Дентон Уэлч

Дентон Уэлч
Автопортрет (ок. 1940–42; Национальная портретная галерея, Лондон )
Рожденный	Морис Дентон Уэлч 29 марта 1915 г. Шанхай , Китайская Республика
Умер	30 декабря 1948 г. (30 декабря 1948 г.) (33 года) Мидл Орчард, Крауч, недалеко от Севеноукса , Кент, Англия
Национальность	Английский
Род занятий	Писатель, художник
Партнер	Эрик Оливер (6 октября 1914 г. - 1 апреля 1995 г.)

Морис Дентон Уэлч (29 марта 1915 - 30 декабря 1948) был британским писателем и художником, которого восхищали яркой прозой и точными описаниями.

Жизнь

Уэлч родился в Шанхае , Китай, в семье Артура Джозефа Уэлча, богатого британского торговца каучуком. и его американская жена христианской науки , Розалинда Бассетт из Нью-Бедфорда, Массачусетс . Младшего из четырех сыновей, Уэлча, в 11 лет отправили в школу-интернат. после того, как его мать умерла от истощающей болезни почек .

После непродолжительного обучения в подготовительной школе в Лондоне Уэлча отправили в Рептон , где он был современником писателя Роальда Даля и актера Джеффри Ламсдена . По его словам и рассказам других, время, проведенное им там, было ужасным, и он сбежал еще до своего последнего срока. Покинув Рептона, он изучал искусство в школе Голдсмитс в Лондоне, намереваясь стать художником .

Уэлч провел часть своего дошкольного детства в Китае и вернулся на более длительный период после того, как покинул Рептон. Он записал этот эпизод в своей художественной автобиографии « Девичье путешествие» (1943). С помощью и покровительством Эдит Ситуэлл и Джона Лемана это стало небольшим, но устойчивым успехом и создало ему отличную и индивидуальную репутацию. За ним последовал роман « В молодости - это удовольствие» (1944), исследование подросткового возраста, опубликованное ограниченным тиражом Гербертом Ридом в издательствах Faber and Faber , а затем, более широко, издательством Routledge . Рид сказал, что он был рад опубликовать книгу и сам получил от нее удовольствие, но предупредил Уэлча, что многие люди сочтут ее героя извращенным и неприятным. Затем последовал сборник рассказов под названием « Храбрый и жестокий» (1948).

Основная часть творчества Уэлча заключалась в посмертных публикациях: незаконченном автобиографическом романе «Голос сквозь облако» в 1950 году; еще один сборник рассказов «Последний сноп » в 1951 году; Журналы Дентона Уэлча в 1952 году; незаконченный рассказ о путешествиях « Я покинул дом моего дедушки в 1958 году»; и сборник стихов «Тупой инструмент » в 1976 году.

Случайность и литературное творчество

В возрасте 20 лет, Уэлча сбила машина во время езды на велосипеде в Суррее , и он получил перелом позвоночника. Он был временно парализован, страдал от сильной боли и осложнений со стороны мочевого пузыря, включая пиелонефрит . и туберкулез позвоночника , что в конечном итоге привело к его ранней смерти.

После несчастного случая Уэлч провел время в Национальной больнице неврологии и нейрохирургии , а затем был переведен в дом престарелых Сауткорт в Бродстерсе , Кент. В июле 1936 года Уэлч вместе со своей подругой и домработницей Эвелин Синклер снял квартиру в Тонбридже, чтобы быть рядом со своим врачом Джоном Истоном. Синклер путешествовал с ним по различным резиденциям до мая 1946 года, когда он поселился в одной из резиденций Ноэля и Бернарда Адени в Мидл-Орчард, Боро-Грин, со своим партнером Эриком Оливером. Два года спустя Синклер тоже переехал и оставался с ним до его смерти 30 декабря 1948 года.

Несмотря на травмы, он продолжал рисовать, и, возможно, из-за них он начал писать. В 1940 году он начал писать стихи , первое из которых появилось в печати в 1941 году. В августе 1942 года он написал эссе о художнике Уолтере Сикерте , которое, первоначально опубликованное в Horizon , в немалой степени привлекло к нему внимание Эдит Ситуэлл. отчасти из-за того, что он сам культивировал ее внимание. Последовали десятки рассказов, около дюжины которых были опубликованы в различных журналах. Многие другие остались незавершенными на момент его смерти.

Литературное творчество Уэлча, интенсивное и замкнутое, было описано как прустовское. в своем внимании к мелочам жизни, в частности к жизни английской сельской местности во время Второй мировой войны . Пристальное внимание к эстетике, будь то человеческое поведение, внешний вид, одежда, искусство, архитектура, ювелирные изделия или антиквариат, также постоянно присутствует в его произведениях.

Степень, в которой творчество Уэлча является автобиографией или художественным произведением, широко обсуждалась, за исключением того, что он часто использовал повествование от первого лица (и в некоторых случаях в повествовании обозначается как «Дентон»). Если оставить в стороне художественное содержание, то практически все его рассказы имеют биографический характер: они часто происходят в местах, которые он знал или посещал, и содержат тонко замаскированные, часто глубоко нелестные изображения друзей, семьи и знакомых (в той степени, в какой что спустя тридцать лет после смерти Уэлча его друг по художественной школе, художник Джеральд Лит, отказался внести свой вклад в биографию Майкла Дела-Нуа , где в указателе он указан только как «Джеральд». ). Уэлч несколько раз решил изобразить себя в художественной форме, в первую очередь как «Орвил Пим» в « Молодежь - это удовольствие» и как «Мэри» в «Огонь в лесу». «Роберт» также был одним из его любимых персонажей. Философ Морис Крэнстон , знавший его с подросткового возраста (и фигурировавший по крайней мере в одном рассказе), заметил, что Уэлч был столь же неумолим в изображении себя, как и других.

Искусство

Дом-гроб Дентона Уэлча (1946, частная коллекция)

С раннего возраста склонность Уэлча к искусству была очевидна, и в своих дневниках он вспоминает свой первый натюрморт (листья падуба и бука), законченный, когда ему было девять лет. Однако его зачисление в Goldsmith's изначально было вызвано желанием его семьи, чтобы он что-то сделал со своей жизнью после возвращения из Китая, причем о любом виде деятельности, связанной с бизнесом, очевидно, не могло быть и речи. Именно через однокурсника Уэлч продал свою первую работу: вид на замок Хэдлоу компании Shell для серии плакатов для грузовиков с изображением достопримечательностей. Сейчас он выставлен в Национальном автомобильном музее в Болье, Хэмпшир . Позже ему не удалось продать картину лорда Бернерса по ее сюжету, но этот опыт породил небольшой рассказ.

Общие темы в его искусстве включают предметы искусства , кошек, натюрморты (часто несочетаемые друг с другом) и разнообразные готические мотивы, часто в фантастическом пейзаже, хотя и не в одной из его самых известных работ, «Дом-гроб» (1946), изображающей местного жителя. - известное жилище к северу от Хэдлоу , Кент . Уэлч выставлял свои работы в Лестерских галереях . Затем последовали другие выставки в галереях Redfern и Leger Gallery.

в георгианском стиле XVIII века В мае 1945 года Уэлч восстановил кукольный домик 1783 года, подаренный ему его подругой Милдред Бозанкет. Кукольный домик выставлен в Музее детства Виктории и Альберта , отделе Музея Виктории и Альберта .

Мнения о произведениях Уэлча сильно разошлись: среди его биографов Майкл Дела-Нуа и Джеймс Метуэн-Кэмпбелл считают его недооцененным; по мнению Роберта Филлипса, его картины «легкие», а рисунки «суетливые и поверхностные». Что касается Джоселин Брук , если бы он был просто художником, а не писателем, «сомнительно… чтобы его вообще помнили».

В проницательном обзоре репродукций в «Последнем снопе » неназванный искусствовед Times отметил «причудливо зловещие» качества изображений Уэлча. Писатель отмечал, что специфическое умение Уэлча — умение быть отстраненным, но проницательным наблюдателем — которое так очевидно в его произведениях, теряется в его искусстве, где он непреднамеренно (и ложно) изображает «себя [как] умного, способного любить то, что большинству люди сочли бы это нелепым». Картина типа « Теперь у меня есть только моя собака» ,

... легко запоминается и, очевидно, является произведением человека необычного и определенного характера, но при всем при этом до боли умен и оставляет именно впечатление легкомыслия, которого в произведениях всегда удается избежать.

После переиздания «Журналов » писатель Алан Холлингхерст обнаружил в автопортрете Уэлча (которых есть несколько примеров; один из них находится в Национальной портретной галерее ) тенденцию «усиливать насущную озабоченность своих произведений навсегда исправить свою молодость». пока он ускоряется к смерти».

Наследие

Драматург и автор дневников Алан Беннетт заявил, что он разделял многие схожие заботы, когда впервые столкнулся с творчеством Уэлча.

Уильям С. Берроуз назвал Уэлча писателем, оказавшим наибольшее влияние на его творчество. и посвятил свой роман 1983 года «Место мертвых дорог» . ему В 1951 году английский композитор Говард Фергюсон включил пять стихотворений Уэлча (вошедших в «Последний сноп ») в цикл песен для голоса и фортепиано под названием «Открытие» . Среди других, кто назвал Уэлча оказавшим влияние, были кинорежиссер Джон Уотерс , художница Барбара Ханрахан , и писатели Берил Бейнбридж и Барбара Пим .

Уэлч появляется как «Мертон Хьюз» в романе 1956 года «Нет трусливой души » , написанном его другом, художником Ноэлем Адени . и в роли «Ким Карсонс» в романе Уильяма С. Берроуза « Место мертвых дорог » .

Взгляды многих комментаторов, писавших о Дентоне Уэлче после его смерти, были омрачены в основном неэстетическими соображениями: их восприятием его сексуальности, или о его обращении с ними лично в своих произведениях, или о «ненавистной привлекательности» его личности. Уместность предполагаемого солипсизма Уэлча в то время, когда мир находился в смятении, представляется одним из факторов в некоторых обзорах; Поэт Рэндалл Свинглер зашел так далеко, что отметил сравнительно банальный факт ранней смерти Уэлча, который в то время был лишь одним из многих. Однако друзья Уэлча заметили, что пристальное внимание к его сексуальной ориентации означало упущение сути его произведений. Однокурсница Голдсмита Хелен Рёдер называла его « Ариэль ». и Морис Крэнстон подчеркнул сложность характера Уэлча, на которую, по крайней мере, частично повлияло его здоровье. Просто навешивая на него ярлык

... «гомосексуал» - это яркое, шаблонное слово, которое заставит глупых людей думать, что они познали секрет чего-то, чего они еще не начали понимать.

Крэнстон также предложил то, что можно было бы считать более сбалансированной оценкой. недостатков и даров Уэлча:

Ему не доверяли. Это, в свою очередь, связано с его величайшей ограниченностью как художника. Он построил слишком много баррикад и ограничил круг своего понимания. Если бы он мог увидеть человеческую комедию в более широком смысле своим удивительно проницательным глазом и описать мир так, как он описывал свой собственный, он, несомненно, был бы среди величайших писателей на нашем языке. А так он выживет как второстепенный гений, один из очень немногих выходцев из нетворческой эпохи.

Работает

• Девичье путешествие (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1943), ISBN   0-241-02376-9 . (Penguin Books, 1954; 1982 (Penguin Travel Library)), ISBN   0-14-009522-5 . ( «Точная перемена» , 1999), ISBN   1-878972-28-6 .
• В молодости - это удовольствие (Лондон: Routledge, 1945), (Нью-Йорк: EP Dutton , 1985), ISBN   0-525-48161-3 .
• Храбрые и жестокие и другие истории (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1948). Состоит из:
  • «Гроб на холме»
  • "Сарай"
  • «Нарцисс Бэй»
  • "В море"
  • «Когда мне было тринадцать»
  • «Дерево Иуды»
  • «Форельный ручей»
  • «Листья из тетради юноши»
  • «Храбрый и жестокий»
  • «Огонь в лесу»
• Голос сквозь облако (Лондон: Дж. Леманн, 1950). (Лондон: Энитармон Пресс , 2004 г.), ISBN   1-904634-06-0 .
• Последний сноп под редакцией Эрика Оливера (Лондон: Джон Леманн, 1951). Состоит из:
  • «Сикерт в соборе Святого Петра»
  • «Земная кора»
  • «Воспоминания об ушедшем времени»
  • «Фрагмент истории из жизни»
  • "Вечеринка"
  • "Эвергрин Ситон-Леверетт"
  • «Картина в снегу»
  • «Призраки»
  • «Ненавистное слово»
  • «Бриллиантовый значок»
  • Стихи
• Журналы Дентона Уэлча под редакцией Джоселин Брук (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1952, переработка 1973 г.). Как «Журналы Дентона Уэлча » под редакцией Майкла Дела-Нуа (Лондон: Allison & Busby , 1984).
• Тупой инструмент (Лондон: Enitharmon Press, 1976).
• Я покинул дом своего дедушки (Эллисон и Басби, 1984; Лондон: Enitharmon Press, 2006), ISBN   1-904634-28-1 .
• Фрагменты истории жизни: Сборник коротких сочинений Дентона Уэлча под редакцией Майкла Дела-Нуа (Лондон: Penguin Books , 1987), ISBN   978-0140076202 .
  • Собирает «Храбрые и жестокие» , «Последний сноп» и ранее не публиковавшиеся более короткие произведения.
• Встреча за обедом (Elysium Press, 1993)
• Когда я был студентом-художником (Elysium Press, 1998)
• Где ничего не спит: Полное собрание рассказов и других произведений по теме , под редакцией Джеймса Метуэна-Кэмпбелла (Северный Йоркшир: Tartarus Press , 2005), ISBN   978-1-872621-94-4 .
  • Включает все вышеперечисленные материалы, а также некоторые неопубликованные фрагменты и избранные выдержки из журналов.

Дальнейшее чтение

• Дела-Нуа, Майкл, Становление писателя (1984), ISBN   0-670-80056-2
• Метуэн-Кэмпбелл, Джеймс, Дентон Уэлч, писатель и художник (Карлтон-ин-Ковердейл: Tartarus Press, 2002), ISBN   1-872621-60-0 и (2003 г.) ISBN   1-86064-924-6 .

Внешние ссылки

• Веб-сайт Дентона Уэлча