Мужчина Женщина

Мужчины Женщины: 15 конкретных событий
Мужчины Женщины: 15 конкретных событий
	Афиша театрального релиза
Режиссер	Жан-Люк Годар
Написал	Жан-Люк Годар
Продюсер:	Анатоль Дауман
В главных ролях	Шанталь Гойя ; Жан-Пьер Лео ;
Кинематография	Вилли Курант
Под редакцией	Агнес Гиймо
Музыка	Жан-Жак Дебют
Производство ; компании	Анушка Фильмы ; Аргос Фильмы ; Шведская киноиндустрия ; Сэндрюс ;
Распространено	Columbia Films (Франция) ; Sandrew Film & Theater AB (Швеция) ;
Даты выпуска	22 марта 1966 г. (Франция) ; 14 сентября 1966 г. (Швеция) ;
Время работы	103 минуты
Страны	Франция ; Швеция ;
Язык	Французский
Театральная касса	427 430 поступлений (Франция)

Мужчины конкретных 15 : событий Женщины произносится [maskylɛ̃ feminɛ̃ kɛ̃z fe pʁesi] , букв. « Мужское женское: 15 конкретных событий » ) — французская новая волна 1966 года. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} фильм по сценарию и режиссуре Жана-Люка Годара . В международном совместном производстве Франции и Швеции снимались Шанталь Гойя , Жан-Пьер Лео , Марлен Жобер , Катрин-Изабель Дюпор и Мишель Дебор.

Лео играет Поля, молодого романтичного идеалиста, который преследует многообещающую поп-звезду Мадлен (которую играет Гойя, настоящий певец йе-йе ). Несмотря на совершенно разные музыкальные вкусы и политические взгляды, у них вскоре завязываются романтические отношения, и они начинают ménage à quatre с двумя соседками Мадлен по комнате, Кэтрин (Дюпор) и Элизабет (Жобер). Камера показывает молодых актеров в серии интервью в стиле «верите» о любви, занятиях любовью и политике. ^{[ 4 ]} Временами основной сюжет прерывается различными эпизодами и второстепенными сюжетами, включая перефразированную сцену из Лероя Джонса пьесы « Голландец » .

Masculin Féminin был задуман как олицетворение Франции и Парижа 1960-х годов. ^{[ 5 ]} В фильме содержатся отсылки к различным иконам поп-культуры и политическим деятелям того времени, таким как Шарль де Голль , Андре Мальро , Джеймс Бонд и Боб Дилан . Вероятно, самая известная цитата из фильма: «Этот фильм можно было бы назвать «Дети Маркса и Кока-Колы», что на самом деле является подзаголовком между главами. ^{[ 6 ]}

Сюжет

Пол, молодой идеалист, недавно прошедший военную службу, ищет работу. В кафе он знакомится с Мадлен Циммер, молодой певицей, которая хочет записать пластинку. Они становятся свидетелями ссоры женщины со своим партнером, кульминацией которой является то, что женщина достает пистолет и стреляет в него. Пол идет на встречу со своим другом Робертом Паккардом, журналистом, который заставляет Пола подписать петицию об освобождении группы художников и писателей в Рио-де-Жанейро, обвиняемых в выражении своего несогласия с государственной политикой.

Пол начинает работать в журнале. В ванной Пол противостоит Мадлен, говоря, что она пообещала ему, что они пойдут куда-нибудь той ночью. Она спрашивает его, означает ли «выйти» «ложиться спать», и он замолкает. Она говорит ему, что ее обещание было ложью. По мере приближения президентских выборов во Франции в декабре 1965 года Полю исполняется 21 год, и у него завязываются романтические отношения с Мадлен. Мадлен знакомит его со своей соседкой по комнате Элизабет Шоке. Также присутствует Катрин-Изабель, которая нравится Роберту. Пол помогает Роберту расклеить плакаты по Парижу и нарисовать фразу « Мир во Вьетнаме » на борту машины армии США. В поезде Пол и Роберт становятся свидетелями того, как белая женщина и двое чернокожих мужчин враждуют друг с другом, в результате чего женщина стреляет из пистолета.

Свой первый сингл Мадлен выпустит на лейбле RCA Records . В день выхода Пол приводит ее в кафе и пытается сделать ей предложение. Мадлен, которой не терпится увидеть выпуск своей пластинки, говорит, что они обсудят этот вопрос позже. Пол записывает послание для Мадлен в музыкальной будке с монетоприемником. Затем к нему приближается мужчина с ножом и наносит себе удар. В прачечной Пол рассказывает Роберту о своем опыте ощущения, что за ним следят. Роберт, читая газету, рассказывает Полу о Бобе Дилане , который, по словам Роберта, является «вьетником» (сочетание слов «Вьетнам» и « битник »).

Поль начинает жить с Мадлен, Элизабет и Кэтрин. Он оставляет работу в журнале, чтобы социологом IFOP стать . Он берет интервью у молодой женщины по имени Эльза, расспрашивая ее о таких вещах, как политика, контроль над рождаемостью и любовь. В кафе Пол сообщает Элизабет, что Мадлен беременна, но Элизабет настроена скептически. Приходит Мадлен и видит женщину, застрелившую ее партнера, теперь проститутку. Они также видят, как директор театра дает указания актрисе. Поль, Мадлен, Элизабет и Кэтрин идут в кинотеатр посмотреть фильм. Во время просмотра Мадлен говорит Полу, что любит его. Он временно покидает кинотеатр, чтобы нарисовать лозунг с критикой Шарля де Голля на стене снаружи . Позже у Роберта происходит разговор с Кэтрин, в ходе которого он утверждает, что она влюблена в Пола. Годар через Робера конструирует идею рабочего как революционера и работы как революции.

Однажды мужчина одолжил у Пола коробку спичек и использовал их для самосожжения , оставив после себя записку с надписью «Мир во Вьетнаме». Пол и Кэтрин навещают Мадлен в студии звукозаписи, где она записывает новую песню. Она ведет себя отстраненно по отношению к Полу и, встретив репортера, просит Пола принести ей машину. Пол звонит в военное министерство и, изображая военного генерала, требует машину. Приходит один, и он, Мадлен и Кэтрин покидают в нем помещение.

С января по март 1966 года Пол продолжает проводить опросы общественного мнения на темы политики, любви и других тем. Он определяет, что его необъективность, даже когда он был неосознанным, привела к неискренности в ответах людей, которых он опросил. В полицейском участке Кэтрин рассказывает офицеру, что Пол купил квартиру в многоэтажке. Мадлен хотела перевезти к ним Элизабет, но Поль выступил против. Сообщается, что Пол выпал из окна, что, по утверждению Кэтрин, должно было быть несчастным случаем, а не самоубийством. Мадлен, все еще беременная, говорит офицеру, что не знает, что делать дальше.

Бросать

Шанталь Гойя в роли Мадлен Циммер, молодой певицы ^{[ 6 ]}
Марлен Жобер в роли Элизабет Шоке, соседки Мадлен по комнате
Катрин-Изабель Дюпор в роли Катрин-Изабель, ^{[ 7 ]} Другой сосед Мадлен по комнате
Жан-Пьер Лео в роли Поля, молодого романтического идеалиста ^{[ 6 ]}
Мишель Дебор — Роберт Паккард, журналист
Ив Афонсо в роли человека, который покончил жизнь самоубийством, нанеся ножевое ранение ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} (в титрах не указан)
Эльза Лерой в роли «Мадемуазель 19 лет», молодой француженки, у которой Поль берет интервью для опроса IFOP (в титрах не указан).

Бриджит Бардо и Антуан Бурселье в титрах не указаны как актрисы и режиссеры в кафе. Франсуаза Арди также в титрах не указана как жена американского офицера. ^{[ 10 ]}

Производство

В 1965 году Анатоль Дауман, глава Argos Films, захотел перемонтировать и переиздать 44-минутный фильм Александра Астрюка 1952 года «Багровый занавес» . Он решил, что ему также нужен еще один фильм средней продолжительности, который сопровождал бы фильм Астрюка, и предложил проект Годару, предложив Годару адаптировать Ги де Мопассана рассказ «Сигнал ». Годар несколько лет интересовался съемками «Сигнала» и согласился на проект. В конце концов Дауман предложил Годару также адаптировать рассказ Мопассана « Любовница Поля» и получил права на оба рассказа. Когда начались съемки, Годар отказался от обоих рассказов Мопассана, а издатели Мопассана позже согласились, что фильм ни в коей мере не является адаптацией произведения автора. Единственные части рассказов, которые появляются в фильме, - это тот факт, что главного героя зовут Пол, и «фильм в фильме», который главные герои ходят смотреть в кинотеатре, изначально был вдохновлен «Сигналом» . ^{[ 11 ]}

У Годара не было сценария съемок; вместо этого он полагался на спиральный блокнот, наполненный идеями, набросками и диалогами, которые он написал от руки накануне вечером. ^{[ 12 ]} Годар был заинтересован в работе с певицей Шанталь Гойя, потому что она не была ни актрисой кино, ни актрисой театра, когда 7 ноября 1965 года ее представил ему Даниэль Филипакки. ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]} Съемки начались 22 ноября 1965 года. На протяжении всего производства Годар использовал естественное освещение и минимальную команду. ^{[ 15 ]}

Прием

Из-за изображения молодежи и секса во Франции фильм был запрещен для лиц младше 18 лет — «той самой аудитории, для которой он был предназначен», — возражал Годар. ^{[ 16 ]}

Во время выхода фильма французский журналист Жорж Садуль высоко оценил способность фильма обращаться к молодежи: ^{[ 17 ]} в то время как Х. Шапье раскритиковал фильм за его сексуальное содержание, но похвалил игру Леда. ^{[ 18 ]} Британский критик Том Милн назвал его «самым сложным фильмом Годара на сегодняшний день». ^{[ 19 ]} Американский критик Полин Кель сказала, что это было «редкое достижение: произведение изящества и красоты в современной обстановке». ^{[ 20 ]} Эндрю Саррис назвал его «фильмом сезона». ^{[ 21 ]} Джудит Крист сказала, что в нем есть «проблески оригинального остроумия и современного восприятия». ^{[ 22 ]} Босли Кроутер дал отрицательную рецензию на фильм и назвал его «развлечением самого развязного и разрозненного типа». ^{[ 23 ]}

С тех пор фильм получил широкое признание критиков, и его часто называют одним из величайших произведений Годара. На агрегаторе рецензий сайте- Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 96% на основе 47 рецензий со средней оценкой 8,4 из 10. По мнению критиков веб-сайта, «Капсула времени 60-х, наполненная идеями о политике, поп-культуре и борьбе полов, «Мужское и женское» — один из классических черно-белых фильмов Годара». ^{[ 24 ]} Metacritic , использующий средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 93 из 100 на основе 14 критиков, что указывает на «всеобщее признание». ^{[ 25 ]}

Фильм был выбран для показа в рамках секции «Каннская классика» Каннского кинофестиваля 2016 года . ^{[ 26 ]}

Похвалы

На 16-м Берлинском международном кинофестивале фильм получил награду за лучший полнометражный фильм, подходящий для молодежи. ^{[ 16 ]} Жан-Пьер Лео получил « Серебряного медведя» за лучшую мужскую роль за роль в фильме. ^{[ 27 ]}

См. также

Ссылки

^ Сойер, Рено (9 марта 2014 г.). «Masculin Feminin – Кассовые сборы Бриджит Бардо 1966» . Кассовая история (на французском языке) . Проверено 29 декабря 2014 г.
^ «Мужская женственность (1966)» . Коллекция критериев . Проверено 23 мая 2019 г.
^ Ланн, Оливер (14 февраля 2019 г.). «Любовь и тоска сквозь призму французской новой волны» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 14 февраля 2019 года . Проверено 23 мая 2019 г.
^ Биллард 1969 , стр. 9–184.
^ Томсон, Дессон (25 марта 2005 г.). «Вечно «Мужское, Женское» » . Вашингтон Пост . Проверено 6 июля 2012 года .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Мартин, Адриан (20 сентября 2005 г.). « Женственный мужчина : молодой человек на все времена» . Коллекция критериев . Проверено 17 января 2019 г.
^ Склар, Роберт (2002). Всемирная история кино . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс . п. 346. ИСБН 978-0-8109-0606-8 .
^ Бергала, Ален (2006). Годар за работой: 60-е годы (на французском языке). Каье дю Синема . п. 316. ИСБН 978-2866424435 . [...] Ив Афонсо, который уже впервые появился в роли бандита-самоубийцы в женском фильме «Мужественный» .
^ Транчант, Мари-Ноэль; Гайяр, Бертран (22 января 2018 г.). «Смерть актера Ива Афонсо: выдающиеся фильмы красивого кинематографического лица» . «Фигаро» (на французском языке) . Проверено 22 ноября 2020 г.
^ «Мужественная женственность и французская молодежная мода» . Музей в ФИТ . 3 марта 2017 года . Проверено 12 июня 2024 г.
^ Биллард 1969 , с. 187.
^ Биллард 1969 , с. 224.
^ Биллард 1969 , с. 229.
^ Биллард 1969 , с. 234.
^ Биллард 1969 , с. 235.
^ Jump up to: ^а ^б «Годар о «Мужественном Женственном» » (PDF) . Фотографии Риальто . Архивировано из оригинала (PDF) 13 мая 2008 года.
^ Биллард 1969 , с. 250.
^ Биллард 1969 , с. 255.
^ Биллард 1969 , с. 267.
^ Биллард 1969 , с. 280.
^ Биллард 1969 , с. 275.
^ Биллард 1969 , с. 273.
^ Биллард 1969 , с. 272.
^ «Мужское-Женское» . Гнилые помидоры . Проверено 27 июля 2024 г.
^ «Мужское Женское» . Метакритик .
^ «Каннская классика 2016» . Каннский кинофестиваль . 20 апреля 2016 года. Архивировано из оригинала 20 апреля 2016 года . Проверено 21 апреля 2016 г.
^ «Призы и почести 1966» . Берлинский международный кинофестиваль . Архивировано из оригинала 19 февраля 2012 года . Проверено 24 февраля 2010 г.

Библиография

Биллард, Пьер , изд. (1969). Мужское и женское: фильм Жана-Люка Годара . Нью-Йорк: Гроув Пресс . ЛЦН 68-22022 .

Внешние ссылки

[1] Сойер, Рено (9 марта 2014 г.). «Masculin Feminin – Кассовые сборы Бриджит Бардо 1966» . Кассовая история (на французском языке) . Проверено 29 декабря 2014 г.

[2] «Мужская женственность (1966)» . Коллекция критериев . Проверено 23 мая 2019 г.

[3] Ланн, Оливер (14 февраля 2019 г.). «Любовь и тоска сквозь призму французской новой волны» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 14 февраля 2019 года . Проверено 23 мая 2019 г.

[FOOTNOTEBillard19699–184-4] Биллард 1969 , стр. 9–184.

[5] Томсон, Дессон (25 марта 2005 г.). «Вечно «Мужское, Женское» » . Вашингтон Пост . Проверено 6 июля 2012 года .

[Adrian_2005-6] Jump up to: ^а ^б ^с Мартин, Адриан (20 сентября 2005 г.). « Женственный мужчина : молодой человек на все времена» . Коллекция критериев . Проверено 17 января 2019 г.

[7] Склар, Роберт (2002). Всемирная история кино . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс . п. 346. ИСБН 978-0-8109-0606-8 .

[8] Бергала, Ален (2006). Годар за работой: 60-е годы (на французском языке). Каье дю Синема . п. 316. ИСБН 978-2866424435 . [...] Ив Афонсо, который уже впервые появился в роли бандита-самоубийцы в женском фильме «Мужественный» .

[9] Транчант, Мари-Ноэль; Гайяр, Бертран (22 января 2018 г.). «Смерть актера Ива Афонсо: выдающиеся фильмы красивого кинематографического лица» . «Фигаро» (на французском языке) . Проверено 22 ноября 2020 г.

[10] «Мужественная женственность и французская молодежная мода» . Музей в ФИТ . 3 марта 2017 года . Проверено 12 июня 2024 г.

[FOOTNOTEBillard1969187-11] Биллард 1969 , с. 187.

[FOOTNOTEBillard1969224-12] Биллард 1969 , с. 224.

[FOOTNOTEBillard1969229-13] Биллард 1969 , с. 229.

[FOOTNOTEBillard1969234-14] Биллард 1969 , с. 234.

[FOOTNOTEBillard1969235-15] Биллард 1969 , с. 235.

[Godard_on_Masculine_Feminine-16] Jump up to: ^а ^б «Годар о «Мужественном Женственном» » (PDF) . Фотографии Риальто . Архивировано из оригинала (PDF) 13 мая 2008 года.

[FOOTNOTEBillard1969250-17] Биллард 1969 , с. 250.

[FOOTNOTEBillard1969255-18] Биллард 1969 , с. 255.

[FOOTNOTEBillard1969267-19] Биллард 1969 , с. 267.

[FOOTNOTEBillard1969280-20] Биллард 1969 , с. 280.

[FOOTNOTEBillard1969275-21] Биллард 1969 , с. 275.

[FOOTNOTEBillard1969273-22] Биллард 1969 , с. 273.

[FOOTNOTEBillard1969272-23] Биллард 1969 , с. 272.

[24] «Мужское-Женское» . Гнилые помидоры . Проверено 27 июля 2024 г.

[25] «Мужское Женское» . Метакритик .

[Classics-26] «Каннская классика 2016» . Каннский кинофестиваль . 20 апреля 2016 года. Архивировано из оригинала 20 апреля 2016 года . Проверено 21 апреля 2016 г.

[27] «Призы и почести 1966» . Берлинский международный кинофестиваль . Архивировано из оригинала 19 февраля 2012 года . Проверено 24 февраля 2010 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]