Роберт Гиббингс

Роберт Джон Гиббингс
Рожденный	( 1889-03-23 ​​) 23 марта 1889 г. Корк, Ирландия
Умер	19 января 1958 г. ) ( 1958-01-19 ) ( 68 лет Лонг-Уиттенхем , Беркшир (ныне Оксфордшир )
Национальность	ирландский
Известный	Гравюра по дереву, Скульптура, Письмо

Роберт Джон Гиббингс (23 марта 1889 – 19 января 1958) был ирландским художником и писателем, который наиболее известен своими работами гравера по дереву и скульптором, а также своими книгами о путешествиях и естествознании. Вместе с Ноэлем Руком он был одним из основателей Общества граверов по дереву в 1920 году. и оказал большое влияние на возрождение гравюры по дереву в двадцатом веке.

Его ранняя жизнь

Гиббингс родился в Корке в семье среднего класса. Его отец, преподобный Эдвард Гиббингс, был священником Ирландской церкви . Его мать, Кэролайн, была дочерью Роберта Дэя , члена Королевского общества антикваров Ирландии и президента Исторического и археологического общества Корка. Он вырос в городе Кинсейл , где его отец был настоятелем церкви Св. Мултоса .

Он три года изучал медицину в Университетском колледже Корка, прежде чем решил убедить родителей позволить ему заняться искусством. Он учился у художника Гарри Скалли в Корке, а затем в Школе искусств Слейда и Центральной школе искусств и дизайна .

Во время Первой мировой войны он служил в Королевском Мюнстерском стрелковом полку , был ранен в Галлиполи в Дарданеллах , был инвалидом и возобновил учебу в Лондоне.

В 1919 году он женился на Мойре Пеннефатер, дочери подполковника Эдварда Грэма Пеннефазера из Типперэри , от которой у него было четверо детей: Патрик (1920), Бриджит (1923) и Лоуренс и Финнбар (1927).

Плакат, выпущенный лондонской компанией Underground Electric Railways Ltd (1922 г.)

Гиббингс и Общество граверов по дереву

Ранний контакт Гиббингса с Ноэлем Руком в Центральной школе определил ход остальной части его творческой карьеры, когда он спросил Рука: «Очень ли глупо с моей стороны пытаться стать художником?» и получил ответ: «Что еще можно было сделать?». Жизнь художника означала жизнь гравера по дереву и жизнь, в которой Гиббингс часто испытывал финансовые трудности, но в то же время получал признание критиков.

Так было на данном этапе его жизни. Признание критиков получила статья в студии в феврале 1919 года, в которой воспроизводился ряд гравюр, в том числе двухцветные гравюры на дереве. Заказные работы представляли большую проблему. Джозеф Торп получил коммерческие комиссионные на продажу фруктовых солей Ино, сигарет Matinée и портвейна Findlater. Для лондонского метрополитена он выпустил плакат Уисли и рекламный буклет для Лондонского зоопарка (1922), который теперь считается первой из его опубликованных работ и самой редкой.

В 1922 году Гиббингс выполнил гравюру на дереве для суперобложки «Оппидана» Шейна Лесли , а в 1923 году он проиллюстрировал «Эревон» Сэмюэля Батлера .

Он был в центре развития гравюры по дереву. Он был одним из основателей и светилом Общества граверов по дереву , которое он основал вместе с Ноэлем Руком в 1920 году. В 1922 году он представил две гравюры на дереве в «Современные английские гравюры на дереве» , антологию гравюр на дереве, созданную Томасом Балстоном, директором Дакворт и энтузиаст нового стиля гравюры на дереве. Кэмпбелл Доджсон , хранитель гравюр и рисунков Британского музея , написал о нем во введении к книге: «Элемент кубизма или постимпрессионизма представлен мистером Гиббингсом». Двумя гравюрами Гиббингса были «Чистые воды», поразительно современная обнаженная натура, и «Хамрун», обе примеры его техники «исчезающей линии».

В 1923 году Гиббингс получил заказ на серию гравюр на дереве к книге «Жизни галантных дам» для Golden Cockerel Press , его самый важный заказ на сегодняшний день в размере 100 гиней.

Гиббингс и пресса «Золотой петушок»

Гиббингс работал над гравюрами на дереве «Жизни галантных дам», когда Хэл Тейлор, владелец типографии, серьезно заболел туберкулезом и был вынужден выставить ее на продажу. Он попросил ссуду у друга, Хьюберта Пайка, директора Bentley Motors , на покупку пресса. Он вступил во владение в феврале 1924 года, заплатив 850 фунтов стерлингов за хижины, в которых размещались предприятие, завод и деловая репутация. За частично завершенные «Галантные дамы» была выплачена дополнительная сумма в 200 фунтов стерлингов. Он также арендовал дом и землю за 40 фунтов стерлингов в год. «Галантные дамы» хорошо продавались с выручкой более 1800 фунтов стерлингов и ознаменовали начало золотого периода для прессы, Гиббингса и его семьи.

Сотрудники типографии – Фрэнк Янг, Альберт Купер и Гарри Гиббс – были опытными и способными к очень тонкой работе. Мойра Гиббингс помогала мужу в бизнесе, а Гиббингс поддерживал тесные связи с А. Э. Коппардом , который помогал Тейлору с деловой частью прессы и который впоследствии стал его близким другом. Гиббингс знал всех ведущих граверов по дереву того времени и ряд авторов, что позволило ему публиковать как современные, так и классические тексты.

Первой книгой, за создание которой полностью отвечал Гиббингс, была Моральные максимы» Рошфуко « (1924). Эрик Гилл был привлечен к участию, когда он поссорился с Хилари Пеплер из-за публикации «Сонетов и стихов» Энид Клэй (1925) и передал книгу Гиббингсу. В 1925 году он заказал гравюры Джону Нэшу , Ноэлю Руку , Дэвиду Джонсу , Джону Фарли и Мейбл Аннесли среди других.

Гиббингс опубликовал в прессе около 71 названия и напечатал ряд книг для других. Размер тиража обычно составлял от 250 до 750 экземпляров, а книги в основном были переплетены в кожу переплетчиками Сангорски и Сатклифф . Основными названиями были четырехтомные «Кентерберийские рассказы» (1929–1931) и « Четыре Евангелия» (1931), оба иллюстрированные Гиллом. Гиббингс напечатал 15 экземпляров « Кентерберийских рассказов» на пергаменте и 12 экземпляров Четырех Евангелий . Печать « Кентерберийских рассказов» доминировала в работе типографии в течение двух с половиной лет, и за этот период было напечатано относительно немного других книг. Тем не менее, книга имела значительный успех у критиков и финансовый успех и собрала 14 000 фунтов стерлингов. «Четыре Евангелия» имели такой же успех и были распроданы вскоре после публикации в ноябре 1931 года.

Гиббингс выпустил в типографии ряд книг со своими гравюрами на дереве, наиболее яркими из которых являются «Истинная история Люциана» (1927) и «Ламия» Джона Китса (1928).

Большую часть этого периода продажи были высокими. Гиббингс установил связи с рядом книготорговцев, в частности с Bumpus в Лондоне, и заключил очень выгодную сделку с Random House в США. Он выкупил Пайк за счет финансов у другой ирландской подруги, Мэри Виггин, а позже выкупил ее, взяв деньги в долг у Barclays Bank .

Семья Гиббингсов переехала в Уолтем-Сент-Лоуренс, когда купила печатный станок. Гиббингс и Мойра вели довольно нетрадиционный и гедонистический образ жизни (ни у кого из них не было никаких запретов в отношении наготы) и часто виделись с Джиллом, с которым у них были очень легкие отношения. Гиббингс так и не освоился в семейной жизни, и со временем это стало проблемой для Мойры.

Хотя большую часть своего времени Гиббингс тратил на управление прессой, он работал и на других издателей. Он иллюстрировал «Очарование птиц» виконта Грея из Фаллодена (1927) для Hodder & Stoughton и «Зеркало для ведьм» Эстер Форбс (1928) для Houghton Mifflin . Отправляя блоки в Хоутон, он добавил в своем письме: «В следующий раз, когда вы дадите мне работу, ради бога, отправьте меня в южные моря – мне надоели английские туманы». Они были настолько впечатлены успехом этой книги, что поручили Гиббингсу проиллюстрировать гравюрами на дереве книгу, действие которой происходит на Таити и которая будет написана Джеймсом Норманом Холлом , автором книги «Мятеж на «Баунти»» . Гиббингс ухватился за этот шанс и в 1929 году отправился на Таити. Он завершил гравюры на дереве, но Холл не завершил текст. Однако в результате этого визита вышли две книги: «Седьмой человек» (1930). написанный, иллюстрированный и опубликованный в издательстве Golden Cockerel Press Гиббингсом, и «Иорана» (1932), полувымышленный отчет Гиббингса о его пребывании на Таити. Хоутон опубликовал расширенную версию, а Дакворт - полную версию.

В феврале 1932 года Гиббингс написал владельцам Orient Line, предлагая ему изготовить гравюры на дереве для их рекламы в обмен на бесплатный круиз. Они согласились, и он изготовил для них XIV гравюр на дереве , одна из которых также использовалась в качестве плаката.

Мойра была менее чем в восторге от того, что Гиббингс дважды оставлял ее одной руководить бизнесом и семьей без особых консультаций. У Лоуренс был туберкулез , и она решила уехать в Южную Африку, чтобы присоединиться к своей матери, взяв с собой троих младших детей. Она вернулась в 1936 году, чтобы завершить развод с Гиббингсом.

В начале 1930-х годов деловой климат изменился, и, поскольку продажи в Америке упали, Гиббингс продолжал бороться, поскольку депрессия становилась все более серьезной. Пресса уже умирала, и Гиббингс в конце концов был продан в 1933 году. Последней книгой, которую он выпустил, была Лорд Адриан» книга лорда Дансени « (1933), иллюстрированная его собственными гравюрами на дереве.

Университет Гиббсинга и Ридинга

Гиббингс потерял средства к существованию и семью, но не дом. Он не продал территорию и здания типографии, поскольку новые владельцы перевезли типографию в Лондон. Чтобы сэкономить деньги, он переехал из коттеджа в одну из хижин на территории, а его сын Патрик, который учился в независимой школе Святого Пирана в Мейденхеде , оставался в другой, когда был дома на выходных. Он не казался глубоко огорченным потерей своей семьи, хотя у него сложились близкие отношения с Патриком. Денег от продажи прессы хватило, чтобы погасить его долги, и облако, казалось, рассеялось. Он писал: «Но какое душевное спокойствие, когда, стоя в деревянной хижине, в которую я переехал, я мог оглядеться вокруг и не увидеть ни одной вещи, которая стоила бы кому-либо еще пять шиллингов!»

В 1934 году он завершил две книги, которые считал своими лучшими: « Звери и святые» Хелен Уодделл и «Слава жизни» Ллевелина Поуиса . «Слава жизни» была произведена Гиббингсом, но опубликована новыми владельцами Golden Cockerel Press.

Это было началом длительного периода работы автора-иллюстратора. В 1935 году он выпустил «Настоящую историю любви в Тонге» . еще одна книжка с картинками по мотивам «Седьмого человека» , за которой в 1936 году вышла Кокосовый остров книга для детей « ». Оба они были основаны на его опыте пребывания в Южных морях . за ним последовал Джон Грэм, «Осужденный» (1937), версия настоящего рассказа, действие которого происходит в Австралии.

Его репутация росла, и издательство Penguin Books поручило ему написать книгу о путешествиях. Он побывал на Бермудских островах и на Красном море , а также написал и проиллюстрировал «Голубые ангелы и киты» (1938). Это было первое оригинальное произведение, написанное по заказу Penguin. Книга привела к назначению Гиббингса арт-директором новой серии Penguin Illustrated Classics. Первые десять наименований, выпущенные в мае 1938 года, были иллюстрированы Гиббингсом (он иллюстрировал » Германа Мелвилла ) «Тайпи и другими граверами по дереву. Серия не имела успеха и была прекращена после выхода первых десяти наименований. Тем не менее, Пингвин опубликовал «Кокосовый остров» в 1945 году как « Книгу историй о тупиках» , а также свои гравюры на дереве к книгам Элеоноры Дурли — «Человек-насекомое» (1942), «Человек-микроб» (1943) и «Радиевая женщина» (1953).

Помимо написания своих собственных книг, он продолжал создавать гравюры на дереве для других заказов, таких как « Книга необычной молитвы» Джорджа Скотта-Монкриффа (1937) для Метуэна , где каждое короткое стихотворение, такое как «Баклан», было обращено к одному из его изображений. . Баклан молится: «Дай мне силу зеленой волны, / Покажи мне, где / Плавают самые сладкие рыбы». Он продолжал иллюстрировать книги для Golden Cockerel Press и других издательств, разработал поздравительную телеграмму для Генеральной прокуратуры , участвовал в написании обзора Sun Bathing и создавал рекламу для Shell Oil .

В его жизни произошли две большие перемены. К нему приезжало множество посетителей из Университета Рединга , одной из которых была Элизабет Эмпсон. В начале 1934 года она обнаружила, что беременна. Для ее родителей это стало шоком. Разница в возрасте между ней и Гиббингсом составляла двадцать лет, и он не мог жениться на ней, так как все еще был женат на Мойре. Пара переехала в Корнуолл , где в ноябре 1934 года у них родилась дочь Вахина – у них было еще двое детей, еще одна дочь Тиаре (1937 г.) и Шон (1946 г.). Родители Элизабет согласились на их отношения и дали паре деньги на строительство коттеджа на территории Уолтем-Сент-Лоуренс в 1935 году. Элизабет и Гиббингс поженились в 1937 году после того, как Мойра наконец согласилась на развод. Отношения всегда были натянутыми, во многом по тем же причинам, по которым были натянутыми отношения Гиббингса с Мойрой. Например, он совершил две поездки на Бермудские острова и на Красное море, оставив Элизабет с двумя маленькими детьми на попечение.

Более позитивным изменением в его жизни стало его назначение в 1936 году сессионным лектором по типографике, книжному производству и иллюстрации в Университете Ридинга на один день в неделю. Он был очень хорошим учителем и воодушевлял своих учеников, выпустив ряд книг, иллюстрированных гравюрами на дереве, в том числе «Безотцовский Оберлус» (1936), «Лофтур» (1939) и «Дневник У. Лэшли» (1939), дневник Уильяма Лэшли. , выживший в экспедиции капитана Скотта на Южный полюс .

Книги «Гиббингс и реки»

Гравюра на дереве из книги "Сладкая Темза бежит тихо"

В 1940 году Элизабет и двое детей были эвакуированы в Канаду. Они вернулись летом 1945 года, за несколько недель до того, как Гиббингс отправился в Южные моря, где пробыл более года.

Пока Элизабет отсутствовала, Гиббингс переехал в Зал Святого Патрика , мужское общежитие в университете, и начал вести холостяцкую жизнь, которую он находил очень благоприятной. Преподавание и внеклассная жизнь ему очень нравились, и был один фактор, который неумолимо привел его к следующему этапу его творческой жизни.

Гиббингс начал принимать участие в поездках по естествознанию на Темзу, организованных университетом. Позже он писал: «В первые дни 1939 года во мне возникло огромное желание найти покой у реки». Вместе с Патриком и двумя другими помощниками он построил себе лодку « Уиллоу» и поплыл по Темзе. Результатом стала «Тихо бежит сладкая Темза» (1940). Он взял название из » Эдмунда Спенсера : «Проталамиона «Сладкие темы! Беги тихо, пока я не закончу свою песню». Его наблюдения и гравюры на дереве, изображающие сельскую местность, реку и ее естественную историю, были плодами нежных месяцев, проведенных на Темзе в сопровождении альбома для рисования и микроскопа. Написанная в период большой нестабильности, книга очаровала читателей, остро осознававших, что мир, который она изображает, находится в непосредственной опасности быть уничтоженным. Томас Балстон писал о Гиббингсе: «Немногие читатели в эти беспокойные дни избегают тоски по более простой жизни, а Гиббингс во многом является современным Тирсисом ». Он запечатлел момент, который разделили многие другие люди того времени, и было напечатано более 140 000 экземпляров книги.

Далее последовали «Спускаясь по Уай» (1942) и «Прекрасный Ли» (1944), основанные на знакомой схеме личных встреч и анекдотов, а также исторических и культурных исследованиях, иллюстрированных его гравюрами на дереве. В августе 1945 года он снова отправился в Полинезию. Он посетил многие острова и провел шесть месяцев в Новой Зеландии (включая Данидин) . и Нейпир ), вернувшись в конце 1947 года. Он рассказал о своих путешествиях и впечатлениях в книге «Над рифами» (1948). Он вернулся в Ирландию для съемок «Сладкой пробки тебя» (1951), а затем пересек Ла-Манш , чтобы написать «Спускаясь по Сене» (1953). «Трубы с Монпарнаса» (1955) были созданы на основе его путешествий по Франции и Италии. Его последней книгой, основанной на местности вокруг Лонг-Уиттенхема , была «Пока я не закончу свою песню» (1957). Несколько пророческим названием является вторая половина куплета из «Проталамиона» Спенсера , начинающаяся словами «Тихо бежит Сладкая Темза...».

Написание собственных книг и изготовление гравюр на дереве для них занимало его, но он иллюстрировал и другие книги, наиболее заметной из которых является издание «Путешествие «Бигля»» Чарльза Дарвина (1956).

Бородатая фигура Гиббингса стала так же знакома на британском телевидении, как и его голос радиослушателям. Дэвид Аттенборо вспоминает, что Гиббингс оказал на него большое влияние в начале его карьеры.

Надгробие Гиббингса на кладбище в Лонг-Уиттенхеме

Личная жизнь Гиббингса сохранила тот же бурный характер, который она всегда имела. Летом 1945 года Элизабет вернулась в Уолтем-Сент-Лоуренс с двумя девочками, желая завести еще одного ребенка. Гиббингс уехал в Южные моря через несколько недель, оставив Элизабет, которая к тому времени была беременна, с детьми. Их третий ребенок, Шон, родился в апреле 1946 года. Жизнь Гиббингса в то время была осложнена его отношениями с Пейшенс Эмпсон, сестрой Элизабет. Отношения начались, когда Пейшенс напечатала рукопись « Спускаясь по Уай» , и с тех пор развились до такой степени, что она вылетела, чтобы присоединиться к нему на Фиджи в мае 1946 года. Она приехала в основном для того, чтобы помочь ему с написанием, и частично по предложению Элизабет. . Когда Гиббингс вернулась в Англию в конце 1947 года, она осталась в Новой Зеландии, а затем поехала в Южную Африку, поскольку миссис Эмпсон считала, что для нее было бы неприлично возвращаться с Гиббингсом. К апрелю 1951 года Элизабет и Гиббингс развелись, и его отношения с Пейшенс стали более спокойными.

В сентябре 1955 года Пейшенс и Гиббингс купили Footbridge Cottage, крошечный коттедж-улей, по словам Гиббингса, в Лонг-Уиттенхеме на берегу Темзы. Жизнь там устраивала Гиббингса, и у него наступил период спокойствия, которого он раньше не знал. Они жили там до тех пор, пока Гиббингс не умер от рака в больнице Оксфорда 19 января 1958 года. Он похоронен на кладбище в Лонг-Уиттенхеме. Могила отмечена простым надгробием с изображением скрещенного пера и гравера, вырезанным Майклом Блэком, молодым скульптором, который был другом Гиббингса.

Обзор его жизни и деятельности

Гиббингс доминирует в период возрождения современной гравюры по дереву в Великобритании как по продолжительности своей творческой карьеры, так и по ее значимости. Его имя наиболее цитируемое в Джоанне.Монументальный обзор Селборна. Он был в центре всех разработок в гравюре по дереву, от кубистических гравюр периода его исчезновения до традиционных пейзажных гравюр речных книг. Он руководил издательством Golden Cockerel Press в тот период, когда оно формировало концепцию гравированной на дереве книги.

Его захватили возможности гравюры на дереве, возможности выражения в очень формальных рамках среды: «Но постепенно ко мне пришла любовь к дереву. полированная поверхность, я начал ценить чистоту белой линии, которую он прорезал: даже самые простые силуэты обладали строгостью, достоинством, которого нельзя было достичь другими средствами. Ясное, точное выражение, вот в чем оно заключалось. Достаточно близко было бы недостаточно: оно должно было быть в самый раз».

Дальнейшее чтение

Полная биография Гиббингса написана Мартином Эндрюсом. и полная библиография написана Мэри Киркус. есть статья о его изготовлении экслибриса В журнале Bookplate Journal . и один о его рабочей библиотеке в Частной библиотеке . есть ряд соответствующих статей В Матрице 9 .

Есть две коллекции его гравюр на дереве: первая — Томаса Балстона, вторая, более полная коллекция Пейшенс Эмпсон.

Основная коллекция его работ в Великобритании хранится в Университете Ридинга .

Значительное количество оригинальных гравюр Гиббингса на дереве также хранится в библиотеке Святой Брайд .