Мэри Хинксон

Мэри Де Хейвен Хинксон
Рожденный	Мэри Де Хейвен Хинксон ( 1925-03-16 ) 16 марта 1925 г. Филадельфия, Пенсильвания
Умер	26 ноября 2014 г. (26 ноября 2014 г.) (89 лет) Нью-Йорк, Нью-Йорк
Национальность	Американский
Альма-матер	Университет Висконсина
Род занятий	Танцор , хореограф
Супруг	Жюльен Джексон
Дети	1

Мэри Де Хейвен Хинксон (род. Филадельфия, 16 марта 1925 г., г. Нью-Йорк, 26 ноября 2014 г.) была афроамериканской танцовщицей и хореографом, известной тем, что на протяжении всей своей танцевальной карьеры разрушала расовые границы как в современных , так и в балетных техниках. Она наиболее известна своей работой в танцевальной труппе Марты Грэм .

Личная жизнь

Хинксон родился в Филадельфии, штат Пенсильвания, в 1925 году у матери, которая работала учительницей государственной школы, и отца, который был врачом и первым афроамериканцем, главой армейского госпиталя. Хинксон изучал технику Далькроза на уроках эвритмики в средней школе, а также формы танцев коренных американцев в летнем лагере. Из-за того, что ее не воспринимали всерьез как танцовщицу в гостиной, она не проходила формального танцевального обучения до поступления в Университет Висконсина , где училась у Маргарет Х'Дублер . Летом в лагере она была в восторге от того, что ее преподавала Дорис Хейвуд , и по-настоящему загорелась танцами. Несмотря на то, что она «даже не знала, что такое плие», ее подтолкнули к работе на пуантах.

Пока она училась в средней школе для девочек Филадельфии, она изучала формальную гимнастику и участвовала в соревнованиях. Пока она не получила должного обучения, она считала, что именно этим и является танец.

В 1958 году у нее и ее мужа Жюльена Джексона родился единственный ребенок, дочь Дженнифер.

Она умерла от легочного фиброза на Манхэттене в 2014 году в возрасте 89 лет.

Образование

Когда она поступила в колледж в Университете Висконсина , ее бросали в ситуации, в которых она была некомфортна и неопытна, например, в баскетболе и футболе. Другие курсы, которые она посещала, включали «английский, французский язык, историю, зоологию и физкультуру», и все из них она преуспела и получила оценки «отлично» и «четверки». К счастью, университет был одним из первых, где появилась настоящая танцевальная специальность, ради которой Хинксон отказалась от всех своих предыдущих кредитов.

Маргарет Х'Доблер , заведующая танцевальным отделением, любила кинестетическое осознание и научное преподавание, которым она разделяла, обучая своих учеников тому, как проверять пределы своего тела. Хинксон вспоминает одно упражнение: создавать движение на полу с завязанными глазами, а затем воспроизводить его, стоя, чтобы в конечном итоге собраться во фразу. Мэри нравилось учиться у нее и то, как она раскрывала их индивидуальность.

Во время учебы в Университете Висконсина Хинксон также учился у Луизы, преподавателя техники, которого обучали Мэри Вигман и Ханья Холм . Она двигалась в внутреннем и лирическом стиле и преподавала преимущественно по методике Холма. Хотя Хинксон никогда не видела, чтобы Луиза танцевала полностью, она знала, что это восхитительно, судя по тому, как она занимала так много места, расхаживая перед их огромной студией.

Одним из событий, которые Хинксон получил, стало присоединение к Orchesis , танцевальной группе, в которую нужно было пройти прослушивание. Она была весьма напугана очевидным опытом других танцоров, но, тем не менее, попала в группу. Во время ее первого выступления с ними в «Орфее и Эвридике» местная афроамериканская газета назвала ее и Мэтта Терни , которые стали друзьями на всю жизнь, первыми афроамериканскими участниками. «Орфей и Эвридика» была пьесой, которая впервые вывела Марию на настоящую сцену, позволив ей почувствовать концентрацию и тепло света, как никогда раньше. Ее учительница Луиза отметила мощную проекцию, которую она имела во время этого выступления, что было для нее большим достижением, учитывая беспокойство и непостоянство, из-за которых она часто пропускала репетиции. После этого она больше не испытывала прежних нервов по поводу танцев в театре.

Мэри закончила учебу в 1946 году и в течение года продолжала учиться в аспирантуре, прежде чем стать преподавателем «Кафедры физического воспитания женщин» — одной из первых чернокожих женщин, преподававших в любом университете, где большинство составляют белые.

Во время своего пребывания в Университете Висконсина Хинксон занималась проблемами сегрегации и дискриминации. Хотя афроамериканским студентам разрешалось поступать, их часто исключали из школьных мероприятий и не допускали в большинство общежитий и закрытых общежитий. Хинксон и Мэтт Терни жили в женском кооперативе Гроувс во время учебы в школе.

Карьера

Именно при поддержке Х'Дублер она впервые увидела танцевальную труппу Марты Грэм, когда они выступали в Висконсине в 1940-х годах.

На первом и старшем курсах Мэри и несколько других студентов (Мэтт Терни, Мириам Коул, Сейдж Фуллер Коулз) сформировали танцевальную группу Висконсина, взяли старую машину и путешествовали по стране, заказывая выступления и исполняя танцы, которые они ставили. Мэри не внесла наибольший вклад в хореографию из-за отсутствия у нее опыта, но их произведения были приняты очень хорошо. Чтобы машина работала исправно, всем танцорам пришлось внести по 15 долларов на бензин и техническое обслуживание, прежде чем платить себе. Они продолжили это после окончания учебы.

Желая продолжить свою карьеру, они переехали в Нью-Йорк, надеясь обучаться в духе Хани, но обнаружили, что она преподает не так много. Они не знали, как изучать танцы, поэтому решили сосредоточиться на Гранд-студии.

Увидев талант Хинксона и Терни и услышав, кто был их учителем, Хинксон был выбран для выступления на демонстрации Марты Грэм в 1951 году . Эта демонстрация включала произведения из «Темных лугов» , «Отвлечения ангелов» и «Сарабанды» . Хинксон даже заменил более крупную роль, когда она осталась пустой, и выступил с Бертрамом Россом . После этого выступления ее таланты были признаны Мартой Грэм, и ей предложили присоединиться к танцевальной труппе Марты Грэм, которая спонсировалась Фондом Б. де Ротшильда и открылась 13 апреля 1953 года в театре Элвина. Она продолжала работать с компанией и даже присоединилась к одному из экспериментальных классов ЮРИКО.

Во время первого официального сезона Хинксон в составе труппы в 1952 году Грэм поставил специально для нее роль в «Песне для невинных комиков» . На репетициях в 9 утра Хинксон ходила туда-сюда между студией и домом, где она жила, в International House возле Джульярда. Пока она репетировала, Грэм заставила Хинксон пойти и принести свои собственные ветки кизила для использования в качестве реквизита во время роли, что, по ее мнению, было обширным и трудным. Она вспомнила идею, которую Грэм высказал ей относительно приверженности этой роли: «Вы должны взять на себя ответственность за свою роль. Если это имеет смысл, вам нужно уложить волосы, подумать, как вы собираетесь уложить волосы… вы должны участвовать». Позже, когда пришло время возродить это произведение, Грэм воспротивился этому.

В начале своей карьеры Хинксон боролась с отсутствием одобрения родителей и денег, иногда на ее счету было всего 5 долларов. Она зарабатывала деньги, давая частные уроки и обучаясь преподаванию, чтобы в конечном итоге сделать карьеру преподавателя в Джульярдской музыкальной школе , Танцевальном театре Гарлема и школе Эйли . В первые дни своего пути на эту должность ей предстояло провести восемь недель демонстраций и провести вводный курс, прежде чем перейти вверх по пищевой цепочке к преподаванию корпоративных занятий. Во время демонстрации для Грэма Хинксон в тот момент устно инструктировали, что ей следует делать, и иногда ей требовалось немного больше времени, чтобы понять это. Хинксону этот процесс не особенно нравился, и он считал, что он не дает хорошего понимания того, что значит быть инструктором. В каждом классе обучалось не более 25 учеников.

У Хинксон были периоды работы в Нью-Йоркской городской опере . Когда она остановилась в аптеке по пути на прослушивание, она заметила высокого мужчину в костюме авиатора с большой собакой. Оказалось, что этим человеком был Джон Батлер, тот самый, на которого она пробовалась. Ее выбрали для участия в опере, но позже выяснилось, что Батлер перепутал Мэри Хинксон и Мэтта Терни и на самом деле не просил прийти на прослушивание Хинксона. Мэри нашла работу в Опере гораздо более профессиональной и надежной средой по сравнению с танцевальной труппой Марты Грэм . Сравнивая их, она сказала: «Не было того хаоса, который у нас всегда был. Знаешь, мы в труппе, где нам никогда не говорят, что ты будешь танцевать, нам не давали контракт, мы не были этим, мы не были тем, и если бы ты посмел спросить тебя были наглыми». Между 1952 и 1953 годами Батлер регулярно выступал с оперой на воскресных утренних шоу NBC в течение тридцати минут. Танцоры стали настолько опытными, что перед приездом на съемочную площадку они сами наносили макияж. Иногда во время репетиций Дорис Хамфри даже приходила посмотреть и покритиковать их. Хинксон прекрасно проводила время, совмещая обе компании, но иногда Грэм, которая была очень предана своим принципам и методам и считалась бескомпромиссной, расстраивалась из-за противоречивых графиков Батлера.

Хинксон получила звание солистки « Замка Синей Бороды» в Нью-Йоркской городской опере в 1953 году. Танец показался ей пугающим, потому что ее часто поднимали в воздух, когда она стояла на 12-футовой платформе. Кроме того, в 1960 году ее пригласили на прослушивание в «Фигуру на ковре» Баланчина. Хотя она участвовала во многих постановках, она не смогла присутствовать на азиатском туре компании в 1956 году из-за своей свадьбы в том же году.

В 1953 году Хинксон вошла в роль женщины в белом в «Еретике» , когда она осталась пустой. Она беспокоилась о том, что не сможет оправдать репутацию предыдущей женщины в белом. Юрико утешила ее, напомнив, что она должна сделать эту роль своей, а не ограничивать себя чьими-то способностями. Боб Коэн предупредил Хинксона, чтобы он не был уничтожен этой ролью, как все остальные, кто ее играл. Когда Грэм не стала рехореографировать особенно сложное для Хинксон падение колена, Юрико помогла ей заменить это движение. В течение короткого времени Хинксон носил для этой роли бледно-розовое платье, но оно было снова заменено на белое после того, как критик назвал его «розовым нижним бельем».

Затем они отправились в тур по Европе с февраля по июнь и путешествовали на лодке, что было необычно для танцевальных трупп. Вся группа весело провела время, играя в шарады и игры, что раздражало Грэма, больного морской болезнью. Во время репетиций во время турне Грэм работал с ними до смерти в морозную погоду, что заставляло их с пользой использовать иногда длинные и роскошные перерывы между репетициями.

Во время пребывания в Англии Грэм чуть не отменил премьеру из-за незавершенной пьесы. Их продюсер не позволил этому случиться, поэтому Хинксону и компании пришлось очень усердно работать, чтобы импровизировать и заполнять пробелы, что дало им много практики в размышлении на ходу. Они покинули Англию через три недели с плохими отзывами, что, по мнению Хинксона, отчасти произошло из-за того, что публика не увидела в ней исполнительской стороны после более зрелого возраста Грэм.

Компания была очень рада приезду в Нидерланды , поскольку там было намного теплее. Реакция аудитории также была совершенно разной; временами полиции приходилось сдерживать толпу, пытающуюся войти. Они выступали в формате лекций/демонстраций, исполняя такие пьесы, как «Письмо миру» , «Аппалачская весна» , «Отвлечение ангелов» и «Песнь для невинных комиков» . Хинксон присутствовал во многих из этих произведений, но также имел возможность посмотреть некоторые из них спереди вместе с Терни.

Хинксон вернулся в августе после того, как остался в Европе, чтобы немного попутешествовать. Ее соблазнили остаться друзья, которых она завела в компании Джека Коула , и освежающие дни, которые они провели вместе, но в итоге она вернулась в Нью-Йорк. Марта хотела, чтобы все снова отправились в турне на Дальний Восток, но Хинксон отказался ехать. Компания исчезла с конца 1955 по 1956 год.

В 1955 году Хинксон участвовал в «Серафическом диалоге» , работе, которая представляла собой серию соло. Хотя она и выучила роль мученицы, роль воина ей была назначена на поздних стадиях процесса, когда она заменяла Хелен МакГихи . Соло было очень воинственным и полным прыжков, но Хинксон «сделала его более хрупким, человечным и женственным, и она глубоко боялась того, что ей пришлось сделать». Хотя Грэм обычно адаптировала роли под танцора, в то время она оставалась верной своему видению этой роли. Остальная часть постановки была даже в спешке; Хинксон вспоминает день их выступления: «Джессика зашивала мне швы в кулисах, когда играла музыка и был поднят занавес, поэтому я вышел туда, как будто меня выстрелили из пушки». Позже танцоры выступали в простых и однообразных костюмах, поэтому оцениваться будут их выступления, а не наряды. В конце концов, роли были перераспределены, поскольку танец продолжался и в будущем, но роль воина, которую знала Мария, исчезла и изменилась. Она больше не выступала в роли воина, вместо этого ее достались другим танцорам.

Когда Хинксон вернулась в «Серафический диалог» в 1958 году, она взяла на себя лирическую роль горничной, которой ее научила первая горничная Пэтси. Чтобы убедиться, что она отличает эту роль от всех других, которые она узнала в пьесе, она постаралась выйти за рамки стереотипов и не слишком сильно в них играть. Хинксон пытался «попытаться работать на действительно напуганного невинного элемента в секции, ведущей к горничной, что и есть в этом соло. А перед воином совокупность вещей. Ужас, который она чувствовала, в сочетании с силой».

Хинксон взяла на себя эту роль, когда она этого не ожидала. Первоначально отказавшись поехать с труппой в тур по Израилю , чтобы погостить у дочери, Грэм убедила ее поехать, когда одна из танцовщиц неожиданно забеременела. Она оставила дочь с матерью на 6–7 недель, пока ее не было, что ее мать не одобряла, и использовала тур, чтобы преодолеть свой страх не соответствовать требованиям танцоров перед ней. Из-за этого препятствия и проблем с рехореографией Хинксон предпочитает, чтобы произведение было сделано специально для нее.

Некоторые из наиболее неблагодарных ролей, которые сыграл Хинксон, были Афина и Ифигения в «Клитемнестре» . У нее были трудности с восприятием пьесы, и она не очень любила сидеть и смотреть ее целиком, включая ее. Исполнение танца фурий было для нее гораздо более приятным занятием. И хотя финал позже был изменен, первоначальный вариант, в котором некоторые актеры шли вперед, держа стойку над головой, производил невероятный мрачный и продолжительный эффект. При разучении роли Ифигении ее обучала Юрико , у которой было гораздо больше стаккато и быстрых движений. Поскольку Хинксон не разделяет этот стиль, ей сравнительно больше нравилось учиться у Натани Нойманн, потому что она, как и она сама, гораздо больше увлечена музыкальностью.

Когда она выучила роль Клименестры , они с Грэмом работали над фильмами; им приходилось бороться с ними, чтобы преодолеть проблемы, связанные с зеркальным отображением движений, ускорением фильма и приглушением музыки. Потребовалась быстрая игра их пианиста, чтобы добавить движение в саундтрек. Им также было трудно адаптироваться к изменениям, которые Грэм вносил в хореографию на протяжении многих лет. Хинксон полагался на заметки, сделанные на полях нот, чтобы собрать их воедино. Чтобы собрать воедино суть персонажа, Хинксон провела линию между тем, кем она должна была быть в начале пьесы, и в конце, чтобы она могла продемонстрировать все.

Что касается исполнения роли Мадеи в «Пещере сердца» , она сказала: «Мы должны понимать, что эту женщину презирают, но сначала она была влюбленной женщиной. Так что играть Мадею в роли ведьмы с того момента, как поднялся занавес, значит упускать из виду всю суть. Кроме того, было сложно разучить этот отрывок по пленке, поскольку на нотах не было никаких пометок. Мэри смогла очень эмоционально включиться в танец, хотя исполнить его ей удалось лишь дважды. Однако она заслужила комплимент от Марты за то, как она использовала музыку.

Хинксон выступала в роли Евы в «Богатом саду» в 1958 году с Бертрамом Россом в роли Адама и в конечном итоге исполнила роль Лилит вместе с Адамом Боба Кохана . В этой пьесе она узнала, что к некоторым ролям нельзя относиться слишком серьезно, иначе не получится полностью раскрыться и попасть в цель. Она сказала: «Вы должны танцевать это больше, чем говорить: «Я собираюсь быть драматичным». Я думаю, вам нужно это танцевать, по-настоящему танцевать, идти с этим и дать ему полет».

В течение одного сезона, выступая в Embattled Garden , Грэм реализовал альтернативные варианты и сделал Хинксона одним из них. ласково назвал Юрико, Мэри Хинксон и другую альтернативную Линду «тремя лицами Евы» Бертрам Росс . Однако использование этой системы было редким обстоятельством, поскольку Грэм иногда физически не участвовала в работе, поэтому необходимость координировать работу такого большого количества людей была бы для нее проблемой. Обратной стороной работы запасным было то, что во время репетиций приходилось проигрывать.

Грэм поставил роль специально для Хинксона в «Цирцее» , чего не случалось со времен «Песни невинных комедиантов» . Грэм использовала это как взятку, чтобы заставить Хинксон снова поехать с ними в тур, поскольку она не решалась оставить дочь; взятка сработала, и она поехала с ними в турне. Марта Грэм изначально планировала эту роль для себя до того, как она досталась Хинксону, но осталась очень близка к сюжету и игре, которую она поставила. Хинксон выучила персонажа на основе изображений анималистического и наклонного характера движений, которые дала ей Грэм. Она пыталась придать своему спектаклю «чувства, ассоциирующиеся с животным, а не интеллектуально продуманный сюжет или схему», но при этом сделать ее лживой волшебницей. Игра в роли Цирцеи помогла Хинксон научиться играть и демонстрировать свои связи с другими исполнителями. Во время репетиций «Цирцеи » она отметила, что у Грэма начался период ненадежности, и ее не было рядом. Когда его наконец поставили на сцене, Юрико помогла Хинксон создать запоминающийся головной убор, взметнув ей волосы спреем и обмотав золотую проволоку. Это был настолько сложный головной убор, что после него она не могла выступать в других произведениях во время выступлений.

Премьера «Цирцеи» состоялась в Лондоне. К первому показу он не был полностью закончен, поэтому Хинксон и остальная компания в последнюю минуту были в истерике, заканчивая костюмы и хореографию. Зрителям произведение понравилось. Пьеса ожила на сцене так, как никогда не бывало во время репетиций, потому что Хинксон понял, что им нужно полагаться на свой собственный животный инстинкт и позволить ей быть настолько драматичной, насколько это возможно.

Хинксон брал уроки во многих местах, одно из которых было у Луи Хорста . Она ему так нравилась, что он путешествовал с ней, чтобы продемонстрировать ему во многих местах, некоторые из которых были программами исполнительского искусства для средней школы. Хинксон, Бертрам Росс и Боб Коэн возглавили возрождение Dark Meadow . Для дуэтов они работали со старыми фильмами, но при реконструкции соло полагались на . память Юрико Когда Хинксон впервые увидела «Темный луг» в качестве зрителя, эта концепция пролетела мимо ее головы, но ее исполнение дало ей совершенно новую жизнь и смысл: «Как будто я познакомилась с какими-то неизвестными предками или кем-то еще. Это был замечательный опыт, и он был очень ритуальным, но его выполнение похоже на прохождение очень настоящего, своего рода ритуала, в котором человек как будто выходит из ритуального опыта и отправляется в далёкое прошлое. чтобы узнать, кто ты». Несмотря на свою любовь к общему опыту, Хинксон пришлось очень усердно работать, чтобы воплотить свою героиню, потому что она не играла конкретного человека, как обычно, а вместо этого ей приходилось прорабатывать детали для себя, ища себя посредством ритуала. Самое сложное, по мнению Хинксона, заключалось в том, чтобы танец оставался больше, чем просто танцем. В целом, это произведение и музыка стали для Хинксона почти религиозным опытом, а также большим испытанием.

Хинксон также танцевала в «Смерти и входы» , который ей больше всего запомнился тем, как развивались ее отношения с Грэмом во время репетиций. Это была сложная задача, и хотя Хинксон добился многих успехов, какое-то время она все еще выглядела шаткой. Премьера состоялась на фестивале Blossom Festival вживую с Кливлендским симфоническим оркестром .

Из всех своих ролей Хинксон нравились те, в исполнении которых была наибольшая непрерывность. Когда в произведении были постоянные старты и остановки, она обнаружила, что исполнять его не так уж и приятно. В Embattled Garden были перерывы в танцах, но все всегда были так или иначе вовлечены в действие. В Diversion of Angels он немного более фрагментирован, но Хинксон все равно рассматривал его безостановочно. В «Цирцеи» танцоры находятся на сцене постоянно и практически во всем. В Серафическом диалоге это не самое приятное событие, потому что бывают моменты остановки, когда им приходится позировать неловко. «Нельзя отрицать, что лучшая тренировка в мире — это действительно выступать», — сказала Мэри, и она смогла получить этот опыт на протяжении всей своей карьеры. «Каждая вещь определенным образом вносит свой вклад».

Хинксон выступал во многих произведениях. К ним относятся «Замок Синей Бороды» , «Клитемнестра» , «Смерти и входы» , «Пещера сердца» , «Пылкая песня» , «Семь смертных грехов» (по заказу Театра королевы Елизаветы), «Акробаты Бога» , «Федра» , «Песнь невинных комиков» , «Кармина Бурана» , «Мифические охотники». , Фигура на ковре , Светские игры и Цирцея .

Уход из компании

Это было не одно событие, а большое количество случаев, которые привели к тому, что Хинксон покинул компанию. Все началось с 18-месячного периода, когда Грэм дулся, пил и плохо общался. Хинксон и Бертрам Росс не хотели, чтобы компания осталась на обочине, поэтому они взяли на себя задачу увеличить свою численность и вложиться в свои программы. Они инсценировали «болезнь семидесятых, когда [они] проводили эти прослушивания и приглашали этих молодых людей, предлагая им 100 долларов в неделю за свои услуги». Они надеялись привить им чувство упорного труда, и было приятно видеть, что некоторые из них преуспевают, хотя многие из них не были очень преданы своему делу. Пока Грэм отсутствовала, находилась в больнице или уединялась, Хинксон и Росс навещали ее и говорили обо всем, кроме компании. Грэм никогда не признавал существование программы в лицо Хинксону.

После завершения последней серии работ Хинксон посетила Европу летом 1972 года и перенесла операцию по поводу разрыва мениска . Когда она вернулась, Грэм хотела спланировать падение некоторых руководителей компании и привлечь к этому Хинксона и Терни, чего они не хотели делать. Тем временем новый заместитель директора Рон Протас появился из ниоткуда и довольно быстро привязался к Грэму.

Следующий конфликт произошел из-за представления танцевальной труппы Марты Грэм по смешанному счету. Это противоречило тому, что всегда делала Грэм, поэтому она обвинила Хинксона в попытке отправить ее вниз по реке. Она отстранила компанию от участия в мероприятии, что имело последствия как для них, так и для центра города.

В рамках стремления расширить свою деятельность компания посетила несколько школ. После ошибки в отчетах о доходах Грэм начал указывать пальцем. Никаких юридических обвинений выдвинуто не было, и все прояснилось, но она этого не забыла.

Затем Хинксон взял нескольких новых танцоров и уехал на резиденцию. Она смогла поделиться с Грэмом положительными моментами по телефону, когда они обсуждали различные выступления и свои мысли о них. Эта резиденция, а также их весенние возможности на Бродвее были широко разрекламированы Томом Кэрриганом .

Становилось все труднее работать с Роном Протасом , который увольнял людей, не пускал Хинксон в контакт с Грэм, саботировал ее усилия по построению хороших отношений с одной из ее резиденций и плохо справлялся с работой, обычно выполняемой для выступлений и преподавания. Он попытался снова уговорить всех поехать в турне, но после того, как Хинксон услышала, что в составе тройной состав, она поняла, что предпочла бы остаться в Нью-Йорке и преподавать.

После того, как Бертрам Росс сообщил ей, что подает в отставку, Хинксон направился прямо к Грэму, который почти не присутствовал и в основном принимал обезболивающие. Она сказала: «Мне хотелось уйти, но я еще не до конца с этим справилась. Ситуация была невыносимой».

Поскольку ситуация обострялась, а время работы Хинксон в компании висело на волоске, ей пообещали, что Бертрам Росс будет снова нанят для нее, и их контракты могут быть подписаны в тот же день. Когда ее не было готово, как было обещано, и Грэм отругал за это Хинксона, они сильно поссорились, и Хинксон покинул танцевальную труппу Марты Грэм в 48 лет. Она не оглядывалась назад и была рада, что сняла этот груз со своих плеч.

Что касается ее времени в компании: «Работа там никогда не была безоблачной, но, по крайней мере, у вас всегда была эта вера, это уважение к конечному продукту и театральному опыту». Именно потеря этого и послужила причиной ее ухода. Несмотря на то, что она закончила на плохой ноте, она чувствовала, что ее предыдущая травма колена дала ей больше признательности за дар быть там какое-то время. Чтобы танец оставался в ее жизни, она продолжала преподавать и участвовать в небольших представлениях.

Хореография

За свою карьеру Хинксон работала со многими известными танцорами и хореографами. Некоторые из них — Гарри Белафонте , Элвин Эйли , Перл Лэнг , Уолтер Никс , Джон Батлер, Марта Грэм , Глен Тетли и Мерс Каннингем .

Работа с Тетли отличалась от работы с другими хореографами. Он не часто требовал от танцоров импровизации, чтобы получить вдохновение, он инициировал идеи, не навязывая динамики или качества. Работать с ним было сложно, но все равно приятно. Мэри часто боялась репетиций в труппе Грэма, но просыпалась воодушевленная репетициями, наполненными смехом, с Тетли. Его движение было больше связано с подтекстом, чем с чем-либо еще, но он все равно требовал драмы.

Она также преподавала в Джульярдской музыкальной школе , Танцевальном театре Гарлема и школе Эйли .

Отношения с Мартой Грэм

Хинксона и Марты Грэм В отношениях были свои взлеты и падения. В своих лучших проявлениях у них было значимое взаимопонимание во время репетиций и занятий хореографией, и иногда Марта делала Хинксон редкий комплимент по поводу ее движений. В других случаях они ссорились из-за рехореографии и усилий Хинксона за пределами компании. Она ценила талант, мудрость и подход Грэм, но временами ей не нравилось, как она с ней разговаривала. Хинксон в основном терпела их ссоры, но временами отвечала своим собственным отношением. В ответ на то, что Хинксон использовала другие возможности или постояла за себя, Грэм часто кричала на нее или ограничивала ее участие в определенных работах.

Источники

• Аллен, Зита. «Разговор между двумя легендами танца: Джудит Джеймисон и Мэри Хинксон», New York Amsterdam News , 1 февраля 2007 г.
• Эйхенбаум, Роуз и Арон Хирт-Манхаймер (ред.) «Танцор внутри: задушевные беседы с великими танцорами» . Миддлтаун, Коннектикут: Wesleyan UP (2008).
• «Интервью с Мэри Хинксон».
• Мэри Хинксон танцует путь к дороге во время тура», Pittsburgh Courier ; по состоянию на 5 июля 2013 г.
• Профиль Мэри Хинксон, ЭНЦИКЛОПЕДИЯ АФРО-АМЕРИКАНСКОЙ КУЛЬТУРЫ И ИСТОРИИ . 5 томов. Макмиллан, 1996 г.; перепечатано с разрешения Gale Group.
• «Мэри Хинксон в новой балетной роли», Philadelphia Tribune ; по состоянию на 5 июля 2013 г.
• «Мэри Хинксон покидает городскую оперную труппу», Philadelphia Tribune ; по состоянию на 5 июля 2013 г.
• Трейси, Роберт, Богиня: Помнят танцоры Марты Грэм . Нью-Йорк: Limelight Editions (1997).