Роуз Пайпер

Роуз Пайпер
Роуз Пайпер
	Роуз Пайпер, ок. 1943 год
Рожденный	Роуз Теодора Сэмс ; 7 октября 1917 г. ; Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Умер	11 мая 2005 г. (87 лет) ; Коннектикут , США
Образование	Хантер Колледж
Известный	Живопись , Текстильный дизайн

Роуз Теодора Пайпер (7 октября 1917 – 11 мая 2005) была американской художницей, наиболее известной своими полуабстрактными, вдохновленными блюзом картинами 1940-х годов. В 1950-х годах по финансовой необходимости она стала дизайнером по текстилю . Почти тридцать лет она работала под именем Роуз Рансье , занимаясь дизайном трикотажных тканей.

Американская публика обратила внимание на ее работы осенью 1947 года, когда она устроила свою первую персональную выставку под названием «Блюз и негритянские народные песни » в галерее Роко в Нью-Йорке. На выставке было представлено 14 картин по мотивам народных и блюзовых песен. Выставка имела большой успех и получила высокую оценку искусствоведов; из-за оглушительного успеха выставку отложили еще на неделю, и подавляющее большинство картин было продано. В то время Пайпер была одной из четырех афроамериканских художников-абстракционистов, у которых были персональные выставки в Нью-Йорке. После ухода из текстильного дизайна она возобновила живопись и выставки в 1980-х годах.

Ранняя жизнь и образование

Роуз Пайпер родилась Роуз Теодора Сэмс в Нью-Йорке 7 октября 1917 года. Она выросла в Бронксе , где ее отец был учителем государственной школы, преподававшим латынь и греческий язык. Пайпер пошла в среднюю школу Эвандера Чайлдса , где она специализировалась на искусстве, получив четырехлетнюю стипендию в Институте Пратта благодаря получению самого высокого среднего балла по искусству. Ей пришлось отказаться из-за давления семьи. Позже она поступила в Хантер-колледж по специальности искусство и геометрия и окончила его в 1940 году. С 1943 по 1946 год она посещала Лигу студентов-художников Нью-Йорка , где училась у Вацлава Витлацила и Ясуо Куниёси . Именно в этот период поэт Майрон О'Хиггинс познакомил ее со Стерлингом Брауном , который поощрял ее растущий интерес к блюзовой музыке. ^{[ 1 ]} Браун был автором «Ма Рейни» (1932), возможно, типичного блюзового стихотворения; ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} О'Хиггинс, его студент в Университете Говарда , также писал стихи на блюзовые темы, такие как «Блюз для Бесси» (1945). ^{[ 4 ]}

Карьера

Картины в стиле блюза

В 1946 году Пайпер получила стипендию Юлиуса Розенвальда и провела лето, путешествуя по югу Америки, «впитывая», как она выразилась, атмосферу и изучая блюзовую музыку. ^{[ 1 ]} Будучи жительницей Нью-Йорка, она не выросла, слушая блюз; Однако несколько лет спустя она сказала в интервью: «У меня кончились деньги, я достала всевозможные записи и послушала их. Я работала над этим». Ее исследования вдохновили на создание серии все более абстрактных картин на блюзовую тематику. «Back Water» (1946), вдохновленный Бесси Смит . «Backwater Blues» ^{[ 3 ]} одновременно более образный и буквальный подход, чем последующие картины. К 1947 году Пайпер приняла плоский геометрический стиль под влиянием Пикассо, который можно увидеть в фильмах «Помедленнее, грузовой поезд» и «Смерть Бесси Смит» (на фото справа). ^{[ 5 ]}

По мнению критика Грэма Лока, этот полуабстрактный стиль был подходящим выбором для сериала, потому что сам блюз стилизован, часто с использованием преувеличений (например, «обливание водой тонущего человека») для передачи сильных эмоций. ^{[ 6 ]} Однако Пайпер никогда не придерживалась чистой абстракции, предпочитая держать человеческую фигуру в центре своих работ. Ее цель в создании искусства была политической: бороться с несправедливостью «наилучшим способом, который я знаю, — помещая это на холст». ^{[ 5 ]}

Ее работы привлекли внимание всей страны осенью 1947 года, когда Пайпер устроила свою первую персональную выставку в галерее Роко в Нью-Йорке. На выставке под названием «Блюз и негритянские народные песни» было представлено 14 картин, основанных на народных и блюзовых песнях. Выставка имела большой успех: получив высокую оценку критиков, ее отложили еще на неделю, и большая часть картин была продана. ^{[ 1 ]} В то время Пайпер была одной из четырех афроамериканских художников-абстракционистов, у которых были персональные выставки в Нью-Йорке. Остальными тремя были Ромар Бирден , Норман Льюис и Тельма Джонсон Стрит . ^{[ 7 ]}

Пайпер одержала еще одну победу в 1948 году, когда ее работы были включены в 7-ю ежегодную выставку картин, скульптур и гравюр негритянских художников. Спонсируемый Университетом Атланты , это было одно из самых престижных мест для чернокожих художников; среди других участников выставки были Ричмонд Барте , Роберт Блэкберн , Джейкоб Лоуренс и Хейл Вудрафф . Пайпер « Скорбящее сердце» было удостоено награды за лучший портрет или рисунок. ^{[ 1 ]}

Пайпер вместе с таким художником, как Элдер Кортор, в 1940-х годах создавала изображения, которые освещали постоянные современные проблемы, связанные с контролем женщин над своим телом в социальной, расовой и сексуальной среде. ^{[ 8 ]}

Пик карьеры Пайпер пришелся на конец 1940-х годов. Она держала студию в Гринвич-Виллидж и выставлялась в галерее ACA. ^{[ 9 ]} Ее работы были рассмотрены в The New York Times , Art Digest и ARTnews . ^{[ 10 ]} В круг ее знакомых входили Джеймс Болдуин , Билли Холидей и Лэнгстон Хьюз . Чарльз Алстон был другом и наставником. Вспоминая те годы в интервью 1989 года, она сказала: «Я прекрасно провела время. Мир был у моих ног». ^{[ 1 ]}

Хотя неясно, была ли картина «Торговый поезд медленнее» написана в 1946 или 1947 году, эта картина представляет собой совсем другой эстетический подход, чем «Затонувшая вода». Это Пайпер в ее самой полуабстрактной форме. Когда Художественный музей Экленда приобрел работу в 1990 году, директор Чарльз Миллард написал Пайпер, спрашивая о происхождении названия. Название отсылает к «Блюзу грузового поезда», записи Трикси Смит , которая «спела и записала страдания женщины, оставленной мужчинами, севшими на товарные поезда на север». ^{[ 11 ]}

Несмотря на то, что ее картины на блюзовую тематику завоевали ее внимание и признание, Пайпер опасалась, чтобы ее стереотипно воспринимали как чернокожего художника, ограничивающегося «черными» темами. Частично по этой причине, получив второй грант Розенвальда в 1948 году, она предпочла работать в Париже, а не продолжать исследование американского Юга. ^{[ 12 ]}

Текстильный дизайн

Когда Пайпер вернулась из Парижа, череда финансовых и семейных неудач вынудила ее приостановить карьеру художника. Какое-то время она управляла собственным бизнесом по производству поздравительных открыток. Затем она работала дизайнером по текстилю под именем Роуз Рансье. В течение следующих трех десятилетий она построила успешную, хотя и анонимную, карьеру в моде, одновременно воспитывая двоих детей и ухаживая за больными членами семьи. Ее специальность по геометрии дала ей преимущество в новой области работы: она смогла создавать выкройки на миллиметровой бумаге, которые не нужно было настраивать для трикотажных машин. В 1973 году она выиграла Ассоциации трикотажного текстиля первый ежегодный конкурс вязания . Когда она вышла на пенсию в 1979 году, она была старшим вице-президентом. ^{[ 13 ]}

Более поздняя работа

В 1980-х Пайпер вернулась к живописи. На этот раз она приняла совершенно новый стиль, на который повлияли годы ее работы в текстильном дизайне: вместо полуабстракции и приглушенной, меланхоличной палитры более поздние картины сочетают в себе тщательное внимание к деталям и яркие акриловые краски. В качестве источников влияния она сослалась на художников фламандской школы Ганса Мемлинга и Яна ван Эйка , а также на средневековую традицию Часослова . ^{[ 14 ]}

Она по-прежнему черпала вдохновение в афроамериканской музыке, и ее политические взгляды не изменились. В 1989 году у нее прошла персональная выставка в Нью-Йорке, спонсируемая Фондом Фелпса Стокса . Центральным элементом, названным «Серия рабских песен» , был набор из десяти миниатюр размером 12 х 9 дюймов, основанных на строках из спиричуэлс. Действие половины происходило в современных городских условиях; например, действие Go Down Neath, Easy An 'Bring My Servant Home ( на фото справа ) происходит на станции метро 96th Street. Описывая свою мотивацию к созданию сериала, она написала, что «нынешнее положение многих чернокожих жителей бедных районов мало чем отличается от отчаянного положения предков-рабов». ^{[ 15 ]}

Смерть

Пайпер умерла от инсульта 11 мая 2005 года в доме престарелых в Коннектикуте в возрасте 87 лет. ^{[ 14 ]}

Личная жизнь

У Пайпер было двое детей, сын и дочь, и она приходилась тетей художнику-концептуалисту Адриану Пайперу . ^{[ 12 ]}^{[ 16 ]}

Избранные выставки

Блюз и негритянские народные песни , Галерея РоКо, Нью-Йорк, 1947. ^{[ 1 ]}
7-я ежегодная выставка картин, скульптур и гравюр негритянских художников , Университет Атланты, 1948 г. ^{[ 5 ]}
Роуз Пайпер: картины и работы на бумаге , Фонд Фелпса-Стокса, Нью-Йорк, 1989 г. ^{[ 17 ]}
В поисках свободы: афроамериканская абстракция 1945–1975 , Галерея Кенкелеба, Нью-Йорк, 1991. ^{[ 16 ]}
Сила перемен: афроамериканское искусство и Фонд Юлиуса Розенвальда , Музей Спертуса , Чикаго, 2009 г. ^{[ 18 ]}

См. также

Нью-Йоркский фигуративный экспрессионизм

Ссылки

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Лок 2008 , с. 48.
^ Тидвелл 2009 , с. 41.
^ Jump up to: ^а ^б Лок 2008 , с. 47.
^ Локк 2008 , с. 58.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Лок 2008 , с. 49.
^ Замок 2009 .
^ Паттон 1998 , с. 161.
^ Дэллоу 2004 , с. 76.
^ Тайлер 2014 .
^ Киркхэм 2002 , с. 130.
^ Локк 2008 , с. 52.
^ Jump up to: ^а ^б Лок 2008 , с. 60.
^ Киркхэм 2002 , стр. 71, 130.
^ Jump up to: ^а ^б Лок 2008 , с. 61.
^ Лок 2008 , стр. 61–62.
^ Jump up to: ^а ^б Смит 1991 .
^ Доогне 2016 , с. 46.
^ Шульман 2009 .

Источники

Дэллоу, Джессика (весна 2004 г.). «Восстановление истории: Бетай и Элисон Саар, феминизм и представление черной женственности». Феминистские исследования . 30 (1): 74–113. JSTOR 3178559 .
Дохон, Меган (2016). Роуз Пайпер: Новые открытия (Диссертация). Кафедра искусства и истории искусств. Университет Миссури-Канзас-Сити. hdl : 10355/60504 .
Киркхэм, Пэт (2002). Женщины-дизайнеры в США, 1900–2000: разнообразие и различия . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. стр. 130–131. ISBN 9780300093315 .
Лок, Грэм (2008). «Блюз на кисти: блюз Роуз Пайпер и картины негритянских народных песен 1940-х годов» . Слышащий глаз: влияние джаза и блюза на афроамериканское изобразительное искусство . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. 47–66. ISBN 9780199887675 .
Лок, Грэм (14 августа 2009 г.). «Грэм Лок и Дэвид Мюррей, редакторы книги «Процветание на риффе: влияние джаза и блюза на афроамериканскую литературу и кино » . Джерри Джазовый музыкант .
Паттон, Шэрон Ф. (1998). Афроамериканское искусство . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780192842138 .
Шульман, Дэниел (2009). Сила перемен: афроамериканское искусство и Фонд Юлиуса Розенвальда . Эванстон: Издательство Северо-Западного университета. ISBN 9780810125889 .
Смит, Роберта (28 июня 1991 г.). «Обзор / Искусство; «Афро-американская абстракция», исследование» . Нью-Йорк Таймс .
Тидвелл, Джон Э. (2009). После зимы: искусство и жизнь Стерлинга А. Брауна . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199710898 .
«Аукцион изящных искусств афроамериканцев» . Чикаго: Тайлер Файн Арт. 6 декабря 2014 г.
Пауэрс, Сара. «Пайпер, Роуз». Оксфордский центр афроамериканских исследований. 31 мая 2013 г. Издательство Оксфордского университета. Дата доступа 29 марта 2021 г., https://doi.org/10.1093/acref/9780195301731.013.37657.
ААРЕГ. «Роуз Пайпер, рожденная артисткой». Реестр афроамериканцев, 21 июня 2020 г., aaregistry.org/story/rose-piper-artist-born/ .

Дальнейшее чтение

Гибсон, Энн Иден (1997). Абстрактный экспрессионизм: другая политика . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. стр. 110–12, 138–39. ISBN 9780300063394 .
Лок, Грэм (2008). «Блюз на кисти: музыкальное влияние в картинах Роуз Пайпер, посвященных блюзу и негритянским народным песням середины 1940-х годов». Международное обозрение афроамериканского искусства . 22 (1).

Внешние ссылки

[FOOTNOTELock200848-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Лок 2008 , с. 48.

[FOOTNOTETidwell200941-2] Тидвелл 2009 , с. 41.

[FOOTNOTELock200847-3] Jump up to: ^а ^б Лок 2008 , с. 47.

[FOOTNOTELock200858-4] Локк 2008 , с. 58.

[FOOTNOTELock200849-5] Jump up to: ^а ^б ^с Лок 2008 , с. 49.

[FOOTNOTELock2009-6] Замок 2009 .

[FOOTNOTEPatton1998161-7] Паттон 1998 , с. 161.

[FOOTNOTEDallow200476-8] Дэллоу 2004 , с. 76.

[FOOTNOTETyler2014-9] Тайлер 2014 .

[FOOTNOTEKirkham2002130-10] Киркхэм 2002 , с. 130.

[FOOTNOTELock200852-11] Локк 2008 , с. 52.

[FOOTNOTELock200860-12] Jump up to: ^а ^б Лок 2008 , с. 60.

[FOOTNOTEKirkham200271,_130-13] Киркхэм 2002 , стр. 71, 130.

[FOOTNOTELock200861-14] Jump up to: ^а ^б Лок 2008 , с. 61.

[FOOTNOTELock200861–62-15] Лок 2008 , стр. 61–62.

[FOOTNOTESmith1991-16] Jump up to: ^а ^б Смит 1991 .

[FOOTNOTEDohogne201646-17] Доогне 2016 , с. 46.

[FOOTNOTESchulman2009-18] Шульман 2009 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ WorldCat
Национальный	Германия