Энн ЛеБарон

Доктор Энн ЛеБарон
ЛеБарон в 2018 году. Фото Аделя Оберто.
Рожденный	Элис Энн ЛеБарон ( 1953-05-30 ) 30 мая 1953 г. Батон-Руж, Луизиана
Альма-матер	Университет Алабамы (бакалавр, музыка) Университет Стоуни-Брук (магистр, музыка) Колумбийский университет (докторская степень, музыка)
Занятия	Композитор арфистка академический писатель
Заметная работа	ЛСД: Последняя поездка Хаксли Кресент-Сити всасывание
Награды	Стипендия Гуггенхайма Стипендия Фулбрайта Премия Альперта в области искусств Тулмин Грант из Opera America
Веб-сайт	www .annelebaron .с

Элис Энн ЛеБарон (родилась 30 мая 1953 г.) - американский композитор, арфистка, академик и писатель.

В композициях ЛеБарона, часто сочетающих тональные и атональные техники с экспериментальным подходом, используются элементы блюза, джаза, поп-музыки, рока и фолка. Она исследует экологические, культурные, философские и культурные темы, включая театр, смешанную технику, литературу и юмор. Она использует широкий спектр электронных усовершенствований и расширенных техник игры на арфе, включая подготовку арфы и смычку струн.

Среди других площадок, произведения ЛеБарона исполнялись в Карнеги-холле , Hollywood Bowl и Центре Кеннеди оркестрами, в том числе Филармоническим оркестром Лос-Анджелеса и Национальным симфоническим оркестром . Она является лауреатом премии Альперта в области искусств , гранта Тулмина от Opera America , стипендии Гуггенхайма и полной стипендии Фулбрайта . Она была заказана Фондом Фромма , Национальным фондом искусств и Библиотекой Конгресса , а также другими организациями.

ЛеБарон была профессором Калифорнийского института искусств , где с 2013 по 2015 год занимала кафедру семьи Роя Э. Диснея. В 2024 году она ушла с преподавания и была назначена почетным профессором .

Ранняя жизнь и образование

ЛеБарон родился в Батон-Руж и вырос в Мемфисе и Таскалузе. Ее отец, Гордон, был менеджером по рекламе и музыкантом, играющим на мятлике; Помимо пения, он играл на гитаре, банджо, добро и мандолине. Она выросла, слушая живую музыку мятлика дома, а также госпел и хоровую музыку в Южной баптистской церкви, которую она посещала со своей семьей.

В детстве ЛеБарон научилась играть на фортепиано и читать ноты. В подростковом возрасте она брала уроки у пианиста , окончившего Джульярд , и писала песни на акустической гитаре, кладя свои стихи на музыку. Бабушка научила ее играть в шахматы, и в 12 лет ЛеБарон выиграл шахматное соревнование Университета Алабамы. Позже она сказала, что шахматы научили ее выносливости и концентрации, «но, прежде всего, всегда можно найти лучший ход, если долго искать».

ЛеБарон учился в Университете Алабамы , намереваясь изучать игру на фортепиано. Она переключила внимание на арфу после того, как наткнулась на инструмент в пустой музыкальной комнате. Будучи студенткой, она изучала классическую технику игры на арфе у таких учителей, как Алиса Шалифу, в арфовой колонии Сальзедо. Она была членом Raudelunas, художественного коллектива сюрреалистов.

ЛеБарон получила степень бакалавра музыки в Университете Алабамы и степень магистра в Университете Стоуни-Брук . Ей была присвоена степень доктора музыкальных искусств в Колумбийском университете , где она была ученицей Чжоу Вэнь-чжуна и Марио Давидовски . Ее докторская диссертация «Теллурис Теория Сакра» была частично вдохновлена ​​книгой Джеймса Глейка о теории хаоса. Она также изучала корейскую традиционную музыку в Национальном центре корейского традиционного исполнительского искусства в Сеуле.

Карьера

С 1993 по 1996 год ЛеБарон работала композитором в Вашингтоне, округ Колумбия, при спонсорской поддержке Meet the Composer. С 1996 по 2001 год она была доцентом кафедры музыки в Питтсбургском университете. Она была назначена профессором музыки в Калифорнийском институте. . В 2024 году она ушла с преподавания и была назначена почетным профессором

Состав

Композиция ЛеБарона в инструментальной, электронной и исполнительской сферах охватывает широкий спектр медиа и стилей. Часто сочетая тональные и атональные техники, она использовала элементы блюза, джаза, поп-музыки, рока и фолка в таких партитурах, как опера The E&O Line (1993), American Icons (1996) для оркестра и «Следы Миссисипи». (2000) для хора, оркестра, поэтов-рассказчиков и рэп-исполнителей. Она также использовала американские литературные источники в « Дьяволе на колокольне » (1993) для скрипки и фортепиано, вдохновленном Эдгаром Алланом По , и « Деньги, деньги » (2000), постановке текстов Гертруды Стайн для сопрано и камерного ансамбля.

Среди ее мультикультурных композиций - «Плач/Призыв» (1984) для баритона и трех инструментов с использованием корейских жестов и длительных тонов голоса; Noh Reflections (1985) для струнного трио, основанное на музыке японского Но театра ; Breathtails (2012) для баритона, струнного квартета и японской сякухати ; и ее масштабное прославление Казахстана « Тихая степная кантата» (2011) для тенора Тимура Бекбосунова, женского хора и оркестра традиционных казахских инструментов, премьера которого состоялась в Конгресс-холле в Астане .

ЛеБарона 1989 года Рассказывая о «Telluris Theoria Sacra» (для флейты/пикколо, кларнета/бас-кларнета, скрипки, альта, виолончели, перкуссии и фортепиано), музыковед Сьюзан МакКлари отмечает, что это произведение «... указывает на более глубокий интерес ЛеБарона к музыкальным способностям. формировать временность, погружая слушателя в звуковой мир, в котором время изгибается, останавливается, танцует или соответствует механической мере часов».

Театр сыграл важную роль в музыке ЛеБарона с такими партитурами, как «Концерт для активных лягушек» (1974) для голосов, трех инструментов и кассеты, а также соло на арфе «Я американец ... Мое правительство вознаградит вас» (1988) и Синг (2002). Она также написала серию монодрам для женского голоса и камерных музыкантов: «Папа Иоанна» (2000), «Преображение» (2003), «Отсасывание» (2008) и «Некоторые вещи не должны двигаться » (2013). Оперы ЛеБарон «Линия E&O» , «Кваканье» (Последняя лягушка) (1996) и «Мокрая » (2005) были совместными произведениями, которые привели ее к развитию жанра, который она называет «гипероперой»: «опера, возникшая в результате интенсивного сотрудничества всех дисциплины, необходимые для создания оперы в XXI веке – одним словом, «мета-сотрудничество».

В своей гиперопере «Город полумесяца» (2012, либретто Дугласа Кирни ) ЛеБарон вышла за рамки концепции девятнадцатого века Gesamtkunstwerk ( единого/тотального/универсального произведения искусства, синтезировавшего архитектуру, сценическую живопись, пение, инструментальную музыку, поэзию, драму). и танец), отстаиваемый Рихардом Вагнером . В гиперопере происходит более латеральное, инклюзивное и интенсивное сотрудничество артистов, разрушающее обычные иерархические структуры традиционной оперы, которые определяют и ограничивают роли отдельных лиц в творческих и продюсерских группах. Жанр гипероперы предполагает сотрудничество разнообразной группы художников, которые могут изображать самые разные смыслы и реальности. В постмодернистской традиции переопределения оперы, также наблюдаемой в творчестве Роберта Эшли , Мередит Монк и Роберта Уилсона , ЛеБарон заменил вагнеровский оркестр меньшими и более специализированными группами инструментов и электронного звука для Кресент-Сити , с музыкантами, которые легко перемещаются среди других. стилистические жанры, как и вокалисты. Театральное действие оперы преломляется через призму видеоработы, световых эффектов, свободы и одновременности исполнения. Мировая премьера состоялась в Лос-Анджелесе в 2012 году. Кресент-Сити также привлек шесть художников-визуалистов для участия в совместном процессе по проектированию и созданию декораций в различных местах оперы. Перед полной постановкой Crescent City ЛеБарон сочинил Phantasmagoriettas from Crescent City в исполнении LOOS Electro Acoustic Media Orchestra и солистов из Лос-Анджелеса во время фестиваля Dag in de Branding в Гааге в 2007 году.

Импровизация

Как импровизатор ЛеБарон использует широкий спектр расширенных техник игры на арфе, включая подготовку арфы (похоже на подготовленное фортепиано Джона Кейджа ) и смычковые струны, а также различные электронные улучшения. Ее освоение нового исполнительского словаря для инструмента началось в начале 1970-х, когда она играла в импровизационном ансамбле Trans Museq из Алабамы вместе с Дэйви Уильямсом и ЛаДонной Смит . Ее карьера как импровизатора включала сотрудничество с такими творческими композиторами и музыкантами, как Энтони Брэкстон , Мухал Ричард Абрамс , Эван Паркер , Джордж Э. Льюис , Дерек Бэйли , Лерой Дженкинс , Лайонел Хэмптон и Шелли Хирш . Двойной компакт-диск ЛеБарона 1, 2, 4, 3 (Innova 236, 2010) представляет собой сотрудничество с тринадцатью разными музыкантами в конфигурации соло, дуэта, квартета и трио.

ЛеБарон выступает в Лос-Анджелесе и других местах с Present Quartet, состоящим из Эллен Берр; флейты, Чарльз Шарп, трость и Джефф Шварц, бас.

Избранные награды, гранты и стипендии

Год	Премия	Спонсор	Ссылка.
1981-1982	Полная стипендия Фулбрайта	Бюро Государственного департамента США по вопросам образования и культуры за счет ежегодных ассигнований Конгресса США.
1981	Стипендия АЯЭ	Национальный фонд искусств
1991	Стипендия Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма	Мемориальный фонд Гуггенхайма
1996	Премия Альперта в области искусств	Фонд Херба Альперта
1997	Комиссия Фонда Фромма	Гарвардский университет
2000, 2005	Резиденция композиторов Белладжио	Фонд Рокфеллера
2007, 2011	Премия Фонда MAP (Фонд мульти-художественного производства)	Фонд Рокфеллера
2008	Премия ArtsLink за кантату «Тихая степь»	ArtsLink, грант на поддержку создания « Тихой степной кантаты» в Казахстане
2009	Международный грант Департамента культуры Лос-Анджелеса по культурному обмену	Департамент культуры Лос-Анджелеса; финансирование «Тихой степной кантаты» в Казахстане
2014	Грант на открытие Фонда Opera America Тулмина	Опера Америка
2017	Международный грант художников США	Грант на поддержку выступления в качестве признанного международного исполнителя на фестивале Totally Huge New Music Festival , Перт, Австралия.
2018	Стипендия Учебного центра гуманитарных наук и искусств Больяско	Фонд Больяско
2023	Комиссия Фонда Дэвиса	Библиотека Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе

Основные постановки

Год	Заголовок	Место проведения	Примечания	Ссылка.
1993	Линия E. & O	Университет округа Колумбия	Либреттист: Тулани Дэвис
1995-1996	Синие звонки освобождают вас	Амфитеатр Картера Бэррона и Театр Шерстистого Мамонта, Вашингтон, округ Колумбия:	Либреттист: Тулани Дэвис
2000	Папа Иоанна	Dance Alloy и ансамбль новой музыки Питтсбурга	Поэт: Энид Шомер
2008	всасывание	РЕДКАТ, Лос-Анджелес	Также производится в Мальмё, Швеция; Йорк, Англия; Театр в Вене, Вена; Пасадена, Театр «Открытые ворота» Либреттист: Дуглас Кирни
2012	Кресент-Сити	Индустрия, Лос-Анджелес	Либреттист: Дуглас Кирни
2015-2024	ЛСД: Последняя поездка Хаксли	Центр Уоллис Анненберг, Дом Шиндлера и REDCAT в Лос-Анджелесе	Написано для ансамбля, включающего инструменты Гарри Партча. Либреттисты: Герд Стерн, Эд Розенфельд, Энн ЛеБарон.

Основные работы

Камера

• Концерт для активных лягушек (1974)
• Обряд Черного Солнца (1980)
• Я американец... Мое правительство вознаградит вас (1988)
• Деньги - деньги (2000)
• Преображение (2003)
• Шумы (2006)
• Путь света (2006)
• Сияющая глубина раскрыта - Настройки Руми (2015)
• Тысячеликая героиня (2024-)

Оркестровый

• Странные аттракторы (1987)
• Двойной концерт для двух арф (один игрок) (1995)
• Южные эфемеры для оркестра (1984)
• Американские иконы (1996)
• Следы Миссисипи (2000)

Хоровой

• История моего ангела (1993)
• Тихая степная кантата (2011)
• Песни наводнения (2012)

Опера

• Линия E. & O. ( 1993)
• Синие звонки освобождают вас (1994)
• Папа Иоанна (2000)
• Отсос (2008)
• Кресент-Сити (2012)
• ЛСД: Последнее путешествие Хаксли (2024)

Избранная библиография

• «Что думать о том, что надеть», Публикация, посвященная 20-летию Центра новых представлений , 2024 г. ISBN   979-888589065-6
• «Энн ЛеБарон - Сюрреалистические слияния» в книге Джона Палмера - Беседы, 2-е издание, опубликованное Vision Edition, 2023 г. ISBN   978-1-7397815-6-9
• «Sonic Ventures в сюрреализме постправды: Рауделунас, преподобный Фред Лейн и последнее путешествие Хаксли », программный доклад на фестивале Totally Huge New Music Festival, 2017.
• «Светящееся воображение: будущее, прозрачность и чудеса» и «Тембральная и пространственная неоднозначность в завораживающей музыке Джона Палмера» в книге «Взгляд внутрь – Музыка Джона Палмера » под редакцией Санни Нэйбл, опубликованной Vision Edition, 2021 г. ISBN   9780993176173
• «Возвращение к источнику: современные композиторы обсуждают социально-политические последствия своего творчества», Leonardo Music Journal , Vol. 25, 2015.
• «Сочинение Breathtails » в журнале Current Musicology , 2014.
• Город Кресент : Гиперопера» в Международном альянсе женщин в музыкальном журнале , 2013.
• «В кроличью нору инноваций» в Центре изучения женщин Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, специальный выпуск: «Письма о музыке» , 2010 г.
• «Место американского композитора в Нью-Гроув II», NewMusicBox , 2002.
• «Отражения сюрреализма в постмодернистской музыке» в книге «Постмодернистская музыка/Постмодернистская мысль» , Локхед, Джуди и Аунер, Джозеф, ред. Рутледж, 2002.

Избранная дискография

• Неземные наслаждения (2020). Эшли Уист, Стефани Астон, сопрано; Энди Дван, баритон; Крис Стаутенборо, Джим Салливан, кларнеты; Джули Февес, Джон Стени, фаготы; Энн ЛеБарон, Элисон Бьоркедал, арфы; Ник Герпе, Марк Робсон, фортепиано; Кори Хиллз, перкуссия; Паша Цейтлин, Марк Мензис, скрипки; Эрик Райнерсон, Линнея Пауэлл, альты; Чарли Тайлер, виолончель; Эрик Шетцен, контрабас; Николас Олоф Джейкобсон-Ларсон, Ник Дейо, дирижеры. Иннова Записи 026.
• Кресент-Сити (2014). Мария Елена Алтани, Лилиан Сенгпил, Джи Ён Ян, сопрано; Гвендолин Браун, контральто; Тимур Бекбосунов, Эшли Фатоалиа, Джонатан Мак, теноры; Седрик Барри, бас-баритон; Марк Ловенштейн, дирижер. Иннова Записи 878.
• Песни наводнения . Включен в «Песни наводнений» (2014). Вокальный ансамбль «Солярис»; Жизель Уайерс, дирижер; Фил Кертис, электронный звук. Олбани Рекордс ТРОЙ1468.
• 1, 2, 4, 3 (2010). Иннова Записи 236.
• Папа Иоанна, Преображение (2007). Кристин Нордерваль, сопрано; Марк Мензис, дирижер; Люси Шелтон, сопрано; Рэнд Стайгер, дирижер. Новые мировые рекорды 80663–2.
• Деньги – это деньги . Включен в альбом «Иметь и держать» (2007). Дора Оренштайн, сопрано; Секвитур; Пол Хостеттер, дирижер. Кох Интернэшнл Классикс 7593.
• Мурмуллос ​Включен в «Слухи о Парамо» (2006). Ана Сервантес, фортепиано. Квиндецимовые записи
• Священная теория Земли . (2000) «Атлантские камерные игроки», Дэвид Розенбум, дирижер; Паула Пис, фортепиано; Кристофер Пулграм, скрипка; Эми Портер, флейта; Энн ЛеБарон, арфа. Записи New World/Composers NWCR 865.
• Южная Эфемера . Включен в «Танец семи покрывал» (1996). Новая группа. Музыка и искусство 4931.
• Музыкальный рейлизм Анны ЛеБарон (1995). Новая музыкальная супруга, камерные артисты театра Кеннеди-центра; Энн ЛеБарон, Леон Флейшер, Клэр Хелдрич, дирижеры. Режим записи 42.
• Блюдо . Включен в «Городскую диву» (1993). Дора Оренштайн, сопрано. Новые мировые рекорды | Новые мировые записи композиторов NWCR 654.
• Призрачный оркестр (1992). Квинтет Анны ЛеБарон (Фрэнк Лондон, труба; Маркус Рохас, туба; Дэйви Уильямс, электрогитара; Грегг Бендиан, барабаны, вибрафон, перкуссия; Энн ЛеБарон, арфа с электроникой): «Букет фантомного оркестра», «Человеческий пар», «Суперструны и искривленное пространство», «Нижняя промывка», «Цилиндр на Локомотив», «Груженная акула». Ухо Rational ECD 1035.
• Рана, Ритуал и откровения (1992). New Music Consort, Линда Бушар, Клэр Хелдрич, Энн ЛеБарон, дирижеры; Камерные артисты театра Кеннеди-центра, дирижер Энн ЛеБарон. Режим записи 30.

Ссылки

Дополнительные источники

• Эдвардс, Дж. Мишель. 2001. «ЛеБарон, (Алиса) Энн». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
• [ЛеБарон, Энн]. nd « Энн ЛеБарон: Семейный стул Роя Ф. Диснея в музыкальной композиции ». Справочник преподавателей и сотрудников Калифорнийского института искусств (по состоянию на 7 октября 2014 г.).
• ЛеБарон, Энн. 2012. «Записки композитора». Программа Crescent City , 10–27 мая.
• Локхед, Джуди. 2007. « Расположение Анны ЛеБарон ». Примечания к Анне ЛеБарон: Папа Иоанна, Преображение . Новые мировые рекорды .
• Швед, Марк (11 мая 2012 г.). «Обзор: выдающийся в отрасли город-полумесяц меняет оперу Лос-Анджелеса» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 17 сентября 2023 г.

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Эссе «Сочинение Breathtails »