Арнольд Рённебек

Арнольд Реннебек работает над моделью Грифа , 1926 год, Омаха, Небраска, неизвестный фотограф. Документы Арнольда Реннебека и Луизы Эмерсон Реннебек, Архив американского искусства , Смитсоновский институт .

Арнольд Рённебек (8 мая 1885 г. - 14 ноября 1947 г.) американский немецкого происхождения художник -модернист и администратор музея. Он был важным членом как европейского, так и американского авангардного движения начала двадцатого века, прежде чем поселиться в Денвере, штат Колорадо . Реннебек был скульптором и художником, но наиболее известен своими литографиями , на которых был изображен ряд сюжетов, включая городские пейзажи Нью-Йорка , пейзажи Нью-Мексико и Колорадо , а также танцы коренных американцев.

Личная жизнь и образование

Арнольд Рённебек родился в Нассау, Германия, в 1885 году. в образованную семью. Его отец, Рихард, был архитектором и призвал Рённебека пойти по его стопам. После двух лет обучения в Королевской художественной школе в Берлине и Мюнхене Реннебек решил заняться скульптурой и переехал в Париж в 1908 году. Он мог говорить по-немецки, французскому и английскому языкам, а также читать по-гречески и по-латыни. В Париже он учился у Аристида Майоля (даты неизвестны, вероятно, 1908–1909) и Эмиля Антуана Бурделя с 1910 по 1913 год в Академии Гранд Шомьер . В 1912 году Реннебек встретил американского художника-модерниста Марсдена Хартли в ресторане Thomas в Париже, и они стали близкими друзьями, путешествуя по авангардным кругам Парижа и Берлина. Он регулярно посещал «салоны» Гертруды Стайн и, по словам Стайн, «Реннебек был очарователен и всегда приглашался на ужин». вместе с Пабло Пикассо , Мэйбл Додж и Чарльзом Демутом . Живя в Париже, Реннебек выполнял скульптурные заказы для богатых и портреты своих друзей. Они будут включать серию акварелей и рисунков тушью, выполненных в 1912 году танцовщицей Айседорой Дункан . Вероятно, они были сделаны по памяти после того, как Реннебек увидела ее выступление в декабре 1911 года в Театре Шатле в Париже. Реннебек выставил три скульптуры, в том числе свою бронзовую голову Марсдена Хартли 1912 года, на Осеннем салоне 1912 года в Париже. В Осеннем салоне 1913 года он выставил две работы, в том числе свою ныне утраченную гипсовую голову Чарльза Демута. Его бюст Марсдена Хартли был включен в персональную выставку Хартли 1914 года в Альфреда Штиглица галерее 291 в Нью-Йорке.

Начало Первой мировой войны вынудило Рённебека вернуться в Германию, где он сражался на передовой. Он был дважды ранен и был награжден Железным крестом кайзером Вильгельмом II . Двоюродным братом Арнольда Реннебека был лейтенант Карл фон Фрейбург, в которого Хартли влюбился и последовал за ним из Парижа в Берлин. Фрейбург погиб в бою в октябре 1914 года, и Хартли создаст «Портрет немецкого офицера» (1914) как дань уважения Фрейбургу.

В 1920 и 1921 годах Реннебек путешествовал по Италии с немецкими поэтами Максом Сидовым и Теодором Даублером. По возвращении в Берлин он выполнил первые литографии с изображением Позитано , Италия.

Миграция в Америку

Камин в отеле La Fonda , Санта-Фе, Нью-Мексико , 1929 год.

В 1923 году Реннебек прибыл в США, первоначально поселившись в Вашингтоне , округ Колумбия, остановившись в семье своей бывшей невесты, оперной певицы Алисы Мириам Пинч . Он читал лекции по современному искусству в Галерее Арт-Центра и выставлялся в Коркоране . Он переехал в Нью-Йорк в 1924 году. В Нью-Йорке его сразу же приняли в круг Штиглица. американских художников-авангардистов, в том числе Артура Дава , Джона Марина , Джорджии О'Киф , Марсдена Хартли и Чарльза Демута . Реннебек написал эссе-каталог для знаковой выставки « Альфред Штиглиц представляет семерых американцев в галерее Андерсона» в 1925 году. Реннебек был плодовитым писателем и искусствоведом и на протяжении всей своей карьеры написал множество эссе и статей об искусстве. Литографии , сделанные Реннебеком в Нью-Йорке, входят в число наиболее известных его работ. Они заимствуют элементы движения прецизионизма и демонстрируют увлечение небоскребами и городским пейзажем, то, что Реннебек назвал «живым кубизмом». Галерея Weyhe под руководством Карла Зигроссера устроила Рённебеку его первую персональную выставку в апреле 1925 года и представляла его всю оставшуюся жизнь. . Четырнадцать работ на выставке Вейхе 1925 года были выставлены в апреле 1926 года в Галерее изящных искусств в Сан-Диего , Калифорния. и в июне 1926 года в Художественном музее Лос-Анджелеса. (позже переименованный в LACMA).

Летом 1925 года Реннебек отправился в Таос, штат Нью-Мексико, чтобы навестить свою подругу Мейбл Додж Лухан в анклаве ее художников. Визит имел несколько важных последствий, в том числе знакомство Рённебека с пустынным ландшафтом и коренными народами Нью-Мексико, которые впоследствии стали постоянными темами в творчестве Рённебека, а также знакомство Рённебека с Луизой Эмерсон (1901–1980). Эмерсон был художником из Филадельфии, который учился у Кеннета Хейса Миллера . Рённебек и Эмерсон поженились в марте 1926 года в Нью-Йорке. В период с 1927 по 1929 год он часто возвращался в Санта-Фе, работая с архитектором Джоном Го Мимом над созданием рельефных скульптур для реконструкции отеля La Fonda. Его серия терракотовых панно была вдохновлена ​​церемониальными танцами индейцев пуэбло, в том числе танцами буйвола, орла, оленя, кукурузы, шалако и танцами мира. Он работал с Мимом во второй раз, в 1936 году, на этот раз производя три алюминиевые рельефные панели, изображающие маски индейцев качина пуэбло и хопи, в аудитории Центра изящных искусств Колорадо-Спрингс .

Переехать в Денвер

Мемориал Ходжеса, кладбище Фэрмаунт, Денвер, 1929 год.

В мае 1926 года Реннебек прочитал лекцию в молодом Денверском художественном музее, когда он и его новая жена путешествовали в Калифорнию в свой медовый месяц. Во время посещения музея Реннебеку предложили должность арт-директора, и он согласился. В этой должности он служил с 1926 по 1931 год. где он поощрял развитие музейной коллекции искусства американских индейцев и организацию выставок модернистского искусства . Пара стала участвовать в местной арт-сцене Денвера, будучи принята в сообщество художников, в которое входили Аллен Тру, Джон Э. Томпсон, Этель и Дженн Магафан , Фрэнк Мечау, Вэнс Киркланд , Фрэнк Вавра, Мэрион Бьюкен, Элизабет Сполдинг и другие. . Помимо работы в музее, Реннебек вел еженедельную колонку об искусстве в газете Rocky Mountain News . Реннебек продолжал делать литографии, в основном изображающие пейзажи Колорадо, шахтерские города и Нью-Мексико. Он получил множество заказов в Денвере и его окрестностях. Он, вместе с Робинсоном и Тру, был активным членом Денверского клуба «Кактус».

Реннебек участвовал во Всемирной выставке 1934 года в Чикаго под названием «Выставка картин и скульптуры века прогресса», проходившей с 1 июня по 1 ноября 1934 года. Его медная скульптура 1921 года « Танцовщица » была предоставлена ​​галереей Вейхе в Нью-Йорке.

Реннебек был актером-любителем и энтузиастом музыки и активно участвовал в реконструкции Центрального городского оперного театра в историческом шахтерском городке Сентрал-Сити, штат Колорадо . Он выступал с Центральным городским оперным театром в постановке « Веселой вдовы» с Натали Холл, Глэдис Свортаут и Ричардом Бонелли . Рённебек получил американское гражданство в 1933 году. Его литография «Гонки на яхтах » также была частью в секции художественного конкурса графического искусства на летних Олимпийских играх 1936 года .

У Арнольда и Луизы Реннебек было двое детей, Арнольд и Урсула. Он умер от рака горла в 1947 году. в возрасте 62 лет.

Известные общественные скульптуры

• Серия терракотовых панно, изображающих темы церемониальных танцев индейцев пуэбло; Отель La Fonda, Санта-Фе, построенный в 1929 году.
• История денег ; Бизнес-банк Колорадо, Денвер, 1929 год.
• Мадонна с младенцем Рередос ; Собор Святого Иоанна в пустыне, Денвер , 1927 год.
• Вознесение ; Церковь Вознесения, Денвер, 1931 год.
• Три панели из алюминия ; Аудитория Центра изящных искусств Колорадо-Спрингс, Колорадо-Спрингс, 1936 год.
• Трио и Тональные формы , Центр исполнительских искусств Роберта и Джуди Ньюман , Денвер, 1937 г., гипс, 2007 г., две посмертные отливки из бронзы.

Известные портретные скульптуры

Марсден Хартли, бронза, 1912 год. Местонахождение: Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут.

Чарльз Демут , гипс, 1912 год. Местонахождение: Предположительно утерян.

Стефан Джордж , гипс, около 1921 года. Местоположение неизвестно.

Мельхиор Лектор, гипс, 1920-е годы. Местоположение неизвестно.

Ганс Сидов, гипс, около 1921 года. Местонахождение: частная коллекция.

Джордж Антейл , гипс, 1923 год. Местонахождение: частное собрание.

Марсден Хартли, Человек и душа (две маски), бронза, 1923 год. Местонахождение: Душа , Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут. Мужчина , местонахождение неизвестно.

Марсден Хартли, голова, бронза, 1923 год. Местонахождение: Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут.

Марсден Хартли, бюст, гипс, 1923 год. Местонахождение: Музей Фредерика Вейсмана, Миннеаполис, Миннесота.

Джорджия О'Киф, бронза, 1924 год. Местонахождение: Денверский университет, Денвер, Колорадо.

Пьер Коулфлит, он же Фрэнк Сирил Шоу Дэвисон , бронза, 1925 год. Местонахождение: частное собрание.

Ананда Кумарасвами , гипс, 1929 год. Местонахождение: Музей изобразительного и декоративного искусства Киркланда, Денвер, Колорадо.

Карл Сэндберг , гипс, 1930-е годы. Местонахождение: Музей Хиршорна и Музей скульптур, Вашингтон, округ Колумбия.

Аллен Таппер Тру , гипс, 1930-е годы. Местонахождение: Частная коллекция.

Автопортрет, гипс, 1947 год. Местонахождение: Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут.

Библиография

• Чемберс, Марлен. Первые 100 лет: Денверский художественный музей. Сиэтл: Marquand Books, Inc. (1996).
• Фалман, Бетси. Работы на бумаге: гравюры и рисунки Арнольда Рённебека. Нью-Йорк: Коннер-Розенкранц (1998).
• Грофф, Дайан Прайс. Арнольд Рённебек: Дух авангарда на Западе. Магистерская диссертация Денверского университета (1991).
• Корнхаузер, Элизабет Манкин. Марсден Хартли. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета (2003).
• Кунин, Джек Генри. «Впечатления эпохи Возрождения: художники Национального банка Денвера». Лето наследия Колорадо (2002).
• Шлоссер, Элизабет. Современная скульптура в Денвере (1919-1960): двенадцать денверских скульпторов. Глендейл: Книги с видом на океан (1995).

Внешние ссылки

• Искусство Арнольда Роннебека
• Документы Арнольда Роннебека . Йельская коллекция американской литературы, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.
• Документы Арнольда Реннебека и Луизы Эмерсон Роннебек 1884–2002 гг . Архив американского искусства, Смитсоновский музей.