школы Цинь

Школа цинь (琴派 qin пай по-китайски) — это школа игроков на гуцинь , играющих в стиле, отличном от других стилей.

Люди часто говорят о региональных стилях, потому что такая модель упрощает вещи — и потому что она все еще в некоторой степени применима, хотя и в меньшей степени, чем 100 лет назад. Обычно гуцинь очень индивидуалистичен, поэтому подходы игроков будут очень личными.

Стили и школы

Это основные школы в Китае:

• Гуанлин (Гуанлин/Гуанлин)
• Юшань (虞山, также известный как Циньчуань (清川) или Шу (丝瓜)) в Чаншу 长沙
• Шу (蜀 или Чуан (川)) в провинции Сычуань Сычуань
• Чжучэн (Чжучэн / Чжучэн)
• Мэйань (梅庵/楳盦)
• Пучэн (Пучэн)
• Цзюи (九尷)
• Zhe (浙)
• Линнань (Lingnan/Lingnan) в провинции ГуандунГуандун /Гуандун
• Мин (闽/闽) в провинции Фуцзянь , Фуцзянь
• Шаосин (Шаосин/Шаосин)
• Ву (武/武)
• Шаньнан (山南)
• Сунцзян (松江)
• Цзиньлин
• Фаньчуань

Сегодня тремя основными центрами гуциня являются Пекин , район Цзяннань (нижняя долина Янцзы , включая Шанхай ) и Сычуань (особенно Чэнду ). Большинство крупных мастеров по состоянию на 1950-е годы находились в Пекине или Цзяннани; до этого они были более сконцентрированы в Цзяннани. Например, Чжа Фуси и У Цзинлюэ много лет жили и преподавали в Цзяннани, прежде чем их перевели в Пекин для выполнения официальных обязанностей. «Региональные стили» 50–60 лет назад сильно отличались от «региональных стилей» в наши дни из-за важности нескольких мастеров и консерваторий в Пекине и Шанхае. В настоящее время, учитывая мощь консерваторской системы, «северные и южные стили консерваторий», вероятно, заслуживают собственного статуса, отдельного от старых региональных стилей.

Региональные стили

Что касается старых региональных стилей, то самые известные из них происходят из Цзяннани и Сычуани. Некоторые переезжали несколько раз, как в стиле Чжучэн/Мэйань.

Основные живые линии Цзяннань включают Гуанлин , Чжэ ( Сюмэнь ) и Вумен . Другие, такие как стиль « Цзиньлин », сосредоточенный в Нанкине , похоже, больше не существуют, хотя в качестве контрпримера всегда можно найти одного или двух старых мастеров.

1. В течение нескольких поколений основная линия Цинь в Чжэцзяне носила фамилию Сюй ; Яо Бинъянь и его предполагаемая линия « Яомэнь » являются ответвлением. Об этом стиле мало что можно сказать; оно не так хорошо известно, хотя некоторые мастера Сюмэнь пользовались большим уважением.
2. В Сучжоу существует стиль Умэнь, который больше всего ассоциируется с У Чжаоцзи и его учителями до него. «Умэнь» названа в честь «У Плейс» (吳地, старое китайское название района Сучжоу ), и наследие У Чжаоцзи, кажется, во многом определяет школу.
3. Стиль Гуанлин очень заметен, главным образом потому, что он сильно повлиял на «стиль южной консерватории». Гуанлин первоначально был сосредоточен в Янчжоу ; двумя главными мастерами 20-го века были Чжан Цзыцянь и Лю Шаочунь . Они обучили ряд учеников, которым суждено было добиться известности, а сам Чжан стал де-факто ведущим мастером цинь в Цзяннани в 1950-х и 1960-х годах. Сегодня основными игроками с сильным влиянием Гуанлина являются Гун И , Чэн Гунлян , Линь Южэнь , Мэй Юэцян и их различные ученики.

Обычно (стереотипно) стили Цзяннань считаются довольно легкими и элегантными. Гуанлин очень абстрактный, даже «плавающий», и сегодня стиль южной консерватории является более «легким и элегантным» из стилей консерватории.

Школа Шу/Фаньчуань

Сычуань , еще во времена династии Тан , считалась местом игры цинь, характеризующейся стремительной, падающей энергией.

Современная форма школы была основана Чжан Конгшанем в конце 19 века; его наследники были очень многочисленны. Есть две ветви: одна ветвь через Е Цзяфу, чья линия воплощена Цзэн Чэнвэем, и другая — через Гу Юйчэна, чья линия передачи была воплощена Гу Мэйгэном. Сегодня главным представителем школы является Цзэн Чэнвэй , обладающий очень целенаправленным и прямолинейным стилем.

По мере того как сычуаньский стиль распространился на другие районы Китая (что, казалось, происходило довольно успешно в начале 20 века), он стал известен как «Фаньчуань», что означает что-то вроде «Чуань – повсюду».

Школы Чжучэн/Мэйань

Эти школы возникли в Шаньдуне , с большим влиянием и энергией народа. « Чжучэн » по-прежнему относится к группе игроков, оставшихся в Шаньдуне. Сюй Лисунь стал старейшиной стиля «Мэйань», когда переехал в Наньтун , в провинции Цзяннань. Оттуда он прямо или косвенно обучал многих ныне живущих игроков Цзяннани. Кроме того, его ученик по имени У Цзунхань переехал на Тайвань (в 1949 году?) и превратил Тайвань (и, как следствие, Гонконг ) в главный резервуар влияния Мэйань.

Другие школы

Двигаясь по восточному побережью Китая, мы попадаем в Фуцзянь . Школа «Мин», Чэнь Чанлинь наследником которой называет себя , сегодня кажется практически мертвой. В Гуандуне есть школа Линнань , главным игроком которой является Се Даосю . Об этом многого сказать нельзя, хотя игра Лингнана очень интересна.

Миниатюрных «региональных стилей» предостаточно, и они собраны вокруг отдельных важных учителей. Например, многие в Гонконге учились у Цай Дэюна , у которого очень характерный стиль, в конечном итоге заимствованный из провинции Сычуань.

Стили консерватории

В начале 20-го века, по мере улучшения общения и путешествий по Китаю, а также принятия современных стандартов музыкального преподавания, возник новый консерваторский стиль. Обычно этот стиль можно отличить по очень точной и точной игре на цинь, включающей тонкое вибрато на большинстве нот и очень быстрые движения руки и пальцев. В то время как традиционные стили обычно мягкие и плавные, стиль зимнего сада очень прямой и острый.

«Стиль южной консерватории» — это, по сути, то, что происходит в Шанхайской консерватории , когда речь идет о Цинь. Ряд мастеров (в том числе Чжан Цзыцянь, Вэй Чжунлэ , Шэнь Цаонун , Гу Мэйгэн Гун И был старейшиной . и другие) преподавали там в 1950-х годах, и с тех пор У него множество учеников; в некоторой степени «стиль южной консерватории» сводится к «стилю Гун И», точно так же, как «Вумэнь» сводится к «стилю У Чжаоцзи». У Гун И очень своеобразные идеи, и он проделал большую интересную работу.

Мало что известно о стилях Пекина до 1950-х годов; «большая тройка» Пекина середины века, очевидно, имела стили, пришедшие из других стран. Гуань Пинху, очевидно, основывал свою игру на южных стилях, хотя учился у мастеров со всего мира; У Цзинлюэ и Чжа Фуси оба были южанами. Важно осознавать, что среди всех мастеров существуют линии передачи, микролинии и ассоциации. ?) существовала какая-то давняя связь Например, между Чжа Фуси и Пэн Циншоу (оба из Хунани , которая могла быть продуктивной в художественном отношении. В любом случае, если сегодня и существует «пекинский стиль», то это в основном «стиль северной консерватории».

Северный консерваторский стиль сегодня имеет двух основных представителей: Ли Сянтин и У Вэньгуан. Основными старшими мастерами, внесшими свой вклад в создание этого стиля, были У Цзинлюэ, Чжа Фуси и Гуань Пинху. Как правило, стиль северной консерватории тяжелее, жестче и интенсивнее, чем стиль южной консерватории. Ли Сянтин, конечно, известен своей очень жесткой и спортивной игрой; У Вэньгуан, хотя и более легкий, тем не менее, имеет более интенсивный и серьезный тон, чем Гун И.

Индивидуальный стиль

Помимо регионального и консервативного стилей, есть стиль, который ни к одному из них не вписывается. Это стиль, в котором играют многие игроки на цинь, поскольку их либо обучали многочисленные учителя и поэтому они не имеют основного регионального стиля, либо в основном они самоучки. Именно поэтому существуют некоторые интересные, а иногда и эксцентричные стили, поскольку нет никаких ограничений со стороны ожиданий сверстников или учителей.

См. также

• общества Цинь
• Современные игроки цинь

Ссылки

см. в разделе «Ссылки» в статье о гуцине . Полный список ссылок, использованных во всех статьях, связанных с Цинь,

Большая часть этой статьи представляет собой отредактированную версию сообщения на форуме, написанного Стивеном К. Уокером .