Доминант (музыка)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 c4 def \once \override NoteHead.color = #red gab \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <gb d>1 \bar "||" } }$

Гамма до мажор и доминантное трезвучие

В музыке доминантой является пятая ступень гаммы ( ) диатонической гаммы . Ее называют доминантой , потому что она вторая по значимости после первой ступени гаммы, тоники . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} В системе подвижного до сольфеджио доминантная нота поется как «So (l)».

${ #(set-global-staff-size 16) \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \ относительно с'' { \ключ скрипичный \время 4/4 <gb d>1_\markup{ \concat{ "V" \hspace #6 "V" \raise #1 "7" \hspace #5.5 "vii" \raise #1 "o" \hspace #4.5 "vii" \ поднять #1 "ø7" \hspace #3 "vii" \raise #1 "o7" \hspace #4 "V" \ поднять #1 "9" \hspace #4 "V" \поднять #1 "7♭9" } } <gbd f> <бд ф> <bdf а> <bdf-aes> <gbdf а> <gbdf aes> } }$

Аккорды с доминантной функцией: доминантные аккорды ( седьмой , девятый и доминантный девятый ) и ведущие аккорды ( уменьшенная , полууменьшенная септаккорды и уменьшенная септаккорды ). ^{[ 3 ]}

Трезвучие , построенное на доминантной ноте, называется доминантным аккордом . Говорят, что этот аккорд имеет доминантную функцию , а это означает, что он создает нестабильность, которой требуется тоника для разрешения . Доминантные трезвучия, септаккорды и девятые аккорды обычно имеют доминантную функцию. Трезвучия ведущего тона и септаккорды ведущего тона также могут иметь доминантную функцию.

Во многом традиционно тональной музыке гармонический анализ выявляет широкое преобладание первичных ( часто триадических) гармоний: тоники, доминанты и субдоминанты (т. е. I и ее главных вспомогательных гармоний удалены на квинту), и особенно первых двух из них.
- Уоллес Берри (1976) ^{[ 4 ]}

Схема IxVI символизирует, хотя и в очень обобщающем виде, гармонический ход любого сочинения классического периода . Этот х , обычно появляющийся как последовательность аккордов , как целая серия, образует как бы настоящую «музыку» внутри схемы, которая с помощью прилагаемой формулы VI превращается в единицу, группу или даже в целый кусок.
— Рудольф Рети , (1962) ^{[ 5 ]}

Доминирующие аккорды

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 c4 d es f \once \override NoteHead.color = #red g aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <g bes d>1 <gb! d> \bar "||" } }$

Гамма до минор и доминантное трезвучие, сначала с субтоном ( ♭

), а затем с ведущим тоном ( ♮

)

В теории музыки доминирующим трезвучием является мажорный аккорд , символизируемый римской цифрой «V» в мажорной гамме . В гамме натурального минора трезвучие представляет собой минорный аккорд , обозначаемый буквой «v». Однако в миноре седьмая ступень гаммы часто повышается на полтона ( ♭ до ♮ ), создавая мажорный аккорд .

Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : обычно как доминантный септаккорд , но иногда в миноре как минорный септаккорд v. ⁷ с функцией передачи : ^{[ 6 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \ относительно с'' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <gbd f>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \minor <gbd f>1_\markup { \concat { "V" \raise #1 \small "7" } } <хорошо! d f>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "v" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

По определению музыковеда XIX века Жозефа Фетиса , доминанта представляла собой септаккорд над первой нотой нисходящей чистой квинты в basse Fondamentale или корневой прогрессии, доминирующей септаккорде периода обычной практики, которую он назвал доминантой тоника . ^{[ 7 ]}

Доминантные аккорды важны для каденциальной прогрессии . В самой сильной каденции, подлинной каденции (пример показан ниже), за доминантным аккордом следует тонический аккорд. Каденция, заканчивающаяся доминантным аккордом, называется полукаденцией или «несовершенной каденцией».

$\new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 б1 с } \новый голос \relative c'' { \stemDown г1 г } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 е } \новый голос \relative c' { \stemDown g1_\markup {\concat {\translate #'(-4.0) { "C: V" \hspace #7 "I" } } } с, \бар "||" } >> >>$

Доминирующий ключ

Доминирующая тональность - это тональность , тоника которой находится на чистую квинту выше (или на чистую кварту ниже) тоники основной тональности пьесы. Другими словами, это тональность, тоника которой является доминирующей ступенью гаммы в основной тональности. ^{[ 8 ]} Если, например, произведение написано в тональности до мажор , то тонической тональностью является до мажор, а доминантой является соль мажор, поскольку соль является доминирующей нотой в до мажоре. ^{[ 9 ]}

В сонатной форме в мажорных тональностях вторая сюжетная группа обычно находится в доминантной тональности.

Движение к доминанте было частью музыкальной грамматики, а не элементом формы. Почти вся музыка XVIII века стала доминантой: до 1750 года на ней не было особого акцента; впоследствии композитор мог этим воспользоваться. Это означает, что каждый слушатель восемнадцатого века ожидал движения к доминанте в том смысле, что [он] был бы озадачен, если бы [он] не понял этого; это было необходимым условием понятности.
- Чарльз Розен (1972) ^{[ 11 ]}

Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулируется в соответствии с доминирующей тональностью. Модуляция доминанты часто создает ощущение повышенного напряжения; в отличие от модуляции субдоминанты ( четвертой ноты гаммы), которая создает ощущение музыкальной релаксации.

Подавляющее большинство гармоний, обозначенных как «существенные» в базовой структуре структуры, должны быть I и V – последняя, если тональная музыка рассматривается в самом широком смысле , является вспомогательной поддержкой и украшением первой, для которой она является основным средством. тонизирования .
- Берри (1976) ^{[ 4 ]}

В незападной музыке

Доминанта – важное понятие в ближневосточной музыке . В персидском Дастгахе , арабском макаме и турецком макаме гаммы состоят из трихордов , тетрахордов и пентахордов называется джинсами (каждый из которых по -арабски ), при этом тоника макама является самой низкой нотой нижних джиннов, а доминирующей является тоника, верхних цзинь. Однако доминанта макама не всегда является пятой; например, в курдской музыке и баяти доминантой является четвертая, а в макам-сабе доминантой является второстепенная терция. Макам может иметь более одной доминанты.

См. также

Преобладающий аккорд
Вторичная доминанта
Вторичный аккорд ведущего тона
Информацию об использовании термина «доминирующий» в качестве тона чтения в григорианском пении см. в церковных модусах .
Недоминантный септаккорд

Ссылки

^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. я , с. 33. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Назван так потому, что его функция по значимости следующая за тоником».
^ Форте, Аллен (1979). Тональная гармония (3-е изд.). Холт, Райнхарт и Уилсон. п. 118. ИСБН 0-03-020756-8 . V служит для установления тонического трезвучия... особенно заметного в каденции.
^ Берри, Уоллес (1987) [1976]. Структурные функции в музыке . п. 54. ИСБН 0-486-25384-8 .
^ Jump up to: ^а ^б Берри 1987 , с. 62
^ Рети, Рудольф (1962). Тональность в современной музыке , с. 28, цитируется по Костке и Пейну (1995). Тональная гармония , с. 458. ISBN 0-07-035874-5 .
^ Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. стр. 197 . ISBN 0072852607 . OCLC 51613969 .
^ Дальхаус, Карл. Гьердинген, Роберт О. пер. (1990). Исследования происхождения гармонической тональности , с. 143. Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09135-8 .
^ "Доминант", Grove Music Online ^{[ нужна полная цитата ]}
^ ДеВото, Марк. «Доминант» . Британская энциклопедия . Проверено 22 мая 2013 г.
^ Стронг 1979 , с. 103.
^ Розен, Чарльз (1972). Классический стиль . WW Нортон. Цитируется по книге Уайта, Джона Д. (1976). Анализ музыки , с. 56. ISBN 0-13-033233-X .

[1] Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. я , с. 33. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . «Назван так потому, что его функция по значимости следующая за тоником».

[2] Форте, Аллен (1979). Тональная гармония (3-е изд.). Холт, Райнхарт и Уилсон. п. 118. ИСБН 0-03-020756-8 . V служит для установления тонического трезвучия... особенно заметного в каденции.

[3] Берри, Уоллес (1987) [1976]. Структурные функции в музыке . п. 54. ИСБН 0-486-25384-8 .

[Berry-4] Jump up to: ^а ^б Берри 1987 , с. 62

[5] Рети, Рудольф (1962). Тональность в современной музыке , с. 28, цитируется по Костке и Пейну (1995). Тональная гармония , с. 458. ISBN 0-07-035874-5 .

[K&P_2463-6] Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. стр. 197 . ISBN 0072852607 . OCLC 51613969 .

[7] Дальхаус, Карл. Гьердинген, Роберт О. пер. (1990). Исследования происхождения гармонической тональности , с. 143. Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09135-8 .

[8] "Доминант", Grove Music Online ^{[ нужна полная цитата ]}

[9] ДеВото, Марк. «Доминант» . Британская энциклопедия . Проверено 22 мая 2013 г.

[FOOTNOTEForte1979103-10] Стронг 1979 , с. 103.

[11] Розен, Чарльз (1972). Классический стиль . WW Нортон. Цитируется по книге Уайта, Джона Д. (1976). Анализ музыки , с. 56. ISBN 0-13-033233-X .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]