Резной лак

Коробка с иероглифом «Весна» ( 春 ), Цяньлун период , династия Цин . Нанкинский музей

Чанфан Пан (прямоугольный поднос) с узором навершия меча, черный с красными слоями, Средний Мин, около 1450–1550 гг.

Резной лак или Цидяо ( китайский : 漆雕 ) — это отличительная китайская форма декорированных лаковых изделий . Хотя лак использовался в Китае уже как минимум 3000 лет, Техника вырезания очень толстых покрытий, по-видимому, была разработана в 12 веке нашей эры. Его производство требует чрезвычайно много времени, и он всегда был предметом роскоши, по существу ограниченным Китаем. хотя имитирован японским лаком в несколько разных стилях. Процесс производства называется Diaoqi ( 雕漆 , лак для резьбы).

Хотя большинство сохранившихся примеров относятся к династиям Мин и Цин , все основные типы предметов резьбы были начаты при династии Сун , и развитие как этих, так и техники резьбы по существу завершилось к раннему Мин. Этими типами были абстрактные гури или узоры с навершием меча, фигуры в пейзаже, птицы и растения. несколько рисунков с религиозными символами, животными, благоприятными персонажами (справа) и императорскими драконами. К ним можно добавить

Сковорода Туоюань (овальный поднос) с людьми на фоне пейзажа, ширина 24,5 см, Юань

Объекты, выполненные в этой технике, представляют собой широкий спектр небольших типов, но в основном представляют собой практичные сосуды или контейнеры, такие как коробки, тарелки и подносы. некоторые ширмы и предметы китайской мебели Были изготовлены . Резьбу лаком лишь изредка сочетают с росписью лаком и другими лаковыми техниками.

История

Более поздние китайские писатели датировали появление резного лака династией Тан (618–906), а многие современные писатели указывали на некоторые части доспехов поздней Тан, найденные на Шелковом пути Аурелом Штайном и теперь находящиеся в Британском музее . Это красный и черный лак на верблюжьей шкуре, но лак очень тонкий, «менее одного миллиметра толщиной», и эффект совсем другой, с простыми абстрактными формами на простом поле и почти без впечатления рельефа .

Династия Сун и основные типы сюжетов

Листовое блюдо или поднос в технике тикси с гури или «узором навершия меча», здесь используется красный цвет с тремя тонкими слоями черного цвета. Полированный верхний слой красного цвета контрастирует с более тусклым нижним слоем. Ранний Мин.

Стиль резьбы по толстому лаку, использованный позже, впервые встречается в Южной Сун (1127–1279), после разработки техник изготовления очень густого лака. Есть некоторые свидетельства из литературных источников, что он существовал в эпоху позднего Тан. Сначала используемый стиль украшения был известен как гури ( 屈輪 ) от японского слова, обозначающего кольцевую навершие меча, где те же мотивы использовались в металле, и на английском языке его часто называют «узором навершия меча». В этом стиле используется семейство повторяющихся двухветвистых завитков, имеющих закругленный профиль на поверхности, но под ним V-образный разрез, проходящий через слои лака разных цветов (черный, красный и желтый, а затем зеленый), что придает «мраморный» эффект от контрастных цветов; эта техника по-китайски называется тиси ( 剔犀 ). Этот стиль продолжал использоваться вплоть до династии Мин , особенно на небольших коробочках и банках с крышками, хотя после Сун часто использовался только красный цвет, а мотивы часто вырезались с более широкими плоскими пространствами на нижнем уровне, чтобы их было видно.

Большинство сохранившихся лаковых резных изделий эпохи Сун выполнены в стиле и технике гури и тиси . но в этот период также произошло развитие изобразительного стиля и начало двух других основных направлений иконографии , которые должны были доминировать в остальной части истории резного лака, хотя сохранившиеся примеры из Песни редки. Оба относятся к китайскому искусству в других средствах массовой информации и используют существующую лексику китайского орнамента для оформления границ. Первый тип сюжетов — это сцены с людьми в пейзаже, заимствованные в основном из китайской живописи и книжных иллюстраций, гравюр на дереве; такие сцены лишь позже стали встречаться в китайской керамике . Обстановка быстро стала довольно стандартизированной: несколько фигур располагались рядом с одним или несколькими зданиями, в саду, возможно, возле воды или дороги (английское китайское « Узор ивы » — как раз такая сцена). Разработано соглашение, согласно которому области неба, воды и земли (пола или земли), оставленные в основном пустыми на картинах, заполняются неброскими узорами, полученными из текстиля, известными как « парчовые фоны», а также « фоны подгузников »; эта конвенция сохранилась до наших дней. Стандартные группы узоров для каждого типа используются в работах императорских мастерских, но могут смешиваться в работах коммерческих мастерских. Точная форма используемых узоров может быть фактором при датировке предметов. но в целом «фоновая полоса неба состояла из петлеобразных облаков, подгузники, изображающие воду, были вырезаны в виде ромбовидных кривых для волн, а земля и тротуар имели подгузники с геометрическими цветами».

Другим основным типом сюжета были птицы на фоне листвы, заполнявшей всю вырезанную область, или просто цветы и листва, обработанные таким же образом. Драконы и фениксы также рассматривались в этом стиле, и они стали очень заметными в произведениях империи Мин (см. Ниже). Конструкция этого типа, известная как «две птицы», была особенно удачной с эстетической точки зрения и часто использовалась; в более поздних примерах птицами часто являются фэнхуан или китайский феникс. Этот стиль продолжал развиваться, пока не достиг своего лучшего периода в начале династии Мин, и его производство продолжается. Растительный декор такого типа позже обычно использовался для заполнения бордюров и других пространств вокруг других типов предметов, таких как края и ножки мебели. Этот стиль связан с широкой традицией китайского орнамента, уходящей корнями в китайскую древность, в каменных рельефах, изделиях из металла и других материалах, включая керамику.

Лак входил в число предметов роскоши, которые император часто дарил в качестве дипломатических или политических подарков или вспомогательным дворам принцев императорского дома. Японские коллекции, часто собранные в храмах, содержат значительную долю сохранившихся ранних китайских резных лаковых изделий. В храме Энгаку-дзи в Камакуре есть особенно важная группа экспонатов, некоторые из которых, как полагают, были привезены в Японию его основателем, монахом-беженцем, спасавшимся от падения династии Сун перед монголами в 1279 году.

Узор Гури и тикси техника

• 
  Бэй (Чаша) с гури узором навершия меча , тиси , с серебряной внутренней частью. Сун или Юань. Прямые стороны с бороздками и несколько тонких слоев красного цвета.
• 
  Пан (блюдо) с узором навершия меча, юань. Коричневый с красными прослойками
• 
  Туочжан (подставка для чашки) в форме цветка лотоса с узором навершия меча, ранний Мин. Очень закругленная резьба и несколько черных слоев.
• 
  Листовая кастрюля (блюдо) с узором в виде меча, деталь подноса и слои разных цветов можно увидеть выше.

Юань

Блюдо с розами, династия Юань , диаметр 16 см.

В династии Юань развитие стилей Сун продолжалось, особенно примерно с 1320 года, после некоторого перерыва (как это также наблюдается в других искусствах). Детали с узором «Меч-Навершие» имеют более закругленные верхние части к выступам и более узкие нижние части. Художественное качество резьбы, пожалуй, никогда не было выше во всех основных направлениях иконографии: узоре навершия меча, птицах, цветах и ​​листве, а также фигурах в пейзажах. В многолюдных, «буйных и сложных» рисунках с птицами и растениями формы перекрываются и закручиваются более скульптурно, чему способствует немного более толстый лак.

К позднему Юаню репутация отдельных мастеров дошла до нас, хотя лишь немногие произведения подписаны, и даже их нельзя с большой уверенностью отнести к художнику, поскольку подписи могут быть не подлинными. Ян Мао и Чжан Чэн были самыми известными мастерами, оба из Цзясина в южной провинции Чжэцзян .

Дизайн птиц и растений

• 
  Коробочка с камелиями, Песня
• 
  Поднос с двумя птицами на фоне цветущей сливы и цветов, ширина 19 см, поздняя Сун, XIII век ( косой вид ). Никакого перекрытия форм и видимых относительно широких полос фона.
• 
  Йинни Хэ (Коробка с печатной пастой) со стеблями личи, ширина 7,5 см, Средний Мин, 1450–1500 гг. Узоры парчи используются как для фона, так и для фруктов.
• 
  Он (Коробка) с парой фазанов в пионах, поздний Мин, ширина 19 см. Тонкие верхние слои красного цвета поверх черного создают эффектный контраст.

Мин

Поднос периода Мин Ваньли с «фронтальным» драконом на фоне облаков, с цветочной каймой. Красный поверх довольно выцветшего желто -желтого лака.

Китайские дипломатические дары японскому правительству в начале Мин особенно хорошо задокументированы с японской стороны, в то время, когда сёгунат Асикага переживал период улучшения отношений с Китаем. В 1403 году партия предметов роскоши, включая китайский шелк и лакированную китайскую мебель , содержала 58 резных красных лаковых изделий различной формы. Списки с описаниями и размерами, позволяющие идентифицировать некоторые сохранившиеся предметы, также сохранились с 1406, 1407, 1433 и 1434 годов. Они подтверждают, что к этому моменту резной красный лак уже был «излюбленным типом лака для использования в суде».

Самое раннее производство лака происходило в более подходящем для него жарком и влажном климате юга. но, начиная с раннего Мин, лучшие работы часто создавались в официальных мастерских в Пекине, а лучшие работы раннего Мин «технически ... настолько близки к совершенству, насколько это когда-либо было возможно».

«Фабрика фруктовых садов» была основана около 1416 года в хутуне Линцзин в Пекине , недалеко от Запретного города . Он использовал импортированных рабочих с юга, мастеров из Цзясина в провинции Чжэцзян и других рабочих из Юньнани и Сычуани . В рамках внутренней системы налогов или дани около 5000 рабочих с юга должны были работать в императорских мастерских сроком на четыре года. Необработанный лак также импортировали с юга, поскольку китайское лаковое дерево не растет так далеко на севере, как Пекин. Пекин был бесперспективным местом для производства лаков: зимой было очень холодно, воздух был сухим и пыльным; противоположность тому, что было лучше. Садовая фабрика закрылась в 1436 году, проработав всего около 20 лет. Производство имперских изделий, похоже, прекратилось между 1436 и 1522 годами, после очередного монгольского вторжения, после которого производство лака восстанавливалось дольше, чем производство фарфора в Цзиндэчжэне .

Стол Мин в Музее Виктории и Альберта , 1425–1436 гг.

В период Мин дракон стал ключевым императорским символом, очень часто появлявшимся на лаке из императорских мастерских для использования при дворе или сделанным для подарка императором. Первоначально голова дракона была изображена в традиционном профиле, но в середине 15 века был представлен «фронтальный» дракон, смотрящий на зрителя анфас, который вскоре стал нормой в лаке, как и в других материалах.

По крайней мере, во времена династии Мин резной лак использовался на всех видимых поверхностях предметов мебели, что было пугающе дорогим предложением. Одним из самых известных экспонатов является стол размером с письменный стол с тремя ящиками в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, верхняя часть которого имеет типичный имперский дизайн Мин с центральным драконом и фениксом, символизирующими императора и императрицу соответственно. Столешница размером 119,5 на 84,5 см была изготовлена ​​между 1425 и 1436 годами на «Фруктовой фабрике» и является единственной деталью такого размера, сохранившейся после их производства, лучшего периода мастерства Мин. Как и во многих других произведениях, фон рельефа изначально был желтым, контрастировавшим с красным цветом верхних слоев, но теперь стал темным. Черный фон под красными резными слоями также был обычным явлением в этот период, но в некоторых случаях то, что сейчас кажется черным, могло изначально быть зеленым. Менее распространенный тип, часто очень высокого качества, имеет черные верхние слои на красном фоне.

Примерно с 1400 года узоры «парчового фона», уже использовавшиеся для полов и неба в сценах с фигурами в пейзаже, также использовались для изображения растительных узоров, как на заднем плане, так и на листьях или плодах самих растений, «любопытный разработка". Более логично, что они также использовались в качестве фона нерепрезентативных рисунков, таких как иероглифы китайского письма.

Хотя иногда использовался раньше, полихромный резной лак в различных техниках тиси был известен только в период между императором Цзяцзин и императором Ваньли (1521–1620). Это включало вырезание различных частей изображения, чтобы обнажить слой другого цвета, таким образом создав цветное изображение.

Ландшафтный и фигурный дизайн

• 
  Дворец Чанъэ , ​​богини луны, черное поверх красного, 1490-е годы.
• 
  Пан (блюдо) с детьми, играющими в саду, популярная тема. Мин, Юнлэ
• 
  Цинский «ящик с фруктами» с типичной жанровой сценой
• 
  Он (маленькая коробочка) с пожилой женщиной и мальчиком, ухаживающими за бамбуком в саду. Цин, Цяньлун. Обратите внимание на три вида парчовой основы.

Цин

Деталь табакерки XVIII века с изображением играющих детей и трех типов фона для подгузников: земля, вода и небо. Верхние слои изнашиваются от использования.

Другая императорская фабрика была основана рядом с Запретным городом в 1680 году при династии Цин императором Канси и все еще производила продукцию при императоре Цяньлуне (1736–95). «один из самых расточительных транжир в истории Китая» и большой любитель резного лака. Ссылаясь на традиционные жалобы, восходящие к династии Хань , Что касается стоимости «обычных» лаковых изделий для имперского бюджета, в императорской коллекции у него было резное изделие эпохи династии Мин, на котором выгравирована надпись, начинающаяся с: «Лак - повод для жалоб десяти чиновников; что, если он тоже резной?».

Пара ваз, поздняя династия Цин . Коллекция Адильнор, Швеция.

К периоду Цин репертуар сюжетов для резного лака был практически полным, но одним дополнением во время правления Цяньлуна было несколько произведений, изображающих иностранцев, в основном выходцев из Центральной Азии, несущих дань через пейзажи. Техники комбинирования других техник иногда включали резьбу, но чаще всего слегка приподнятые участки, создаваемые за счет нанесения на базовую поверхность наполнителей перед нанесением лака.

После смерти императора Цяньлуна качество и количество имперской продукции резко снизились и больше никогда не достигали прежнего уровня.

Производственный процесс

Он (коробка) с ученым и слугами в саду, ранний Мин. Примерно на полпути можно увидеть «горизонт», когда фоновый рисунок подгузника меняется с воды на небо.

Поднос «Две птицы», черный лак, Юань (1260–1368).

Лак углерода , сок лакового дерева Toxicodendron vernicifluum , произрастающего в Китае, смешивается с красителями, причем обычные цвета — красный из киновари , наиболее распространенный, черный — из ( вероятно, китайские чернила и сажа ), и желтый или желтовато-коричневый от аурипигмента , который имеет тенденцию тускнеть до темного цвета и часто теперь почти не заметен. Похоже, что в эпоху раннего Мин произошел переход от использования красного цвета от природной минеральной киновари к синтетической киновари . Спустя некоторое время после этого окраска красного изменилась с прежнего коричневато-красного оттенка на «ярко-алый» по причинам, которые остаются неясными. Химический состав других распространенных пигментов, известных китайцам в тот период, по-видимому, делал их непригодными для использования в лаках.

Основание обычно делается из дерева, хотя могут использоваться и другие материалы. Часто основа более плоских деталей состоит из двух кусков дерева, склеенных один на другой, причем их волокна проходят под прямым углом друг к другу. Это помогает готовому изделию выдерживать нагрузки с разных направлений. Тем не менее, ранние изделия часто имеют некоторую деформацию и трещины. древесину часто покрывали наклеенной грубой тканью из рами или конопли . Перед нанесением лака

Основание покрывается последовательностью слоев или слоев лака, каждому из которых необходимо дать высохнуть и медленно затвердеть при температуре от 70 до 80 °F (от 21 до 27 °C) и высокой влажности (от 75% до 85 °C). %) перед применением следующего. Говорят, что время высыхания каждого слоя занимает несколько недель. «несколько дней», 48 часов, или день. Было отмечено, что «в литературе существует большое разнообразие... относительно количества задействованных слоев. Оценки ... варьируются от нескольких до более 300». Часто утверждают, что количество слоев в изделиях самого высокого качества достигает нескольких сотен. хотя также было сказано, что микроскопическое исследование кусочков не подтверждает такое большое количество,

Затем лак вырезают ножами и другими металлическими инструментами. Обычно сначала вырезались до нужного уровня общие большие области композиции, затем основные формы, затем детали и, наконец, узоры на заднем плане. Наконец, вся необходимая полировка завершена; лучшие детали также полировались после того, как каждый слой затвердел. В современных работах часто используется ряд сокращений, в том числе начиная с рельефной резьбы большей части рисунка на основе дерева, что значительно уменьшает глубину необходимого фактического лака (это также делалось в японской технике камакура-бори с примерно 15 век ). В лак также добавляются в больших количествах добавки, литая смола или другие материалы, используемые вместо него.

В настоящее время менее 20 мастеров диаоци все еще могут заниматься этим ремеслом. Из-за того, что он находится под угрозой исчезновения, он был внесен в список нематериального культурного наследия Китая .

Использование

Лаковые изделия описываются как «мало чем отличающиеся от современного пластика, поскольку они легкие, прочные и чистые». В качестве столовой посуды широко использовались и другие виды лаковой посуды, но для этого менее подходит живописный стиль резной лаковой посуды с замысловатыми утопленными углами, которые трудно очистить от влажных остатков пищи. Частично по этой причине широкие плоские формы, которые в других материалах, например в керамике, называются посудой, в лаке имеют тенденцию быть более плоскими и называться «подносами». Тем не менее, есть свидетельства того, что резной лак использовался для подачи еды. На картинах династии Мин, изображающих придворные сцены, изображена еда для «имперских пикников», которую придворные евнухи несут в круглых коробках с крышками, покрытых резным лаком, обычная форма которых может достигать почти 40 см в поперечнике. Их внутренняя часть почти всегда покрыта простым лаком, что значительно упрощает поддержание их в чистоте, а сами продукты могут быть завернуты или помещены в керамические контейнеры. Блюдо или поднос правления Юнлэ шириной 35 см, вероятно, изготовленный на фабрике «Фруктовый сад» и ныне находящийся в Британском музее , имеет редкую надпись, указывающую на использование этого предмета, поскольку объявляет его собственностью «Императорского дворового департамента сладостей и деликатесов». ".

Лак чаще использовался для подставок для чашек (или подставок для чаш), своего рода блюдца со встроенной приподнятой полой трубкой в ​​​​центре для удержания чашки. чем настоящие чашки, но иногда их внешняя поверхность покрыта резным лаком, особенно в стиле гури , тогда как внутренний лак гладкий. Как и в других материалах, между предметами, используемыми для подачи и питья чая, вина и других напитков, существует значительное перекрытие.

Предметы для стола ученого, в том числе ручки-кисти с соответствующими обложками, часто изготавливались из резного лака, как и мужские и женские туалеты. «Студия трех редкостей», кабинет императора Цяньлуна в его главных апартаментах в Пекине, имела тщательно продуманный письменный набор, выполненный из резного лака и других материалов, включая некоторые визуальные трюки, которые ему нравились, такие как «книга» из лака и слоновой кости, на самом деле это была коробка, в которой находился его словарь рифм . Многие круглые коробки меньшего размера описаны в литературе как « коробки для благовоний », а тип прямоугольных коробок позднего периода Мин с закругленными углами, по-видимому, в основном или первоначально использовался для церемониального вручения документов или подарков.

Крейг Клунас предполагает, что, рассматривая живописные сцены, мы должны быть внимательны к возможным связям между тем, что может показаться общими жанровыми сценами, и конкретными важными жизненными событиями, поскольку такие произведения использовались и повторно использовались элитой для ношения с собой, а сами были подарками в таких случаях. как брак, рождение ребенка, день рождения, сдача императорских экзаменов, переезд, продвижение по службе и выход на пенсию. Могут иметь в виду конкретные эпизоды из истории известных литераторов или литературоведов; на картинах такие сюжеты, скорее всего, будут обозначены надписями, а не лаком. Помимо презентационных предметов, коробки со всеми типами лака использовались в элитном обществе в качестве контейнеров для отправки продуктовых подарков, где получатель должен был, полюбовавшись контейнером, отправить его обратно с другим подарком.

• 
  Би ( кисть для письма ) и шапочка с карпом и драконом, Средний Мин
• 
  Коробка с четырьмя ярусами , 15 век.
• 
  Жуйи (служебный скипетр) с оленями, журавлями и летучей мышью (и фоновым узором со свастикой ), Цин
• 
  Комплект стола и стула, Цин

Ссылки

• Бурместер, А., «Технические исследования китайского лака», в книге Н. С. Броммель, Перри Смит (редакторы), Уруси: Труды исследовательской группы Уруси, 10–27 июня 1985 г., Токио , 1988 г., Getty Publications, ISBN   0892360968 , 9780892360963, полностью онлайн.
• «Киноварь»: Киноварь: китайское искусство резного лака , Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 2009 г. (выставка)
• Клунас, Крейг , Картины и визуальность в Китае раннего Нового времени , 1997, Reaktion Books, ISBN   1861890087 , 9781861890085, книги Google
• Клунас, Крейг и Харрисон-Холл, Джессика, Мин: 50 лет, которые изменили Китай , 2014, British Museum Press, ISBN   9780714124841
• Гарнер, Гарри (1963), «Технические исследования восточного лака», Исследования по консервации , том. 8, нет. 3, 1963, стр. 84–98. ДЖСТОР
• Гарнер, Гарри (1966), «Фоны подгузников на китайском резном лаке», Ars Orientalis , vol. 6, 1966, стр. 165–189. ДЖСТОР
• «Гроув» Oxford Art Online , «Китай, X, Лак» (Розмари Скотт и другие), требуется подписка
• Керр, Роуз , редактор, Китайское искусство и дизайн: Галерея китайского искусства Т. Т. Цуй , 1991, Музей Виктории и Альберта , ISBN   1851770178
• Куваяма, Джордж, «Китайские лаки Гури » в NS Brommelle, Перри Смит (редакторы), Уруси: Труды исследовательской группы Уруси, 10–27 июня 1985 г., Токио , 1988 г., Getty Publications, ISBN   0892360968 , 9780892360963, полностью онлайн.
• Осборн, Гарольд (редактор), Оксфордский компаньон декоративного искусства , 1975, OUP, ISBN   0198661134
• Равски, Эвелин С., Роусон, Джессика , Китай: Три императора 1662–1795 , 2005, Королевская академия художеств , ISBN   1903973708
• Роусон, Джессика (ред.). Книга китайского искусства Британского музея , 2007 г. (2-е изд.), British Museum Press, ISBN   9780714124469
• Ватт, Джеймс Сай, Форд, Барбара Бреннан, Восточноазиатский лак: Коллекция Флоренции и Герберта Ирвинга , 1991, Метрополитен-музей (Нью-Йорк), ISBN   0870996223 , 9780870996221, полностью онлайн.
• Уэбб, Марианна, Лак: Технология и консервация: комплексное руководство по технологии и консервации азиатского и европейского лака , 2000, Баттерворт-Хейнеманн, ISBN   0750644125 , 9780750644129

Дальнейшее чтение

(Более полную библиографию см. в Grove или Watt and Ford)

• Клиффорд, Дерек, Китайский резной лак , 1993 г.
• Гарнер, Гарри , Китайский лак , 1979, Фабер и Фабер
• Крал, Регина, Морган, Брайан, От инноваций к конформизму: китайский лак с 13 по 16 века , 1989, Bluitt, Лондон.

Внешние ссылки

• Роскошь китайского лака , Littleton & Hennessy Asian Art, 48 страниц PDF