Пол Бэкон (дизайнер)

Пол Бэкон
Рожденный	( 1923-12-25 ) 25 декабря 1923 г. Оссининг , Нью-Йорк , США
Умер	8 июня 2015 г. ) ( 2015-06-08 ) ( 91 год Бикон , Нью-Йорк, США

Пол Бэкон (25 декабря 1923 — 8 июня 2015) — американский дизайнер обложек книг и альбомов, а также джазовый музыкант. Он известен тем, что представил «образ большой книги» в дизайне обложек книг и разработал около 6500 обложек и более 200 обложек джазовых пластинок.

Личная жизнь

Пол Бэкон родился 25 декабря 1923 года в Оссининге , штат Нью-Йорк. Семья Бэкона жила во многих местах Нью-Йорка, пока он рос из-за экономических трудностей, вызванных Великой депрессией . Семья поселилась в Ньюарке, штат Нью-Джерси , в 1939 году, где Бэкон окончил среднюю школу искусств Ньюарка в 1940 году. Знакомство Бэкона с джазом произошло через радио. «Мы с братом поняли, что являемся поклонниками джаза, после того как услышали Бенни Гудмана на шоу Camel Caravan в 1935 году», — сказал Бэкон. В Ньюарке они были членами «горячего клуба» — группы подростков, которые слушали джаз и говорили о нем.

После окончания школы Бэкон устроился на работу дизайнером в Scheck Advertising, небольшое рекламное агентство в Ньюарке. Он был призван в 1943 году и вступил в Корпус морской пехоты. Вместе с морской пехотой его отправили на Гуадалканал, Гуам и в Китай, но он так и не увидел никаких боевых действий.

Он был демобилизован в 1946 году и вернулся в Юнион-Бич, штат Нью-Джерси , куда переехала его семья. Вскоре после этого он переехал в Нью-Йорк. Позже он женился на кузине своего соседа по комнате, Максин Шири, танцовщице Чарльза Вайдмана в труппе City Center Opera в Нью-Йорке. Бэкон умер 8 июня 2015 года в возрасте 91 года в Биконе, штат Нью-Йорк .

Карьера дизайнера

Карьера дизайнера Бэкона началась с рисунков для небольших журналов, таких как Jazz Notes The Newark Hot Club и Тиле, Боба Jazz прежде чем его призвали в морскую пехоту. После войны он около девяти лет работал на Хэла Замбони в его дизайн-студии Zamboni Associates на Манхэттене. В дополнение к этой работе стоимостью 30 долларов в неделю Бэкон разработал 10-дюймовые обложки альбомов для Альфреда Лайона и Фрэнка Вольфа лейбла , Blue Note Records , и написал рецензии для The Record Changer , журнала, редактируемого Биллом Грауэром и Оррином Keepnews .

Бэкон стал главным дизайнером лейбла Грауэра и Keepnews Riverside Records в первые и средние годы его существования. В то же время он разработал обложки для партнерских переизданий дочернего лейбла RCA Victor «X». Именно в это же время — в конце 1940-х и начале 1950-х годов — Бэкон начал заниматься книжным дизайном.

Обложка Принуждения .

В 1950 году Билл Уэстли, отец друга, попросил Бэкона предоставить иллюстрации для его книги « Шимпанзе на моем плече» . Художественный руководитель EP Dutton , издателя книги, был настолько рад, что попросил Бэкона также предоставить суперобложку. Книга не представляла собой ничего серьезного, но она дала Бэкону старт.

, поручил Бэкону В начале 1950-х годов Том Беванс, арт-директор Simon & Schuster разработать ряд названий. Поступали заказы и от других домов, и Бэкон открыл свою собственную студию в 1955 году. Он продолжал иметь ряд студий со своим именем на дверях более 50 лет.

Его первый большой успех пришел в 1956 году с «Принуждение» романом Мейера Левина . Эта обложка также ознаменовала начало «взгляда на большую книгу», которым стал известен Бэкон. Этот образ включает в себя большой жирный заголовок, имя известного автора и небольшое концептуальное изображение. Примеры этого «образа» включают «Уловку-22» , Джозефа Хеллера « Видения Коди» Джека Керуака и «Пулевой парк» Джона Чивера , а также бесчисленное множество других.

На протяжении всей своей карьеры Бэкон был членом Американского института графических искусств ( AIGA ), Общества иллюстраторов , а также президентом организации «Художники-графики за самосохранение» (GASP), которая вскоре была поглощена Гильдией художников-графиков . Он также преподавал в Школе визуальных искусств в течение четырех лет.

Бэкон создавал обложки около 50 лет, с начала 1950-х до начала 2000-х. На протяжении всей своей карьеры он использовал нарисованные от руки буквы и иллюстрации. В последующие годы, хотя Бэкон официально отказался от создания обложек для книг, он продолжал работать над специальными проектами для небольшой издательской фирмы McPherson & Co. и вернулся к дизайну джазовых альбомов.

Стиль дизайна

В дизайне курток Бэкон обнаружил талант «находить что-то, что было бы графическим синтезом того, о чем была история». Над книгой он работал около трёх недель: первые две читал и делал наброски, а третью — чтобы доработать дизайн после его утверждения. Он не рисовал эскизов или нескольких эскизов, а просто представил одно изображение своей идеи. Однако он был любезен и делал несколько версий обложек, если издатель был недоволен. Бэкон выполнил целых одиннадцать версий обложки « Уловки-22», прежде чем был согласован дизайн.

Хотя у Бэкона был свой фирменный стиль, он никоим образом не был привязан к нему. Его работа была индивидуализированной, и известно, что он «подчинил свое эго действию», следуя тому, чего хотела книга. Однако он не любил работать напрямую с авторами, чтобы автор не влиял на дизайн обложки.

«Когда вы массово смотрите на куртки Бэкона, вы понимаете, что смотрите на историю коммерческого дизайна обложек книг конца 20-го века», — сказал Стивен Хеллер в своей статье о Бэконе для журнала Print в 2002 году.

Музыкальность

Страсть Бэкона к джазу не ограничивалась прослушиванием, рецензированием и дизайном обложек. Сам он начал играть на гребенке в конце 40-х по настоянию Билла Грауэра. Бэкон присоединился к The Hot Club на Риверсайд Драйв - Грауэр (гребенка), Конрад Дженис (тромбон), Боб Грин (фортепиано), Боб Томпсон (стиральная доска), Боб Санн (банджо), Боб Ли (кувшин) и Оррин Кипньюс (гребешок) – в пятничных вечерних джемах. Бэкон также играл с The Washboard Live и The Hot Damn Jug Band of New York, группами, которые выступали по всему Нью-Йорку. В 1976 году он играл в Карнеги-холле с шоу Боба Грина «World of Jelly Roll Morton».

Начиная с 1980 года, Бэкон в течение двадцати двух лет выступал по вечерам во вторник в качестве вокалиста и в составе джаз-бэнда в новоорлеанском стиле "Stanly's Washboard Kings" в ресторане Cajun, оформленном в новоорлеанском стиле, в Нью-Йорке. . Он выступал в Японии, Австралии, Новой Англии и во многих джазовых круизах, заказанных агентством Хэнка О'Нила и Шелли Шир , HOSS. Он выпустил два альбома: «Swing Me A Song» (1996) и «Things Are Looking Up» (2002), оба от Jazzology .

Работает

Дизайн Бэкона для первого издания «Жалобы Портного» (1969) Филипа Рота , пример его стиля «Взгляд на большую книгу».

Известные обложки книг

См. Также: Категория: Книги с обложками Пола Бэкона

• Принуждение Мейера Левина , Саймона и Шустера (1956)
• -22» « Уловка Джозефа Хеллера , Саймона и Шустера (1961)
• «Пролетая над гнездом кукушки» , Кен Кизи , «Пингвин-викинг» (1962, 1990)
• Мисс Макинтош, Моя дорогая , Маргарита Янг , Scribner's (1965)
• Признания Ната Тернера Уильяма Стайрона , Random House (1966, 1967)
• «Ребенок Розмари» , Айра Левин , Random House (1967)
• «Бойня номер пять» , Курт Воннегут-младший , паб Dell. Компания (1968)
• Портного Жалоба Филипа Рота , Random House (1969)
• «Дом урожая» , Томаса Трайона Альфреда А. Кнопфа (1973)
• Арлекин (роман) Морриса Уэста , William Morrow & Company, Inc. (1974)
• Рэгтайм , Э. Л. Доктороу Random House, Inc. (1974, 1975)
• Сёгун Джеймса Клавелла , Атенеум (1975)
• «Властный брокер» Роберта А. Каро , Альфреда А. Кнопфа (1974)

Известные обложки альбомов

См. Также: Категория: Альбомы с обложкой Пола Бэкона

• Телониус Монк: Гений современной музыки : Blue Note (1947)
• Удивительный Бад Пауэлл : Синяя нота (1951)
• Фэтс Наварро: Мемориальный альбом : Blue Note (1947)
• Джеймс Муди и его модернисты : Blue Note (1948)
• Милт Джексон: Волшебник вибраций : Blue Note (1952)

Дискография

• Swing Me A Song : Джазология (1996)
• Дела идут вверх : Джазология (2002)

Эссе

• «Первосвященник Би-бопа». В The Thelonious Monk Reader (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2001), 56–62.