Рауль Самудио

Рауль Самудио и педагог из Нью-Йорка — независимый куратор , искусствовед , историк искусства .

Фон

Самудио родился в Тихуане , Мексика. Он вырос в Сан-Диего , штат Калифорния, и переехал в Нью-Йорк, где в настоящее время живет и работает. Он получил степени бакалавра и магистра по истории искусств в Бруклинском колледже и аспирантуре Городского университета Нью-Йорка . Он также учился в следующих учебных заведениях: колледже Вассар, Университете Лаваля, Колумбийском университете и Институте изящных искусств Нью-Йоркского университета. Он является выпускником программы независимых исследований в области критических исследований Музея Уитни .

Кураторская работа

Он был куратором по особым поручениям Pristine Galerie, Монтеррей, Мексика; Международный арт-директор, Other Gallery, Пекин, Шанхай; Директор выставок White Box, Нью-Йорк, Нью-Йорк; Куратор по особым поручениям сети:artist:network, Нью-Йорк, Нью-Йорк, и куратор Empty Circle Brooklyn. Недавно Рауль Самудио открыл выставочное пространство в своем доме в Вест-Виллидж, Нью-Йорк, под названием Proyectos Raul Samudio. [1] Он курировал или со-куратор более 150 выставок в Америке, Азии и Европе, включая персональные. выставки Денниса Оппенгейма , Хавьера Теллеса, Мигеля Анхеля Риоса, Бика Ван дер Пола , Гордона Чунга , Риико Саккинена , Войтека Ульриха, Шахрама Энтехаби, Сунь Яо и Луи Лея, а также групповые выставки, включая «Сумерки идолов» (Мадрид) , «Метаморфоза» (Шанхай), «Двойник тела» (Вроцлав), «Портрет Дориана Грея» (Мехико), «Под твоей кожей » (Нью-Йорк), « Призрачная конечность» (Чикаго), « Возвращение в Кристальную страну » (Ньюарк), «Этот неясный объект» Желания (Монтеррей, Мексика), « Бермудский треугольник» (Майами), «Под вулканом» (Сан-Хосе, Коста-Рика) и «Театр жестокости» (Нью-Йорк).

Кураторскую работу Рауля Самудио отличает обширный подход, подчеркнутый, например, на следующих выставках: «Рауэла» , которая использовала структуралистскую конфигурацию одноименного романа писателя Хулио Кортасара в качестве кураторской основы; «Пассажир » по фильму режиссёра Микеланджело Антониони ; «Возвращение к Кристальной стране», концептуально организованное на основе эссе художника Роберта Смитсона ; В будущем куратор укажет и скажет: «Эти объекты там — выставка», на основе афоризма Марселя Дюшана ; Павильон реализма, основанный на Гюстава Курбе отказе от Всемирной выставки 1855 года , которую Замудио представил в Шанхае во время Всемирной выставки 2010 года ; еще одна выставка, тематически посвященная состоянию здоровья; и искусство после наступления темноты и после , ^{[ 1 ]} ток-шоу, в котором он выступал в качестве ведущего, которое представляло собой одновременно программу интервью с художниками и художественную выставку, замаскированную под диалог и дискуссию. Помимо организации выставок в галереях, художественных ярмарок, художественных фестивалей, пространств альтернативного искусства, академических и музейных учреждений, Замудио был сокуратором «Вот куда мы прыгаем!», La Bienal 2013, El Museo del Barrio , Нью-Йорк, Нью-Йорк. Йорк; сокуратор «Города без стен» Ливерпульской биеннале 2010 г.; сокуратор выставки «Созвездия : Пекинская биеннале 798, 2009 г.»; художественный руководитель/куратор «Сада наслаждений» : Международный фестиваль искусств в Йосу, 2008 г.; сокуратор выставки Turn and Widen : Международная биеннале медиаискусства Media_City в Сеуле, 2008 г.; и сокуратор официальной дополнительной выставки под названием « Поляки, врозь, поляки вместе», представленной на Венецианской биеннале 2005 года . Он является одним из кураторов Международной триеннале в Канвоне 2024 года, Корея [2]. Его выставки были рецензированы во многих периодических изданиях, включая Art in America , ^{[ 2 ]} Арт-Нексус ^{[ 3 ]} Художественные заметки , ^{[ 4 ]} Дневник АВС , ^{[ 5 ]} Журнал Л , ^{[ 6 ]} Нью-Йоркский мир искусства , ^{[ 7 ]} Нью-Йорк Таймс , ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} рандиан , ^{[ 11 ]} и Village Voice . ^{[ 12 ]}

Критика и написание

Как искусствовед Рауль Самудио написал более 200 опубликованных текстов, многие из которых были переведены на китайский, финский, немецкий, итальянский, японский, корейский, польский, португальский и испанский языки. Он является автором, соавтором или соавтором более 70 книг и каталогов выставок, связанных с искусством. В число художников, о которых он написал эссе, входят Фрэнсис Элис , Вальтерсио Кальдас, Лигия Кларк , Гордон Чунг , Лусио Фонтана , Хулио Галан. , Дэмиен Херст , Ребекка Хорн , Тереза Марголлес, Сильдо Мейрелеш , Ана Мендьета , Габриэль Ороско , Хелио Ойтисика , Сантьяго Сьерра , Хесус Рафаэль Сото, Хавьер Теллес и Тереза Серрано . Он является редактором-корреспондентом Art Nexus , а его тексты публиковались во многих периодических изданиях, включая Contemporary , TRANS> Arts Culture Media, Estilo, Art in Culture, Art Map, Zingmagazine, Art Notes , Laboratory, Framework: The Finland Journal of Contemporary Art, Журнал Запада, Tema Celeste, La Tempestad, Public Art и Flash Art . Сочинение Рауля Самудио процитировал Рид Джонсон из The New York Times. Los Angeles Times в статье Джонсона о войне и красоте. ^{[ 13 ]}

Ссылки

^ Искусство после наступления темноты и после
^ Вайн, Ричард. «Рассвет азиатского века». Искусство в Америке , декабрь 2008 г., 97–98.
^ Анджелина, Джон. «Мигель Анхель Риос: Никогда не ищи меня, ты меня не найдешь». Art Nexus , июнь – август 2003 г., стр. 133.
^ Стоун, Роланд. «Дорогая мамочка». Art Notes , декабрь 2007 г., страницы 61–62.
^ Флорес, Фернандо Кастро. Никакой возможности катарсиса . Газета ABC , 15 мая 2011 г.
^ Саттон, Бенджамин. «Время молота» — выставка институциональной критики . Журнал L , 31 августа 2011 г.
^ Годдард, Дональд. Под вашей кожей . Нью-Йоркский мир искусства, апрель 2005 г.
^ Коттер, Голландия. Хавьер Теллес: Альфа 60 (проблема разума и тела) . Нью-Йорк Таймс, 18 октября 2002 г.
^ Дженоккио, Бенджамин. Возвращение в Кристальную страну . Нью-Йорк Таймс, 12 декабря 2004 г.
^ Дженоккио, Бенджамин. Театр жестокости . Нью-Йорк Таймс, 3 августа 2007 г.
^ Мур, Крис. Третий глаз/Я: современное искусство Ирана . Рэндиан , 12 мая 2011 г.
^ Левин, Ким. Деннис Оппенгейм: Арматуры для проекции, ранние фабричные проекты . Village Voice , 27 января 2004 г.
^ Джонсон, Рид. Война во всей своей ужасной красоте . Лос-Анджелес Таймс , 20 апреля 2003 г.

[1] Искусство после наступления темноты и после

[2] Вайн, Ричард. «Рассвет азиатского века». Искусство в Америке , декабрь 2008 г., 97–98.

[3] Анджелина, Джон. «Мигель Анхель Риос: Никогда не ищи меня, ты меня не найдешь». Art Nexus , июнь – август 2003 г., стр. 133.

[4] Стоун, Роланд. «Дорогая мамочка». Art Notes , декабрь 2007 г., страницы 61–62.

[5] Флорес, Фернандо Кастро. Никакой возможности катарсиса . Газета ABC , 15 мая 2011 г.

[6] Саттон, Бенджамин. «Время молота» — выставка институциональной критики . Журнал L , 31 августа 2011 г.

[7] Годдард, Дональд. Под вашей кожей . Нью-Йоркский мир искусства, апрель 2005 г.

[8] Коттер, Голландия. Хавьер Теллес: Альфа 60 (проблема разума и тела) . Нью-Йорк Таймс, 18 октября 2002 г.

[9] Дженоккио, Бенджамин. Возвращение в Кристальную страну . Нью-Йорк Таймс, 12 декабря 2004 г.

[10] Дженоккио, Бенджамин. Театр жестокости . Нью-Йорк Таймс, 3 августа 2007 г.

[11] Мур, Крис. Третий глаз/Я: современное искусство Ирана . Рэндиан , 12 мая 2011 г.

[12] Левин, Ким. Деннис Оппенгейм: Арматуры для проекции, ранние фабричные проекты . Village Voice , 27 января 2004 г.

[13] Джонсон, Рид. Война во всей своей ужасной красоте . Лос-Анджелес Таймс , 20 апреля 2003 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Соединенные Штаты Польша
Другой	ИдРеф