Ястребы на Ястребах
 | |
| Автор | Джозеф МакБрайд |
|---|---|
| Издатель | Пресса Калифорнийского университета |
Дата публикации | 1982 |
| ISBN | 0-520-04552-1 |
«Ястребы о ястребах» — это книга интервью между критиком Джозефом Макбрайдом и режиссером Говардом Хоксом, впервые опубликованная в 1982 году. Хоукс объясняет свои взгляды на режиссуру и повествование, а также свою работу с такими звездами, как Кэрол Ломбард , Джон Бэрримор , Кэтрин Хепберн , Кэри Грант , Лорен. Бэколл , Хамфри Богарт , Джон Уэйн и Мэрилин Монро и такие писатели, как Бен Хект , Чарльз Макартур. , Ли Брэкетт , Эрнест Хемингуэй и Уильям Фолкнер .
Фон
[ редактировать ]Макбрайд объясняет происхождение книги: « Франсуа Трюффо , французский режиссер и критик, который в середине 1960-х провел знаковое интервью длиной в книгу с Альфредом Хичкоком , сказал мне в 1974 году, что он хотел бы написать подобную книгу с Хоуксом. .. Как ни странно, когда Трюффо предложил мне написать книгу о Хоуксе, сравнимую с его книгой о Хичкоке, я тогда писал именно такую книгу, даже не осознавая этого, я впервые встретил Хокса в ноябре 1970 года. на Чикагском кинофестивале, за месяц до премьеры его последнего фильма « Рио Лобо» . Записав и опубликовав его беседу со зрителями на фестивале, я отредактировал книгу статей о нем под названием « В центре внимания Говард». Хоукс в 1972 году. [ 1 ]
Опубликование книги о его фильмах дало мне возможность модерировать несколько панельных дискуссий с Хоуксом в Южной Калифорнии... И, по счастливой случайности, у меня была возможность дать последнее, исчерпывающее интервью с Хоуксом за трехдневный период. осенью 1977 года, всего за два месяца до его смерти, когда Гильдия режиссеров Америки и Синематека Лос-Анджелеса попросили меня провести «Уик-энд с Говардом Хоуксом и его фильмами» в Лагуна-Бич. К тому времени меня осенило, что все разговоры, которые я вел с Хоуксом за последние семь лет, сводились к тщательным воспоминаниям и анализу его карьеры. Я намеренно использовал выходные в Лагуна-Бич, чтобы изучить области, которые еще предстоит охватить в его работе, и когда все было закончено, у меня была книга интервью, которую, по мнению Трюффо, необходимо было закончить». [ 2 ]
Содержание
[ редактировать ]Хоукс начинает с того, что «Все, что я делаю, — это рассказываю историю. Я не анализирую ее и не задумываюсь об этом. Я работаю над тем, что если мне кто-то нравится и я считаю его привлекательным, я могу сделать это». они привлекательны. Если я думаю, что что-то смешно, люди смеются над этим. Если я думаю, что это драматично, то и публика смеется». Макбрайд спрашивает Хоукса: «У всех ли хороших режиссеров есть личный стиль?», на что он отвечает: «У людей, которых я считаю хорошими режиссерами, определенно есть стиль. Я могу пойти и сказать, кто это поставил… у каждого свой собственный стиль. рассказывать свою историю, и я думаю, что если режиссер и хорош, то у него есть свой собственный способ рассказать ее». [ 3 ]
Эти двое проходят карьеру Хоукса, начиная с эпохи немого кино. Они обсуждают его картины, в частности «Лицо со шрамом» , «Двадцатый век» , «Его девушка Пятница » , «Сержант Йорк» , «Огненный шар» , «Иметь и не иметь» , «Большой сон» , «Красная река » и «Рио Браво» . Хоукс говорит о важности хороших писателей: «Я такой трус, что, пока не найду великого писателя, я не хочу снимать картину. Но Хемингуэй , Фолкнер , Хект и Макартур , Жюль Фёртман , все эти люди были чертовски хорошо». [ 4 ] Он говорит, что Ноэль Кауард спросил его: «Как вы называете тот тип диалога, который используете?» И я сказал: «Ну, Хемингуэй называет это косвенным диалогом». Я называю это тремя подушками. Потому что вы нажимаете на это здесь и здесь и переходите сюда, чтобы понять смысл. Вы не говорите об этом прямо». [ 5 ] Что касается написания «Большого сна» , Хоукс говорит, что отправил телеграмму Рэймонду Чендлеру с просьбой «объяснить, кто убил такого-то. Он ответил телеграммой и сказал, что это был кто-то Джордж. Я сказал, что это не мог быть Джордж, он был в это время на пляже. Он ответил телеграммой и сказал: «Тогда я тоже не знаю». На самом деле, нас это не волновало. Это был первый раз, когда я снимался, и просто решил, что не буду ничего объяснять, я просто попробую сделать хорошие сцены». [ 6 ]
На протяжении всей книги Хоукс рассказывает о своем опыте работы с актерами. Что касается Кэтрин Хепберн в фильме «Воспитание ребенка» , он говорит: «Поначалу у нас были проблемы с Кейт. Большая беда в том, что люди пытаются быть смешными. Если они не пытаются быть смешными, значит, они смешные». [ 7 ] Он вспоминает, что после предварительного просмотра « Рио Лобо » Джеймс Каан «подошел ко мне и сказал: «Почему ты не сказал мне, что я играю комическую роль?» И я сказал: «Ты бы все испортил. Ты бы попытался быть смешным». [ 8 ]
Что касается образа « женщины-ястреба », Хоукс говорит: «Так уж получилось, что такая женщина мне привлекательна. Я просто делаю то, что мне нравится. И я видел так много картин, где герой попадает в лунный свет и говорит девушке глупости, я бы перевернул это и позволил девушке гоняться, и это работает очень хорошо. В любом случае, я знаю это немного лучше, чем другие вещи, которые я бы предпочел. то маленькая пуританская фиалка, я думаю, вполне очевидно, какие люди нам нравятся, что вы видите на экране. Мне нравится Кэрол Ломбард , мне нравится Рита . Хейворт работать с таким персонажем, как какая - [ 9 ]
Кое-что, к чему возвращается Хоукс, — это то, что он предпочитает персонажей истории. Что касается Эльдорадо , Хоукс говорит: «Меня гораздо больше интересует история дружбы между двумя мужчинами, чем история дальней войны или что-то в этом роде. Вероятно, нет более сильной эмоции, чем дружба между мужчинами. Когда дело касается Уэйна и его отношения, это лучше, чем история». [ 10 ]
Прием
[ редактировать ]В обзоре Film Quarterly говорится: «Проницательность Хокса в построении сюжета и мастерство кинотехники проявляются в его постановочных анекдотах, а его анализ личностей актеров проницателен». [ 11 ] В обзоре Los Angeles Times говорится: «Автор действительно знал Говарда Хоукса и брал интервью у жесткого старого режиссера; в интервью сквозят твердость и проницательность. Будет много биографий Хоукса, но все они будут сильно опираться на в этой книге пионер так честно раскрывает себя и людей, с которыми он работал». Джордж Уилс, рецензируя книгу в The Georgia Review , написал, что «это достойное введение в метод работы Хоукса, его ощущение своих сильных сторон, его идеи об актерском мастерстве, режиссуре и просмотре фильмов...» Уилс критикует Макбрайда за то, что он не исправление некоторых заявлений Хоукса; Макбрайд не указывает, что Ломбард появлялся на фотографиях до двадцатого века . Уилс хвалит книгу за понимание Хоукса: «Ястреб представлен настолько подробно, что голос и мужчина сливаются в единого очаровательного персонажа, что невозможно в других, более коротких интервью... не всегда верил режиссёру Ястребы о Ястребах , но я обнаружил, что всегда хочу услышать, что говорит этот человек». [ 12 ] В «Cinéaste » Роберт Склар написал, что, хотя к анекдотам Хоукса следует относиться с долей скептицизма, книга «представляет собой наиболее подробный взгляд, который мы, вероятно, сможем получить на созданную самим собой личность этого типичного голливудского режиссера, и в ней содержится множество идей о такие темы, как работа с актерами и выживание в голливудской системе». [ 13 ] Дэвид Томсон , поклонник Хоукса, использовал цитату «Великая проблема в том, что люди пытаются быть смешными. Если они не пытаются быть смешными, они смешные» в качестве эпиграфа к пятому изданию « Нового биографического словаря кино». , цитируя Макбрайда. [ 14 ] В рецензии на книгу в журнале «Film Comment » Кэтлин Мерфи написала, что «анекдоты Хоукса так же интересны, спорадически информативны и провокационны, как и всегда», но говорит, что вопросам Макбрайда не хватает проницательности, которую можно было увидеть в интервью Франсуа Трюффо с Хичкоком. [ 15 ] Сам Трюффо, который частично отвечал за написание книги Макбрайдом, сказал: «Я читаю «Ястребы о ястребах» со страстью. Я очень рад, что эта книга существует». Хоукс сказал, что ценит признание, которое он получил от французских кинематографистов, и в Эльдорадо он отдал дань уважения Трюффо, когда оружейник приказал кому-то застрелить пианиста .
См. также
[ редактировать ]- Хичкок/Трюффо длиной в книгу . , интервью Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока
- Это Орсон Уэллс , книга интервью Питера Богдановича и Орсона Уэллса.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Макбрайд, Джозеф (1972). Сосредоточьтесь на Говарде Хоксе . Интернет-архив. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси, Прентис-Холл. ISBN 978-0-13-384289-0 .
- ^ Макбрайд, Джозеф (1982). Ястребы на Ястребах . Издательство Калифорнийского университета . стр. 5–6.
- ^ Макбрайд, Джозеф (1982). Ястребы на Ястребах . Издательство Калифорнийского университета. п. 8.
- ^ Макбрайд, Джозеф (1982). Ястребы на Ястребах . Издательство Калифорнийского университета . п. 32.
- ^ Макбрайд, Джозеф (1982). Ястребы на Ястребах . Издательство Калифорнийского университета . п. 32.
- ^ Макбрайд, Джозеф (1982). Ястребы на Ястребах . Издательство Калифорнийского университета . п. 104.
- ^ Макбрайд, Джозеф (1982). Ястребы на Ястребах . Издательство Калифорнийского университета . п. 72.
- ^ Макбрайд, Джозеф (1982). Ястребы на Ястребах . Издательство Калифорнийского университета . п. 137.
- ^ Макбрайд, Джозеф (1982). Ястребы на Ястребах . Издательство Калифорнийского университета . п. 96.
- ^ Макбрайд, Джозеф (1982). Ястребы на Ястребах . Издательство Калифорнийского университета . п. 139.
- ^ «Обзор: Джозеф Макбрайд «Ястребы на ястребах»» . Фильм Ежеквартально . 35 (4). 1 июля 1982 года.
- ^ Уилс, Джордж (1982). «Ястребы в длину» . Обзор Грузии . 36 (2): 434–437. JSTOR 41399745 – через JSTOR.
- ^ Склар, Роберт (1983). «Обзор: [Без названия]» . Синеаст . 12 :49–50. JSTOR 41686191 – через JSTOR.
- ^ Томсон, Дэвид (2010). Новый биографический словарь кино (Пятое изд.). Альфред А. Кнопф .
- ^ Мерфи, Кэтлин (1982). «Ястребы на ястребах» (PDF) . Комментарий к фильму . 18 (2): 74–75. JSTOR 43452841 – через JSTOR.