Роберт Гинзлер

Роберт «Рыжий» Гинцлер (20 июля 1910, Личбург , Пенсильвания — 29 декабря 1962, Нью-Йорк) был американским дирижером , которого больше всего запомнили за его вклад в знаковые бродвейские шоу «Цыган» , « Пока, пока, Берди» и «Как добиться успеха в бизнесе, не прилагая особых усилий ». . Часто сотрудничая с другими аранжировщиками Сидом Рамином и Доном Уокером , он также был известен как Сеймур Роберт Гинзлер до своего расцвета в конце 1950-х годов.

Несмотря на свою относительно короткую карьеру, Гинзлер стал важным музыкальным наставником для Роберта Фарнона , Джона Кандера и Джонатана Туника . Современные рецензенты часто отмечали его колоритные аранжировки как умные и первоклассные. Биограф Гинзлера цитирует его слова: «Чем больше музыки вы знаете, тем больше музыки вы любите».

Дни биг-бэнда

Гинзлер был тромбонистом-самоучкой, который бросил свою разлученную мать подростком в Детройте в 1926 году. Он присоединился к группе Джин Гольдкетт и жил в комнате с Биксом Байдербеке ; оба окончили оркестр Пола Уайтмана . Гинзлер сделал свои первые записи в декабре 1927 года с группой Goldkette, в которую входил Хоги Кармайкл . Играя в знаменитом отеле Casa Loma , он встретил свою жену и к 1930 году присоединился к Симфоническому оркестру Торонто в качестве первого тромбона .

В начале 1930-х годов он работал с Перси Фейтом и оркестром радио CBC , где познакомился с Доном Уокером и добился успеха, аранжируя для группы Луиджи Романелли . В этот период его первым протеже стал Роберт Фарнон, которого он знал по духовой секции. «Рэд», как его называли, вернулся в США, когда канадское правительство заявило, что для работы на радиостанции человек должен быть подданным Великобритании; Гинзлер, который часто работал в CBC, не хотел отказываться от своего американского гражданства, и к концу 1940 года семья поселилась в Нью-Йорке.

Бродвейское партнерство

В Нью-Йорке он дал несколько концертов с Бенни Гудманом , а затем стал пит -тромбонистом в хите Роджерса и Харта 1942 года « By Jupiter» под руководством маэстро Джонни Грина , которого на посту дирижера сменил Гарри Левант, а затем — 29 марта 1943 года — Гинзлер. В мае-июне 1944 года он руководил пост-бродвейской постановкой спектакля « Давайте посмотрим правде в глаза» Коула Портера в Вашингтоне, округ Колумбия.

После этого, вплоть до 1950-х годов, Гинзлер делил свое время между работой в яме и аранжировками-призраками, в основном для Уокера и других композиторов (например, « Ирвинга Берлина ) Мисс Свобода» . Гинзлер быстро работал, иногда оркеструя до двух пятых популярных композиций, таких как «Музыкант» и «Чудесный город» . Он специализировался на джазовых танцевальных номерах для многообещающего Боба Фосса , в частности «Steam Heat» и «Whatever Lola Wants», написанных композиторской командой Адлера и Росса . Иногда Гинзлер мог получать за эти спектакли ассистентские кредиты в конце афиш .

пригласил Гинзлера В 1948 году Сид Рамин аранжировать для телевидения феноменально успешное шоу Милтона Берла , где они оба нашли стабильную и прибыльную работу под музыкальным руководством Алана Рота и Виктора Янга до июня 1956 года. многолетнее продуктивное и творческое сотрудничество между двумя оркестраторами. Первая заслуга Гинзлера в качестве ведущего оркестратора была в фильме 1958 года «О, капитан!» с участием Тони Рэндалла в знаменитой расширенной танцевальной сцене с балериной Александрой Даниловой .

Когда Рамин перешел на звукозаписывающий лейбл RCA Victor, он пригласил Гинзлера, чтобы тот помог ему реоркестровать альбомную версию Стайна песни Say, Darling Джула в исполнении Дэвида Уэйна и Роберта Морса . Судя по всему, Стайн был настолько впечатлен их работой, что выбрал их в свою команду оркестраторов для своего следующего шоу Gypsy: A Musical Fable с автором текстов Стивеном Сондхеймом и книгой Артура Лорентса . Партнерство продолжилось, когда Гинзлер, наконец, получила первый счет на Wildcat , где Люсиль Болл в своем единственном бродвейском шоу представила основной элемент марширующего оркестра «Hey Look Me Over» в сезоне 1960 года. В том же году, вдали от Бродвея, Гинзлер стал музыкальным руководителем нью-йоркского рекламного дома Madison Avenue Sounds.

Вспышка активности

По рекомендации Рамина композитору Чарльзу Страузу Гинзлер, наконец, выступил сольно с премьерой Элвиса сатиры в апреле 1960 года «Прощай, Берди» . Его исполнение хорового номера Дика Ван Дайка «Baby Talk to Me» вызвало в то время немало ажиотажа. В этот период, вплоть до своей безвременной смерти, Гинзлер был главным оркестратором 10 мюзиклов, среди которых выдающимися из них были « » Фрэнка Лессера , Как добиться успеха « Сая Коулмана » Дикая кошка и Джонни Бёрка мюзиклизация фильма «Тихий человек » под названием «Доннибрук!». . Гинзлер ответил на прежнюю услугу, попросив своих друзей Уокера и Рамина составить список гостей для его шоу.

В последний год своей жизни Гинзлер был занят записью хорошо принятых саундтреков к телевизионным программам с Фредом Астером , Дэйвом Роузом и его оркестром в главных ролях. Он также получил известность за организацию ярких танцев на итальянскую тематику для дикой труппы под руководством Марии Карниловой в «Ах! Камминаре».

Молодой Джон Кандер (будущий композитор «Кабаре», среди многих других) часто использовался в качестве аранжировщика танцевальной музыки на этих шоу (например, «Ирма Ла Дус» ). Оркестровщик Джонатан Туник также стал в это время еще одним протеже и отдал должное влиянию Гинзлера на доминирующий стиль последующих постановок Принца -Сондхейма.

Цыганское наследие

Увертюра из «Цыганки» многими специалистами считается одной из лучших в музыкальном театре. Его медный быстрый звук стал синонимом типичного большого бродвейского книжного мюзикла 1950-х и начала 1960-х годов. композитор Жюль Стайн , Хотя в написании увертюры принимал активное участие он признал, что окончательному результату во многом способствовали захватывающие оркестровки, созданные Рамином и Гинзлером: «Итак, я написал эту [увертюру] с Сидом Рамином и Робертом Гинзлером, оркестраторами. Мы проработали это так, что в конце трубач встал и снес стропила. Это было самое захватывающее событие».

Удачное обращение Гинзлера с деревянными духовыми инструментами , как это можно услышать в «Цыганке и Берди», стало особенно важным прорывом в традиционном бродвейском звучании. А в книге «Как добиться успеха» он показал, что может привнести музыкальность даже в офисную пишущую машинку и скромный казу- припев (а также электробритвы). В ноябре 1962 года Гинзлер начал работать над своим последним шоу под руководством Сидни Люмета с пророческим названием « Некуда идти, кроме вверх» , когда он умер от сердечного приступа в возрасте всего 52 лет.

Ресурсы

• Сускин, Стивен Звуки бродвейской музыки: книга оркестраторов и оркестровок , Нью-Йорк, Oxford University Press, 2009, стр. 41–47.
• Американский справочник по рекордам, том. 54, 1991, с. 153.
• Готфрид, Мартин, Бродвейские мюзиклы , 1984.
• База данных Интернет-Бродвея: официальный источник информации о Бродвее.