Алексис Рассин

Алексис Рассин
Рожденный	Алек Рэйсман 26 июля 1919 г. Каунас , Литва
Умер	25 июля 1992 г.
Национальность	Южноафриканский
Занятие	Артист балета

Алексис Рассин (26 июля 1919 - 25 июля 1992) был южноафриканским артистом балета, добившимся наибольшего успеха в балете Сэдлера Уэллса в Англии в 1940-х и начале 1950-х годов. Его помнят как классического танцора, который внес «большой вклад в британский балет» во время войны и «помог сохранить развевающийся флаг, когда вокруг царил хаос и катастрофа».

Ранняя жизнь и обучение

Рассин родился Алек Райсман (первоначально Райсман) в Каунасе , Литва , в семье русских евреев Израиля, гравера и серебряного мастера в мастерской Фаберже , и Сары. В первые годы его жизни семья переезжала между Санкт-Петербургом и Литвой в зависимости от политической ситуации того времени. Рэйсман был младшим из трёх братьев (остальные — Макс и Джошуа). Четвертый брат не пережил младенчество. Первоначально он говорил по-русски со своими родителями и братьями, но в 1929 году, когда ему было 10 лет, его семья переехала в Кейптаун , Южная Африка, где он научился говорить по-английски и получил новое гражданство. (В более позднем возрасте он говорил характерным высоким голосом со среднеевропейским акцентом, компенсированным южноафриканским подтекстом. ) В 14-летнем возрасте он начал обучение танцам у Хелен Уэбб и Мод Ллойд , которые вскоре признали его необычный талант. Воодушевленный ими, он покинул Южную Африку в 1937 году, когда ему было 18 лет, и уехал в Париж, где продолжил обучение у русских учителей-эмигрантов Ольги Преображенской и Александра Волинина. Еще будучи студентом, он дебютировал на профессиональной сцене, танцуя в балете Bal Tabarin , гламурного кабаре недалеко от Дворца Гарнье , дома балета Парижской оперы .

Не сумев получить место в балете Парижской оперы, Рассин нацелился на Лондон. Приехав туда без гроша, но талантливый, в то время, когда танцоров-мужчин не хватало, он нашел учителей, готовых дать ему бесплатное обучение, ходя по утрам к Станиславу Идзиковскому , а по вечерам к Игорю Швезову. Он также учился у Веры Волковой в балетной школе Sadler's Wells. После непродолжительного пребывания в Ballet Rambert в 1938 году он присоединился к гастролирующему ансамблю, известному как Trois Arts Ballet, где приобрел сценический опыт и выучил фрагменты классического репертуара.

Исполнительская карьера

Первого сентября 1939 года, когда Рассин еще был членом компании «Труа Арт», немецкие войска вторглись в Польшу, после чего Соединенное Королевство и Франция объявили войну Германии, и это событие оказало драматическое влияние на растущую карьеру Рассина. В конце 1940 года группа польских беженцев сформировала Англо-польский балет, специализирующийся на польских народных танцах, и Рассин был приглашен присоединиться. Вскоре он стал ведущим классическим танцором труппы, выступая в Михаила Фокина » «Сильфидах и «Призраке розы» с Натальей Россовской. Когда Нинетт де Валуа , директор балета Сэдлерс-Уэллс, пришла искать танцоров-мужчин, чтобы восполнить потери в ее разрушенной войной труппе, она была приятно впечатлена Рассином, но вместо этого выбрала другого танцора, миниатюрного Гордона Гамильтона, австралийского характерного танцора и мима. . Впоследствии она передумала и также предложила Рассину контракт.

В 1942 году Рассин присоединился к труппе Sadler's Wells Ballet, где оставался до 1955 года. Вскоре он был повышен до ведущего танцора и был выбран партнером балерин Нади Нерины , Полины Клейден и Памелы Мэй в балетах «Жизель» , «Спящая красавица » , «Коппелия» и «Спящая красавица». другие классические произведения. Он был особенно известен исполнением технически сложной роли Синей птицы в «Спящей красавице» . В современном репертуаре он создал партии в ряде произведений Нинетт де Валуа , Фредерик Эштон , и Роберт Хелпманн . Фокина Он танцевал ведущие партии во многих любимцах публики: Арлекина в «Карнавале» де Валуа , Вестрис в «Перспективе перед нами» , Сноба в Леонида Мясина » «Фантастическом бутике и Синего мальчика в Фредерика Эштона » «Патинёрах . Его обаятельная личность делала его хорошо подходящим для беззаботных ролей, но он также был знатоком образов в драматических произведениях. Как сольный танцор, им восхищались его плавные, гибкие движения, а такие балерины, как Марго Фонтейн , Берил Грей и Виолетта Элвин, ценили его как исключительно способного партнера. В 1958 году он танцевал Альбрехта в партии Жизели великой французской балерины Иветты Шовире в ее выступлениях в Королевском балете.

Рассина ценили и на родине. Он вернулся в Кейптаун впервые в 1947 году, когда его пригласили продюсировать и станцевать второй акт « Жизели» для Южноафриканского национального балета, тогда под руководством Сесили Робинсон, с которой он танцевал в юности, будучи студентом. Впоследствии он установил важные партнерские отношения со своей близкой подругой Надей Нериной , южноафриканской танцовщицей, которая стала прима-балериной в балете Сэдлера Уэллса. Вместе они гастролировали по Южной Африке и Южной Родезии (ныне Зимбабве ) в 1952 году, представляя сольные программы па-де-де и сольные вариации. Они снова танцевали в Южной Африке в 1955 году, выступив в «Жизели» с балетом Кейптаунского университета. они были вынуждены выступать перед публикой, предназначенной только для белых, Несмотря на то, что из-за государственной политики апартеида они руководствовались патриотизмом и желанием внести свой вклад в культурную жизнь страны. В последующие годы ни один из них не вернулся, чтобы жить на своей расово раздробленной родине.

После того, как война в Европе закончилась в 1945 году, Рассин столкнулся с конкуренцией за роли в репертуаре Sadler's Wells с возвращением таких превосходных танцоров, как Майкл Сомес , Гарольд Тернер и Джон Филд , но ему удавалось удерживать свои позиции до начала 1950-х годов. К 1952 году новое поколение танцоров-мужчин, в том числе красивый и влиятельный Дэвид Блэр , оказалось в центре внимания на сцене Ковент-Гардена . Рассин постепенно был переведен во второй или третий состав или вообще исключен из новых работ. К 1954 году стало ясно, что его звезда упала с небосвода Сэдлерс-Уэллса. Он покинул труппу в поисках новых возможностей и какое-то время нашел их в качестве гостя в Уолтера Гора и Лондонском балете в зарубежных труппах. В конце концов, поскольку бывшие поклонники почти забыли его, он ушел из танцевального мира и ушел на пенсию.

Роли созданы

• 1942, «Гамлет» , хореография Роберта Хелпмана , музыка Петра Ильича Чайковского . Роли: Призрак отца Гамлета и Король-игрок.
• 1943. «Променад» , хореография Нинетт де Валуа, музыка Франца Йозефа Гайдна , аранжировка Эдвина Эванса. Роль: па-де-труа с Мойрой Ширер и Рэем Пауэллом.
• 1943. «Квест» , хореография Фредерика Эштона, музыка Уильяма Уолтона . Роль: Санслой, сарацинский рыцарь.
• 1944. Чудо в Горбалсах , хореография Роберта Хелпмана, музыка Артура Блисса . Роль: Любовник.
• 1946. Les Sirènes , хореография Фредерика Эштона, музыка лорда Бернерса . Роль: Чайка.
• 1946. Адам Зеро , хореография Роберта Хелпмана, музыка Артура Блисса. Роль: Дублер, Сын, с Джиллиан Линн в роли дочери.
• 1946. Королева фей , маска, продюсеры Фредерик Эштон и Малкольм Бейкер-Смит, музыка Генри Перселла , адаптированная Константом Ламбертом . Роль: Китайская танцовщица.
• 1950. «Дон Кихот» , хореография Нинетт де Валуа, музыка Роберто Герхарда . Роль: Пастух в па-де-де с Памелой Мэй.
• 1953. «Посвящение королеве» , хореография Фредерика Эштона, музыка Малкольма Арнольда. Роль: Супруга Королевы Земли.
• 1956. Фейерверк , хореография Кеннета Макмиллана , музыка Игоря Стравинского . Роль: па-де-де с Надей Нериной.

Личная и дальнейшая жизнь

В начале своей карьеры в Англии Рассин подружился с Джоном Леманном , поэтом и литератором, признанным сегодня одним из выдающихся литературных редакторов двадцатого века. Они были любящими товарищами на протяжении многих лет, примерно с 1940 года и до смерти Лемана в 1987 году. На пике своего успеха, в середине 1940-х годов, Рассин решил сделать операцию по изменению формы своего орлиного носа, которая в некоторой степени уменьшила его. его исходящая личность. Он стал очень замкнутым, несколько отстраненным человеком. В последние годы своей жизни он жил уединенной жизнью в Кроули , городке в Западном Суссексе , в коттедже, оставленном ему Леманном. Время от времени он ездил в оживленный район Кенсингтон на западе Лондона, чтобы обучить нескольких частных учеников, прежде чем снова вернуться в тихую сельскую местность. Он умер дома в возрасте 83 лет.