Джованни Амброджо Мильявакка

Джованни Амброджо Мильявакка
Джованни Амброджо Мильявакка
	Портрет Мильявакки работы Бартоломео Назари
Рожденный	в. 1718 г. ; Милан , Италия
Умер	в. 1795 г.
Род занятий	Поэт и либреттист

Джованни Амброджо Мильявакка ^{[ а ]} ( ок. 1718 — ок. 1795) — итальянский поэт и либреттист . Ученик и протеже Метастазио , он в основном работал в придворных театрах Дрездена и Вены. Его самой успешной работой было либретто к опере «Солимано» , впервые поставленное Иоганном Адольфом Хассе в 1753 году, а затем в последующие десятилетия поставленное восемнадцатью другими композиторами.

Жизнь и карьера

Мильявакка родился в Милане около 1718 года, но точная дата его рождения, а также его происхождение и молодость неизвестны. Большая часть информации о его жизни взята из Метастазио . писем ^{[ 1 ]} В 1736 году, в возрасте 18 лет, Мильявакка издал сборник поэтических воспоминаний, посвященный герцогу Ноай . Вскоре после этого он стал членом Академии Филодосси и принимал активное участие в миланской интеллектуальной среде эпохи Просвещения . Первоначально он выбрал карьеру дипломата, работая императорским секретарем итальянской миссии при дворе Карла VII , где стал фаворитом императора. После смерти Карла VII в 1745 году Мильявакка не видел будущего в дипломатической карьере и вместо этого сосредоточился на своих литературных занятиях. ^{[ 2 ]}

Он переехал в Вену и между 1748 и 1752 годами работал там секретарем, переписчиком, а затем сотрудником Метастазио. ^{[ 2 ]} В то время Метастазио был придворным поэтом императрицы Священной Римской империи Марии Терезии . Одной из его обязанностей было наблюдение за репетициями оперы и указания певцам. Когда Джоммелли в 1749 году должна была исполняться « Меропа» , Метастазио передал свои режиссерские обязанности Мильявакке. Напряженность, возникшая из-за вражды между двумя звездными певцами оперы, близкой подругой Мильявакки Витторией Тези и кастратом Каффарелли , а также из-за отказа Каффарелли присутствовать на репетициях, достигла апогея, когда он и Мильявакка дрались на дуэли в доме Виттории Тези. Однако ее мольбы к бойцам положили конец начавшейся битве на мечах прежде, чем кто-либо пострадал. ^{[ 3 ]}

Мильявакка дебютировал как самостоятельный либреттист (хотя и под пристальным наблюдением Метастазио) в 1750 году с «Армидой плаката» , сочиненной Джованни Баттистой Меле [ it ] и исполненной в Мадриде на праздновании свадьбы Марии Антонии Фердинанды Испанской и Виктора Амадея III. Сардинии . Позже в том же году он был снова исполнен в Вене в стилизованной версии на музыку нескольких композиторов, включая Луку Антонио Предьери и Иоганна Адольфа Хассе . ^{[ 4 ]} Через Метастазио Мильявакка также познакомился с герцогиней Марией Антонией Баварской . Она была женой Фридриха Кристиана , наследника престолов Саксонии и Польши, покровительницей искусств, а также одаренным композитором, певцом и клавесинисткой. Две ее оперы, «Трионфо делла федельта» и «Талестри» , сохранились, но, по словам Бруно Брунелли, ^{[ б ]} ранее она написала короткую оперу (ныне утерянную) на либретто Мильявакки под названием «Юпитер, молниеносный гигантов» . ^{[ 6 ]}

В 1752 году благодаря вмешательству Метастазио Мильявакка был назначен придворным поэтом и дипломатическим советником отца Фридриха Кристиана Фридриха Августа II . ^{[ 2 ]} В следующем году он написал то, что должно было оказаться его самой устойчивой работой, либретто для оперы Хассе «Солимано» . ^{[ 2 ]} участвовали живые слоны и верблюды, а также сотни статистов . Премьера спектакля состоялась в придворном театре Дрездена в зрелищной постановке, в которой помимо семи главных певцов ^{[ 2 ]}^{[ 7 ]} Его либретто впоследствии было написано 18 другими композиторами, и в течение следующих 50 лет было поставлено 36 отдельных постановок. ^{[ 2 ]} В 1754 году он написал либретто для следующей оперы Хассе «Артемизия» , а в 1755 году адаптировал либретто Метастазио к «Эцио» Хассе . Как и Солимано , «Эцио» представлял собой роскошное оперное зрелище, включавшее процессию из 400 солдат и более 100 лошадей из королевской конюшни. ^{[ 8 ]} Когда прусское вторжение в Дрезден в 1756 году серьезно ограничило музыкальную жизнь двора, Мильявакка работал в Вене, а затем вернулся в Милан в 1765 году. Во время своего пребывания в Милане он сыграл важную роль в переговорах о приобретении Библиотекой Амброзианы двух ценных книжных коллекций, принадлежащих семьям Клеричи и Ламбертенги. ^{[ 2 ]}

В 1780 году Мильявакка был вновь принят на работу в качестве поэта придворного театра в Дрездене, и ему регулярно платили там до 1795 года. Прекращение выплат после этого времени без перевода их в пенсию предполагает, что он умер вскоре после конца того же года. Нет никаких записей о точной дате и месте его смерти. Его последним известным либретто того периода была La Reggia d'Imeneo , праздничная театральная постановка, исполненная в Дрездене в 1787 году в честь свадьбы Антона Саксонского . В либретто, напечатанном для этого спектакля, он по-прежнему значился как дипломатический советник при дворе Саксонии. ^{[ 2 ]}^{[ с ]}

Либретти Мильявакки долгое время игнорировались более поздними литературными критиками, считая их произведением полудилетанта и посредственного подражателя Метастазио. Однако в конце 20-го века его стали ценить как одного из группы итальянских либреттистов-реформаторов, в которую также входили Раньери де Кальцабиджи , Маттиа Верази , Джованни де Гамерра и Гаэтано Мартинелли . Они отошли от традиционных метасазианских сюжетных структур, увеличили количество ансамблей по сравнению с сольными ариями и организовали балеты, арии и ансамбли в интегрированные драматические сцены, а не в серию эффектных арий, которые ранее характеризовали оперу-серию . ^{[ 2 ]}^{[ 10 ]}

Буклеты

Armida placata ( опера в двух действиях), впервые поставленная Джованни Баттистой Меле [ it ] , премьера во дворце Буэн Ретиро , Мадрид, 12 апреля 1750 года.
Юпитер Бластер гигантов (опера / кантата ) в постановке Марии Антонии Баварской , 1752 г. (утерян) ^{[ 6 ]}
Солимано ( опера-серия в трех действиях), впервые поставленная Иоганном Адольфом Хассе , премьера Opernhaus am Zwinger , Дрезден, 5 февраля 1753 года. ^{[ д ]}
Артемизия (опера в трех действиях), впервые поставленная Иоганном Адольфом Хассе, премьера Opernhaus am Zwinger, Дрезден, 6 февраля 1754 г. ^{[ и ]}
Тетида ( серената в двух частях), впервые поставленная Кристофом Виллибальдом Глюком , премьера во дворце Хофбург в Вене на свадьбе принцессы Изабеллы Пармской и Иосифа, эрцгерцога Австрийского , 10 октября 1760 года. ^{[ 4 ]}^{[ 2 ]}
«Армида» (1-я версия, azione teatrale в одном действии), написанная в соавторстве с Джакомо Дураццо и основанная на Кино » «Армиде , впервые поставленной Томмазо Траэттой , состоялась премьера в Бургтеатре . Вена, 3 января 1761 г. ^{[ 11 ]}
Премьера «Prometeo assoluto» (серената), впервые поставленная Георгом Кристофом Вагенсейлем , состоялась в Бургтеатре в Вене в честь дня рождения эрцгерцогини Марии Терезии Австрийской , 24 марта 1762 года. ^{[ 4 ]}
Арианна ( festa teatrale в одном действии) на уже существующие арии Кристофа Виллибальда Глюка, премьера во дворце Фаворита, Лаксенбург , 27 мая 1762 года. ^{[ 12 ]}
Acide e Galatea ( festa teatrale в одном действии) и Vivan gl'illustri sposi (кантата), обе поставленные Йозефом Гайдном , состоялась премьера в замке Эстерхази , Айзенштадт, к свадьбе принца Антона Эстерхази , 11 января 1763 года. ^{[ 4 ]}
Армида (2-я версия, опера в трех действиях), написанная в соавторстве с Джакомо Дубраццо по мотивам « Армиды » Кино , первая постановка Томмазо Траэтты, премьера в театре Сан-Карло , Неаполь, 30 мая 1763 года. ^{[ ж ]}
Премьера «Возвращение блудного сына » ( Священное действие ) по постановке Иоганна Готлиба Науманна в Королевской капелле в Дрездене состоялась 10 апреля 1784 года. ^{[ 4 ]}
Моисей узнал фигуру Иисуса Христа, нашего спасителя (оратория), поставленная Йозефом Шустером , премьера Королевской капеллы, Дрезден, 15 апреля 1786 г. ^{[ 4 ]}
La Reggia d'Imeneo ( festa teatrale в одном действии) в постановке Иоганна Готлиба Науманна, премьера оперного театра в Цвингере, Дрезден, на свадьбе Антона Саксонского , 21 октября 1787 года. ^{[ 4 ]}

Примечания

^ Имя Мильявакки иногда переводится как Джаннамброджо или Джанамброджо.
^ Бруно Брунелли Бонетти (1885–1958) был итальянским литературоведом и историком. Среди его работ было курирование пятитомного собрания полных сочинений Метастазио, опубликованного в 1951 году, и биографии Джустинианы Винн . ^{[ 5 ]}
↑ Оригинал на итальянском: «Стихотворение написано г-ном Джаннамброджо Мильявакка, поэтом и советником дипломатической миссии Его Светлости Избирательного Высочества» ^{[ 9 ]}
↑ Солимано впоследствии был создан многими другими композиторами, в том числе Фискетти (1755 г.), Пескетти (1756 г.), Пересом (1757 г.) и Галуппи (1760 г.). ^{[ 7 ]}
↑ «Артемизия» впоследствии была поставлена Джузеппе Калегари [ она ] и исполнена в театре Сан-Бенедетто в Венеции в 1782 году. ^{[ 4 ]}
↑ Эта трехактная версия « Армиды» впоследствии была создана несколькими другими композиторами, в том числе Йозефом Мысливечеком, чья «Армида» была исполнена в Ла Скала в 1779 году. ^{[ 4 ]}

Ссылки

^ Ханселл, Свен (2001). «Мильявакка, Джованни Амброджо» . Гроув Музыка онлайн . Проверено 3 декабря 2016 г. (для полного доступа требуется подписка).
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Каприоли, Леонелла Грассо (2010). «Мильявакка, Джованни Амброджо» . Биографический словарь итальянцев , Том 74. Треккани . Онлайн-версия получена 3 декабря 2016 г. (на итальянском языке) .
^ Гуччини, Херардо (2002). «Режиссура оперы» Л. Бьянкони; Г. Пестелли; К. Синглтон (ред.). Опера на сцене , с. 141. Издательство Чикагского университета. ISBN 0226045919
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Казалья, Герардо (2005). «Исполнение произведений Мильявакки» . Альманах Герардо Казальи (на итальянском языке) .
^ Национальная библиотека Франции . Бруно Брунелли (1885–1958) . Проверено 6 декабря 2016 г. (на французском языке).
^ Перейти обратно: ^а ^б Брунелли, Бруно (1951). Пьетро Метастазио, Все произведения , Том 3 Письма , с. 1225 (примечания). Мондадори
^ Перейти обратно: ^а ^б Вольф, Ларри (2016). Поющий турок: Османская власть и оперные эмоции на европейской сцене от осады Вены до эпохи Наполеона , стр. 79–107. Издательство Стэнфордского университета. ISBN 0804799652
^ Йорк-Лонг, Алан (1954). Музыка при дворе: четыре исследования восемнадцатого века , с. 84. Вайденфельд и Николсон
^ Мильявакка, Г. (1787). Королевский дворец Именео : Театральный фестиваль. К очень счастливой свадьбе Светлейшего принца Антония Саксонского и Светлейшей эрцгерцогини Марии Терезы Австрийской , с. 3. Курфюрстлихе Хофдрукерей.
^ Фельдман, Марта (2010). Опера и суверенитет: трансформация мифов в Италии восемнадцатого века , стр. 138; 371. Издательство Чикагского университета. ISBN 0226044548
^ Харц, Дэниел (2004). От Гаррика до Глюка: Очерки оперы в эпоху Просвещения , стр. 296–297. Пендрагон Пресс. ISBN 1576470814
^ Ховард, Патрисия (2014). Современный кастрат: Гаэтано Гуаданьи и наступление новой оперной эпохи , с. 96. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0199365202

Дальнейшее чтение

Галларати, Паоло (1999). Европа мелодрамы: от Кальцабиджи до Россини , с. 150–154. Edizioni dell'Orso (на итальянском языке) . (Переоценка творчества Мильявакки в контексте движения оперной реформы 1760-х годов)
Метастазио, Пьетро (1835). Произведения Пьетро Метастазио , Том XXXII, стр. 116–118. К. Меццана (на итальянском языке) . (Письмо Метастазио Мильявакке от 13 января 1753 г., в котором он дает подробную критику либретто Сулеймано )

Внешние ссылки

Работает с текстом Джованни Амброджо Мильявакка в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP).

[1] Имя Мильявакки иногда переводится как Джаннамброджо или Джанамброджо.

[7] Бруно Брунелли Бонетти (1885–1958) был итальянским литературоведом и историком. Среди его работ было курирование пятитомного собрания полных сочинений Метастазио, опубликованного в 1951 году, и биографии Джустинианы Винн . ^{[ 5 ]}

[12] Оригинал на итальянском: «Стихотворение написано г-ном Джаннамброджо Мильявакка, поэтом и советником дипломатической миссии Его Светлости Избирательного Высочества» ^{[ 9 ]}

[14] Солимано впоследствии был создан многими другими композиторами, в том числе Фискетти (1755 г.), Пескетти (1756 г.), Пересом (1757 г.) и Галуппи (1760 г.). ^{[ 7 ]}

[15] «Артемизия» впоследствии была поставлена Джузеппе Калегари [ она ] и исполнена в театре Сан-Бенедетто в Венеции в 1782 году. ^{[ 4 ]}

[18] Эта трехактная версия « Армиды» впоследствии была создана несколькими другими композиторами, в том числе Йозефом Мысливечеком, чья «Армида» была исполнена в Ла Скала в 1779 году. ^{[ 4 ]}

[2] Ханселл, Свен (2001). «Мильявакка, Джованни Амброджо» . Гроув Музыка онлайн . Проверено 3 декабря 2016 г. (для полного доступа требуется подписка).

[DBDI-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Каприоли, Леонелла Грассо (2010). «Мильявакка, Джованни Амброджо» . Биографический словарь итальянцев , Том 74. Треккани . Онлайн-версия получена 3 декабря 2016 г. (на итальянском языке) .

[4] Гуччини, Херардо (2002). «Режиссура оперы» Л. Бьянкони; Г. Пестелли; К. Синглтон (ред.). Опера на сцене , с. 141. Издательство Чикагского университета. ISBN 0226045919

[AA-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Казалья, Герардо (2005). «Исполнение произведений Мильявакки» . Альманах Герардо Казальи (на итальянском языке) .

[6] Национальная библиотека Франции . Бруно Брунелли (1885–1958) . Проверено 6 декабря 2016 г. (на французском языке).

[Brunelli-8] Перейти обратно: ^а ^б Брунелли, Бруно (1951). Пьетро Метастазио, Все произведения , Том 3 Письма , с. 1225 (примечания). Мондадори

[Wolff-9] Перейти обратно: ^а ^б Вольф, Ларри (2016). Поющий турок: Османская власть и оперные эмоции на европейской сцене от осады Вены до эпохи Наполеона , стр. 79–107. Издательство Стэнфордского университета. ISBN 0804799652

[Yorke-10] Йорк-Лонг, Алан (1954). Музыка при дворе: четыре исследования восемнадцатого века , с. 84. Вайденфельд и Николсон

[11] Мильявакка, Г. (1787). Королевский дворец Именео : Театральный фестиваль. К очень счастливой свадьбе Светлейшего принца Антония Саксонского и Светлейшей эрцгерцогини Марии Терезы Австрийской , с. 3. Курфюрстлихе Хофдрукерей.

[13] Фельдман, Марта (2010). Опера и суверенитет: трансформация мифов в Италии восемнадцатого века , стр. 138; 371. Издательство Чикагского университета. ISBN 0226044548

[16] Харц, Дэниел (2004). От Гаррика до Глюка: Очерки оперы в эпоху Просвещения , стр. 296–297. Пендрагон Пресс. ISBN 1576470814

[17] Ховард, Патрисия (2014). Современный кастрат: Гаэтано Гуаданьи и наступление новой оперной эпохи , с. 96. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0199365202

[ а ]

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ б ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ с ]

[ 10 ]

[ д ]

[ и ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ ж ]

[ 5 ]

[ 9 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Франция Данные БнФ Германия Израиль Бельгия Соединенные Штаты Чешская Республика Нидерланды Польша
Художники	МузыкаBrainz
Люди	Итальянский народ
Другой	ИдРеф