Супертоник

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 c2 \bar "|| " \time 4/4 <d, f a>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 c2 \bar " ||" \time 4/4 <d, f aes>1 \bar "||" } }$

Гамма и супертоническое трезвучие до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В музыке супертоника – это вторая ступень ( ) диатонической гаммы , на целую ступень выше тоники . ^{[ 1 ]} В подвижной системе до сольфеджио супертоническая нота поется как ре .

Трезвучие , построенное на супертонической ноте, называется супертоническим аккордом . В анализе римских цифр супертонический аккорд обычно обозначается римской цифрой «ii» в мажорной тональности , что указывает на то, что аккорд является минорным (в C: D – F – A). В минорной тональности это обозначается «ii». ^тот«если он построен в натуральной минорной гамме , что указывает на то, что аккорд представляет собой уменьшенный аккорд (в C: D – F – A ♭ ). Поскольку это уменьшенный аккорд, он обычно появляется в первом обращении (ii ^o6), чтобы ни одна нота не диссонировала с басовой нотой .

Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре, как ii ⁷ (до мажор: D–F–A–C), а минор как ii ^ø⁷ (в C: D–F–A ♭ –C) или редко ii ⁷. Это вторая по распространенности форма недоминантных септаккордов . ^{[ 2 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <dfa c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \minor <df aes c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "ø7" } } <dfa c>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

ii ⁷ (первый и третий аккорды)

ii ^ø⁷ (второй аккорд)

Супертонический аккорд обычно функционирует как преобладающий аккорд , аккорд, который естественным образом превращается в аккорд с доминирующей функцией . Супертонический аккорд лежит на квинту выше аккорда V. Нисходящие квинты являются прочной основой для гармонического движения (см. Квинтовый круг ). Супертоника является одной из самых сильных доминант и приближается к аккорду V сверху, опускаясь к пятой части.

В мажоре или миноре мажорный аккорд построен на пониженном супертонике ( ♭ ) называется неаполитанским аккордом (в C: D ♭ –F–A ♭ ), обозначается как N ⁶ или ♭ II ⁶, обычно используется при первой инверсии. Супертоника может быть повышена как часть уменьшенного септаккорда общего тона , ♯ ii ^тот⁷ (в C: D ♯ –F ♯ –A–C). Одним из вариантов супертонического септаккорда является уменьшенная супертоническая септаккорд. ^{[ 3 ]} с повышенным супертоником, который равен пониженной терции посредством энгармонической эквивалентности (в C: D ♯ =E ♭ ).

Термин «супертоник» может также относиться к взаимосвязи музыкальных тональностей. Например, по отношению к тональности до мажор, тональность ре мажор (или ре минор) является супертоником.

В теории Римана супертоника считается субдоминантной параллелью : Sp/T в мажоре и sP/T в миноре (A ♭ M).

Ссылки

^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. я , с. 32. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «На шаг выше тоника».
^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 216. ИСБН 0072852607 . OCLC 51613969 .
^ Китсон, CH (2006). Элементарная гармония , с. 43. ISBN 1-4067-9372-8 .

[1] Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. я , с. 32. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «На шаг выше тоника».

[K&P_246-2] Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 216. ИСБН 0072852607 . OCLC 51613969 .

[3] Китсон, CH (2006). Элементарная гармония , с. 43. ISBN 1-4067-9372-8 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]