Фестивальные отчеты

Фестивальные отчеты
Жанр	Поп
Основан	1952
Основатель	Пол Каллен
Судьба	Несуществующий
Штаб-квартира	Австралия
Количество локаций	Пирмонт, Новый Южный Уэльс
Владелец	Отчеты Warner Bros. ; Рино Развлечения
Родитель	Ньюс Лимитед (1961–2005) ; Музыкальная группа Уорнер

Festival Records , позже известная как Festival Mushroom Records , — австралийская звукозаписывающая и издательская компания, основанная в Сиднее , Австралия, в 1952 году и действовавшая до 2005 года.

С 1961 по 2005 год Festival был дочерней компанией News Limited. Компания была успешной на протяжении большей части своей 50-летней жизни, несмотря на то, что до 90% ее годовой прибыли регулярно перекачивалось Рупертом Мердоком на субсидирование. другие его проекты в СМИ. ^{[ 1 ]}

Ранние годы

Фестиваль был основан одной из первых в Австралии торговых банковских компаний Mainguard, основанной предпринимателем и бывшим офицером австралийской армии Полом Калленом. ^{[ 2 ]} Компания Mainguard имела широкий спектр инвестиций, включая одну из первых в Австралии компаний-супермаркетов и китобойный бизнес, а также поддерживала знаменитого австралийского режиссера Чарльза Човеля . ^{[ 2 ]}

Возникновением фестиваля послужила покупка Mainguard и слияние двух небольших сиднейских предприятий - компании по производству пластинок Microgroove Australia, одной из первых австралийских компаний, производящих диски в новом формате виниловых пластинок с микроканавками , и Casper Precision Engineering. После покупки двух компаний Каллен 21 октября 1952 года повторно зарегистрировал их как Festival Records; вскоре после этого он назначил популярного сиднейского лидера группы Леса Уэлча первым артистом и менеджером репертуара (A&R) лейбла. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Еще одним одним из первых сотрудников был Брюс Гингелл , который позже был нанят для помощи в создании первой в Австралии коммерческой телестанции TCN-9 в Сиднее и был первым человеком, появившимся на телевидении в Австралии в 1956 году. Связь между Nine и Festival принесла большие плоды. выгоды для лейбла в конце 1950-х - начале 1960-х годов. ^{[ 2 ]}

Фестиваль смог закрепиться на австралийском музыкальном рынке во многом благодаря Уэлчу, который приобрел австралийские права на эпохальную пластинку Билла Хейли "Rock Round The Clock". Первоначально сингл был отклонен австралийским подразделением EMI в 1954 году, когда он был впервые выпущен в Соединенных Штатах, но Уэлчу удалось превзойти EMI и обеспечить австралийские права на запись для фестиваля в 1955 году, после того как песня стала большой успех в Америке и Великобритании благодаря включению в фильм « Джунгли доски» . "Rockaround The Clock" стал самой продаваемой пластинкой, когда-либо выпущенной в Австралии к тому времени, и сделал фестиваль важным новым игроком на рынке популярной музыки. ^{[ 2 ]}

Когда Mainguard начала перенаправлять прибыль Festival на другие направления деятельности, Уэлч подал в отставку. Его заменил диск-жокей и бывший продавец музыкального магазина Кен Тейлор. Как и Уэлч, Тейлор не любил рок-н-ролл, но он был проницательным наблюдателем и продавцом новых талантов. Благодаря Тейлору, Festival стал первым местным лейблом, подписавшим контракт с австралийскими рок-н-ролльными исполнителями, в том числе с австралийской «большой тройкой» 1950-х годов: Johnny O'Keefe and the Dee Jays, Col Joye and the Joy Boys, Dig Richards и Р'Джейс. Продажи фестиваля утроились, но к этому времени Mainguard находился в серьезном финансовом затруднении, и в 1957 году Каллен продал фестиваль магнату недвижимости Л. Дж. Хукеру . ^{[ 2 ]}

Хукер был заядлым поклонником музыки и, как сообщается, проявлял большой личный интерес к компании, даже основав собственный бутик-лейбл Rex, названный в честь отеля в Сиднее, которым он владел. В это время на фестивале появился первый отечественный хит - песня Джонни О'Кифа « Wild One » (также известная как «Real Wild Child»), песня, исполненная в США Джерри Эллисоном из Crickets (в роли Ивана) в 1958 году, а также записан Джерри Ли Льюисом для Sun Records. Оба артиста слышали, как О'Киф исполнял эту песню во время их австралийского турне 1958 года, и по возвращении в США срочно записали ее. За этим успехом на фестивале последовали четыре хита №1 в 1959 году еще одной местной группы, Col Joye & the Joy Boys. Но, несмотря на успех в чартах, Festival продолжал терять деньги из-за плохого управления и отсутствия международных исполнителей в своем составе, и Хукер в конце концов продал его Руперта Мердока в News Limited 1961 году, вскоре после попытки Мердока приобрести австралийское подразделение. американского лейбла Ampar . ^{[ 2 ]}

Как и в случае с синглом Билла Хейли, фестиваль снова был спасен тогда еще неизвестной американской группой — в данном случае Хербом Альпертом и Tijuana Brass, которых порекомендовал на фестиваль в 1962 году ведущий сиднейский диджей Боб Роджерс . Прорывная пластинка Tijuana Brass "The Lonely Bull" стала мировым хитом, а ее успех в Австралии позволил Фестивалю подписать важный дистрибьюторский договор с лейблом Альперта A&M Records , который снабжал Фестиваль потоком самых продаваемых американских исполнителей, таких как Плотники . ^{[ 2 ]}

Под проницательным руководством многолетнего председателя компании Алана Хели Festival быстро вырос и стал одним из ведущих поп-лейблов в Австралазии (хотя новозеландское подразделение было отдельной компанией с разными владельцами и руководством), и в конце 1960-х и начале 1960-х годов В 1970-е годы она конкурировала и часто превосходила лидера местного рынка EMI . Хели собрал сильный состав, взращивая австралийские таланты и заключая дистрибьюторские соглашения с важными местными независимыми лейблами, такими как Spin Records и Clarion Records в шестидесятых и Mushroom Records в семидесятых. Он также подписал важные дистрибьюторские соглашения с крупными зарубежными лейблами, такими как Island Records , Chrysalis Records , Arista Records и A&M Records, которые предоставили Фестивалю эксклюзивные австралийские права на постоянный поток международных хитовых альбомов и синглов. ^{[ 2 ]}

Фестиваль играл важную роль на австралийской поп-сцене середины-конца 1960-х годов и сильно конкурировал со своими зарубежными конкурентами EMI , CBS и RCA . Фестиваль записал или распространил некоторые из самых популярных австралийских исполнителей десятилетия, в том числе звезду кантри-музыки Рега Линдси. Линдсей получил благодарности и награды от руководства фестивалей и австралийской звукозаписывающей индустрии в 1960-х и 1970-х годах за выдающиеся продажи пластинок и продвижение кантри-музыки на национальном и международном уровне] The Delltones , Уоррен Уильямс , Билли Торп , Bee Gees , Рэй Браун и The Whispers. Тони Уорсли сказочные Блю Джейс Джимми Литтл Ноэлин Бэтли Фербер Майк и Оливия Ньютон-Джон , Сет Дэйва Миллера , Джонни Янг , Джейми Редферн , Wild Cherries и Джефф Сент-Джон . ^{[ 2 ]}

Важным фактором успеха компании во время поп-бума 1960-х годов были сделки по изданию и распространению, которые она заключила со многими небольшими независимыми поп-лейблами, возникшими в этот период. Среди них следует отметить лейблы Sunshine Records и Kommotion Records, основанные Иваном Дэйманом Мартина Кларка из Перта в 1964 году, Clarion Records и поп-лейбл Spin Records из Сиднея , созданный в результате партнерства между издателем Клайдом Пэкером и промоутером Гарри М. Миллером . ^{[ 2 ]}

Большая часть записей, выпущенных на Sunshine, Kommmotion и Spin, контролировалась продюсером Пэтом Олтоном , который стал одним из домашних продюсеров фестиваля с 1966 до начала 1970-х годов. Олтон, вероятно, написал больше хитов австралийского производства, чем любой другой продюсер его эпохи. Олтон начал свою карьеру в качестве певца в аделаидской группе The Clefs , затем стал A&R-менеджером лейбла Sunshine, где продюсировал многие релизы этого лейбла, включая хиты Норми Роу . Когда в 1966 году мини-империя Дэймана рухнула, Олтон обнаружил, что его невольно назвали партнером звукозаписывающей компании, и это возложило на него ответственность по ее долгам. В результате кредиторы конфисковали большую часть его активов. Его спас директор фестиваля Фред Маркс, который предложил ему работу домашнего продюсера фестиваля, курируя всю поп-сторону бизнеса компании. Позднее в том же году Олтон руководил установкой новой четырехдорожечной студии фестиваля в Пирмонте, а также курировал большую часть поп-рок-продукции компании в период с 1967 по 1970 год, включая продюсирование альбома и австралийского хит-сингла для американского певца и автора песен. Нил Седака . ^{[ 2 ]}

Рост и консолидация

В январе 1971 года фестиваль основал новый лейбл прогрессивной музыки. ^{[ 4 ]} Infinity Records (не связанный с MCA одноименным лейблом, дочерним предприятием в США, см. Infinity Records .) Ранние релизы Infinity включали Kahvas Jute , «новые» Billy Thorpe & the Aztecs и Blackfeather . Самыми большими успехами Infinity стали сиднейская группа Sherbet , ставшая самой популярной и успешной местной группой начала семидесятых и одной из самых успешных австралийских групп всех времен, а также певец и автор песен Ричард Клэптон ; оба выступления были спродюсированы Ричардом Бэтченсом , который сменил Пэта Олтона на посту главного продюсера фестиваля. В 1979 году Марк Моффат сменил Бэтченса на посту домашнего продюсера, взяв на себя большую часть записи Mushroom.

Еще одним заметным успехом Фестиваля в этот период стала сестра Джанет Мид . Монахиня из Аделаиды была опытной учительницей музыки, которая использовала поп-музыку в религиозных церемониях для привлечения молодежи и обеспечивала музыку для «рок-месс». В 1973 году Мид приехала в Сидней, чтобы записаться с продюсером фестиваля Мартином Эрдманом , и один из треков с этой сессии, рок-аранжировка " The Lord's Prayer ", был выпущен как сторона B ее первого сингла. После того, как его подхватили по радио, он стал одним из неожиданных хитов года, заняв 3-е место в австралийском чарте синглов (Kent Music Report) в 1974 году. ^{[ 5 ]} Он также имел огромный успех в Америке, достигнув 4-го места в Billboard Hot 100 , став первой австралийской записью, проданной тиражом более миллиона копий в Соединенных Штатах. ^{[ 6 ]} получение золотой награды для сестры Джанет Мид и Мартина Эрдмана. Он также был номинирован на премию «Грэмми» и премию «Золотое Евангелие». ^{[ 7 ]} в 2004 году. ^{[ 8 ]}

Хотя принадлежащие американцам компании Warner Music Group и CBS в этот период значительно расширили свое присутствие и долю рынка на местном рынке, фестиваль пользовался постоянным успехом в конце 1970-х и середине-конце 1980-х годов под руководством управляющего директора Джима Уайта, во многом благодаря к своему альянсу с базирующимся в Мельбурне лейблом Mushroom Records и сиднейским лейблом Regular Records , в состав которого входили такие самые продаваемые группы, как Icehouse , Mental As Anything и The Cockroaches (которые позже превратились в чрезвычайно успешную детскую группу The Wiggles ). И Mushroom, и Regular записали большую часть лучшей новой австралийской музыки того времени.

В конце 1980-х годов в музыкальной индустрии произошли перемены, и винил был быстро вытеснен новым форматом компакт-дисков , который принял Фестиваль. Однако на этом этапе компания начала терять производственные доходы из-за преобладания своего бизнеса по производству виниловых пластинок и кассет, а также из-за отсутствия мощностей по производству компакт-дисков у Festival, доходы которого также снизились из-за потери многих успешных независимых зарубежных лейблов. ранее распространял, в частности, Island Records , A&M и Chrysalis ; некоторые сделки закончились из-за того, что зарубежные лейблы открыли местные филиалы, тогда как другие были потеряны, когда эти бывшие независимые компании (например, Virgin, Charisma) были поглощены такими крупными лейблами, как PolyGram , BMG ( Bertelsmann Music Group ), Sony Music , Warner Music Group (которые впоследствии поглощать фестиваль) и EMI . Утрата этих зарубежных лейблов отняла значительную часть прибыли Festival, проблема усугублялась постоянным выкачиванием прибыли Мердоком из Festival, оставляя его без денежных резервов, необходимых для инвестирования в новое предприятие, новые исполнители и новые лейблы.

В 1995 году Алан Хели был близок к выходу на пенсию, но он согласился остаться наставником младшего сына Руперта Мердока, Джеймса , который, к удивлению многих представителей индустрии, был назначен председателем фестиваля, несмотря на то, что ему тогда было всего 23 года и у него не было никакого значительного бизнеса. опыт. Джеймс Мердок имел репутацию бунтаря семьи Мердок; он обесцветил волосы, какое-то время носил шпильку на бровях и, к ужасу своей семьи, ^{[ нужна ссылка ]} он только что бросил Гарвардский университет, чтобы основать хип-хоп лейбл Rawkus Records , который какое-то время был ведущим хип-хоп лейблом США, гордившимся Mos Def , Company Flow и другими.

Хели оставался там некоторое время после назначения, но подал в отставку раньше, чем планировал, из-за разногласий с Мердоком; Доктор медицинских наук Билл Иг взял на себя бразды правления на короткое время, но ушел в отставку после назначения Роджера Грирсона , бывшего участника сиднейской группы новой волны 80-х The Thought преступников и бывшего менеджера Ника Кейва .

В 1997 году Грирсон приступил к восстановлению профиля фестиваля, заключив новые соглашения о лицензировании, распространении и продвижении с группой престижных австралийских независимых лейблов, включая W.Minc , Half a Cow , Reliant Records , Global Records и Psy-Harmonics , а также о международных лицензиях. включая TVT Records , Walt Disney Records / Hollywood Records / Mammoth Records , Криса Блэквелла Palm Pictures , V2 Records , а затем и престижный австралийский лейбл Albert Productions , дом AC/DC.

Под руководством Грирсона и Мердока в 1999 году Festival выкупил принадлежащий Майклу Гудински, в размере 51%. контрольный пакет акций Mushroom Records, Затем две компании были объединены и переименованы в Festival Mushroom Records (FMR).

В качестве руководителей были наняты несколько известных деятелей индустрии, в том числе Джереми Фабини (бывший менеджер артистов и бывший глава AMCOS), Пол Диксон, бывший глава Polygram Australia, уважаемый музыкант Марк Каллаган (экс- Riptides , GANGgajang ) и ветеран индустрии и бывший Ларрикин. звукозаписывающей Босс компании Уоррен Фэйи . Компания также создала музыкальный онлайн-сайт Whammo, который предлагал онлайн-продажу компакт-дисков, а также размещал онлайн-версию Яна Макфарлейна Энциклопедии австралийского рока и поп-музыки . У компании были пластинки №1 с Motorace, 28 Days, Джорджем, Амиэлем , Кайли Миноуг и другими по лицензии и соглашениям о распространении, включая Моби , Мадонну , Бритни Спирс и Майкла Кроуфорда . У них также был самый продаваемый альбом 2002 года с саундтреком к База Лурмана » « Мулен Руж . "Addicted to Bass" занял второе место в британских чартах, а пластинки группы вошли в десятку лучших в Японии благодаря лицензионному соглашению с Sony Music Japan . В 2002 году у FMR было больше синглов и альбомов №1, чем у любой другой компании.

В 2000 году Джеймс Мердок был назначен главой Star TV и переехал в Гонконг .

Фестиваль отпраздновал свое пятидесятилетие в 2002 году крупной музейной выставкой и серией памятных компакт-дисков. News Ltd вложила миллионы в фестиваль за десятилетие с 1995 по 2005 год; Сообщается, что Джеймс Мердок потратил 10 миллионов австралийских долларов на артистов и репертуар. «Песня года» и «Автор песен года» ARIA В 2004 году компания выиграла награды с Паудерфингером и Амиэлем .

Несмотря на эти успехи, доходы продолжали падать, и к 2006 году компания оказалась в тяжелом финансовом положении. В октябре FMR объявила, что ее записанные музыкальные активы были проданы Warner Music Australasia . ^{[ 9 ]} Условия продажи не разглашаются, хотя источники на других лейблах подсчитали, что стоимость сделки составила от 5 до 10 миллионов австралийских долларов. Офисы Festival Mushroom в пяти городах были закрыты, а 43 из 54 оставшихся сотрудников компании были сокращены, а одиннадцать руководителей высшего звена, сотрудников по продвижению и маркетингу были переведены на должности в Warner.

Объединенный архив записей Festival Mushroom Records и Warner Bros. Records содержит большую часть наиболее важной австралийской поп- и рок-музыки конца 20-го века, а коллекция, как сообщается, содержит более 20 000 мастер-лент, включая музыку Джонни О' Киф , The Bee Gees , Питер Аллен , Шербет , Оливия Ньютон-Джон , Тимбалэнд , Нелли Фуртадо , Мадонна , Мика и Кайли Миноуг . ^{[ 3 ]}

Другой крупный актив FMR, Festival Studios, был приобретен бывшим инженером Festival Studios Томом Миснером, который приобрел Studios 301 в том же году . Аналогичным образом, Festival Music Publishing была приобретена в ноябре 2005 года Mushroom Publishing Майкла Гудински за нераскрытую сумму. ^{[ 10 ]}

возрождение 2015 года

В 2015 году лейбл Festival Records возродился с первым альбомом 100 Greatest Australian Singles of the 60-х .

Этикетки

Местные лейблы

Mushroom Records (слились с компанией в 1998 г.)
Best Boy (лейбл саундтреков; основан в 1998 году) ^{[ 11 ]}
Bazmark Music (совместное предприятие в 2001 г.)
Spin Records (распространение с 1966 по 1974 год; каталог куплен после ликвидации и ненадолго возрожден как переизданный лейбл в 2000 году) ^{[ 12 ]}
Infinity Records (дочерняя компания, образованная в 1971 году)
Larrikin Records (приобретена в 1995 г.)
Walkabout Records (джазовый сублейбл)
Дети Фестиваля
Важные записи
Интерфузионные отчеты
Рекорды F1
Уолсингем Классик

См. также

Ссылки

^ Хиггинс, Дэвид (9 ноября 2005 г.). «Долгий путь ко дну» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 13 августа 2019 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Кимбалл, Дункан (2002). «Фестивальные рекорды» . Милесаго: австралийская музыка и популярная культура 1964–1975. Ледовые производства. Архивировано из оригинала 14 марта 2009 года . Проверено 21 августа 2015 г.
^ Jump up to: ^а ^б Хиггинс, 2005, указ. соч.
^ «История бесконечности» . Проверено 7 августа 2022 г.
^ «Форум — One Hit Wonders (Общее: музыка/графики)» . Австралийский-charts.com . Проверено 13 августа 2019 г.
^ «Статья Джанет Мид» . Ответы.com . Проверено 29 марта 2009 г.
^ «Профиль Джанет Мид на Hardrush» . Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 года . Проверено 29 марта 2009 г.
^ «Австралийская премия в области госпел-музыки» . Архивировано из оригинала 20 апреля 2009 года . Проверено 29 марта 2009 г.
^ Кристи Элиезер (20 октября 2005 г.). «Warner Bros. Records покупает австралийский лейбл подростковой поп-музыки FMR» . Все Бизнес .
^ Кристи Элиезер (24 ноября 2005 г.). «Австралийская грибная музыка покупает фестивальный паб» . Все Бизнес .
^ «Фестивальные отчеты: местные и международные лейблы» . 24 августа 2000 года. Архивировано из оригинала 24 августа 2000 года . Проверено 28 октября 2018 г.
^ "МИЛЕСАГО - Лейблы звукозаписи - Spin Records" . Milesago.com . Проверено 28 октября 2018 г.

[1] Хиггинс, Дэвид (9 ноября 2005 г.). «Долгий путь ко дну» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 13 августа 2019 г.

[Kimball-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л Кимбалл, Дункан (2002). «Фестивальные рекорды» . Милесаго: австралийская музыка и популярная культура 1964–1975. Ледовые производства. Архивировано из оригинала 14 марта 2009 года . Проверено 21 августа 2015 г.

[Higgins,_2005,_op.cit-3] Jump up to: ^а ^б Хиггинс, 2005, указ. соч.

[4] «История бесконечности» . Проверено 7 августа 2022 г.

[5] «Форум — One Hit Wonders (Общее: музыка/графики)» . Австралийский-charts.com . Проверено 13 августа 2019 г.

[ANS-6] «Статья Джанет Мид» . Ответы.com . Проверено 29 марта 2009 г.

[HRP-7] «Профиль Джанет Мид на Hardrush» . Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 года . Проверено 29 марта 2009 г.

[Award-8] «Австралийская премия в области госпел-музыки» . Архивировано из оригинала 20 апреля 2009 года . Проверено 29 марта 2009 г.

[9] Кристи Элиезер (20 октября 2005 г.). «Warner Bros. Records покупает австралийский лейбл подростковой поп-музыки FMR» . Все Бизнес .

[10] Кристи Элиезер (24 ноября 2005 г.). «Австралийская грибная музыка покупает фестивальный паб» . Все Бизнес .

[11] «Фестивальные отчеты: местные и международные лейблы» . 24 августа 2000 года. Архивировано из оригинала 24 августа 2000 года . Проверено 28 октября 2018 г.

[12] "МИЛЕСАГО - Лейблы звукозаписи - Spin Records" . Milesago.com . Проверено 28 октября 2018 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

v т и Музыкальная группа Уорнер
Люди	Эдгар Бронфман мл. Стивен Купер Только Блаватник Майкл Линтон Майк Карен Жак Хольцман Джон Яник Крейг Каллман Сеймур Стейн
300 Электра Развлечения	300 развлечений 300 Студий ДТА отчеты Электра Рекордс Электра Франция Подпитываемый Раменом Низкий кантри-саунд Общественное потребление Роудраннер отчеты Спарта YSL отчеты
Группа Атлантик Рекордс	Записи об убежище Атко отчеты Атлантик Рекордс Атлантик Рекордс Великобритания Атлантик Рекордс Франция Бэнг Рекордс Биг Бит Рекордс Заварной крем отчеты ЛаСалль Отчеты Музыкальная группа Майбах Оусла Апфронт отчеты
Альтернативный дистрибьюторский альянс	10 тысяч проектов Записи артерий Компас Рекордс Беспроводные записи Восток-Запад Отчеты Отчеты Великой хартии вольностей Рикодиск Суб-поп WaterTower Музыка Уильямс Стрит Рекордс
Рино Развлечения	Дел-Фай отчеты Гигантские отчеты Рино Рекордс
Спиннинговые отчеты	Крутится глубоко Спиннинговые отчеты
Уорнер Рекордс	Фестивальные грибные пластинки Клевер Музыка ФФРР отчеты Гелий 3 Записи механического цеха Маверик Рекордс Нет таких записей Парлофон Юбилейные отчеты Руст Рекордс Рекорды рулетки Репризы отчеты Сир отчеты Лондон-Sire Records Отчеты США Уорнер Рекордс
Уорнер Мьюзик Нэшвилл	Атлантик Рекордс Нэшвилл Пылкие отчеты Реприза Рекордс Нэшвилл Уорнер Рекордс Нэшвилл
Искусство Музыка	Эрато Отчеты Рекорды Улицы Сезам Ш-К-Бум отчеты Тельдек отчеты Уорнер Классикс
Распределение	Альтернативный дистрибьюторский альянс Уорнер Мьюзик Вижен ВЕА Интернэшнл Уорнер Мьюзик Австралия Уорнер Мьюзик Канада Уорнер Мьюзик Латина Уорнер Мьюзик Филиппины Warner Music Польша Уорнер Мьюзик Швеция Музыкальная группа X5
Издание и лицензирование музыки	ЭМП Мерчендайзинг Уорнер Чаппелл (Warner/Chappell Music против полноэкранного режима) Уорнер Стратегический Маркетинг
Другие этикетки	Хип-ХопDX Сонгкик Упрокс Журнал Дайм Вево Уорнер Мьюзик Индонезия
Саундтреки	Фауст: Любовь проклятых (2000–2001) Имбирные кусочки (2000–2001) Обитель зла (2002) Человек-паук (2002) Фредди против Джейсона (2003) Обитель зла: Апокалипсис (2004)