Роберт Эшли

Чтобы узнать о других людях по имени Роберт Эшли, см. Роберт Эшли (значения) .

Роберт Эшли
Имя при рождении	Роберт Рейнольдс Эшли
Рожденный	( 1930-03-28 ) 28 марта 1930 г.
Источник	Энн-Арбор, Мичиган
Умер	3 марта 2014 г. (03-03-2014) (83 года)
Жанры	Авангард экспериментальный электронный театр
Род занятий	Композитор вокалист писатель
Годы активности	1959–2014

Роберт Рейнольдс Эшли (28 марта 1930 — 3 марта 2014) — американский композитор , наиболее известный своими телевизионными операми и другими театральными произведениями , многие из которых включают в себя электронику и расширенные методы . Его работы часто включают переплетение повествований и используют сюрреалистический междисциплинарный подход к звуку, театру и письму и постоянно исполнялись различными интерпретаторами во время и после его жизни, включая «Автоматическое письмо» (1979) и «Идеальные жизни» (1983).

Жизнь и карьера

Эшли родилась в Анн-Арборе, штат Мичиган . Он учился в Мичиганском университете с 1948 по 1952 год, где в 1949 году встретил Росса Ли Финни . Финни имел хорошую репутацию после службы во Второй мировой войне , во время которой он был ранен на мине. Эшли заявила: «Все относились к нему так, как будто он [был] Джеймсом Бондом». Далее Финни одобрил статью, которую Эшли написала о Бартока струнном квартете во время еженедельного аналитического семинара. Позже он учился в Манхэттенской музыкальной школе , а затем стал музыкантом в армии США . Вернувшись в Мичиган, Эшли работала в Лаборатории исследования речи Мичиганского университета. Хотя официально он не был студентом тамошней программы акустических исследований, ему предложили возможность получить докторскую степень , но он отказался от нее, чтобы заняться музыкой. С 1961 по 1969 год он организовал фестиваль ONCE в Анн-Арборе с Роджером Рейнольдсом , Гордоном Маммой и другими местными композиторами и артистами. Он был соучредителем группы ONCE , а также членом Sonic Arts Union , в который также входили Дэвид Берман , Элвин Люсьер и Гордон Мамма . В 1969 году он стал директором Музыкального центра Сан-Франциско . В 1970-х годах он руководил колледжа Миллс Центром современной музыки . Среди его известных учеников Мэгги Пейн и Сюн-Зи Вонг .

Большинство записей Эшли выпущено лейблом Lovely Music . которая была основана Performing Artservices, некоммерческая управляющая организация , представляющая Эшли и других артистов. 1978 года Его первым альбомом с Lovely Music стал Private Parts , ранняя версия первой и последней группы Perfect Lives . В 1979 и 1980 годах лейбл выпустил соответственно «Automatic Write» и «Perfect Lives (Private Parts): The Bar» (последний — еще один отрывок из того, что впоследствии стало «Perfect Lives» ).

С тех пор, как Эшли впервые приобрел известность, он был неразрывно связан с исполнением своих произведений, особенно благодаря использованию своего голоса в таких произведениях, как «Автоматическое письмо» и «Идеальные жизни» . Начиная с 1980-х годов он сформировал группу, которая просуществовала несколько десятилетий, в которую входили он сам, Сэм Эшли, Джоан ЛаБарбара , Томас Бакнер и Жаклин Гумберт в качестве вокалистов и Том Гамильтон по электронике.

Эшли также сотрудничала с разными артистами в плане чтения текста. он был показан Вместе с Кунгой Ринпоче в произведении Элианы Радиг 1987 года « Путешествие Милы, вдохновленное мечтой» . 9 декабря 1992 года Эшли публично прочитала Уильяма Гибсона электронную поэму «Агриппа» («Книга мертвых») на ее премьере в ресторане The Kitchen в Челси, Манхэттен . Его чтение, известное как «Передача» , было записано и одновременно передано в несколько других городов только один раз.

В последние годы жизни творчество Эшли вновь подхватили другие исполнители. Среди известных интерпретаторов творчества Эшли - электронный дуэт Matmos , который неоднократно исполнял свои аранжировки эпизодов из Perfect Lives ; Коллекция объектов, представившая сценическую версию «Автоматического письма» в 2011 году; представляет различные однодневные аранжировки Perfect Lives для конкретных мест; группа Varispeed, которая с 2011 года группа Тристеро, которые исполняют Perfect Lives в заученной марафонской аранжировке; и Алекс Уотерман , который возглавил новую испаноязычную версию Perfect Lives под названием Vidas Perfectas , исполнив пьесу по всему миру, а также выпустив новую видеореализацию. В 2002 году он получил премию Джона Кейджа Фонда современного искусства. В 2011 году опера Эшли 1967 года «Это утро» была переставлена ​​в рамках биеннале Performa под руководством Fast Forward. В 2014 году, вскоре после его смерти, на биеннале Уитни были представлены три оперы Эшли: «Vidas Perfectas» и «Процесс...» , обе в постановке Алекса Уотермана, и «Крэш» , опера, которую он закончил за три месяца до своей смерти. Крэш Год спустя был перемонтирован в Roulette с тем же составом: Гелси Белл , Брайан МакКоркл, Пол Пинто, Дэйв Рудер и Ализа Саймонс из музыкального коллектива Varispeed, а также Амирта Кидамби, с проецируемыми фотографиями Филипа Маканны.

Личная жизнь и смерть

У него был сын Сэм от первого брака с Мэри Цалтас . В 1979 году он женился на своей второй жене Мими Джонсон .

Он умер в своем доме в Трибеке. 3 марта 2014 г. от заболевания печени в возрасте 83 лет.

Оперы

Эшли написала несколько опер и множество других произведений для комбинаций инструментов, голосов и электроники. Полный список можно найти на его официальном сайте .

• 1959-1960 «Христофор Колумб переходит в Новый Свет»
• 1960 "Бутылочник"
• 1963 «Памяти... Эстебана Гомеса»
• 1963 "Памяти... Сумасшедшего коня"
• 1963 "Памяти... Кита Карсона"
• 1964 «Человек-волк»
• 1967–1968 «То утро»
• 1968 "Целеустремленная леди, медленный полдень"
• 1968 «Суд над Анной Опи Верер и неизвестными соучастниками преступлений против человечности»
• 1972–1973 «В Саре, Менкене, Христе и Бетховене были мужчины и женщины»
• 1974-1979 «Автоматическое письмо».
• 1976 «Музыка с корнями в эфире» (телеопера)
• 1976–1983 « Идеальные жизни » (телеопера)
• 1979 «Желтый человек с сердцем и крыльями»
• 1979 "Последняя тщетная попытка развлечься"
• 1981–1987 «Аталанта (Божественные обстоятельства)»
• 1982 «Чечётка на песке»
• Теперь тетралогия «Идея Элеоноры» :

1. 1985–1990 «Улучшение: Дон покидает Линду»
2. 1987–1992 «ЭЛ/Любитель»
3. 1993 "Теперь идея Элеоноры"
4. 1994 «Зарубежный опыт»

• 1998 «Пыль»
• 1998 "Твои деньги, моя жизнь, прощай"
• 2003 «Небесные экскурсии»
• 2011 «Зыбучие пески»
• 2006-2012 «Бетон/Старик живет в бетоне»
• 2013-2014 «Авария»

Эшли, Космический театр и ONCE

Космический театр представлял собой чердак, специально спроектированный и оборудованный для представлений с проецируемыми изображениями и музыкой. С 1957 по 1964 год он служил местом проведения мультимедийных представлений раз в два раза в неделю; его создатели попросили Гордона Мумму и Эшли создать живую электронную музыку для постановок. Выступления включали музыку, созданную с помощью таких вещей, как «трение камней» и стальных колец, брошенных по проволоке.

Во время их сотрудничества в Space Theater Эшли в 1958 году создал Кооперативную студию электронной музыки вместе с Мамой, с которой он впервые познакомился на своих семинарах по композиции для выпускников. Студия представляла собой немногим больше свободных комнат в каждом из их домов, где они хранили свое оборудование. Эшли и Мама были «серьезными знатоками электроники», работая до того, как синтезаторы и электронные музыкальные инструменты стали коммерчески доступны. Они изобрели и построили большую часть собственного оборудования из материалов Radio Shack. Они были двумя из первых композиторов, работавших над созданием живой музыки с усиленными небольшими звуками.

Успех «Космического театра» привел к созданию фестиваля ONCE, мероприятия современного исполнительского искусства, которое служило форумом экспериментального искусства и музыки. Эшли была директором. Среди других участников-музыкантов были Роджер Рейнольдс , Джордж Качиоппо, Брюс Уайз и Дональд Скарвада. Другими сотрудничавшими художниками были архитекторы Гарольд Боркин и Йозеф Верер; Джордж Манупелли, кинорежиссер; и Мэри Эшли и Милтон Коэн, художники-скульпторы. В период с 1961 по 1965 год было проведено шесть фестивалей ONCE. Они считались «отдаленными» и противоречивыми и вызывали как поддержку, так и антагонизм со стороны окружающего сообщества Анн-Арбора. Фестивали приглашали к участию европейских и джазовых композиторов и оказали большое влияние на современную музыку того времени.

Трилогия: «Аталанта», «Идеальные жизни» и «А теперь идея Элеоноры»

Оперы « Идеальные жизни» , «Аталанта» и «Теперь идея Элеоноры» составляют трилогию, в которой поддерживается пульс 72 удара в минуту (за исключением оперы « Зарубежный опыт» в тетралогии «Теперь идея Элеоноры» , в которой установлена ​​четвертная нота = 90). Третий эпизод Perfect Lives («Банк») содержит центральное событие этой трилогии. Само событие трудно описать; после того, как в банке происходят различные странные события, например, драка между собаками, говорящими по-испански, и ведро с водой, стратегически брошенное на менеджера банка, становится понятно, что у банка «нет денег в банке», что является следствием искусство/криминальное действие, предпринятое сбежавшими Гвином и Эдом. Описывая эти любопытные события, Эшли представляет всех банковских кассиров («Представляем Сьюзи. Сьюзи работает в банке. Это ее работа. В основном она помогает людям считать свои деньги. Ей это нравится»), у каждого из которых есть видения, каждый из которых представляет одна из опер трилогии.

Кейт видит запись с камеры наблюдения в банке, которая содержит элементы эпизодов со 2 по 4 « Идеальных жизней» . По сути, она наблюдает за собой. Линда, Сьюзи и Дженнифер видят видения трёх женихов Аталанты , Уилларда Рейнольдса , Бада Пауэлла и Макса Эрнста , случайно оказавшихся в космическом корабле в момент банковского инцидента. Видение Элеоноры концептуально представляет собой четыре оперы, носящие ее имя, хотя видение Линды представляет четырех персонажей (Линда, Элеонора, Дон и Джуниор-младший) как четверку. Первый раздел оперы « Теперь идея Элеоноры» , озаглавленный «Улучшение» , представляет собой пересказ этих событий.

Теперь тетралогия «Идея Элеоноры»

«Идея Элеоноры» — это оперная тетралогия, часть более крупной трилогии, описанной выше, основанной на идее путешествия на запад по Америке и в конечном итоге достижения Тихого океана. Каждая опера сосредоточена на одном из персонажей, кратко представленных в третьем эпизоде ​​« Идеальных жизней» . По словам Кайла Ганна, порядок тетралогии следующий: (1) Улучшение (представляющее Линду, одного из банковских кассиров), (2) el/Aficionado (представляющее Дона-младшего, то есть «Д, капитана футбольной команды»), (3) Зарубежный опыт (представляющий Джуниора-младшего, сына Дона и Линды) и (4) Идея Элеоноры «Теперь» (представляющую Теперь Элеонору, еще одного кассира). По мнению Ганна, общая четырехчастная структура цикла отражает четырехчастную симфоническую форму.

Эти произведения тонки в своей повествовательной связи друг с другом. Поток из «Идеальных жизней» ведет к «Идее Элеоноры сейчас» (опера, а не тетралогия), в которой основное внимание уделяется Элеоноре и ее пути от кассира банка в маленьком городке Среднего Запада до репортера теленовостей и пророка юго-западной латиноамериканской автомобильной культуры. История Дона описана в книге «Зарубежный опыт» . Дон переехал со своей семьей в Калифорнию и стал профессором. Неудовлетворенный своим существованием, Дон отправляется в мистический поиск. «Улучшение» (Дон покидает Линду) фокусируется на Линде (здесь метафора евреев, изгнанных из Испании в 1492 году), которую бросил муж Дон на остановке для отдыха на шоссе. В своих путешествиях Линда встречает многих персонажей, в том числе чечётку, заменяющую Джордано Бруно , и начинает космополитическую жизнь со своим сыном Джуниором-младшим. Во сне, который перекликается с неопределенным путешествием его отца, Джуниора-младшего. Опера ., el/Aficionado , представляет собой вскрытие загадочно неудачного шпионского эксперимента. Эшли говорит, что каждый из этих сценариев на самом деле является одновременным сном главного героя, происходящим в центральный момент Идеальные жизни .

Эшли вместе с Сэмом Эшли, Томасом Бакнером, Жаклин Гумберт и Джоан ЛаБарбара исполнила полную тетралогию в 1994 году в Авиньоне и в Бруклинской музыкальной академии. Записи опер выходили постепенно: сначала «Улучшение» в 1992 году, затем «el/Aficionado» в 1994 году, «Зарубежный опыт» в 2006 году и «Теперь идея Элеоноры» в 2007 году.

Дополнительная аллегория

Эшли приписала различные значения отдельным элементам трилогии. Одним из смысловых слоев является путешествие, предположительно американцев европейского происхождения, на запад через Америку. Аталанта представляет тех в новом мире, кто остро осознает свои традиции в старом мире. Это отражено в пространных рассказах о великих деятелях прошлого («Анекдоты» и др.). Perfect Lives представляет жизнь на Среднем Западе, которая интересовала Эшли, «потому что она была плоской». Истории стали короче и теперь представляют собой просто причудливые разговорные выражения и идиомы (вспомните цепочку фраз, перемежающихся знаком «И» в Эпизоде ​​​​4). Теперь «Идея Элеоноры» касается путешествия за пределы привычного на Западное побережье, предположительно конец света, то есть некая цивилизация возникла, когда европейские искатели приключений оказались в Калифорнии и решили, что, скорее всего, они никогда не вернутся домой. В отличие от анекдотов и поговорок, единица повествования в этих операх гораздо меньше, и, следовательно, язык более абстрактный. В примечаниях к «Аталанте» Эшли говорит , что эти три работы представляют «архитектуру, сельское хозяйство и генеалогию» соответственно.

Эшли также описала тетралогию «Идея Элеоноры сейчас» как каталогизацию четырех американских разновидностей религии: иудаизм в усовершенствовании , евангелизм пятидесятников в зарубежном опыте , «корпоративный мистицизм» в el/Aficionado и римский католицизм, происходящий из Испании в « Идее Элеоноры сейчас» .

Автоматическое письмо

«Автоматическое письмо» - это произведение, на создание которого ушло пять лет, и оно было выпущено Lovely Music Ltd. в 1979 году. Эшли использовал свою собственную непроизвольную речь, возникшую в результате того, что, по его словам, является его синдромом Туретта , в качестве одного из голосов в музыке. Это считалось совершенно другим способом сочинения и производства музыки. Эшли заявил, что ему интересно, поскольку синдром Туретта был связан с «изданием звука, и поскольку проявление синдрома было очень похоже на примитивную форму сочинения, был ли синдром каким-то образом связан с его очевидными наклонностями как композитора».

Эшли была заинтригована его непроизвольной речью и идеей сочинения бессознательной музыки. Поскольку речь, возникшая в результате синдрома Туретта, не поддавалась контролю, это был другой аспект, чем создание сознательной и сознательной музыки, а исполняемая музыка, по мнению Эшли, считается «вдвойне преднамеренной». Хотя казалось, что существует связь между непроизвольной речью и музыкой, эта связь была иной, поскольку она была бессознательной, а не сознательной.

Первые попытки Эшли записать свою непроизвольную речь не увенчались успехом, поскольку он обнаружил, что в конечном итоге произнес речь вместо того, чтобы быть естественной и бессознательной. «Выступления в основном представляли собой имитацию непроизвольной речи, лишь с несколькими моментами контроля потерь». Однако однажды летом, когда кампус был практически пуст, ему удалось открыть студию звукозаписи в колледже Миллс и записать 48 минут непроизвольной речи. Это был первый из четырех «персонажей», которые Эшли планировал рассказать историю в том, что он считал оперой. Остальные три символа представляли собой французский голосовой перевод речи, артикуляцию синтезатора Муга и фоновые органные гармонии. «Эта пьеса была первой расширенной попыткой Эшли найти новую форму музыкального повествования с использованием английского языка. Это была опера в стиле Роберта Эшли».

Использование электроники

В диалоге « Автоматического письма » слова сами по себе не обязательно были основным источником значения, особенно после той манипуляции со звуком, которую Эшли использовала для их изменения. Некоторые диалоги стали совершенно непонятными. Эшли ценила использование голоса и слов не только за их явное значение, полагая, что их ритм и интонация могут передавать значение, не будучи в состоянии понять реальные фонемы.

Эшли разработала первую версию устройства, используя живую электронику и реактивную компьютерную схему. Он сам записал свою вокальную партию, расположив микрофон всего в дюйме от его рта, а уровень записи едва достигал обратной связи. Затем он добавил к записи «тонкие и жуткие модуляции», изменив свой голос до такой степени, что многое из того, что он прочитал, было невозможно понять.

Произведение включало четыре вокальные партии, которые менялись за время существования произведения, но в финальной записи пьесы включали монолог Эшли, синтезированную версию, французский перевод монолога и часть, созданную синтезатором Polymoog .

Песни бессмертия

Продолжая завершать свою «великую трилогию» « Идеальные жизни» , «Аталанта » и «Теперь идея Элеоноры» , в 1987 году Эшли приступил к работе над «Песнями бессмертия» , серией, которая будет занимать его всю оставшуюся жизнь – и проектом, за который он взялся, осознавая, что он «может не дожить до завершения» этого. Из-за его постоянного интереса к формам речи все песни о бессмертии заключаются в разглагольствованиях как форме неконтролируемой речи. Эшли начала эту серию с написания списка из сорока девяти названий проектов (не только опер), причем ритм названия часто влиял на ритм последующего проекта или оперы (особенно в « Ваши деньги, моя жизнь, прощай» [1998]). Некоторые из этих проектов включают в себя: «Желтый человек с сердцем и крыльями» (опера, первоначально написанная в 1979 году, переработанная в 1990 году и ставшая первой из «Песен о бессмертии» ), «С уважением к Натали Вуд» (поэма, 1990), «Исход неизбежен» (оркестр, 1991), «Любовь - хороший пример» (лекция для исполнения, 1991), «Когда знаменитые последние слова подводят вас» (лекция для исполнения, 1997), «Пыль» (Опера, 1998), «Твои деньги, моя жизнь, прощай» (Опера, 1998), «Да, но это съедобно? (Лекция для исполнения, 1999 г.), «Небесные экскурсии» (опера, 2003 г.), «Практический анархизм» (лекция для исполнения, 2003 г.), «Скрытые сходства» (адаптировано из раздела «Бетон» , опера, 2005 г.) и Бетон (опера, 2006). В разделах самого «Бетона» есть некоторые названия из его списка.

Фильмы

• 1976 — Музыка с корнями в эфире: Опера для телевидения . Кассета 7: Роберт Эшли. Продюсер и режиссер Роберт Эшли. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Прекрасная музыка.
• 1983 — «Идеальные жизни» (опера для телевидения). Выпущен на DVD компанией Lovely Music в 2005 году. Режиссер Джон Сэнборн, с участием «Blue» Джина Тиранни, Джилл Кроесен и Дэвида Ван Тигема .
• 1984 — «Аталанта Стратегия» . Выпущен на VHS компанией Lovely Music. В основу положены различные отрывки оперы и представлены перформативные комментарии самого Эшли.

Книги

• 1991 — «Идеальные жизни»: опера . Издано Burning Books под редакцией Мелоди Самнер Карнахан . Либретто плюс лекции Эшли.
• 2000 — Музыка с корнями в эфире . Опубликовано MusikTexte . Транскрипции телеоперы со вступительными эссе разных композиторов перед каждым разделом.
• 2010 — Вне времени: Идеи о музыке . Опубликовано MusikTexte под редакцией Ральфа Дитриха .
• 2011 — «Зыбучие пески» . Издано Burning Books . Роман из серии «Квадранты».
• 2011 — Аталанта (Деяния Божьи) . Издано Burning Books . Либретто плюс послесловие Эшли.
• 2014 — Авария . Издано Burning Books . Либретто Эшли.

Выставки

• Роберт Эшли - Perfect Lives , 2011, Trade (галерея) , Ноттингем , Великобритания

Дальнейшее чтение

• Бэйлин, Дэвид. 1985. «Пространство и время в мире», Формации 5, Том 2, № 1.
• Ганн, Кайл. 2012. Роберт Эшли: Биография . Шампейн, Иллинойс: Издательство Университета Иллинойса.
• Гена, Питер. 1985, «Все есть опера», Formations 2, вып. 1: 42–51.
• Гуткин, Дэвид. 2014. «А пока давайте вернемся во времени»: аллегория, реальность и история в трилогии телевизионной оперы Роберта Эшли». Opera Quarterly, (зима 2014 г.), Том 30 (1): 5–48.
• Герольд, Кристиан. 1997. «Другая сторона эха: приключения певца дайк-метиса-чикана-маримачаранчера в (Роберте) Эшлиленде», « Женщины и перформанс: журнал феминистской теории» , 9:2: 163–197.
• Миллер, Тайрус. 2010. «Ощущение приближения конца света: аллегория и эсхатология в операх Роберта Эшли», Ars Aeterna. Раскрывая барокко: культуры и концепции 2 (1). Нитра, Словакия: Университет Константина Философа: 40-51.
• Сабатини, Артур. 1990. «Романы-перформансы: заметки к расширению теорий жанра и романа Бахтина», Disours Social/Social Discourse 3, nos. 1-2: 135–45.
• ______ 2002. «Звуковые пейзажи Роберта Эшли», в журнале « Ландшафт/Пейзаж/Театр» . Под редакцией Элинор Фукс и Уны Чаудхури. Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета.
• Циммерман, Уолтер, Растения пустыни - Беседы с 23 американскими музыкантами , Берлин: Beginner Press в сотрудничестве с Mode Records, 2020 (первоначально опубликовано в 1976 году издательством ARC, Ванкувер). Издание 2020 года включает компакт-диск с оригинальными записями интервью с Ларри Остином , Робертом Эшли, Джимом Бертоном, Джоном Кейджем , Филипом Корнером , Мортоном Фельдманом , Филипом Глассом , Джоан Ла Барбарой , Гарретом Листом , Элвином Люсьером , Джоном Макгуайром, Чарльзом Морроу, Джей Би. Флойд (о Конлоне Нанкарроу ), Полин Оливерос , Карл Великий Палестина , Бен Джонстон (о Гарри Партче ), Стив Райх , Дэвид Розенбум , Фредерик Ржевски , Ричард Тейтельбаум , Джеймс Тенни , Кристиан Вольф и Ла Монте Янг .

Внешние ссылки

• Архив Совета
• Домашняя страница Роберта Эшли
• Роберт Эшли на IMDb
• UBUWEB: Музыка с корнями в эфире
• Прекрасный музыкальный исполнитель: Роберт Эшли
• Интервью Роберта Эшли с Терезой Стерн, ноябрь 1997 г.
• Профиль композитора библиотеки Университета Акрона-Бирса: Роберт Эшли
• Роберт Эшли в разговоре с Томасом Муром
• Роберт Эшли (13 марта 2001 г.). «По-другому, кроме оперы, это не назовешь» . NewMusicBox (Интервью). Беседовал Фрэнк Дж. Отери (опубликовано 1 апреля 2001 г.).
• Роберт Эшли в разговоре с Андре Эриком Летурно - сайт Канадской радиовещательной корпорации (на французском языке)
• Роберт Эшли – Идеальные жизни
• Запись композитора в IRCAM . базе данных

Прослушивание

• Интервью с Робертом Эшли (4 декабря 1979 г.)
• UbuWeb: Роберт Эшли с участием «Интерьеров с Флэшем » и «Сара Менкен, Христос и Бетховен были мужчинами и женщинами» (1972)
• книги Роберта Эшли «Когда знаменитые последние слова подводят вас» NewMusicJukeBox.org: Отрывок из в Wayback Machine (архивировано 3 января 2007 г.)
• Искусство Штатов: безымянные миксы Роберта Эшли (1965)