Безмятежная скорость

Безмятежная скорость
Безмятежная скорость
Режиссер	Эрни Гер
Дата выпуска	1970 ;
Время работы	23 минуты
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Тихий

Serene Velocity — американский экспериментальный короткометражный фильм 1970 года режиссёра Эрни Гера . Гер снял это в подвальном коридоре учебного корпуса Бингемтонского университета , используя статическое положение камеры и меняя только фокусное расстояние камеры. Он признан ключевым произведением структурного кинопроизводства и внесен в Национальный реестр фильмов США .

Описание

Serene Velocity длится двадцать три минуты и молчит. Чтобы сделать фильм, Гер запер свою камеру в центре коридора, снимая несколько отдельных кадров за раз. После каждого набора экспозиций он менял фокусное расстояние объектива, постепенно увеличивая, а затем уменьшая масштаб. ^{[ 1 ]} То, что начинается с небольшой разницы в видимом расстоянии в несколько кадров за раз, превращается в очень крупные планы и широкие кадры, прыгающие взад и вперед. К концу фильма при увеличении в конце коридора можно увидеть двойные двери, сквозь которые проникает дневной свет. ^{[ 2 ]}

Производство

В начале 1970 года Гер работал в SUNY в Бингемтоне, когда Ларри Готтхейм начал формировать киноотдел. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Готтхейм был впечатлен более ранними короткометражными фильмами Гера « Утро и ожидание» , и они познакомились, когда Готтхейм заменил поврежденный отпечаток одной из работ Гера. ^{[ 4 ]} При поддержке Готтхайма и Кена Джейкобса Гер преподавал там два курса во время летней сессии. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]} Он был заинтересован в создании фильма, в котором исследовались бы «интервалы между кадрами, более динамично активизирующие плоскость экрана от кадра к кадру». ^{[ 3 ]} Однажды во время сеанса Гер направлялся в монтажные комнаты киноотдела в подвале и подумал о коридоре как об идеальном месте для съемок. Длинная равнина показалась ему хорошим местом, чтобы «максимизировать напряжение между изображением и абстракцией». ^{[ 6 ]}

Гер начал снимать тестовые кадры в коридоре подвала. Он тестировал средние и крайние фокусные расстояния в «полосках» из 1, 2, 4, 6 и 8 кадров. Он решил использовать полосы по 4 кадра, проецируемые со скоростью 16 кадров в секунду . Это было бы примерно эквивалентно 6 кадрам со скоростью 24 кадра в секунду, но Гер выбрал более низкую частоту кадров, чтобы каждый кадр оставался на экране дольше, подчеркивая оптические эффекты. ^{[ 1 ]} Он был удивлен физическим эффектом от просмотра отснятого материала, и после этого почувствовал тошноту. ^{[ 7 ]}

Кадры для Serene Velocity были сняты за одну ночь. Гер начал снимать, когда на улице стемнело, планируя сделать перерыв на несколько часов и закончить съемки на рассвете. ^{[ 8 ]} Он начал с чередования фокусных расстояний 50 мм и 55 мм. Примерно через 60 футов (18 м) пленки он раздвинул каждую длину на 5 мм: до 45 мм и 60 мм, затем до 40 мм и 65 мм и так далее. ^{[ 1 ]}^{[ 9 ]} Он отмечал длины с интервалом 5 мм на куске ленты и постепенно отодвигал их дальше во время съемок. Он вручную записывал каждый кадр, и без использования тросика его пальцы опухли от удерживания кнопки спуска затвора . Процесс занял больше времени, чем он ожидал; он делал только один перерыв, чтобы сходить в туалет, и держал голову под водой, чтобы не заснуть. ^{[ 10 ]}

Анализ и интерпретации

Просмотр «Безмятежной скорости» создает видимость движения и других оптических эффектов, позиционируя его как кинематографическую версию оп-арта . Гер отметил, что эффекты от просмотра фильма значительно различаются в зависимости от того, на какой части экрана фокусируется зритель. ^{[ 11 ]} Композиция экрана разделена на пять частей: люминесцентные лампы на потолке и указатели выхода; двери, фонтанчики с водой и пепельницы на левой и правой стенах; отражения на полу; и двери в центре кадра. Линии перспективы указывают на центр кадра, который обычно является центром внимания, но движение по краям кадра отвлекает внимание. ^{[ 12 ]} Просмотр изображений как плоских двумерных пространств превращает работу в абстрактный мигающий знак. Сосредоточение внимания на отдельных особенностях последовательных изображений создает иллюзию движения. ^{[ 2 ]} Иллюзия восприятия глубины может превратить изображение в вертикальную пирамиду, направленную внутрь экрана или наружу. ^{[ 13 ]} Кен Джейкобс подчеркнул это чувство толчка и описал « Безмятежную скорость» как «сексуальную метафору или кино, превращающееся в секс». ^{[ 11 ]} и Дж. Хоберман описал это как «мандалу с поршневым приводом». ^{[ 14 ]}

Критики часто оценивали «Безмятежную скорость» как метакинематографическое произведение. Ноэль Кэрролл указал на упрощенную процедуру, с которой его фотографировали, как на пример минималистского кино . Кэрролл писал, что фильм с отсутствием движения является аргументом в пользу «впечатления движения» как важнейшей характеристики кино. ^{[ 15 ]} Критики провели параллели с фильмом Энди Уорхола » 1964 года «Империя , представляющим собой расширенный, непрерывный кадр Эмпайр -стейт-билдинг . Оба фильма выдвигают философский аргумент с отсутствием движения и акцентом на процессе записи. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

Хильберто Перес охарактеризовал дизайн здания как потомка архитектуры Баухауза , назвав его «бесплодным и бесчеловечным». Он интерпретировал Serene Velocity как «не празднование, но и не осуждение» минимализма Баухауза. ^{[ 17 ]}

Наследие

Serene Velocity получила положительную реакцию со стороны многих современников Гера, включая Кена Джейкобса , Майкла Сноу , Холлиса Фрэмптона , Ричарда Формана , Стива Райха и Эндрю Норена . Однако после выхода в 1970 году фильм мало освещался в прессе, за исключением упоминания Йонаса Мекаса . ^{[ 18 ]} В 1972 году Боб Коуэн написал в своей колонке в Take One , что «Безмятежная скорость» был «одним из немногих действительно уникальных фильмов, которые я видел за последние несколько лет… Редко когда фильм, который на первый взгляд кажется лишь техническим проявление силы может поднять человека на такие эмоциональные высоты, поскольку оно развивается от удивления к удивлению». ^{[ 13 ]} «Безмятежная скорость» укрепила репутацию Гера как режиссера структурного кино . Он возразил против этого термина, заявив: «Я не знаю, что на самом деле означает это слово — [Ярлыки] мешают людям действительно увидеть, действительно испытать работу». ^{[ 1 ]}

«Безмятежная скорость» является частью Anthology Film Archives . коллекции «Основной кинорепертуар» ^{[ 19 ]} США В 2001 году Библиотека Конгресса назвала фильм «культурно значимым» и внесла его в Национальный реестр фильмов . ^{[ 20 ]} Фильм был сохранен в 2006 году Музеем современного искусства , который увеличил исходный отпечаток с 16 мм до 35 мм . ^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}

Режиссер Лаура Пойтрас начала снимать фильмы во время прохождения курса, который преподавал Гер в Художественном институте Сан-Франциско . Первым фильмом, который показал Гер, был «Безмятежная скорость» , и Пойтрас считает, что он оказал влияние на ее творчество. ^{[ 23 ]} В своем короткометражном фильме «Lossless #4» 2008 года Ребекка Барон и Дуглас Гудвин использовали цифровую репродукцию « Serene Velocity» в качестве исходного материала. Они пропустили его через алгоритм оценки движения , чтобы создать векторное представление видимого движения в фильме. ^{[ 24 ]} В опросе величайших фильмов всех времен 2012 года Ноэль Кэрролл включил «Безмятежную скорость» в свою заявку. ^{[ 25 ]}

См. также

Список американских фильмов 1970 года

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Мекас, Йонас (1972). «Интервью Эрни Гера с Йонасом Мекасом, 24 марта 1971 года». Кинокультура (53–55): 25–36.
^ Jump up to: ^а ^б Макдональд, Скотт (1990). «Эрни Гер: Камера-обскура/объектив/диафильм». Фильм Ежеквартально . 43 (4): 13. дои : 10.2307/1212718 . JSTOR 1212718 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Макдональд 2005, с. 374.
^ Jump up to: ^а ^б Макдональд 2015, с. 40.
^ Макдональд 2015, с. 235.
^ Макдональд 2005, стр. 374–375.
^ Макдональд 2005, с. 375.
^ Макдональд 2005, стр. 375–377.
^ Фельдман, Эллен (1976). «1970-1972». История американского авангардного кино . Американская федерация искусств . п. 147.
^ Макдональд 2005, с. 377.
^ Jump up to: ^а ^б Макдональд 2015, с. 236.
^ Перес, Жилберто (октябрь 1999 г.). «Фильм в обзоре». Йельский обзор . 87 (4): 179.
^ Jump up to: ^а ^б Коуэн, Боб (1972). «Письмо из Нью-Йорка». Возьмите один . Том. 4, нет. 1. С. 36–37.
^ Хоберман, Дж. (1995). «Эрни Гер: Ходок по городу». Эрни Гер: Выставка премии Адалины Кент 1995 года . п. 12.
^ Jump up to: ^а ^б Кэрролл, Ноэль (2006). «Философствование через движущееся изображение: случай безмятежной скорости » . Журнал эстетики и художественной критики . 64 (1): 173–185. дои : 10.1111/j.0021-8529.2006.00239.x .
^ Фаушер 2008, с. 195.
^ Перес 2006, стр. 284–285.
^ Макдональд 2005, стр. 378–379.
^ «Необходимое кино» . Архив фильмов-антологий . Проверено 1 июня 2022 г.
^ «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 10 сентября 2017 г.
^ «Эрни Гер. Безмятежная скорость . 1970» . Музей современного искусства . Проверено 10 сентября 2017 г.
^ «Чудесное кино Эрни Гера» . Гарвардский киноархив . Проверено 10 сентября 2017 г.
^ Макдональд 2015, стр. 237–238.
^ Барон и Гудвин, стр. 72–74.
^ «Ноэль Кэрролл» . Британский институт кино . 2012. Архивировано из оригинала 12 мая 2016 года . Проверено 10 сентября 2017 г.

Ссылки

Барон, Ребекка; Гудвин, Дуглас (2015). «Остальное — шум». В Герен, Фрэнсис (ред.). О несмотрении: парадокс современной визуальной культуры . Рутледж . ISBN 978-1-317-58740-8 .
Фаушер, Люк (2008). «Эмпатия, воображение и кино». В Трамбле, Пьер; Пуассан, Луиза (ред.). Распространение экранов (на французском языке). Университет Квебека Пресс. ISBN 978-2-7605-2196-4 .
Макдональд, Скотт (2005). Критическое кино 5: Интервью с независимыми кинематографистами . Издательство Калифорнийского университета . ISBN 978-0-520-93908-0 .
Макдональд, Скотт (2015). Бингемтонский Вавилон: голоса из отдела кино, 1967–1977 . Издательство Государственного университета Нью-Йорка . ISBN 978-1-4384-5889-2 .
Перес, Жилберто (2006). Гера « Натюрморт ». В Перри, Тед (ред.). Шедевры модернистского кино . Издательство Университета Индианы . ISBN 978-0-253-34771-8 .

Внешние ссылки

[mekas-film-culture-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Мекас, Йонас (1972). «Интервью Эрни Гера с Йонасом Мекасом, 24 марта 1971 года». Кинокультура (53–55): 25–36.

[macdonald-film-quarterly-2] Jump up to: ^а ^б Макдональд, Скотт (1990). «Эрни Гер: Камера-обскура/объектив/диафильм». Фильм Ежеквартально . 43 (4): 13. дои : 10.2307/1212718 . JSTOR 1212718 .

[MacDonald_2005,_p._374-3] Jump up to: ^а ^б ^с Макдональд 2005, с. 374.

[MacDonald_2015,_p._40-4] Jump up to: ^а ^б Макдональд 2015, с. 40.

[5] Макдональд 2015, с. 235.

[6] Макдональд 2005, стр. 374–375.

[7] Макдональд 2005, с. 375.

[8] Макдональд 2005, стр. 375–377.

[9] Фельдман, Эллен (1976). «1970-1972». История американского авангардного кино . Американская федерация искусств . п. 147.

[10] Макдональд 2005, с. 377.

[MacDonald_2015,_p._236-11] Jump up to: ^а ^б Макдональд 2015, с. 236.

[12] Перес, Жилберто (октябрь 1999 г.). «Фильм в обзоре». Йельский обзор . 87 (4): 179.

[cowan-take-one-13] Jump up to: ^а ^б Коуэн, Боб (1972). «Письмо из Нью-Йорка». Возьмите один . Том. 4, нет. 1. С. 36–37.

[14] Хоберман, Дж. (1995). «Эрни Гер: Ходок по городу». Эрни Гер: Выставка премии Адалины Кент 1995 года . п. 12.

[carroll-jaac-15] Jump up to: ^а ^б Кэрролл, Ноэль (2006). «Философствование через движущееся изображение: случай безмятежной скорости » . Журнал эстетики и художественной критики . 64 (1): 173–185. дои : 10.1111/j.0021-8529.2006.00239.x .

[16] Фаушер 2008, с. 195.

[perez-17] Перес 2006, стр. 284–285.

[18] Макдональд 2005, стр. 378–379.

[19] «Необходимое кино» . Архив фильмов-антологий . Проверено 1 июня 2022 г.

[20] «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 10 сентября 2017 г.

[21] «Эрни Гер. Безмятежная скорость . 1970» . Музей современного искусства . Проверено 10 сентября 2017 г.

[22] «Чудесное кино Эрни Гера» . Гарвардский киноархив . Проверено 10 сентября 2017 г.

[23] Макдональд 2015, стр. 237–238.

[24] Барон и Гудвин, стр. 72–74.

[25] «Ноэль Кэрролл» . Британский институт кино . 2012. Архивировано из оригинала 12 мая 2016 года . Проверено 10 сентября 2017 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]