✖


Jump to content

Августа Сэвидж

Августа Сэвидж
Огаста Сэвидж со своими знаменитыми скульптурами.
Рожденный
Огаста Кристин Феллс

( 1892-02-29 ) 29 февраля 1892 г.
Грин Коув Спрингс , Флорида
Умер 27 марта 1962 г. ) ( 1962-03-27 ) ( 70 лет [ 1 ]
Нью-Йорк
Образование Хермон Аткинс МакНил
Шарль Деспио
Альма-матер
Известный Скульптура
Заметная работа Ребенок
ВЕБ Дюбуа
Поднимите каждый голос и пойте
Движение Гарлемский Ренессанс
Супруги
Покровитель(и) Преподаватели из Флориды A&M ,
Фонд Юлиуса Розенвальда

Огаста Сэвидж (родившаяся Огаста Кристин Феллс ; 29 февраля 1892 — 27 марта 1962) — американский скульптор, связанный с Гарлемским Возрождением . [ 2 ] Она также была учителем, чья студия сыграла важную роль в карьере поколения художников, ставших известными на всю страну. Она выступала за равные права афроамериканцев в искусстве. [ 3 ]

Ранний период жизни

[ редактировать ]

Августа Кристина Феллс родилась недалеко от Джексонвилля, штат Флорида , 29 февраля 1892 года в семье Эдварда Феллса и Корнелии Мерфи. [ 4 ] Еще в детстве Августа начала лепить фигурки, в основном маленьких животных, из натуральной красной глины своего родного города. [ 2 ] Ее отец был бедным методистским священником, который категорически противился раннему интересу дочери к искусству. «Мой отец пинал меня четыре или пять раз в неделю, — вспоминал однажды Сэвидж, — и почти выбил из меня все искусство». [ 5 ] Это произошло потому, что он считал ее скульптуру греховной практикой из-за его интерпретации части Библии, посвященной «истуканам». [ 6 ] Она выстояла, и директор ее новой средней школы в Уэст-Палм-Бич , куда ее семья переехала в 1915 году, [ 7 ] поощрял ее талант и позволил ей вести уроки лепки из глины. [ 8 ] Это положило начало пожизненной приверженности преподаванию, а также созданию искусства.

Огаста Сэвидж со своей скульптурой «Реализация» , 1938 год.

Личная жизнь

[ редактировать ]

В 1907 году, в возрасте 15 лет, Огаста Феллс вышла замуж за Джона Т. Мура; у них родилась дочь Ирен Конни Мур, которая родилась в следующем году. [ 9 ] Вскоре после этого Джон умер. [ 7 ] В 1915 году, переехав в Уэст-Палм-Бич, она встретила Джеймса Сэвиджа и вышла замуж за него; [ 10 ] [ 11 ] она сохраняла имя Сэвидж на протяжении всей своей жизни, даже после того, как они развелись в начале 1920-х годов. [ 7 ] [ 9 ] В 1923 году Сэвидж вышла замуж за Роберта Линкольна Постона , протеже Маркуса Гарви. [ 12 ] Постон умер от пневмонии на борту корабля, возвращаясь из Либерии в составе делегации Всемирной ассоциации улучшения положения негров и Лиги африканских сообществ в 1924 году.

Образование и ранняя карьера

[ редактировать ]

Сэвидж продолжала лепить из глины, и в 1919 году ей предоставили стенд на ярмарке округа Палм-Бич , где она была награждена призом в 25 долларов и лентой за самый оригинальный экспонат. [ 7 ] После этого успеха она искала заказы на работу в Джексонвилле, Флорида , прежде чем отправиться в Нью-Йорк в 1921 году. [ 7 ] Она прибыла с рекомендательным письмом от чиновника окружной ярмарки Джорджа Грэма Карри для скульптора Солона Борглума и 4,60 доллара. [ 8 ] Когда Борглум обнаружил, что она не может позволить себе обучение в Школе американской скульптуры , он посоветовал ей подать заявление в Cooper Union , стипендиальную школу в Нью-Йорке, куда она была принята в октябре 1921 года. [ 2 ] Она была выбрана раньше 142 других мужчин в списке ожидания. [ 13 ] Ее талант и способности произвели впечатление на Консультативный совет Cooper Union, и она получила дополнительные средства на проживание и питание после того, как потеряла финансовую поддержку своей работы смотрителем квартиры. [ 7 ] С 1921 по 1923 год она училась у скульптора Джорджа Брюстера . [ 8 ] Четырехлетний курс обучения она закончила за три года. [ 4 ]

После окончания учебы в Cooper Union Сэвидж работала в паровых прачечных Манхэттена, чтобы прокормить себя и свою семью. Ее отец был парализован инсультом, а дом семьи разрушен ураганом. Ее семья из Флориды переехала в ее небольшую квартиру на 137-й Западной улице. В это время она получила свой первый заказ от Нью-Йоркской публичной библиотеки на 135-й Западной улице - бюст ВЕБ Дюбуа . [ 9 ] Ее выдающаяся скульптура принесла больше заказов, в том числе бюст Маркуса Гарви . [ 9 ] Ее бюст Уильяма Пикенса- старшего, ключевой фигуры в NAACP , заслужил похвалу за изображение афроамериканца в более гуманной и нейтральной форме, в отличие от стереотипов того времени, как и многие из ее работ. [ 14 ]

Весной 1923 года Сэвидж подал заявку на летнюю художественную программу в Школе изящных искусств Фонтенбло во Франции. [ 9 ] Ее приняли, но когда американская отборочная комиссия узнала, что она черная, они отменили предложение о приеме. [ 9 ] [ 15 ] Сэвидж была глубоко расстроена и задала вопросы комитету, начав первую из многих публичных битв за равные права в своей жизни с написания письма в газету New York World . [ 9 ] Хотя к французскому правительству были поданы призывы восстановить награду, они не имели никакого эффекта, и Сэвидж не смог учиться в школе. [ 2 ] Инцидент получил освещение в прессе по обе стороны Атлантики, и в конце концов единственный член комитета, скульптор Хермон Аткинс МакНил , который когда-то делил студию с афроамериканским художником Генри Оссавой Таннером , пригласил ее учиться у него. Позже она назвала его одним из своих учителей.

В 1923 году Сэвидж вышла замуж за Роберта Линкольна Постона , протеже Гарви. [ 12 ] Постон умер от пневмонии на борту корабля, возвращаясь из Либерии в составе делегации Всемирной ассоциации улучшения негров и Лиги африканских сообществ в 1924 году. В 1925 году Сэвидж выиграл стипендию с помощью ВЕБ Дюбуа для обучения в Королевской академии изящных искусств в Риме. [ 16 ] Эта стипендия покрывала только плату за обучение, и, поскольку она не смогла собрать денег на дорогу и проживание, она не смогла присутствовать. [ 9 ] В 1920-х годах писатель и эксцентрик Джо Гулд увлекся Сэвиджем. Он писал ей «бесконечные письма», постоянно звонил ей и хотел на ней жениться. В конце концов это увлечение переросло в преследование. [ 17 ]

Сэвидж выиграла премию Отто Кана на выставке 1928 года в Фонде Уильяма Э. Хармона за свою работу «Голова негра» . [ 2 ] Тем не менее, она была откровенным критиком фетишизации «негритянской примитивной» эстетики, которую в то время предпочитали белые посетители. Она публично раскритиковала директора Фонда Хармона Мэри Битти Брэди за ее низкие стандарты в отношении черного искусства и непонимание в области изобразительного искусства в целом. [ 18 ]

В 1929 году с помощью объединенных ресурсов Городской лиги , Фонда Розенвальда , гранта Фонда Карнеги и пожертвований друзей и бывших учителей Сэвидж смог поехать во Францию ​​в возрасте 37 лет. [ 19 ] [ 16 ] При содействии Фонда Розенвальда Сэвидж поступил в Академию Гранд Шомьер , ведущую парижскую художественную школу. [ 16 ] Сэвидж поселился в квартире на Монпарнасе и работал в мастерской [Феликса] Беннето[-Дегруа], [ 16 ] профессор в школе. [ 16 ] Хотя студия поначалу поощряла ее работу, позже Сэвидж написала, что «мастера не испытывают симпатии, поскольку все они имеют свои собственные определенные идеи и обычно хотят, чтобы их ученики следовали их конкретному методу», и начала работать в основном самостоятельно в 1930 году. [ 20 ] В Париже она также училась у скульптора Шарля Деспио . [ 21 ] Она выставлялась и дважды получала награды в Парижском салоне и на одной выставке. Она гастролировала по Франции, Бельгии и Германии, исследуя скульптуру в соборах и музеях.

Позже карьера и преподавание

[ редактировать ]

Сэвидж вернулась в Соединенные Штаты в 1931 году, воодушевленная учебой и достижениями. Великая депрессия почти остановила продажи произведений искусства. Она пошла дальше и в 1934 году стала первой афроамериканской художницей, избранной в Национальную ассоциацию женщин-художников и скульпторов . [ 22 ] Она открыла студию искусств и ремесел Savage, расположенную в подвале на Западной 143-й улице в Гарлеме , с помощью гранта Фонда Карнеги . [ 9 ] Она открыла свою студию для всех, кто хотел рисовать, рисовать или лепить. Среди ее многочисленных молодых учеников были будущие всемирно известные художники Джейкоб Лоуренс , Норман Льюис и Гвендолин Найт . Другим студентом был социолог Кеннет Б. Кларк , чьи более поздние исследования способствовали решению Верховного суда 1954 года по делу Браун против Совета по образованию , которое признало школьную сегрегацию неконституционной. В 1937 году Сэвидж стал директором Гарлемского общественного центра искусств ; [ 9 ] 1500 человек всех возрастов и способностей приняли участие в ее семинарах, обучаясь у ее многонациональных сотрудников и демонстрируя работы в Нью-Йорке. Средства Управления прогресса работ помогли, но возобновилась старая борьба с дискриминацией между Сэвидж и должностными лицами WPA, которые возражали против того, чтобы она занимала руководящую роль. [ 23 ]

Сэвидж была одной из четырех женщин и только двух афроамериканцев, получивших профессиональную комиссию от Совета дизайна для участия в Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года . [ 2 ] Сэвиджу было поручено создать скульптуру, демонстрирующую влияние чернокожих на музыку. [ 9 ] Она создала Lift Every Voice and Sing (также известную как «The Harp»), вдохновленную песней Джеймса Уэлдона и Розамонд Джонсон . скульптура высотой 16 футов Гипсовая стояла перед зданием Современного искусства. [ 24 ] и была одной из самых популярных и фотографируемых работ на ярмарке; были проданы небольшие металлические сувенирные копии и куплено множество открыток с этим произведением. [ 24 ] В работе представлена ​​новая интерпретация музыкального инструмента: 12 поющих афроамериканских молодых людей разной высоты играют роль струн, а дека арфы превратилась в руку и кисть. Спереди стоявший на коленях молодой человек протягивал в руках ноты. [ 25 ] У Сэвиджа не было средств на отливку произведения из бронзы или на его перемещение и хранение, поэтому, как и другие временные сооружения, скульптура была разрушена по завершении ярмарки. [ 24 ] [ 25 ]

Огаста Сэвидж работает над скульптурой

Сэвидж открыл две галереи, выставки которых пользовались большим количеством посетителей и получили хорошие отзывы, но продаж было мало, и галереи закрылись. Последний крупный показ ее работ состоялся в 1939 году. [ 2 ] Глубоко подавленная финансовыми трудностями, Сэвидж переехала в фермерский дом в Согертисе, штат Нью-Йорк , в 1945 году. [ 9 ] [ 26 ] Находясь в Согертисе, она установила тесные связи со своими соседями и приветствовала семью и друзей из Нью-Йорка в своем сельском доме. [ 27 ] Сэвидж возделывал сад и продавал голубей, кур и яйца. Корпорация KB Products, крупнейший в то время производитель грибов в мире, наняла Сэвиджа в качестве лаборанта в исследовательский центр компании по изучению рака. Она приобрела машину и научилась водить машину, чтобы иметь возможность ездить на работу. Герман К. Кнауст, директор лаборатории, посоветовал Сэвидж продолжить ее творческую карьеру и предоставил ей принадлежности для рисования. Хотя ее художественное творчество замедлилось, Сэвидж преподавала искусство детям в летних лагерях, лепила друзей и туристов, а также училась писать детские рассказы. [ 4 ] [ 27 ] Ее последняя работа по заказу была написана для Кнауста и принадлежала американскому журналисту и писателю Поултни Бигелоу , чей отец, Джон Бигелоу , был министром США во Франции во время гражданской войны. Ее немногочисленные соседи говорили, что она всегда что-то мастерила руками. [ 28 ]

Большая часть ее работ выполнена из глины или гипса, поскольку бронза ей часто не по карману. Один из ее самых известных бюстов - «Гамин» - находится в постоянной экспозиции Смитсоновского музея американского искусства в Вашингтоне, округ Колумбия; версия в натуральную величину находится в коллекции Кливлендского музея искусств . На момент своего создания «Гамин », созданный по образу юноши из Гарлема, был признан самым популярным на выставке, состоящей из более чем 200 работ чернокожих художников. [ 29 ] Ее стиль можно охарактеризовать как реалистичный, экспрессивный и чувствительный. Хотя ее искусство и влияние в художественном сообществе задокументированы, местонахождение большей части ее работ неизвестно.

Сэвидж переехала со своей дочерью Ирен в Нью-Йорк, когда ее здоровье начало ухудшаться. Позже она умерла от рака 26 марта 1962 года. [ 9 ] Хотя она умерла в относительной безвестности, Сэвиджа сегодня помнят как великого художника, активиста и педагога искусств; служа вдохновением для многих, кому она учила, помогала и воодушевляла. [ 25 ] [ 27 ]

Преследование Джо Гулд

[ редактировать ]

В 1923 году на поэтическом чтении в Гарлеме Сэвидж познакомился с писателем из Гринвич-Виллидж Джо Гулдом . [ 30 ] Гулд утверждал, что работает над самой длинной книгой из когда-либо написанных — «Устная история нашего времени» . Он стал одержим Сэвидж, постоянно писал ей и предлагал жениться. Эта одержимость, которая, по-видимому, носила жестокий характер и могла включать изнасилование, продолжалась более двух десятилетий. В те годы Гулда несколько раз арестовывали за нападения на женщин. Он то и дело попадал в психиатрические больницы, где ему в конце концов поставили диагноз психопатический. [ 30 ] В 1942 году, когда из Нью-Йорка писатель Джозеф Митчелл представил Гулда для журнала, он изобразил его как безобидного чудака. [ 31 ] Гулд умер в 1957 году в психиатрической больнице, вероятно, после лоботомии в 1949 году. [ 30 ] В 1964 году в эссе для жителя Нью-Йорка под названием «Секрет Джо Гулда» Митчелл высказал свое убеждение в том, что «Устная история нашего времени» никогда не существовала и с самого начала была продуктом безумия Гулда. [ 32 ] После публикации статьи писатель Миллен Брэнд , друг Сэвиджа, написал Митчеллу, чтобы сказать ему, что он ошибался, что « Устная история» действительно существует, сообщая, что «Джо [Гулд] показал мне длинные разделы « Устной истории», которые на самом деле были устной историей ... самым длинным ее отрезком, охватывающим несколько сочинений, и, вероятно, самым длинным произведением, которое он когда-либо писал, был его отчет об Огасте Сэвидж». Брэнд сказал Митчеллу, что Сэвидж боялась Гулда, но, как чернокожая женщина, не могла получить помощь от полиции. Митчелл никогда не сообщал об этом, но из Нью-Йорка писательница Джилл Лепор , опираясь на доказательства, содержащиеся в документах Миллена Брэнда в Колумбии и документах Джозефа Митчелла, недавно переданных на хранение в Публичную библиотеку Нью-Йорка, рассказала эту историю в книге 2016 года под названием « Джо Гулдс». Зубы , в котором она предположила, что Сэвидж покинул Нью-Йорк в 1945 году, спасаясь от Гулда. [ 30 ]

Работает

[ редактировать ]

Индивидуальные выставки

[ редактировать ]

Избранные групповые выставки

[ редактировать ]

Наследие

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Трудье Харрис Лопес; Джанет Виталек, ред. (2003). Гарлемский Ренессанс (1-е изд.). Детройт (Мичиган): Гейл. п. 551 . ISBN  978-0787666187 .
  2. ^ Jump up to: а б с д и ж г Фаррингтон, Лиза Э. (2005). Создание собственного имиджа: история афроамериканских женщин-художниц . Нью-Йорк: Oxford University Press, Inc., стр. 100 . ISBN  0-19-516721-Х .
  3. ^ Фредерик, Кэндис (14 января 2016 г.). «Черные женщины-художницы: Августа Сэвидж» . Публичная библиотека Нью-Йорка . Проверено 24 марта 2018 г.
  4. ^ Jump up to: а б с Огаста Сэвидж. Автор: Калфатович, Мартин Р., Американская национальная биография (из издательства Oxford University Press), 2010 г.
  5. ^ «Огаста Сэвидж | Смитсоновский музей американского искусства» . americanart.si.edu . Проверено 11 марта 2017 г.
  6. ^ Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси (1995). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века . Нью-Йорк: Гарленд. стр. 490 . ISBN  0-8240-6049-0 .
  7. ^ Jump up to: а б с д и ж Калфатович, Мартин Р. (2000). Сэвидж, Августа (1892–1962), скульптор . doi : 10.1093/anb/9780198606697.article.1700783 . ISBN  978-0-19-860669-7 . Проверено 23 мая 2021 г. {{cite book}}: |website= игнорируется ( помогите )
  8. ^ Jump up to: а б с Хеллер, Нэнси Г., Женщины-художники: иллюстрированная история , Abbeville Press, Publishers, Нью-Йорк, 1987 г. ISBN   978-0-89659-748-8
  9. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м Черные звезды Гарлемского Возрождения . Джеймс Хаскинс. Нью-Йорк: Уайли. 2002. ISBN  0-471-46263-2 . OCLC   52323492 . {{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  10. ^ Отдел по делам культуры штата Флорида http://dos.myflorida.com/cultural/programs/florida-artists-hall-of-fame/augusta-savage/
  11. ^ Перепись населения США 1920 года, проведенная 17–19 января, по адресу Баньян-стрит, 916, Уэст-Палм-Бич, Флорида: Джеймс Сэвидж, 25 лет, родился во Флориде, профессия «Шофер для частной семьи»; Огаста Сэвидж, 27 лет, уроженка Флориды, профессия — прачка в частной семье; Ирен Мур, 12 лет. Отец Огасты родился во Флориде, мать — в Северной Каролине. 5 июня 1917 года в регистрационной карточке призывника Первой мировой войны изображен Джеймс Сэвидж, проживающий по адресу 916 Баньян, У. Палм-Бич, Флорида, живущий с женой и ребенком, женатый, африканской расы.
  12. ^ Jump up to: а б Ancestry.com показывает Индекс разводов во Флориде за 1941 год для Джеймса Сэвиджа из Огасты, округ Палм-Бич.
  13. ^ Палмер, Колин А. (2006). Энциклопедия афроамериканской культуры и истории (2-е изд.). Детройт: Иллиан Референс, США. п. 2011 . ISBN  978-0-02-865816-2 .
  14. ^ Вызов современности: афроамериканские художники 1925–1945 . Том. 1. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Музей-студия в Гарлеме, Нью-Йорк. 2003. ISBN  0-942949-24-2 .
  15. ^ «Скульптор Огаста Сэвидж сказала, что ее наследие было работой ее учеников» . NPR.org .
  16. ^ Jump up to: а б с д и Женщины-художницы Гарлемского Возрождения . Эми Хелен Киршке. Джексон [Миссисипи] 2014. ISBN  978-1-62846-034-6 . ОСЛК   874902125 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
  17. ^ Лепор, Джилл, «Зубы Джо Гулда: давно утраченная история самой длинной книги, когда-либо написанной» . Житель Нью-Йорка , 27 июля 2015 г.
  18. ^ Бей, Шариф (2017). «Огаста Сэвидж: жертвенность, социальная ответственность и раннее афроамериканское художественное образование». Исследования в области художественного образования . 58 (2): 125–140. дои : 10.1080/00393541.2017.1292383 . S2CID   157236317 – через Taylor & Francisco Online.
  19. ^ Jump up to: а б с Хиллстром, Лори Коллиер; Хиллстром, Кевин (1999). Современные женщины-художницы . Детройт: Сент-Джеймс Пресс. ISBN  9781558623729 .
  20. ^ Киршке, Эми Хелен (2014). Женщины-художницы Гарлемского Возрождения . Джексон [Миссисипи]. п. 159. ИСБН  9781628460339 . ОСЛК   874902125 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  21. ^ Арна Александр Бонтемпс; Жаклин Нвьель-Бонтампс, ред. (2001). «Афро-американские женщины-художницы: историческая перспектива». Черная феминистская культурная критика . Ключевые работы по культурологии. Молден, Массачусетс: Блэквелл. п. 142. ИСБН  0631222391 .
  22. ^ Брэкс, Линтин (2012). Афроамериканский альманах . Кантон, Мичиган: Пресса для видимых чернил. ISBN  9781578593231 .
  23. ^ АХОАААА с. 174.
  24. ^ Jump up to: а б с Гейтер, Эдмунд Барри (1990). «Учебные ресурсы: афроамериканское искусство» . Художественное образование . 43 (6): 25–40. дои : 10.2307/3193232 . ISSN   0004-3125 . JSTOR   3193232 .
  25. ^ Jump up to: а б с «Огаста Сэвидж» . Биография . Проверено 11 марта 2017 г.
  26. ^ Киршке, Эми Хелен (4 августа 2014 г.). Женщины-художницы Гарлемского Возрождения . Джексон. ISBN  9781626742079 . OCLC   861671304 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  27. ^ Jump up to: а б с «Огаста Сэвидж | Смитсоновский музей американского искусства» . americanart.si.edu . Проверено 5 марта 2022 г.
  28. ^ АХОАААА, с. 179.
  29. ^ Чернокожие женщины эпохи Гарлемского Возрождения . Лондон, Великобритания: Роуман и Литтлфилд. 2014. с. 193. ИСБН  978-0-8108-8542-4 .
  30. ^ Jump up to: а б с д Джилл Лепор, Зубы Джо Гулда (Нью-Йорк: Кнопф, 2016)
  31. ↑ Джозеф Митчелл, «Профессор Чайка», The New Yorker , 1942.
  32. ↑ Джозеф Митчелл, «Секрет Джо Гулда», The New Yorker , 1964.
  33. ^ «Поднимите каждый голос и пойте (Белый металл с черной патиной)» . Опираясь на наследие: афроамериканское искусство из постоянной коллекции . Музей искусств Мускареля . 2017–2018 гг . Проверено 20 июня 2018 г. [ постоянная мертвая ссылка ]
  34. ^ Бонтемпс, стр. 141–142
  35. ^ «Коллекции – СЭМ – Художественный музей Сиэтла» . www1.seattleartmuseum.org . Архивировано из оригинала 18 февраля 2018 г. Проверено 17 февраля 2018 г.
  36. ^ «Гарлемский ренессанс и трансатлантический модернизм - Метрополитен-музей» . www.metmuseum.org . Проверено 13 июля 2024 г.

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Фаррис, Фиби, изд. (1999). Цветные женщины-художницы: биокритический справочник для художников 20-го века в Америке . Гринвуд Пресс. ISBN   0313303746 , стр. 272, 339–344.
  • Сэвидж, Августа (1988). «Огаста Сэвидж и художественные школы Гарлема». Шомбургский центр исследований черной культуры . Нью-Йоркская публичная библиотека. OCLC   645284036 .
  • Этинде-Кромптон, Шарлотта, Кромптон, Сэмюэл Уиллард (2019) Огаста Сэвидж: скульптор Гарлемского Возрождения . ISBN   9781978505360
  • Журнал DailyArt : Огаста Сэвидж: женщина, определившая скульптуру 20-го века
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Августы Сэвидж .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Августой Сэвидж .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Augusta_Savage&oldid=1234268595"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: e6ee5c117eef519c8cb2eea03d893558__1720866240
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/e6/58/e6ee5c117eef519c8cb2eea03d893558.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Augusta Savage - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)