Роберт Армин

Титульный лист книги Армина «История двух служанок Мор-Клака» , 1609 год. На гравюре на дереве изображен Армин на сцене.

Роберт Армин (ок. 1568–1615) был английским актером и членом труппы лорда-камергера . Он стал ведущим комедийным актером труппы, связанной с Уильямом Шекспиром, после ухода Уилла Кемпе около 1600 года. Также популярный автор комиксов, он написал комедию « История двух горничных из Морклака » и «Дурак за дураком» . , «Гнездо девчонок» (1608 г.) и «Итальянец Тейлор и его мальчик» .

Армин сменил роль клоуна или дурака с деревенского слуги, ставшего комиком, на роль комедийного домашнего остроумца.

Ранний период жизни

«…клоун мудр, потому что он валяет дурака ради денег, в то время как другим приходится платить за ту же привилегию». - Лесли Хотсон в «Пестром» Шекспира

Армин был одним из трех детей, рожденных Джоном Армином II из Кингс-Линна , успешным портным и другом Джона Лонисона , ювелира из Кингс-Линна. Его брат, Джон Армин III, был портным в Лондоне. Армин не стал заниматься ремеслом отца; вместо этого его отец отдал его в ученики Лонисону в компанию ювелиров в 1581 году. Лонисон был мастером работ на Королевском монетном дворе в лондонском Тауэре , что занимало очень ответственную должность. Эта договоренность привела Армина к жизни и кругу общения, совершенно иному, чем тот, который он мог ожидать как портной из Норфолка. Лонисон умер в 1582 году, и ученичество было передано другому мастеру. Согласно рассказу, сохранившемуся в «Шутах Тарлтона» , Армин привлек внимание знаменитого королевского шута Ричарда Тарлтона . В ходе исполнения своих обязанностей, как утверждается, Армина послали забрать деньги у жильца гостиницы Тарлтона. Разочарованный отказом мужчины заплатить, Армин написал мелом на стене стихи; Тарлтон это заметил и, одобрив их остроту, написал ответ, в котором выразил желание взять Армина к себе в ученики. Хотя этот анекдот и не подтвержден, он далеко не наименее правдоподобен в Шутки Тарлтона . Под влиянием Тарлтона или нет, Армин уже имел литературную репутацию еще до того, как закончил свое ученичество в 1592 году. В 1590 году его имя было указано в предисловии религиозного трактата « Краткое изложение правильной религии» . Два года спустя и Томас Нэш (в «Странных новостях» ), и Габриэль Харви (в «Сверхдолжности» Пирса ) упоминают его как автора баллад ; Однако известно, что ни одна из его работ в этом духе не сохранилась.

Компания «Чандос»

В какой-то момент в 1590-х годах Армин присоединился к компании игроков, которым покровительствовал Уильям Бриджес, 4-й барон Чандос . С этой компанией, о которой мало что известно, он, как предполагается, путешествовал из западного Мидлендса в Восточную Англию . О характере его работы в компании можно судить по его частям в «Истории двух горничных из Морклака» . В предисловии к кварто 1609 года указано, что он играл Синего Джона, клоуна в духе Тарлтона и Кемпе; он также, кажется, дублировал роль Татча, остроумного дурака, которого он позже сыграл в Лондоне. Поздний кварто связан с возрождением King's Revels Children , недолговечной труппы мальчиков-игроков под руководством Натана Филда , но он почти наверняка был написан около 1597 года.

мало что известно О времени, проведенном Армином в «Людях Чандоса», . Посвящение вдове его покровителя в 1604 году предполагает личное знакомство с семьей Бриджес; с другой стороны, упоминание в другой работе предполагает, что он, возможно, какое-то время, как и Кемпе, провел в качестве сольного исполнителя. Пара книг, опубликованных Армином на рубеже веков, демонстрирует артиста, интересующегося своим ремеслом. «Дурак за дураком» (1600, 1605; переиздан в 1608 году под названием «Гнездо дураков» ) предлагает остроумие различных прирожденных дураков, некоторых из которых Армин знал лично. В том же году он опубликовал «Краткие замечания по вопросам» , сборник, казалось бы, импровизированных диалогов со своим мароттом , названным им синьором Дубинкой. В этом он демонстрирует свой стиль; вместо того, чтобы разговаривать с аудиторией, как это делал Тарлтон, и вступать в битву умов, он шутит, используя несколько образов , импровизируя песню или комментируя человека или событие. Вместо того, чтобы обмениваться словами, он произносил слова свободно. В этой работе Армин сообщил, что либо во вторник 25 декабря 1599 года, либо во вторник 1 января 1600 года он отправится в Хакни прислуживать своему «достопочтенному господину». Возможно, это был барон Чандос, который, возможно, навещал Эдварда ла Зуша, 11-го барона Зуша на каникулах, или, что более вероятно, Эдвард де Вер, 17-й граф Оксфорд , который жил в Хакни.

Первые издания этих двух книг были приписаны «Clonnico de Curtanio Snuffe», то есть «Клоуну Занавеса » . В издании 1605 года «Занавес» заменен на «Mundo» (то есть « Глобус »); только в 1608 году его имя было упомянуто, хотя более ранних титульных листов было бы достаточно, чтобы идентифицировать его среди лондонцев.

Еще одно произведение неопределенной даты (оно было опубликовано в 1609 году) — «Итальянский портной и его мальчик» . Перевод сказки Джанфранческо Страпаролы , тема может отражать его семейное происхождение портных. Он был сыном портного, который аналогичен ученику итальянского портного, а рубиновое кольцо в пьесе соответствует ученику ювелира.

Сатклифф утверждает, что Армин написал опубликованную в 1599 году брошюру « Пилка для очищения от меланхолии » на том основании, что она была опубликована в той же прессе, упоминает клоуна с прозвищем Армина и содержит словесные отголоски « Двух горничных из Мор-клака» .

Люди лорда-камергера

Время вступления Армина в «Слуги Чемберлена» так же загадочно, как и сам случай. То, что это было связано с отъездом Кемпе, было общепринятым; однако причины этого отхода не ясны. Одна традиционная точка зрения - что труппа в целом или Шекспир в частности начала уставать от старомодной клоунады Кемпе - все еще актуальна, хотя главным доказательством этой точки зрения является уход Кемпе и тип комических ролей, которые Шекспир написал после 1600 года. Армин играл на сцене «Глобуса» к августу 1600 года; Уайлс предполагает, что он, возможно, присоединился к «Слугам Чемберлена» в 1599 году, но продолжал исполнять сольные произведения в «Занавесе»; однако, возможно, он также играл с труппой Curtain, когда Кемпе еще был ее участником.

Армину обычно приписывают всех «лицензированных дураков» в репертуаре «Чемберлена» и «Королевских людей» : Пробный камень в «Как вам это понравится» , Фесте в «Двенадцатой ночи» , Дурак в «Короле Лире» , Лавач в «Все хорошо , что хорошо кончается» и, возможно, Терсит. в «Троиле и Крессиде» , привратнике в «Макбете» , шуте в «Тимоне Афинском» и Автолике в «Зимней сказке» . Из этих восьми Оселок — тот дурак, о котором ведется наиболее критическая дискуссия. Гарольд Блум описывает его как «прогоркло-порочного» и пишет, что «эта более интенсивная прогорклость действует как пробный камень , чтобы доказать истинное золото духа Розалинды». Джон Палмер не согласен и пишет, что «он должен быть либо настоящим циником , либо человеком, который задействует свой цинизм, чтобы замаскировать принципиально гениальный дух». Как продолжает Палмер, истинному цинику не место в Ардене , поэтому клоун «должен быть в душе очень хорошим парнем». Пробный камень поражает недовольного циника, служа доказательством сообразительности Розалинды. Когда она противостоит Жаку и Оселку, она разоблачает их глупость и не дает дуракам выставить Арден хуже, чем он есть на самом деле.

«Фесте» почти наверняка был написан для Армина, поскольку он учёный, певец и острослов. Цель Фесте — раскрыть глупость окружающих. Шут Лира отличается как от Оселка и Феста, так и от других клоунов своей эпохи. Оселок и Фесте — философы-дураки; Дурак Лира — это природный дурак, о котором Армин учился и писал. У Армина была возможность продемонстрировать свои исследования. Дурак произносит строки пророчества, которые он рассказывает — в значительной степени игнорируя — Лиру, прежде чем вообще исчезнуть из пьесы. Дурак Лира вряд ли появляется здесь для развлечения; скорее, он присутствует, чтобы продвигать заговор, оставаться верным королю и, возможно, остановить его безумие.

Хотя Армин обычно играл умные клоунские роли, некоторые ученые предположили, что именно он создал роль Яго в «Отелло» на том основании, что Яго поет две застольные песни (большинство песен в пьесах Шекспира с 1600 по 1610 годы были исполнены персонажами Армина) и что это единственная пьеса между «Как вам это понравится» и «Тимоном Афинским», в которой нет ни дурака, ни клоуна, которого мог бы сыграть Армин. Альтернативное предположение, однако, состоит в том, что первоначально Яго играл Джон Лоуин , а Армин вместо этого взял на себя меньшую роль слуги Отелло.

В нешекспировских ролях он, вероятно, играл Пасарелло в Джона Марстона » «Недовольном ; действительно, Марстон, возможно, добавил ему роль, когда пьесу ставили «Слуги короля». Армин появляется в списке актеров фильма Бена Джонсона « Алхимик »; возможно, он играл Друггера. Предполагается также, что он был клоуном в Джорджа Уилкинса произведении «Несчастия принудительного брака» .

Джонсона «Катилины» (1611), и другие данные свидетельствуют о том, что он вышел в отставку в 1609 или 1610 Его имя не указано в списке актеров . году , и я не могу сделать то, что хотел бы». Похоронен в конце 1615 года.

В Лондоне он проживал в приходе Сент-Ботольф-Олдгейт ; трое из его детей, имена которых указаны в приходской книге, по-видимому, умерли, не дожив до совершеннолетия. Товарищ короля Августин Филлипс завещал ему двадцать шиллингов как «товарищу»; Джон Дэвис из Херефорда написал Армину хвалебную эпиграмму . Его захоронение записано в реестрах Святого Ботольфа как 30 ноября 1615 года.

Новый дурак

Армин, возможно, сыграл ключевую роль в развитии шекспировских дураков . «Если и дышал какой-либо игрок, — говорит нам Хотсон, — который мог исследовать вместе с Шекспиром тени и судорожные вспышки пограничья безумия, то этим игроком был Армин». Роберт Армин исследовал все аспекты клоуна, от прирожденного идиота до философа-дурака; из слуги в штатного шута. В учебе, сочинении и выступлении Армин превратил дурака из деревенского безумия в дрессированного разношерстного. Его персонажи — тех, кого он писал и тех, кого играл — нелепо указывают на абсурдность того, что иначе называют нормальным. Вместо того, чтобы апеллировать к идентичности английского простолюдина, подражая ему, он создал нового дурака, комического шута, для которого мудрость — это остроумие, а остроумие — это мудрость.Когда Роберт Армин заменил Кемпа в «Слугах Чемберлена», это считалось «укрощением клоуна». Новый комедийный стиль Армина позволил сыграть «мудрому дураку». Это побудило Шекспира создать Фесте в его «Двенадцатой ночи» , который был философским социальным восстанием. У него было место везде, но он нигде не принадлежал. Кен Кизи в интервью резюмирует идеи Армина о двух видах дураков: «Этот шекспировский дурак, актер Роберт Армин (ошибка Уилла Кемпе, который, как многие полагают, играл Фальстафа), стал настолько популярен, что, наконец, Шекспир написал его из Генриха IV. В книге « Гнездо дураков » Армин написал о разнице между искусственным дураком и естественным дураком. И то, как Армин определяет их, важно: персонаж Джека Оутса — настоящий дурак. Он. никогда не перестает быть дураком, чтобы спастись; он никогда не пытается сделать ничего, кроме гнева своего хозяина, сэра Уильяма. Дурак всегда пытается угодить, он лакей.

Современные ссылки

Похититель Шекспира

Роберт Армин — важный персонаж Гэри Блэквуда исторического произведения «Похититель Шекспира» .

Tam Lin

В романе Памелы Дин 1991 года « Тэм Лин» одним из главных героев является Роберт Армин (более известный как Робин), студент классического и театрального искусства небольшого колледжа на Среднем Западе США в начале 1970-х годов, который удивительно подробно знает произведения Уильяма Шекспира. жизнь и работа.

Источники

• Блум, Гарольд. Шекспир: изобретение человека . Нью-Йорк: Riverhead Books, 1998.
• Браун, Джон Рассел. Оксфордская иллюстрированная история театра. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1995. Интернет.
• Фагген, Роберт. Кен Кизи-Искусство художественной литературы . Парижское обозрение: выпуск 130, весна 1994 г.
• Фелвер, Чарльз С. «Роберт Армин, шут Шекспира: биографический очерк». Бюллетень Кентского государственного университета 49 (1), январь 1961 г.
• Грей, Остин. «Роберт Армине, дурак». ПМЛА 42 (1927), 673–685.
• Хотсон, Лесли. Пестрая пьеса Шекспира . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1952.
• Липпинкотт, Х.Ф. «Король Лир и дураки Армина». Shakespeare Quarterly 26 (1975), 243–253.
• Палмер, Джон. Комические персонажи Шекспира . Лондон: Macmillan and Co., Limited, 1953.
• Сатклифф, Крис. Роберт Армин: Ученик Голдсмита. Примечания и запросы (1994) 41 (4): 503–504.
• Сатклифф, Крис. Канон творчества Роберта Армина: дополнение. Примечания и вопросы (1996) 43 (2): 171–175.
• Уайлс, Дэвид. Клоун Шекспира . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1987.
• Залл, ПМ, изд. Гнездо дураков и другие английские шуточные книжки семнадцатого века. Линкольн: Университет Небраски Press, 1970.