Крестоносец в Египте
| Крестоносец в Египте | |
|---|---|
| Опера Джакомо Мейербера | |
 Эскиз декорации к акту 1, сцене 3, Ла Скала , Милан (1826) Алессандро Санкирико | |
| Перевод | Крестоносец в Египте |
| Либреттист | Гаэтано Росси |
| Язык | итальянский |
| Премьера | 7 марта 1824 г. Ла Фениче , Венеция |
Il crociato in Egitto ( Крестоносец в Египте ) — опера в двух действиях Джакомо Мейербера на либретто Гаэтано Росси . Впервые он был исполнен в Ла Фениче театре в Венеции Партию Армандо исполнил знаменитый кастрат 7 марта 1824 года . Джованни Баттиста Веллути ; эта опера, вероятно, была последней написанной с участием кастрата. Это последняя из серии опер Мейербера на итальянском языке , ставшая основой международного успеха композитора.
История выступлений
[ редактировать ]
После успешной венецианской премьеры « Крочиато» был поставлен в Театре делла Пергола во Флоренции (7 мая 1824 г.), Триесте (зима 1824–1825 гг.), Падуе (лето 1825 г.) и в Театре Его Величества в Лондоне (3 июня 1825 г., первая из опер Мейербера, которая будет исполнена в Англии, также с Веллути в актерском составе). Это побудило Россини , который тогда управлял Итальянским театром , организовать его спектакль в Париже (25 сентября 1825 года), где роль Армандо взяла на себя сопрано Джудитта Паста и Аладино Николя Левассер . Для каждой из этих постановок Мейербер пересматривал произведение и сочинял для некоторых его частей новую музыку. [ 1 ] В течение следующих двадцати-тридцати лет опера исполнялась почти во всех крупных оперных театрах Европы и даже в Мехико , Гаване и Константинополе .
Опера легла в основу будущего большого успеха композитора. Как заметил критик лондонского журнала «Гармоникон » в рецензии на постановку 1825 года в Триесте:
Из всех ныне живущих композиторов Мейербер наиболее удачно сочетает легкие, плавные и выразительные мелодии Италии с более суровыми красотами и величественными достижениями немецкой школы. [ 2 ]
Эта формула объединения сильных сторон обеих оперных школ, а также драматического сценического зрелища и гибкого и творческого использования оркестра, полностью отображенная в «Il crociato in Egitto» Мейербера , должна была произвести максимальный эффект в серии «Больших опер» , начиная с Робер-дьявол в 1831 году.
Хотя в 20 веке он не был поставлен полностью, в Лондоне и Нью-Йорке прошли концертные выступления, записанные на пластинку. В 2007 году в Венеции состоялось постановочное возрождение с участием настоящего мужского сопрано Майкла Маниачи .
Значительные инновации
[ редактировать ]После того, как Россини уехал в Париж, композиторы, работавшие тогда в Италии, начали делать важные шаги в сторону от стиля Россини в серии опер, которые заполнили разрыв между Россини и более поздним стилем бельканто , который отличался менее витиеватым пением и большим акцентом на драматическая сторона. » Мейербера Одна из самых ранних из этих опер — «Крочато в Египте . Он имеет много общего с Россини, но при ближайшем рассмотрении становятся очевидными некоторые существенные новшества. Одним из них является еще большая сложность финала первого акта, особенно использование двух контрастирующих сценических оркестров, что является предшественником трех оркестров в «Л'Этуаль дю Норд» . Это было направление, противоположное тому, которое в конечном итоге выбрали Беллини и Доницетти , которые больше концентрировались на лирических линиях певцов, чем на оркестровой обработке и более масштабной драматической форме; это знаменует собой опыт немецкого обучения Мейербера и его связь с ранней немецкой романтической оперой, включая творчество Карла Марии фон Вебера . В «Suono funereo» Адриано есть, возможно, один из самых ранних случаев того напряжения лирического пафоса, который стал доминирующим фактором в более поздних произведениях бельканто. Другой пример - большая ария Пальмиде во втором акте: «D'una madre sventurata», в музыке которой сквозит отчаяние молодой матери.
Роли
[ редактировать ]| Роль | Тип голоса [ 3 ] | Премьера актерского состава, 7 марта 1824 г. Дирижер: Антонио Каммера |
|---|---|---|
| , султан Дамиетты Аладино | бас | Лучано Бьянки |
| Пальмида, его дочь, тайно вышла замуж за | сопрано | Генриетта Мерик-Лаланд |
| Армандо, рыцарь Родоса , в образе Эльмирено. | сопрано кастрированное | Джованни Баттиста Веллути |
| Фелиция, его невеста, переодетая рыцарем Родоса. | контральто | Бриджида Лоренцани |
| Адриано, Великий магистр рыцарей Родоса | тенор | Гаэтано Кривелли |
| Альма, доверенное лицо Пальмиды | сопрано | Мариетта Брамати |
| Осмино, великий визирь Дамиетты | тенор | Джованни Боккаччо [ 4 ] |
| Мирва, сын Пальмиде | немая роль | |
| Хор: Христианские рабы и рыцари, египтяне, имамы и эмиры. | ||
Краткое содержание
[ редактировать ]- Любит: Дамиетта
- Время: Во время Шестого крестового похода , начавшегося в 1228 году.
Перед началом оперы Армандо, предположительно погибший в бою, стал доверенным лицом султана Аладино под вымышленным именем. Он влюбился в дочь Аладино, родившую ему сына, и тайно обратил ее в христианство .
Адриано прибывает во дворец султана, чтобы заключить перемирие. Там он узнает Армандо, как и Фелицию, которая переоделась рыцарем, чтобы найти своего жениха. После этого Армандо и другие заключенные-христиане приговариваются к тюремному заключению и смертной казни. Амбициозный Осмино вооружает пленников Армандо с намерением убить султана, но Армандо раскрывает свое предательство султану и вместо этого убивает Осмино. Султан смягчается, с рыцарями заключен мир, а Армандо и Пальмиде воссоединяются.
Записи
[ редактировать ]- Крестоносец в Египте : Королевский филармонический оркестр , дир. Дэвид Пэрри . 4 компакт-диска Опера Рара ORC 10 (1992). Среди солистов — Ивонн Кенни (Пальмид), Брюс Форд (Адриано).
- Крестоносец в Египте ( Михаэль Маниачи , Патриция Чиофи , Марко Винко, Лаура Полверелли , Фернандо Портари, Иорио Зеннаро, Сильвия Пазини, Лука Фаварон, Эмануэле Педрини; Оркестр и хор театра Ла Фениче ; Дирижер: Эммануэль Вийом ) DVD с живым выступлением Театра Ла Фениче, январь 2007 г. DVD Dynamic DV 33549
Ссылки
[ редактировать ]Примечания
- ^ Браун 2001 , с. 572 (пересмотр Мейербера для Флоренции, Триеста, Падуи, Лондона и Парижа); Хюбнер, 1992 (актерский состав Парижа); Летелье, 2009 г. (даты); Левенберг 1978 г. , полковник. 692 (Театр делла Пергола, Флоренция).
- ^ «Мейербер и Крестоносец в Египте (Письмо из Триеста, март 1825 г.)» в The Harmonicum , том. 3, нет. 30 (июня 1825 г.).
- ^ Хюбнер 1992 , стр. 1015.
- ↑ Боккаччо в оригинальном либретто (стр. 6) был стилизован под «Altro primo Tenore» (дальнейший основной тенор), и, помимо исполнения Осмино, ему было поручено в случае необходимости кавер-версию Кривелли, в то время как «Прима Донна» Каролины Бьяджелли был призван прикрывать Веллути и Лаланда.
Источники
- Браун, Клайв (2001). «Джакомо Мейербер». В Аманде Холден (ред.). Путеводитель по опере «Новый пингвин» . Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. стр. 570–577. ISBN 0-14-029312-4 .
- Хюбнер, Стивен (1992). «Крочато в Эгитто, Иллинойс». В Стэнли Сэди (ред.). Оперный словарь Нью-Гроув . Том. 1. Нью-Йорк: Гроув (Издательство Оксфордского университета). стр. 1015–1017. ISBN 978-0-19-522186-2 . . Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
- Летелье, Роберт Игнатиус (2009). "Введение" Либретти Мейербера (11 томов (2004–2009)). Том. 4. Перевод Ричарда Арсенти (2-е изд.). Ньюкасл-апон-Тайн: Кембриджские ученые. стр. 100-1 xi–xx. ISBN 9781847189714 .
- Левенберг, Альфред (1978). Анналы оперы 1597–1940 (3-е, исправленное изд.). Тотова, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-87471-851-5 .
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Росси, Гаэтано, Крестоносец в Египте. Героическая мелодрама в двух действиях . Венеция: Казали, 1824 г. (Оригинальное печатное либретто можно посмотреть в Интернете в Интернет-архиве )
- Варрак, Джон ; Уэст, Юэн (1992), Оксфордский оперный словарь Нью-Йорка: OUP. ISBN 0-19-869164-5
- Варрак, Джон; Юэн Уэст (1979), Краткий Оксфордский оперный словарь (2-е издание)
- Уайт, Дон (дата??), «Мейербер в Италии», в буклете к записи Opera Rara.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
