Рельефы Кампаны

Геракл сражается с критским быком , черепица из Квадраро , найдена в 1812 году и сейчас находится в музее Ватикана.

Рельефы Кампаны (также плитки Кампаны ) — древнеримские терракотовые рельефы, изготовленные с середины первого века до нашей эры до первой половины второго века нашей эры. Они названы в честь итальянского коллекционера Джампьетро Кампаны , впервые опубликовавшего эти рельефы (1842).

Рельефы использовались в качестве фризов наверху стены под крышей и в других внешних местах, например, в качестве коньковых плиток и антефиксов , а также в качестве украшения интерьеров, обычно с несколькими секциями, образующими горизонтальный фриз. Они производились в неизвестном количестве экземпляров по формам и служили украшением храмов, а также общественных и частных зданий, как более дешевые имитации резных каменных фризов. Они возникли на терракотовых черепичных крышах этрусских храмов . На рельефах представлены самые разнообразные мотивы мифологии и религии, а также изображения повседневной римской жизни, пейзажей и орнаментальных тем. Первоначально они были окрашены в цвет, от которых иногда остаются лишь следы. В основном они производились в районе Лацио вокруг города Рима , и их использование также во многом ограничивалось этой территорией. Было произведено пять различных типов. Сегодня образцы можно найти почти во всех крупных музеях римского искусства по всему миру.

История исследований

С активизацией раскопок в Средиземноморье в девятнадцатом веке в Риме и его окрестностях все чаще обнаруживались терракотовые рельефы, на основе которых определялись оригинальные архитектурные контексты. Предметы из металла и мрамора раньше были наиболее востребованы археологами, учеными и коллекционерами, но в это время артефакты из других материалов вызвали более широкий интерес, начиная с признания в конце 18 века греческих ваз , которые, когда они впервые появились, считались символами этрусской культуры. керамика .

Фотография Джампьетро Кампаны (около 1857/58 г.)

Первым коллекционером, представившим изразцы, представляющими интерес, был маркиз Джампьетро Кампана . Его влияние и современная репутация в археологии были настолько велики, что он был назван почетным членом Института археологической корриспонденции . В 1842 году он опубликовал свой сборник в Antiche opere in Plastica («Древние произведения пластического искусства»), в котором его выводы о рельефах были впервые изложены в научной форме. Таким образом, плитки стали известны как рельефы Кампаны . Впоследствии Кампана был приговорен к тюремному заключению за растрату: в 1858 году он лишился почетного членства в Istituto di corrispondenza Archeologica , а его коллекция была заложена и продана. Принадлежащие ему терракотовые рельефы сейчас находятся в Лувре в Париже , Британском музее в Лондоне и Эрмитаже в Санкт-Петербурге .

Другие коллекционеры, такие как Август Кестнер , также собирали рельефы и их фрагменты в большем количестве. Сегодня примеры можно найти в большинстве крупных коллекций римских археологических находок, хотя большинство рельефов находятся в итальянских музеях и коллекциях.

Вид на экспозицию коллекции Кампаны во втором издании его пластической антической оперы (1851 г.). «Рельефы Кампаны» расположены длинными рядами на стенах.

Несмотря на исследования Кампаны, долгое время рельефы оставались в запустении. На них смотрели как на изделия кустарного промысла, а значит, по сути своей низшие, а не на искусство, как мраморные скульптуры. Идея о том, что к ним следует относиться как к важным источникам ремесел того периода, декоративной моды и их иконографии , приобрела известность только в первые годы двадцатого века. В 1911 году Герман фон Роден и Герман Виннефельд опубликовали Architektonische Römische Tonreliefs der Kaiserzeit («Римские архитектурные глиняные рельефы императорского периода») с томом изображений из Рейнхарда Кекуле фон Страдоница серии Die antiken Terrakotten . Это была первая попытка организовать и классифицировать рельефы в соответствии с возникающими принципами истории искусств . Два автора впервые выделили основные типы, обсудили их использование и рассмотрели их развитие, стиль и иконографию. Книга остается фундаментальной. После этого, если не считать публикации новых находок, интерес к ним падал более чем на пятьдесят лет. В 1968 году Адольфа Генриха Борбейна « Диссертация Кампанарельефы». Typologische und Stilkritische Untersuchungen («Рельефы Кампаны: типологические и стилистические исследования») привлекли к этим археологическим находкам более широкое внимание. В своей работе Борбейну удалось установить развитие рельефов Кампаны от их происхождения среди этрусско-итальянских терракотовых плиток. Он также рассмотрел использование мотивов и шаблонов, заимствованных из других средств массовой информации, и отметил, что таким образом ремесленники создавали новые творческие работы.

Со времени публикации Борбейна исследователи в основном занимались хронологическими аспектами или подготовкой каталогов материалов недавних раскопок и публикаций старых коллекций. В 1999 году Марион Раух подготовила иконографическое исследование Bacchische Themen und Nilbilder auf Campanareliefs («Вакхические темы и изображения Нила в рельефах Кампаны»), а в 2006 году Кристина Бёггильд Йохансен описала контексты использования плиток на римских виллах на основе недавних археологических находок. Она показала, что рельефы были одними из наиболее распространенных украшений римских вилл с середины первого века до нашей эры до начала второго века нашей эры, как в загородных домах знати, так и в по существу земледельческих виллах рустикае .

Материал, техника, производство и покраска.

Качество керамических изделий главным образом зависело от качества и обработки глины. Особое значение придавалось темперированию, когда в глину (однородной консистенции) были примешаны различные добавки: песок, рубленая солома, толченый кирпич или даже вулканический пуццолан . Эти добавки минимизировали сжатие плитки при высыхании, благодаря чему она сохраняла свою форму и не образовывала трещин. Эти добавки можно распознать по небольшим красным, коричневым или черным крапинкам, особенно заметным при использовании кирпичного измельчения. Благодаря исследованию закрытых коллекций археологической коллекции Гейдельбергского университета. и музей Августа Кестнера в Ганновере. определены градации тонкости структуры.

Сатиры собирают виноград на коньковой плитке в музее Августа Кестнера, Ганновер: Цветная реконструкция

Сатиры собирают виноград на коньковой плитке в музее Августа Кестнера, Ганновер: оригинал

Плитки изготавливались не индивидуально как уникальные произведения искусства, а сериями. По оригинальному рельефу (пуансону) была изготовлена ​​форма в форме негатива. Затем в эти формы прессовали влажную глину. Вероятно, изображение и декор обрамления формировались раздельно, поскольку виден декор обрамления, наносимый на различные конструкции. После высыхания плитки извлекали из формы и, возможно, слегка перерабатывали. Потом их уволили. После обжига и остывания терракоту красили. хотя иногда краску наносили перед обжигом. Обычно рельефы получали покрытие, служившее поверхностью для живописи. Это могла быть белая краска или серо-желтая краска во времена Августа, но это могла быть и штукатурка .

В настоящее время невозможно обнаружить никакого канонического, предписанного использования цветов, за исключением того, что, по крайней мере, со времен Августа фон обычно был светло-голубым, независимо от сцен и мотивов, но он мог включать также два или более других цвета. Цвет человеческой кожи обычно был чем-то средним между темно-красным и ярко-розовым. В дионисийских сценах кожа также могла быть окрашена в красно-коричневый цвет. Во времена Августа светло-желтый цвет кожи не был чем-то необычным. В Ганновере можно идентифицировать фиолетово-коричневый, красно-коричневый, фиолетовый, красный, желтый, желто-коричневый, бирюзово-зеленый, темно-коричневый, розовый, синий, черный и белый цвета. Сегодня краска почти во всех случаях утрачена и можно распознать лишь остаточные следы.

Распространение и датировка

Рельеф Кампаны с дионисийскими изображениями: менада и два сатира. ( Музей Лувр )

Почти все рельефы Кампаны происходят из Центральной Италии, особенно из Лациума . Самые большие и важные мастерские, по-видимому, находились в Лациуме, особенно в окрестностях города Рима. За пределами Лациума плитки встречаются в основном в Кампании и на территории бывшей этрусской сферы. В конце 1990-х годов Марион Раух скомпилировала рельефы с дионисийско - вакхическими темами и смогла подтвердить этот диапазон для исследуемых ею мотивов. с Нилом Сцены встречаются только в Лациуме. Никакие части не были найдены в греческих районах южной Италии или на Сицилии . Пример из Академического музея искусств в Бонне , показывающий, как Ника убивает быка, предположительно был найден в Агия Триада в Греции. Некоторые образцы лепнины происходят из западной части Римской империи, древних регионов Испании и Галлии (современные Испания и Франция ).

Самые ранние рельефы Кампаны были изготовлены в середине первого века до нашей эры, в заключительный период Римской республики , а наибольшее распространение они получили в первой четверти первого века нашей эры. В это время рельефы испытали не только наибольшую протяженность, но и наибольшее разнообразие мотивов. Окончательные облегчения произошли примерно двести лет спустя: производство и использование прекратились во времена Адриана . Хотя эта общая датировка в основном считается надежной, точную дату отдельных частей редко можно назвать. Относительную хронологию можно определить на основе сравнения мотивов и стилей. Иконографические исследования бесполезны для этой цели, поскольку мотивы происходят из традиционного репертуара, который использовался практически без изменений в течение длительного периода времени. Однако мотивы из повседневной жизни более полезны, поскольку некоторые из них изображают датируемые строительные работы, такие как Капитолийский храм , который был построен в 82 году нашей эры и изображен на рельефе из Лувра. , обеспечивая конечную точку для этой плитки.

Эскиз рельефа с танцующими куретами вокруг младенца Зевса в Рошера. «Подробном словаре греческой и римской мифологии»

Лучшим помощником в датировке является качество глины. Со временем их консистенция становилась грубее, рыхлее, зернистее, а также легче. Полезны и орнаментальные отделки изразцов: ведь они были одинаковыми для целого ряда мотивов, поэтому в мастерских можно реконструировать их взаимоотношения и предположить современность. Очень распространенные мотивы, такие как ионический киматий и пальметты, имеют лишь ограниченное применение, поскольку они использовались в самых разных мастерских, даже в одно и то же время. Наконец, сравнение размеров также может помочь при датировании. Формы делались не только из оригинального пуансона, но зачастую и из самих плиток. Это приводит к естественному «усадке» размеров новой плитки. Поскольку формы иногда использовались повторно в течение длительного периода времени, иногда происходят заметные изменения в размере плиток. Для мотива, изображающего куретов, исполняющих танец с оружием вокруг младенца Зевса, формы прослеживаются на протяжении 170 лет. При этом плитки потеряли около 40% своего размера в результате неоднократного повторного использования готовых плиток в качестве форм. Таким образом, в плитках с одинаковым мотивом меньшая плитка может быть определена как младшая. Мотив также потерял ясность из-за неоднократной переделки.

Виды и использование

Даже когда точно известно, где была найдена рельефная плитка, абсолютной уверенности нет, поскольку до сих пор ни одна плитка не найдена в месте ее первоначального использования. Ученые во многом сходятся во мнении, что плитки выполняли декоративные и практические функции, хотя неясно, в какой именно части здания они были размещены. Их происхождение в этрусско-итальянской храмовой архитектуре ясно и определенно, но, тем не менее, можно предположить, что храмы не были основным контекстом использования, по крайней мере, на более поздних этапах создания плиток. Из-за своего неизменно скромного размера рельефы больше подходили для рассмотрения с близкого расстояния, что предполагает использование на небольших зданиях. В то время как их предшественники, этрусские и италиотские, служили для покрытия деревянных крыш храмов и защиты их от атмосферных воздействий, рельефы Кампаны, похоже, гораздо чаще использовались в светском контексте. Там они потеряли свои защитные функции и стали настенными украшениями. Какое-то время обе формы использования использовались в храмах бок о бок, пока, наконец, рельефы Кампаны не утратили свое прежнее использование. Из-за своей хрупкости кирпичи приходилось часто заменять - предполагается, что это происходило примерно раз в двадцать пять лет. Сначала они были заменены копиями прежних декоративных изразцов, но позже были заменены и более новыми мотивами. Начиная с первого века, каменные храмы все чаще заменяли более ранние деревянные постройки, а рельефы Кампаны использовались только при реставрации.

Два грифона лицом друг к другу из Симы в музее Августа Кестнера, Ганновер.

Антефикс в музее Августа Кестнера в Ганновере: Вид спереди на сирену с распростертыми крыльями

Рельефы Кампаны можно расположить по пяти основам: хронологии, географии, иконографии, форме и использованию. Наиболее продуктивной системой является классификация по форме плитки. Используемые категории: облицовочная плитка, коньковая плитка, сима- плитка, венчающая плитка и антефиксы .

• Облицовочные изразцы : На верхней границе, где плитка образует гладкий край, был декорирован узором в виде яйца и стрелы , а нижняя граница украшена лотосом , пальметтами и гимном . Нижний край повторяет контур орнамента. В каждой плитке было по три-четыре отверстия, через которые плитка привязывалась к стене.
• Sima и Плитки Crowning принадлежат друг другу. Соединялись они методом шпунт-паз . На вершине симы находился язычок, который вставлялся в нижнюю часть венчающей плитки. Сима соединила облицовочную плитку узором «яйцо и вытачки», с нижней стороны оставляли гладкую полоску. В симу можно было встроить водяные смерчи. Венчающие плитки обычно украшены орнаментальными цветочными узорами. Они были оснащены прорезями на нижней стороне, в которые вставлялась сима. Вместе эти два типа черепицы нашли применение в качестве карниза крыши.
• Коньковые изразцы украшались теми же рельефами, что и облицовочные плитки. С верхней стороны они были отделаны узором пальметты и гимна и имели такую ​​же форму, но не имели отверстий. На нижней стороне они были снабжены прорезями наподобие венчающих плиток. Эти плитки предназначались для внутренней отделки, где из них можно было образовывать более длинные фризы.
• Антефиксы или над ним располагались на карнизе , в самом нижнем ряду плитки, и закрывали передний проем. Они состояли из двух частей. Изогнутая черепица была уложена поверх кирпичей карниза, а передняя часть закрывала полость крыши вертикальной черепицей. Эти плитки можно декорировать, и их часто красили.

Эти терракотовые плитки имели параллели в своем развитии с мраморными декоративными рельефами «неоаттической формы» Поздней Республики и Ранней Империи, хотя их несходные формы не обязательно были взаимозависимыми. Оба имели свои уникальные типы и темы. С точки зрения производства и презентации мраморные рельефы представляли собой отдельные работы, в то время как рельефы Кампаны были изготовлены сериями, и когда-то помещенные в единый фриз, они не работали как единое произведение.

Узоры

Остатки смерча Симы в музее Августа Кестнера в Ганновере: маска с легкими повреждениями

Рельефы Кампаны демонстрируют большое разнообразие мотивов. Однако изображения можно сгруппировать в четыре большие категории:

• Мифологические темы : в свою очередь делятся на три категории. Во-первых, гомеровские эпопеи с Троянской войной и последовавшими за ней событиями (типа « Одиссеи» . Во-вторых, деяния героев , особенно Геракла , но также Тесея и других. В-третьих, дионисийские темы.
• Пейзажи , особенно сцены Нила .
• Повседневная жизнь : изображения повседневной римской жизни, а также менее частых событий, таких как Триумфы . Они включают в себя изображения театра , палестры , цирка и даже заключенных.
• Орнаментальные изображения, включающие не только полностью орнаментальные конструкции, такие как виноградные лозы, но также маски и головы горгон .

Египетские . элементы во многих плитках представляют особый интерес, например, облицовочные плитки, хранящиеся в Британском музее и в Музее Августа Кестнера в Ганновере, где представлены грубые имитации египетских иероглифов , редко встречающиеся в римском искусстве. Они также представляют большой интерес для изучения древних зданий и искусства, таких как вышеупомянутый Капитолийский храм.

Библиография

• Герман фон Роден , Герман Виннефельд . Архитектурные римские глиняные рельефы императорского периода . Верлаг В. Шпеманн, Берлин и Штутгарт, 1911 г. Оцифровка текста и пластин. Дальнейшая оцифровка.
• Адольф Генрих Борбейн . Кампанские рельефы. Типологические и стилевые исследования . Керле, Гейдельберг, 1968 г. ( сообщения Немецкого археологического института . Римский отдел, дополнительный выпуск 14)
• Рита Перри. Кампанские рельефы . фон Заберн, Майнц, 1997 г., ISBN   3-8053-1827-8 (Каталог небольшой коллекции античных произведений искусства Археологического института Гейдельбергского университета, том 4)
• Марион Раух. Вакхические темы и изображения Нила на рельефах Кампаны . Лейдорф, Ранден, 1999; ISBN   3-89646-324-1 (Международная археология, том 52)
• Энн Виола Зиберт . Рассказ(ы) в звуке. Римская архитектурная терракота . Шнелл + Штайнер, Регенсбург, 2011 г., ISBN   978-3-7954-2579-1 (Музей Кестнерианум, 16)

Внешние ссылки

• Литература о рельефах Кампаны и о ней в Немецкой национальной библиотеки. каталоге