Анастасия Робинсон

Анастасия Робинсон ( ок. 1692 — апрель 1755), позже известная как Анастасия, графиня Питерборо , была английской сопрано , позже контральто , эпохи барокко . Как исполнительницу ее больше всего помнят за связь с композитором Георгом Фридрихом Генделем которого , в операх она пела. ^{[ н 1 ]} Она исполнила роли в мировых премьерах нескольких опер Генделя, в том числе Зенобии в «Радамисто» (1720), Ирины в «Муцио Шеволе» (1721), Эльмиры во «Флориданте» (1721), Матильды в «Оттоне» (1723), Теодаты в «Флавио» (1723), и Корнелия в «Джулио Чезаре» (1724 г.).

Поздняя карьера Робинсона была омрачена скандалом в феврале 1724 года, в котором участвовали итальянский кастрат Сенезино и Чарльз Мордонт, 3-й граф Питерборо . Тайно выйдя замуж за графа в ок. В 1722–1723 годах Робинсон считалась любовницей графа во время скандала, хотя на самом деле она была его женой. Скандал включал в себя ссору между Робинсоном и Сенезино, в которой она обвинила кастрата в слишком сексуальном поведении по отношению к ней в их совместных сценах, а также последующую ссору между графом и Сенезино, в которой он защищал честь певицы. Это событие стало предметом пересудов среди английской публики после того, как о событии написал сатирик Джонатан Свифт . Сочинения Свифта вдохновили на создание ряда широко распространенных женоненавистнических, сексуально провокационных и подрывных посланий, написанных о Робинсоне, Сенезино, графе и кастрате Фаринелли в период с 1724 по 1736 год. Эти послания стали предметом изучения в области реставрационной литературы. .

Ранняя жизнь и начальная карьера

Робинсон была старшей дочерью Томаса Робинсона, художника-портретиста, который какое-то время работал в Италии (где она, как полагают, родилась). Первоначально ее музыкальный талант обучался в частном порядке, и ее первые выступления состоялись на концертах частного общества в Golden Square , где ее отец владел недвижимостью. На этих концертах она и пела, и аккомпанировала себе на клавесине . В начале 1710-х годов у ее отца начало ухудшаться зрение, и Робинсон, вынужденная зарабатывать на жизнь для себя и своей семьи, стала профессионалом. ^{[ 1 ]}

Профессиональная карьера

Ее общение с Генделем можно датировать 1714 годом, когда он написал для нее сольную партию сопрано в « Оде ко дню рождения королевы Анны» . Она присоединилась к его труппе в начале того же года, дебютировав в «Кресо» , стилизации . В течение года она пела в возрожденных постановках Арминио и Эрнелинды (оба пастиччио, возможно, на музыку Николы Хайма ); несколько раз для нее писалась новая музыка. Лондонская публика явно приняла ее хорошо, и ее карьера продолжала процветать; она сыграла роль Альмирены в возрождении «Ринальдо» 1715 года и создала роль Орианы в «Амадиги » Генделя . В возрождении этой оперы в 1717 году Гендель создал новую сцену для нее и Николини , блестящего кастрата , ранее исполнившего главную роль в «Ринальдо» . ^{[ 1 ]} Сопрано на пенсии Джоанна Мария Линделейм когда-то была одним из ее учителей. ^{[ 2 ]} Примерно в 1719 году из-за болезни ее голос упал с сопрано на контральто. После создания Королевской музыкальной академии Генделя в 1719 году Робинсон получил годовую зарплату в размере 1000 фунтов стерлингов и создал множество новых ролей, в первую очередь Зенобию ( Радамисто ), Ирен ( Муцио Сцевола ), Эльмиру ( Флориданте ), Матильду ( Оттоне ). , Теодата ( «Флавио» ) и, что наиболее знаменита, наполненная пафосом роль Корнелии в Джулио Чезаре . Она также пела в произведениях Бонончини и Ариости , а также в ряде пастиччо. Вскоре после премьеры « Джулио Чезаре» в феврале 1724 года она ушла со сцены. В 1722 (или, возможно, в 1723 году) она тайно вышла замуж за Чарльза Мордонта, 3-го графа Питерборо , хотя он не признавал ее статуса своей жены до 1735 года, незадолго до своей смерти; до этого они жили отдельно, и общество считало ее своей любовницей . ^{[ 1 ]} Робинсон, кажется, вышла из отставки в каком-то качестве к 1745 году, о чем свидетельствует ее роль Деяниры в « Геркулесе» Генделя .

Личная жизнь, скандал и жизнь на пенсии

В 1722 (или, возможно, 1723) Анастасия Робинсон тайно вышла замуж за Чарльза Мордонта, 3-го графа Питерборо , хотя он не признавал ее статуса своей жены до 1735 года, незадолго до своей смерти; до этого они жили отдельно, и общество считало ее своей любовницей . ^{[ 1 ]}

Карьера Робинсона ознаменовалась скандалом, связанным с ссорой с итальянским кастратом Сенезино в феврале 1724 года, когда Робинсон жаловался, что игра Сенезино стала слишком сексуальной. Ее честь защищал ее муж, граф Питерборо, но тот факт, что брак был тайным, вызвал у Робинзон скандал. Робинсон, Сенезино и граф стали актуальной пищей для ирландского сатирика Джонатана Свифта, который широко распространил эту историю за пределами этого города. Английская публика, не подозревая о браке графа и Робинсона, широко сплетничала о лицемерии женщины-любовницы, жаловавшейся на сексуальные непристойности на оперной сцене. ^{[ 3 ]}

Сочинения Свифта, в свою очередь, вдохновили на создание ряда непристойных, женоненавистнических, а порой и сексуально подрывных посланий, написанных о Робинсоне, Сенезино, графе Питерборо и кастрате Фаринелли в период с 1724 по 1736 год. Эти сатирические послания были написаны анонимными авторами: и были написаны с точки зрения одного из фигурантов скандала. Первым из них было «Послание Сенезино к Анастасии Робинсон» , датированное 17 февраля 1724 года. Вскоре после этого драматург Аарон Хилл в своем литературном журнале «Простой дилер» опубликовал ответ на это письмо под названием «Ответ миссис Робинсон» . Так началась цепочка литературных посланий, растянувшаяся на двенадцатилетний период. Эти послания стали предметом изучения исследователей реставрационной литературы . ^{[ 3 ]}

После выхода на пенсию Робинсона она жила в Парсонс-Грин , поддерживаемая Питерборо и доходами от оперы. Она не отделяла себя от музыкального мира; она сохранила близкую дружбу с Бонончини, который учил ее в прошлом, и ее дом стал своего рода академией в миниатюре, в которой часто выступали Бонончини, Пьер Франческо Този и другие музыканты того времени. Для Бонончини она получила пенсию в размере 500 фунтов стерлингов в год от герцогини Мальборо . Католичка, она также была подругой поэта Александра Поупа . После смерти Питерборо в 1735 году она жила в его семейной резиденции недалеко от Саутгемптона. Леди Питерборо умерла в Бате, а ее останки были захоронены в Батском аббатстве . ^{[ 1 ]}

Репутация

Как певец Робинсон отличался мягкостью тона, выразительностью и харизмой, а не какими-либо особыми виртуозными дарованиями. Гендель старался использовать оркестр для поддержки музыки, которую он писал для нее, но драматические требования ее ролей в «Джулио Чезаре» и «Флавио» позволяют предположить, что она обладала значительным талантом актрисы. Де Фабрис, ганноверский дипломат, посетивший Лондон в начале 1720-х годов, выгодно сравнил ее с необыкновенной Маргаритой Дурастанти (Сесто к «Корнелии» Робинсона в «Чезаре» ). Часть ее переписки сохраняется для потомков в коллекции Кампори в Модене , и это, помимо ее личной популярности в обществе, предполагает привлекательный характер. ^{[ 1 ]}

См. также

Список артистов, вышедших замуж за титулованных британок

Пояснительные примечания

↑ Обратите внимание, что Робинсона не следует путать с Энн Тернер Робинсон , другой английской сопрано, которая действовала в тот же период и которая также пела для Генделя. Хотя в отчетах того времени Тернера Робинсона обычно называли «миссис Тернер Робинсон», различить их не всегда легко.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дин, Уинтон , «Робинсон, Анастасия», Grove Music Online , изд. Л. Мэйси, доступ 2 октября 2009 г. (требуется подписка). Архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine.
^ Болдуин, Олив; Уилсон, Тельма (2004). «Линделейм, Джоанна Мария [исполняющее имя баронесса] (ум. 1724), певица» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/67180 . Проверено 29 ноября 2020 г. . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
^ Jump up to: ^а ^б Томас МакГири (2000). «Стихотворные послания об итальянских оперных певцах, 1724-1736» . Хроника исследований Королевской музыкальной ассоциации (33). Тейлор и Фрэнсис : 29–88. JSTOR 25099475 .

Библиография

«Робинзон, Анастасия» . Словарь национальной биографии . Лондон: Смит, Элдер и компания 1885–1900.

[1] Обратите внимание, что Робинсона не следует путать с Энн Тернер Робинсон , другой английской сопрано, которая действовала в тот же период и которая также пела для Генделя. Хотя в отчетах того времени Тернера Робинсона обычно называли «миссис Тернер Робинсон», различить их не всегда легко.

[Grove-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Дин, Уинтон , «Робинсон, Анастасия», Grove Music Online , изд. Л. Мэйси, доступ 2 октября 2009 г. (требуется подписка). Архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine.

[3] Болдуин, Олив; Уилсон, Тельма (2004). «Линделейм, Джоанна Мария [исполняющее имя баронесса] (ум. 1724), певица» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/67180 . Проверено 29 ноября 2020 г. . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)

[McGeary-4] Jump up to: ^а ^б Томас МакГири (2000). «Стихотворные послания об итальянских оперных певцах, 1724-1736» . Хроника исследований Королевской музыкальной ассоциации (33). Тейлор и Фрэнсис : 29–88. JSTOR 25099475 .

[ н 1 ]

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия Соединенные Штаты
Другой	ЗАКУСКА