Электрическая транскрипция

Диск с электрической транскрипцией радиопередачи Орсона Уэллса «Война миров» с этой «дублированной» копией, созданной через десять лет после оригинальной трансляции.

Электрические транскрипции — это специальные граммофонные записи, сделанные исключительно для радиовещания . которые широко использовались в « Золотой век радио ». и рекламных роликов с идентификаторами станций Они предоставили материалы — от джинглов до полнометражных программ — для использования местными станциями, которые были филиалами одной из радиосетей.

Физически электрические транскрипции очень похожи на долгоиграющие пластинки , но отличаются от записей, ориентированных на потребителя, двумя основными характеристиками: они чаще всего имеют размер более 12 дюймов (300 мм) в поперечнике, часто 16 или 17 + 1 ⁄ дюйма (410 или 440 мм) и не подходили для потребительского воспроизводящего оборудования и были записаны в режиме холмистой или вертикальной записи, в отличие от систем бокового воспроизведения в (монофонических) бытовая техника. Будучи некоммерческими записями, они распространялись на радиостанциях только с целью трансляции, а не для продажи широкой публике. У ET был звук более высокого качества, чем на потребительских пластинках. во многом потому, что в них было меньше поверхностного шума , чем в коммерческих записях. Кроме того, электрические транскрипции часто печатались на винилите вместо более распространенного шеллака , а вертикальные записи устраняли грохот. и другие шумы современных систем воспроизведения.

Появление электрической транскрипции

Электрическая транскрипция стала практичной благодаря развитию электрической записи , которая заменила оригинальный чисто механический метод записи Томаса Эдисона в середине 1920-х годов. Marsh Laboratories в Чикаго начала выпускать электрические записи на своем малоизвестном лейбле Autograph в 1924 году. но именно превосходная технология Western Electric , принятая на вооружение ведущими лейблами Victor и Columbia в 1925 году, позволила новому на тот момент микрофонному методу широко использоваться в звукозаписывающей индустрии.

Электрические транскрипции часто использовались для записи программ жанров, которые позже стали известны как старое радио.

Хотя самые ранние транскрипции выполнялись со скоростью 78,26 об/мин или 80 об/мин, если они были записаны на трехфазном токарном станке, некоторые из них также имели диаметр 12 дюймов и записывались по бокам с помощью обычного стилуса со стандартной канавкой толщиной 3 мил, который выдерживал максимум По 6 минут на сторону, формат очень быстро уступил место Скорость 33 + 1 ⁄ об /мин, которая два года спустя будет использоваться для говорящих изображений Vitaphone , которые могут длиться максимум 15 минут на каждую сторону.

Позже у инопланетян размер канавок уменьшился сначала до 2,7 мил, а затем до стандартной на тот момент монофонической канавки в 1 мил, которая использовалась в пластинках того периода, чтобы уместить 30 минут на каждую сторону транскрипции.

Фриман Госден и Чарльз Коррелл считаются первыми, кто произвел электрическую транскрипцию. В 1928 году они начали распространять свою программу «Амос и Энди» на другие станции, кроме своей «домашней» станции WMAQ в Чикаго. с использованием 12-дюймовых дисков со скоростью 78 об / мин, которые содержали два пятиминутных сегмента с рекламной паузой между ними.

Один историк аудио писал: «Были разработаны новые методы электронного воспроизведения и улучшенный записывающий материал, производящий очень мало фонового шума… к концу десятилетия использование старой фонографической музыки в значительной степени было заменено новой электрической транскрипцией… ...при доступной точности было трудно отличить транскрипцию от оригинального исполнителя». В рекламе производителя дисков 1948 года рекламировалось использование транскрипции на « Голосе Америки» : «Значительная часть этих ежедневных программ записывается, и из-за превосходного качества этих транскрипций такие записанные части невозможно отличить от прямых трансляций».

WOR в Нью-Йорке была одной из первых радиостанций, которые транслировали транскрипции, начиная с 1929 года. За ними последовали и другие станции, пока их не стало более 100, главным образом потому, что «этот новый вид записи сделал программы более гибкими и улучшил звук». Джону Р. Бринкли обычно приписывают то, что он был первым исполнителем, предоставившим электрические транскрипции радиостанциям. Использование Бринкли новой на тот момент технологии возникло из-за необходимости, когда органы федерального правительства не позволили ему переехать из Мексики в Соединенные Штаты, чтобы использовать телефонные линии для удаленного подключения к станциям США. «Бринкли начал записывать… на диски с электрической транскрипцией и отправлять их через границу для последующей трансляции».

WOR использовал транскрипцию для повторных трансляций программ. В 1940 году, например, радиостанция повторяла эпизоды оркестров Гленна Миллера и Кей Кайсер, «Голдбергов» и «Шерлока Холмса» .

«Электрические транскрипции были незаменимы с середины 30-х до конца 40-х годов», — писал Уолтер Дж. Бопре, который работал на радио, прежде чем перейти в академические круги.

Услуги транскрипции

По мере того как спрос радиостанций на транскрипцию рос, компании, специализирующиеся на транскрипции, росли, чтобы удовлетворить этот спрос. В октябре 1933 года 33 компании соревновались в производстве транскрипций. К таким компаниям относились Langlois & Wentworth, Inc. , RCA Thesaurus , SESAC , World Broadcasting System и Ziv Company . Служба транскрипции Associated Broadcasting Company, бывшее подразделение Muzak Corporation (Muzak продала свои манхэттенские студии, но не службу транскрипции, компании RCA Victor в 1951 году) Подписка на крупную службу транскрипции означала, что станция получала первоначальную группу транскрипций, а также периодически выпускала новые диски и лицензию, которая позволяла использовать материал в эфире. Обычно у радиостанции не было дисков; «они были сданы в аренду на срок, пока [станция] платила необходимые сборы». Эти гонорары обычно варьировались от 40 до 150 долларов в неделю за восемь 15-минутных программ.

Заказчиками транскрипции были в основном небольшие станции. Брюстер и Бротон в своей книге « Прошлой ночью диджей спас мою жизнь» написали; (транскрипции) «уменьшили зависимость от диктора/диск-жокея и, поскольку [транскрипция] была сделана специально для трансляции, это позволило избежать судебных разбирательств со звукозаписывающей компанией». Они процитировали Бена Селвина, который работал в компании по транскрипции, который сказал: «Большинство радиостанций не могли себе позволить оркестры и постановки, которые шли в сетевые радиошоу, и поэтому мы снабжали почти 300 станций транскрипциями, которые часто – но не всегда – включались в эфир». самые популярные группы и вокалисты». Слоган, используемый в рекламе одной службы транскрипции, вполне мог быть применен к отрасли в целом: «ТРАНСКРИБИРОВАНО... чтобы рекламодатели повсюду могли иметь «радио в лучшем коммерческом смысле»».

В рекламе службы транскрипции World Broadcasting System 1948 года содержалось письмо, в котором хвалилась компания. С.А. Веттер, помощник владельца станций WWPB, AM и FM в Майами, Флорида, писал: «Вам будет интересно узнать, что я считаю покупку World Feature Library лучшей «покупкой», которую я сделал за свои двадцать лет». -один год на радио Майами». Популярность по крайней мере одной библиотеки была указана в другой рекламе 1948 года. В одном из рекламных объявлений компании Standard Radio Transcription Services, Inc. библиотека стандартных программ хвасталась: «Теперь она обслуживает более 700 станций». В том же году в рекламе другой службы транскрипции, World Broadcasting System, говорилось: «Более 640 станций теперь используют эту великую всемирную библиотеку». Другая компания-поставщик, Associated Program Service, рекламировала свою библиотеку транскрипции как «не обычную однократную запись… не рутинный диск или два… а реальную непрерывность работы… надежный, стабильный источник свежей информации». музыка... большая глубина титров».

Среди компаний, предоставляющих услуги транскрипции, были радиосети. NBC начала свою службу электрической транскрипции в 1934 году. Ллойд К. Эгнер, менеджер по электрической транскрипции в NBC, написал об этом с помощью Службы синдицированных записанных программ NBC (позже названной Библиотекой тезауруса RCA/NBC). ) компания стремилась «предоставить станциям, связанным с NBC, наши обширные программные ресурсы, чтобы помочь в продаже их объектов местным рекламодателям». Он добавил: «Каждая серия программ... будет так же полностью запрограммирована, как если бы она была предназначена для сетевого клиента. Другими словами, они будут предназначены для продажи продукта или услуги спонсора». В рекламе службы NBC в 1948 году рекламировалось: «Теперь 25 лучших шоу, адаптированных для лучшего программирования с меньшими затратами», и добавлялось, что материал компании «запрограммирован и проверен более чем на 1000 радиостанциях». У CBS также было подразделение транскрипции под названием Columbia Recording Corporation.

У Capitol Records , более известной своими популярными записями, также была служба транскрипции. В рекламном издании Broadcasting в заголовке содержался вопрос, «трудно ли читателю продать время?» Текст объявления рекламировал 3000 подборок (ежемесячно добавлялось еще больше) от Пегги Ли , Яна Гарбера , Джонни Мерсера и других «главных звезд», добавляя, что «его уже используют более 300 радиостанций».

По оценкам одного источника: «к концу 1930-х годов рынок услуг [транскрипции] составил 10 миллионов долларов».

Программы служб транскрипции не ограничивались музыкой. Мистика, драма и другие жанры программ распространялись посредством транскрипции. По крайней мере две транскрибированные драмы « Я был коммунистом для ФБР» и «Смелое предприятие » были распространены на более чем 500 станциях каждая. Предложения NBC по транскрипции включали « Тетя Мэри» (мыльная опера), «Час призраков» (психологическая загадка), «Театр избранных» (драма) и «Современные романы» .

Использование рекламодателями

Рекламодатели нашли электрическую транскрипцию полезной для распространения своих сообщений на местные станции. Говорят, что точечная реклама началась в 1930-х годах. «Рекламные объявления легко создавались и распространялись по всей стране посредством электрической транскрипции» в качестве альтернативы сетевой рекламе. В 1944 году годовая стоимость сегмента транскрипций с джинглами оценивалась в 10 миллионов долларов.

Преимущества для исполнителей

Транскрипции оказались выгодными для исполнителей, особенно музыкантов в эпоху биг-бэндов . Использование транскрипции помогло им охватить одну аудиторию по радио, одновременно выступая перед другой аудиторией. Кроме того, если бы больше станций использовали свои транскрипции, это еще больше увеличило бы аудиторию их музыки. В выпуске журнала Radio Mirror за 1946 год отмечалось: « Бинга Кросби Сделка по транскрипции с Philco вызвала приток других востребованных радиоисполнителей для сделок аналогичного характера. Их преимущества от такой схемы включают больше свободного времени и корпоративные структуры для облегчения налоговых затрат».

Запись коммерческих джинглов для рекламных роликов была источником дохода для исполнителей и писателей. В 1944 году Клифф Эдвардс получил 1500 долларов за запись 30-секундной жевательной резинки.

Использование транскрипций правительством

Вторая мировая война принесла новое применение электрической транскрипции — хранению аудиоматериалов для трансляции военным. Сеть американских вооруженных сил начала использовать инопланетян во время той войны и продолжала использовать их до 1998 года. Более 300 000 дисков с электрической транскрипцией AFRTS хранятся в коллекции Библиотеки Конгресса .

Транскрипции «часто использовались для… государственных программ, которые отправлялись на отдельные станции для трансляции в определенные даты. На таких дисках поступали программы по набору персонала в роды военной службы… Правительство Соединенных Штатов отправляло множество программ во время войны. как транскрипции».

Во время войны федеральное правительство совместно с Межвузовской системой вещания предоставляло «примерно восемь 15-минутных расшифрованных программ каждую неделю на каждую из… 35 станций колледжа». , Военное министерство США Военно -морское министерство США , Министерство финансов США и Управление образования США внесли свой вклад в создание программ, связанных с военными усилиями, таких как «Парад звезд казначейства» и «Вы не можете заниматься бизнесом». с Гитлером .

«Голос Америки» также использовал транскрипцию, причем один производитель дисков отметил в рекламе: «Значительная часть этих ежедневных программ записывается…»

Другие известные применения

Сетевой запрет на заранее записанный материал был временно снят в связи с крушением дирижабля « Гинденбург» в Лейкхерсте, штат Нью-Джерси , 6 мая 1937 года. Запись крушения, сделанная для чикагской радиостанции WLS диктором Гербертом Моррисоном, была разрешена к трансляции. по сети NBC . Это известное «о, человечество!» запись, обычно слышимая только как краткий отрывок и воспроизводимая со скоростью, которая значительно отличается от исходной скорости записи, из-за чего голос Моррисона звучит неестественно высоким и чрезмерно неистовым. Когда доклад прослушивается целиком и с правильной скоростью, он по-прежнему остается мощным.

Записи транскрипции основных американских радиосетей стали обычным явлением во время Второй мировой войны , поскольку их прессованные виниловые копии распространялись по всему миру Радиослужбой вооруженных сил США для ретрансляции войскам в полевых условиях. Процедуры редактирования диска на диск использовались для удаления рекламных роликов, включенных в исходные передачи, а когда имя спонсора было прикреплено к названию программы, оно также удалялось - Lux Radio Theater например, стал Вашим Радио Театром. . Хотя диски были государственной собственностью и должны были быть уничтожены после того, как выполнили свою задачу, некоторые из них были сохранены в качестве сувениров, а бесчисленные тысячи из них были просто выброшены, а не уничтожены. Многие из выброшенных дисков оказались в руках мусорщиков и коллекционеров. Зачастую эти диски являются единственным видом, в котором сохранились передачи на них, и они являются одной из причин того, что записи развлекательных передач 1940-х годов до сих пор существуют в изобилии.

Многие длинные классические произведения, исполненные вживую на сцене, были записаны на последовательных дисках с транскрипцией. Всего по 15 минут на каждую сторону 33 + 1 ⁄ об /мин не только возникла необходимость менять диски в середине выступления, но и нужно было тщательно отслеживать, были ли записаны стороны в обычном формате «снаружи внутрь» или в обратном стиле «наизнанку». , начиная возле этикетки и заканчивая возле края.

Это произошло из-за большой разницы в точности изменения окружности при оборотах вблизи края диска по сравнению с таковыми в центре. Таким образом, нечетные диски (1, 3, 5 и т. д.) всегда записывались наружу, а четные диски (2, 4, 6 и т. д.) записывались наизнанку. Продюсеры часто работали с инженерами, чтобы гарантировать, что громкие, активные, напыщенные или требующие широкого динамического диапазона для точного воспроизведения всегда будут либо ближе к началу нечетных сторон, либо ближе к концам четных сторон. Часто возникало небольшое совпадение, от которого при переносе на ленту годы спустя приходилось отказываться, за исключением случаев, когда если начало четной стороны или конец нечетной стороны или наоборот было повреждено в процессе записи или последующего обращения. Вот почему на некоторых переизданиях этого материала на компакт-дисках можно обнаружить заметную разницу в качестве между двумя разделами.

Эта практика сохранялась для многочасовых радиопередач вплоть до 90-х годов, когда несколько наборов дисков записывались в формате радио, чтобы можно было быстро менять стороны. А) Ручная последовательность: сторона 1 поддерживается стороной 2, сторона 3 поддерживается стороной 4, сторона 5 поддерживается стороной 6 и т. д. Б) Автоматическая последовательность: сторона 1 поддерживается стороной 6, сторона 2 поддерживается стороной 5, а сторона 3 остается неизменной при поддержке стороны 4. C) Радиопоследовательность: сторона 1 поддерживается стороной 4, сторона 2 остается неизменной при поддержке стороны 5, а сторона 3 поддерживается стороной 6, чтобы избежать необходимости переворачивать пластинку в середине вместо возможности перехода к следующей стороне. рядом с тем, кто играет, чтобы быть готовым к работе.

Среди хорошо известных прямых трансляций, которые были сохранены на лаковых дисках с транскрипцией, - «Война миров» , инсценированная как последние новости в Орсона Уэллса программе-антологии «Театр Меркурия в прямом эфире» , прозвучавшая по радиосети CBS 30 октября 1938 года.

До того, как магнитные магнитофоны стали доступны в США, трансляции концертов Симфонического оркестра NBC сохранялись на дисках с транскрипцией. После того, как его дирижер Артуро Тосканини ушел на пенсию, он перенес многие из этих записей на пленку с помощью своего сына Уолтера, и большинство из них в конечном итоге были выпущены на LP или компакт-диске.

В Соединенных Штатах радио NBC продолжало использовать формат 16-дюймовых дисков для целей архивирования до начала 1970-х годов.

Диски с транскрипцией

Диск с транскрипцией — это специальная граммофонная пластинка, предназначенная для радиопередачи или записанная с нее. Иногда ее называют транскрипцией радиовещания , радиотранскрипцией или диском , иногда ее также называют просто электрической транскрипцией , обычно сокращаемой до ET среди радиопрофессионалов .

Транскрипционные диски чаще всего имеют диаметр 16 дюймов (40 см) и записываются при 33 + 1 ⁄ 3   об/мин . Этот формат был стандартным примерно с 1930 по 1960 год и физически отличает большинство транскрипций от пластинок, предназначенных для домашнего использования, которые редко превышали 12 дюймов (30 см) в диаметре и до 1948 года почти все записывались со скоростью примерно 78 об / мин. Однако некоторые очень ранние (около 1928–1931 гг.) радиопрограммы были на наборах 12-дюймовых или даже 10-дюймовых (25 см) дисков со скоростью вращения 78 об/мин, а некоторые более поздние (около 1960–1990 гг.) синдицированные радиопрограммы распространялись на 12 -дюйм Виниловые диски с микробороздками, скорость вращения 33 + 1 ⁄ об /мин, визуально неотличимые от обычных пластинок, за исключением информации на этикетке.

Некоторые необычные записи, не связанные с радиовещанием, иногда ошибочно называют «дисками с транскрипцией», поскольку они были записаны на так называемых ацетатных бланках для записи, используемых для транскрипции, или имеют с ними некоторые другие физические характеристики. Диски с транскрипцией не следует путать с 16-дюймовыми. 33 + 1 ⁄ об из шеллака со скоростью вращения Диски с звуковыми дорожками /мин , использовавшиеся с 1926 по начало 1930-х годов для обеспечения звука для некоторых звуковых систем кинофильмов. Также потенциальным источником путаницы являются RCA Victor «Program Transcription», 10- или 12-дюймовые. диски Пластинки со скоростью вращения 33 + 1 ⁄ об /мин, отпечатанные на шеллаке и виниле «Виктролак» в начале 1930-х годов. Несмотря на многообещающее название, они не были записаны для радиопередач и не предназначались для использования в эфире, а представляли собой раннюю и безуспешную попытку представить на рынке более долгоиграющие пластинки. Скорость 33 + 1 ⁄ об /мин для домашнего использования.

Типы дисков

Транскрипционные диски бывают двух основных типов: прессованные и мгновенные диски.

Тиражи создавались так же, как и обычные пластинки. Мастер-запись вырезалась на чистый восковой или ацетатный диск . На него нанесли гальваническое покрытие, чтобы получить металлический штамп, из которого на прессе для пластинок было отпечатано несколько одинаковых дисков из шеллака или винила. Хотя самые ранние диски с транскрипцией печатались из шеллака , в середине 1930-х годов на смену им пришли более тихие виниловые составы. Эти диски использовались для распространения синдицированных программ на отдельные радиостанции. Их использование для этой цели сохранялось еще долгое время после появления записи на магнитную ленту, поскольку было дешевле разрезать и наклеить мастер-диск и напечатать 100 идентичных высококачественных дисков, чем сделать 100 перезаписей на ленту одинаково высокого качества.

Мгновенные диски называются так потому, что их можно воспроизводить сразу после записи без какой-либо дальнейшей обработки, в отличие от тонких восковых мастер-дисков, которые нужно было покрыть металлом и воспроизвести в виде прессования, прежде чем их можно было воспроизводить без разрушения. К концу 1929 года мгновенные записи делались путем вдавливания, а не гравировки, канавки на поверхность голого алюминиевого диска . Качество звука этих дисков было неадекватным для целей вещания, но они были созданы для спонсоров и исполнителей, которые хотели иметь записи своих передач - роскошь, которую было практически невозможно обеспечить с помощью воскового мастеринга, нанесения покрытия и прессования. Лишь очень немногие прямые трансляции до 1930 года считались достаточно важными, чтобы их можно было сохранить в виде тиражей, а многие голые алюминиевые диски погибли в металлоломе во время Второй мировой войны, так что эти первые годы радио сегодня в основном известны благодаря синдицированным программы на прессованных дисках, обычно записываемые в небольшой студии без публики, а не путем записей прямых сетевых и местных трансляций.

В конце 1934 года был коммерчески представлен новый тип мгновенного диска. Он состоял из диска с алюминиевой сердцевиной, покрытого черным лаком из нитрата целлюлозы , хотя по неясным причинам вскоре профессионалы в области радио стали называть его «ацетатным» диском. Позже, во время Второй мировой войны, когда алюминий был важным военным материалом, использовались диски со стеклянным сердечником. Вместо этого для гравировки канавки на этой лаковой поверхности можно было бы использовать записывающий токарный станок и режущий стилус, похожий на долото, подобный тем, которые используются для записи воском. Используя чистый диск высшего качества, режущую иглу, токарный станок, инженера по электронике и звукозаписи, в результате получилась запись вещательного качества, которую можно было воспроизводить несколько раз, прежде чем эффекты износа начали проявляться. Новый носитель вскоре стал применяться для ряда целей местными станциями, но не сетями, которые придерживались политики против трансляции заранее записанного материала и в основном использовали диски для архивирования «эталонных записей» своих передач.

Стандартные 16-дюймовые диски с транскрипцией 1930-х и 1940-х годов обычно содержали около 15 минут аудио на каждой стороне, но иногда это время увеличивалось до 20 минут. В отличие от обычных пластинок, некоторые были записаны наизнанку, причем начало записи возле этикетки, а конец - у края диска. На этикетке обычно отмечалось, был ли диск «внешним стартом» или «внутренним стартом». Если такого обозначения не было, предполагался внешний старт. Начиная с середины 1950-х годов, в некоторых транскрипционных дисках стали использоваться размеры канавок «микробороздки», используемые в 12- и 10-дюймовых дисках. со скоростью вращения 33 + 1 ⁄ об Виниловые пластинки LP /мин, представленные для домашнего использования в 1948 году. Это позволило удобно разместить 30 минут на каждой стороне 16-дюймового диска. На этих более поздних дисках можно воспроизводить обычный современный стилус или винтажный стилус «LP». На более ранних дисках использовалась канавка большего размера, по размеру ближе к канавке типичной шеллаковой пластинки со скоростью 78 об / мин. Использование иглы «78» для игры на этих дисках со «стандартной канавкой» обычно дает гораздо лучшие результаты, а также защищает от повреждения канавки, которое может быть вызвано тем, что острие слишком маленького иглы скользит по канавке и оставляет царапины на ее поверхности. Некоторые инженеры-специалисты по передаче звука держат несколько специально заточенных стилусов промежуточных размеров и кратко тестируют диск с каждым из них, чтобы найти тот, который дает наилучшие возможные результаты.

Конец транскрипции

Начиная с 1940-х годов, два фактора привели к сокращению использования транскрипции радиостанциями. После Второй мировой войны использование транскрипций уменьшилось, поскольку диск-жокеи стали более популярными. Эта возросшая популярность привела к тому, что радиостанции начали использовать коммерческие записи больше, чем раньше. Профессиональный журнал Billboard в статье от 22 ноября 1952 года сообщил: «Библиотеки транскрипции переживают тяжелые времена из-за того, что записи в значительной степени заменили старомодные инопланетяне».

В 1940-х годах из-за снижения спроса службы транскрипции сократили гонорары, которые они платили владельцам авторских прав, с 15 долларов за трек в год до 10 долларов за трек в год. К 1952 году еще меньший спрос привел к переговорам о проценте от валового объема продаж взамен фиксированной платы.

К концу 1959 года по крайней мере две компании, предоставляющие услуги транскрипции, обанкротились, продав свои библиотеки компании, которая поставляла записанную фоновую музыку на кассетах и ​​дисках. Покупатель приобрел в общей сложности около 12 000 позиций у двух компаний.

Магнитная лента и магнитофоны стали популярными на радиостанциях после Второй мировой войны, взяв на себя функции, которые выполняла запись на диски с транскрипцией. Преимущества ленты включали более низкую стоимость, более высокую точность воспроизведения, большее время записи, возможность повторного использования после стирания и простоту редактирования.

См. также

• Граммофонная пластинка
• Список старых радиопрограмм
• Список старых радиолюбителей
• Список радиопрограмм США
• Антикварное радио
• Аудиотеатр
• Американский музей радио и электричества
• Вещание
• Музей телевидения и радио
• Музыкальное радио
• Радио
• Радио комедия
• Радио драма
• Радио программирование
• Мыльная опера
• Когда было радио

Внешние ссылки

• Архив транскрипций Калифорнийского исторического радиосообщества
• История радиовещания Элизабет Маклеод
• Музыка в электрической транскрипции! Уолтер Дж. Бопре
• Электрическая транскрипция - Канадский коммуникационный фонд
• Старое радио в Керли
• Группа исследователей старого радио
• Коллекция старинных радио Интернет-архива
• Полнодневная трансляция 21 сентября 1939 года на партнерской станции CBS в Вашингтоне, округ Колумбия, WJSV.
• Коллекция Джона Р. Хикмана из библиотеки Американского университета
• Файбуш, Скотт. Часто задаваемый вопрос . ] [электронная почта защищена .
• Вещает радиослужба Вооруженных Сил . Интернет-музей Бинга Кросби.
• Бенсман, Марвин Р.. История сбора радиопрограмм. Архивировано 18 июня 2010 г. в Wayback Machine . Радиоархив Университета Мемфиса.
• Винтажный музей радио и связи Коннектикута