Баварии Статуя

Бавария
Статуя и лев Баварии после реконструкции 2001–2002 гг.
Викимедиа | © OpenStreetMap
Художник	Людвиг Михаэль Шванталер
Середина	Бронза
Предмет	Бавария
Размеры	18,52 м (60,8 футов)
Масса	87,36 тонны
Расположение	Мюнхен
Координаты	48 ° 07'50 ​​"N 11 ° 32'45" E

Аэрофотоснимок: Румешалле и Баварии (2009 г.) памятник

Бавария — это название монументальной бронзовой статуи XIX века, отлитой из песка, в Мюнхене , на юге Германии. Это женское олицетворение баварской родины и, как следствие, ее силы и славы.

Статуя является частью ансамбля, в который также входят зал славы ( Румешхалле ) и лестница. Он был заказан Людвигом I Баварским , а конкретный дизайн был выбран на конкурсе. Она была отлита на мюнхенском литейном заводе И. Б. Штигльмайра между 1844 и 1850 годами и является первой колоссальной статуей со времен классической античности , полностью состоящей из литой бронзы. Он считался и до сих пор считается технологическим шедевром. Из-за своего размера его пришлось изготовить из нескольких частей; его высота 18,52 метра (60 футов 9 дюймов). и весит около 87,36 тонны. Он стоит на каменном основании высотой 8,92 (28 футов) метра.

Внутренняя круговая лестница ведет на платформу в голове, откуда из четырех отверстий в шлеме открывается вид на Терезиенвизе и центр Мюнхена.

Зал славы

Поскольку он образует логическую и художественную единицу вместе со статуей Баварии, далее следует краткое описание исторической предпосылки и конструкции Зала славы.

Бюст Людвига I в Зале славы

Историческая справка

Детство Людвига I ознаменовалось претензиями на власть Наполеона с одной стороны и Австрии с другой. В то время почтенный дом Виттельсбахов , который он представлял, превратился в игрушку для амбиций этих двух крупнейших держав. Вплоть до 1805 года, когда Наполеон «освободил» Мюнхен в войне Второй коалиции и сделал отца Людвига, Максимилиана , королем Баварии, эта страна неоднократно становилась театром военных действий и страдала от катастрофических последствий. Только после поражения Наполеона в битве при Лейпциге в 1813 году в Баварии наступил период мира.

Эта история побудила Людвига уже тогда, когда он был наследным принцем, мыслить категориями «Баварии, объединяющей все племена» и «великой немецкой нации». Эти цели побудили его в последующие годы реализовать несколько проектов, включающих строительство национальных памятников, таких как колонна в честь Баварской конституции 1818 года в Гайбахе, храм Валгаллы на внушительной платформе с видом на реку Дунай и город Донауштауф к востоку от Регенсбурга , Зал славы в Мюнхене (1853 г.) и Бефрейунгсхалле («Зал освобождения») недалеко от Кельхайма (1863 г.), все из которых находились в частном порядке. финансируется королем. По своему замыслу и содержанию, назначению и приему они передают уникальную для Германии художественную и политическую гармонию, несмотря на их внутренние противоречия.

Людвиг, вступивший на престол после смерти своего отца в 1825 году, чувствовал духовную близость к Греции, был восторженным поклонником Древней Греции и хотел превратить свою столицу Мюнхен в «Афины на реке Изар». Второй сын Людвига Отто был провозглашен королем Греции в 1832 году.

Строительство

Уже будучи наследным принцем Людвиг планировал воздвигнуть патриотический памятник в своей королевской столице Мюнхене. В результате он составил списки «великих» баварцев всех слоев общества. В 1833 году он объявил конкурс, целью которого было собрать предварительные идеи дизайна зала славы, и тем самым лишь уточнил ключевые особенности проекта: зал должен был быть возведен над Терезиенвизе и вмещать около 200 бюстов. Единственное требование заключалось в том, «...чтобы здание не дублировало Валгаллу; сколько бы ни было дорических храмов, ни один из них не был копией Парфенона...».

Вид спереди на ансамбль статуи Баварии и Зал славы ( Румешхалле )

Регламент не исключал постройки в стиле классицизма, как в Валгалле, параллельном строительном проекте, но можно предположить, что архитекторы были вольны представить и другие архитектурные стили. Поскольку предложения всех четырех участников во многом сохранились, они дают интересный взгляд на историю строительства Зала Славы во времена идейно-художественных споров между классицистами, с одной стороны, вдохновлявшимися эстетикой Античная Греция и Рим, а также романтики, с другой стороны, чьи художественные проявления были выражены в средневековых терминах. Таким образом, представленные предложения по проектированию Зала славы отражали не только художественные и архитектурные различия, но и эти идеологические споры. В марте 1834 года Людвиг наконец принял решение, в первую очередь из соображений расходов, против предложений Фридриха фон Гертнера , Йозефа Даниэля Ольмюллера и Фридриха Зибланда, и поручил Лео фон Кленце построить Зал славы. На него, несомненно, повлияла колоссальная статуя по замыслу Кленце, поскольку столь огромная статуя не возводилась со времен классической античности. Польщенный идеей воздвигнуть статую, столь же внушительную, как те, что были заказаны правителями древности, Людвиг I, решив отдать предпочтение проекту Кленце, написал: «Только Мы с Нероном можем создавать такие гигантские статуи…»

История

Иконография

Предложения Лео фон Кленце

Лео фон Кленце , придворный архитектор баварского короля Людвига I, впервые предложил в 1824 году проект Баварской статуи в форме «греческой амазонки », его вдохновением послужили такие монументальные статуи, как Колосс Родосский , Статуя Зевса в Олимпии. . и особенно Фидия » « Афина Парфенос , сохранившаяся в многочисленных небольших римских копиях.

После того, как конкурс на проект Зала славы был решен в пользу Кленце, он составил несколько предложений по статуе Баварии в дополнение к своим подробным чертежам предполагаемого Зала.

На этих эскизах изображена статуя Баварии, вдохновленная классическими изображениями амазонок. На ней был хитон с двойным поясом и высокие шнурованные сандалии . Правой рукой она короновала многоголовую Герму , четыре лица которой символизируют идеальные качества правителя, воина, искусства и науки. В левой руке она держала на расстоянии вытянутой руки на уровне бедра венок, который символически дарила заслуженным личностям. Слева от нее присел лев.

Этим предложением Кленце создал новый тип национальной аллегории. Раньше уже давно существовали персонификации Баварии, но если, например, атрибуты Теллуса Баварики на Хофгартентемпеле олицетворяли материальное богатство нации, то Кленце наделил свою Баварию атрибутами культуры и государственного искусства. Дизайн Кленце отразил новое понимание идеального государства как добродетельного и просвещенного, заменяющего традиционную аграрную символику.

В другом предложении, датированном 1834 годом, Кленце планировал статую Баварии как точную копию Афины Промахос , которая когда-то стояла перед Акрополем . Ей предоставили шлем, щит и поднятое копье.

28 мая 1837 года контракт на изготовление статуи Баварии был подписан Людвигом I, Кленце, скульптором Людвигом Михаэлем Шванталером и мастером по металлу Иоганном Баптистом Штигльмайером и его племянником Фердинандом фон Миллером . Людвиг I и участвующие художники, безусловно, знали о планах строительства Арминия статуй в Тевтобургском лесу, датируемых 1820-ми годами, хотя они были реализованы после статуи Баварии.

Предложения Шванталера

Гипсовая модель Шванталера 1840 года.

В отличие от Кленце, находившегося под влиянием классической античности, Шванталер был последователем романтического движения и членом нескольких мюнхенских средневековых кругов, все из которых с энтузиазмом относились ко всему «патриотическому» и отвергали иностранные импульсы, особенно те, что исходили от классической античности. Очевидно, частью стратегии Людвига было объединить эти противоположные художественные концепции в единый патриотический памятник, тем самым объединив противоположные лагеря под одним национальным идеалом. Его попытку синтеза классического и романо-готического стилей часто называют в литературе «романтическим классицизмом» или «людовикским стилем».

Сначала Шванталер придерживался деталей плана Кленце. Но вскоре он начал придумывать свои вариации статуи Баварии. Он принял принципиальное решение не следовать классическим моделям, а одеть ее в «германском» стиле: ее платье-рубашка в пол было драпировано попроще и, подвязанное медвежьей шкурой, придавало фигуре типичную «немецкую» фигуру. персонаж по Шванталеру.

Шванталер пошел еще дальше в гипсовой модели, датированной 1840 годом. Он украсил голову венком из переплетенных дубовых листьев, а венок в поднятой левой руке, который в версии Кленце был сделан из лавровых листьев, стал еще одним венком из дубовых листьев, дуб считается чисто немецким деревом. Эти модификации статуи Баварии произошли во время так называемого Рейнского кризиса 1840/41 года, который вызвал пограничные споры между Францией и Германской Конфедерацией и привел к всплеску патриотических вспышек против «заклятого врага» Франции. Для Шванталера, который в любом случае был восторженным патриотом, этот кризис, похоже, стал мотивацией для изображения его статуи Баварии как решительно пригодной для борьбы и вооруженной обнаженным мечом.

Левая рука держит венок из дубовых листьев.

Атрибуты баварской статуи в виде медвежьей шкуры, дубового венка и меча можно относительно легко интерпретировать как следствие политического и историко-художественного контекста ее возникновения, но интерпретация льва более проблематична. Хотя естественно рассматривать животное просто как символ Баварии, на самом деле это не отражает намерения Кленце и Шванталера. Лев всегда занимал прочное место в геральдике правителей Баварии, поскольку графы Рейнского Пфальца и дом Виттельсбахов включали его в свой герб со времен Высокого Средневековья . Кроме того, два свирепых льва с давних времен служили опорами на баварском гербе.

Однако историк искусства Манфред Ф. Фишер придерживается мнения, что лев рядом со статуей Баварии не только задуман как геральдическое животное Баварии, но и вместе с обнаженным мечом должен быть символом оборонительного потенциала.

Но самым главным атрибутом статуи Баварии остается венок из дубовых листьев в ее левой руке. Венок является почетной наградой для тех, чьи бюсты будут размещены в Зале славы.

Строительство

Бронзовая статуя была отлита из песка с помощью процесса, в результате которого были созданы четыре основные части (голова, бюст, бедра, нижняя половина со львом) и ряд более мелких частей, которые были прикреплены позже.

Внутренняя сцена литейного завода в Мюнхене, где была изготовлена ​​статуя Баварии , показывающая отливки головы и левой руки.

Кленце предложил отлить огромную статую из бронзы. Со времен классической античности этот сплав был уважаемым материалом, ценившимся за его долговечность, и Людвиг, который хотел создать непреходящее наследие, отдавал предпочтение бронзе. Таким образом, король поддержал мюнхенского основателя металла Иоганна Баптиста Штигльмайера и его племянника Фердинанда фон Миллера и возродил давнюю традицию бронзового литья в Мюнхене, открыв новый литейный завод, Королевский литейный завод ( Königliche Erzgießerei ), который начал работу на мюнхенском заводе Нимфенбургер. Штрассе в 1825 году.

С конца 1839 года Шванталер и многочисленные помощники занимались изготовлением гипсовой модели баварской статуи в натуральную величину . В 1844 году была построена первоначальная вспомогательная модель высотой четыре метра. В конце лета 1843 года готовую полноразмерную модель можно было разобрать, чтобы использовать детали в качестве моделей для отливок. Стигльмайер умер до того, как эта работа могла начаться в 1844 году, и Миллер взял на себя руководство проектом. 11 сентября 1844 года голова баварской статуи была отлита из металла бронзовой турецкой пушки, уцелевшей после морского сражения 1827 года при Наварине (современный Пилос на западном побережье полуострова Пелопоннес). Эти пушки были проданы в Европу в качестве вторичного сырья при тогдашнем греческом короле Отто, сыне Людвига I, и некоторые из них достигли Баварии. В январе и марте 1845 г. был отлит герб, а 11 октября 1845 г. - бюст. Бедренная часть была отлита в следующем году, а в июле 1848 года вся верхняя часть статуи была закончена. Последняя крупная отливка нижней части состоялась 1 декабря 1849 года.

20 марта 1848 года Людвиг I был вынужден отречься от престола в пользу своего сына Максимилиана, что имело последствия для продолжения проекта памятника, поскольку статуя Баварии и Зал почета, как и все национальные памятники Людвига, были перенесены. и финансируется из частных источников. Хотя Максимилиан обязался продолжить проект, в его бюджете на него выделялось всего 9000 гульденов в год, что было совершенно недостаточно. Миллер, оплативший отливку из собственных средств, столкнулся с серьезными финансовыми трудностями. Только когда Людвиг согласился профинансировать строительство статуи Баварии в частном порядке, она могла быть завершена. В целом Зал славы обошелся королю в 614 000 гульденов, статуя Баварии — в 286 346 гульденов, а имущество, на котором она стояла, — в 13 784 гульдена. Миллеру так и не была компенсирована часть затрат, но благоприятный рекламный эффект для литейного завода оказался настолько велик, что его расходы могли быть более чем возмещены за счет множества заказов, которые компания впоследствии получила, и приватизированный позже литейный завод продолжал работать до тех пор, пока вплоть до 1930-х годов. На этом литейном заводе было изготовлено более ста других крупных бронзовых произведений искусства, расположенных по всему миру, в том числе работа Кленце. обелиск на Каролиненплац в Мюнхене, работы Бертеля Торвальдсена статуя Фридриха Шиллера на Шиллерплац в Штутгарте и статуя Максимилиана I Баварского работы Кристиана Даниэля Рауха перед Национальным театром в Мюнхене.

Сборка и посвящение в 1850 году.

Окончательная сборка статуи в 1850 году.

Официальное открытие статуи Баварии изначально планировалось на Октоберфест в 1850 году, который должен был стать 25-м годом правления Людвига. Прежде чем проводить какие-либо торжества в честь короля, который тем временем отрекся от престола, сначала необходимо было развеять опасения правительства, что такое событие может быть истолковано как демонстрация против правящего монарха Максимилиана II.

В период с июня по август отдельные части статуи Баварии доставлялись к месту установки на специально построенных повозках, запряженных 20 лошадьми каждая. 7 августа 1850 года последнюю часть, голову, сопровождали в Терезиенхёэ праздничной процессией через Мюнхен. Официальное открытие состоялось 9 октября после шествия с участием всех задействованных профессий и гильдий и, как и ожидалось, превратилось в дань уважения отрекшемуся от престола королю. Особое почтение Людвигу отдали художники, которых король очень поддерживал в годы своего правления и снабжал заказами благодаря своей обширной строительной программе. После открытия статуи Баварии выступающий по этому случаю выразил от имени мира искусства Мюнхена «благодарность и похвалу настоящего и будущих времен: бронзовый венок из дубовых листьев Баварии принадлежит в первую очередь королю Людвигу, покровителю искусство» (перевод)

На момент открытия статуи Баварии Зал славы еще не был завершен ; строительные леса и деревянная кровля закрывали большую часть здания. Лишь в 1853 году его удалось освятить в рамках гораздо более скромного торжества.

Ансамбль Баварии во времена Дриттема Рейха

У нацистов было двойственное и циничное отношение к Залу славы и статуе Баварии . С одной стороны, различные планы, которые они разработали по перепроектированию ярмарочных площадей на Терезиенвизе, включая Баварию и Зал славы, выдавали полное отсутствие уважения к местоположению и намерениям их основателей. Например, в 1934 году рассматривали возможность сноса Зала славы за статуей Баварии , чтобы освободить место для выставочных площадей, а Терезиенвизе предполагалось разделить на проспекты для больших парадов. В 1935 году был представлен еще один план: ликвидировать и статую Баварии , а на ее месте построить огромный конгресс-зал с мемориалом героям. Согласно планам 1938 года, Баварию и Зал славы должны были сохранить, но обрамить огромными монументальными зданиями. Терезиенвизе пришлось модифицировать.

С другой стороны, открытое пространство Терезиенвизе и существующая внушительная и символичная архитектура охотно использовались для пропагандистских постановок, например, для массовых мероприятий, связанных с помпезными первомайскими торжествами, которые проходили до начала Второй мировой войны . очевидно в отчетах, написанных жестко контролируемой прессой.

Ремонт

на строительных лесах Статуя Баварии во время ремонта, август 2002 г.

Исследование статуи Баварии экспертами выявило настолько серьезные повреждения, что в 2001 году статую пришлось закрыть для посетителей. Всего было обнаружено более 30 отдельных дефектов.

В ходе сразу же начатых ремонтных работ стоимостью около миллиона евро поднятый рычаг был стабилизирован, а вся внешняя поверхность была очищена, отполирована и загерметизирована. Была построена совершенно новая внутренняя круговая лестница.

Чтобы помочь финансировать ремонтные работы, были изготовлены копии в различных масштабах на основе одной модели, изготовленной Шванталером, кончика мизинца, в том числе той, которую можно было использовать в качестве сосуда для питья, а также других предметов. мастерства, все из которых, как и публикация, были проданы. Работа над статуей продолжалась до начала Октоберфеста в сентябре 2002 года.

На весь период ремонта статуя была спрятана под эшафотом, внешние поверхности которого были доступны для рекламы. Основание статуи в то время не ремонтировалось и продолжает нуждаться в ремонте.

Последующие касты

Реставрация правой руки в Немецком музее.

В 1907 году Оскар фон Миллер , сын Фердинанда фон Миллерса и основатель Немецкого музея в Мюнхене, организовал изготовление полноразмерной отливки правой руки статуи Баварии.

Он был произведен на Королевском литейном заводе Фердинанда фон Миллера, состоит из того же материала, что и оригинал (92% меди, 5% цинка, 2% олова, 1% свинца), имеет толщину стенок 4–8 миллиметров и весит 420 килограммов.

Этот экземпляр с тех пор экспонируется в металлургической коллекции Немецкого музея.

Дополнительные виды

• 
  Вид сзади
• 
  Винтовая лестница внутри статуи
• 
  Лицо
• 
  Бронзовые диваны внутри головы
• 
  Статуя Баварии и Терезиенвизе мюнхенский Октоберфест , работы немецкого художника-реалиста Рудольфа Эппа (ок. 1900 г.) , где каждый год проходит
• 
  Открытка 19 века.
• 
  Открытка, отправленная из Мюнхена в 1918 году: Бавария и Зал славы вместе с королевским баварским гербом и почтовыми марками с портретом последнего баварского короля Людвига III .
• 
  Бавария и Зал славы на немецкой специальной почтовой марке, выпущенной в преддверии Олимпийских игр 1972 года в Мюнхене.
• 
  В сумерках

См. также

• Валгалла (Зал убитых, Регенсбург, Германия)
• Зал освобождения, Кельхайм, Германия
• Хельденберт
• Флаг и герб Баварии
• Германия , национальная персонификация Германии
• Дойчер Михель , олицетворение немецкого народа
• Беролина , олицетворение Берлина
• Хаммиак , олицетворение Гамбурга
• Бавария (символ)