Номер два (фильм)
 | В этой статье есть несколько проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти шаблонные сообщения )
|
| Номер два | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Жан-Люк Годар |
| Написал | Жан-Люк Годар Анн-Мари Мьевиль |
| Продюсер: | Жорж де Борегар |
| В главных ролях | Сандрин Баттистелла Пьер Удри Александр Риньо Рэйчел Стефанополи Жан-Люк Годар |
| Музыка | Лео Ферре |
Дата выпуска |
|
Время работы | 88 мин. |
| Язык | Французский |
«Номер два» ( фр . Numéro deux ) Жана-Люка Годара и Анн-Мари Мьевиль — экспериментальный фильм 1975 года о молодой семье в социальном жилищном комплексе во Франции . Особый стиль фильма предполагает одновременное представление двух изображений на экране, что приводит к множественным интерпретациям истории и комментариям к процессу создания и монтажа фильма.
Описание
[ редактировать ]Фильм разделен на две части. В первой трети фильма Годар обсуждает, что нужно для создания фильма (деньги), и описывает, как он получил эти деньги. «Numéro deux» начинается с длинного монолога Жана-Люка Годара в монтажной комнате. в меньшее место Годар обсуждает свой переезд из Парижа , финансы, необходимые для создания фильма, и намекает на отношения между машинами и людьми, телами как фабриками и пейзажами, а также идею о том, что киностудия — это фабрика, на которой он является одновременно рабочим и босс. Он говорит, что создание своих фильмов стало для него работой на фабрике: "Теперь есть только машины. Я начальник, но я также и рабочий. Есть и другие фабрики: в Лос-Анджелесе, называемые Fox и Metro, в Москва, Алжир». Во время вступительной части фильма зрителям представлены телевизионные мониторы, на которых изображены персонажи, которые вернутся в основной части фильма.
Во второй части, оставшихся двух третях, каждый персонаж рассказа обсуждает свой повседневный опыт посредством диалога. В фильме рассказывается о сексуальной и экономической жизни семьи среднего класса в социальном жилищном комплексе во Франции. Жена жалуется своим детям на запор (неспособность произнести «номер два», упомянутый в названии). Когда муж обнаруживает, что она спала с другим мужчиной, он мстит ей, изнасиловав ее, что только усугубляет ее запор. Во время секса они понимают, что за ними наблюдает дочь. Они самодовольно обсуждают это. Они обсуждают, что женское тело описывается как электричество, заряжающееся и разряжающееся, а секс — это работа, когда ребенок может наблюдать за ним.
Годар, а далее в повести Сандрин и Пьер описывают эти вещи как не противоречивые, а перетекающие из одного в другое посредством слова «и». В одном из эпизодов мать и дочь резвятся в гостиной во время обеда - на матери нет ничего, кроме развязанного халата, а на дочери - нижнее белье, - в то время как сын играет с едой на кухне и от скуки держит голову. Сандрин говорит: Le plaisir, это просто. C'est l'angoisse qui est simple, pas le plaisir. C'est le chômage qui est simple, pas le plaisir. Если вы хотите стать любимым, то это фашизм, который установлен. Дети участвуют в дискуссиях о сексе и частях тела и комментируют это. Ванесса утверждает: «Иногда то, что делают мои родители, красиво; иногда это кака».
За семьей Сандрин и Пьера «наблюдают» статические камеры, установленные в комнатах квартиры и впоследствии воспроизведенные и записанные на 35-миллиметровую пленку. Вступительная часть фильма показана в полноэкранном разрешении (снята непосредственно на 35-мм камеру), но сцены в квартире часто занимают лишь небольшую часть экрана и дублируют друг друга. Звуковой дизайн подчеркивает внешние шумы (пение птиц, игра детей) над диалогами людей, создавая эффект присутствия внешнего мира и влияющего на то, что происходит в доме.
Источники
[ редактировать ]- Морри, Дуглас . Жан-Люк Годар.2005 Манчестер. Издательство Манчестерского университета, 304 страницы ISBN 0-7190-6758-8
- Сильверман, Кайя , Харун Фароки . Говоря о Годаре . 1998. Нью-Йорк: NYU Press, 243 страницы. ISBN 0-8147-8066-0