✖


Jump to content

Станислас Идзиковски

Станислас Идзиковский (1894 – 12 февраля 1977) был польским танцором и балетмейстером , работавшим в Англии и работавшим в таких исторических труппах, как «Павлова », «Русский балет » и «Вик-Уэллс» . За свою исполнительскую карьеру (1910–1933) он прославился блестящей классической техникой, разработкой балетных партий. Вместе с Бомонтом он стал соавтором влиятельной книги о методе Чекетти , которая до сих пор издается. Позже он преподавал танцы в Лондоне.

Его старт в балете: от Варшавы до Лондона.

[ редактировать ]

Станислав Идзиковский родился в Варшаве и в возрасте десяти лет начал свое формальное обучение танцам в балетной школе театра Вельки в своем родном городе. [ 1 ] Среди его первых инструкторов был итальянский танцор и педагог Энрико Чекетти , который позже сыграл важную роль в его профессиональной жизни. [ 2 ] [ 3 ] Он также учился у Станислава Гилберта и Анатоля Вильзака. [ 4 ] Затем его обучал Огюст Берже, представитель богемы , что привело к его сценическому дебюту в Али-Баба» балете- дивертисменте « . [ 5 ]

Когда Идзиковскому было шестнадцать, он переехал в Англию и англизировал свое имя Станислав, превратив его в Станислав. его исполнительская карьера в лондонском Вест-Энде Затем началась , где он ставил музыкальные и балетные постановки, например, «Красавица Нью-Йорка» в 1911 году. Он танцевал в гастрольной труппе звезды русского балета Анны Павловой в 1912 году. В 1914 году он отправился в Лозанну, где встретил импресарио Сергей Дягилев . Затем Чекетти рекомендовал его для участия в «Русском балете» ; вскоре он стал ведущим танцором. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

Дягилева. В «Русском балете»

[ редактировать ]
«Русский балет Дягилева», российская марка. Здесь Идзиковский танцевал в 1914–1924, 1925–1929 годах. [ 10 ] [ 11 ]
Дягилев 1872-1929.

Маленький, мускулистый мужчина, Идзиковский развил сильную классическую балетную технику и был способен совершать виртуозные трюки. [ 12 ] В труппе Дягилева он впервые взял на себя роли, прославившие Вацлава Нижинского . [ 13 ] [ 14 ] ее бывшая звездная исполнительница и мировая знаменитость. [ 15 ] [ 16 ] Так, в балетах хореографа Михаила Фокина Идзиковский танцевал: партию Арлекина в «Карнавале» ; в «Петрушке» — главная роль; а в «Призраке Розы» — Дух. [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]

Однако их интерпретационный подход может отличаться. В роли Арлекина Нижинский выражал «дух тонкой насмешки и циничной житейской мудрости». А Идзиковски, по словам Бомонта , танцевал эту партию с «озорной уверенностью, но всегда добродушным». [ 20 ]

Эти роли «раньше казались особым достоянием великого гения Нижинского. Мало что может нервировать танцора больше, чем исполнение танца, который публика привыкла видеть в исполнении кого-то другого». [ 21 ] [ 22 ]

Идзиковши особенно прославился своей феноменальной высотой и великолепной батареей . [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] Как до него Чекетти в 1890 году и Нижинский в 1907 году, Идзиковский в 1921 году исполнял партию Синей птицы в па-де-де из «Спящей красавицы » Чайковского . [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] «[Его] самой известной ролью была Синяя птица в «Спящей принцессе» 1921 года», премьера которой состоялась в Лондоне. [ 31 ]

Обладая сильным чувством комедии и драмы, он также стал известен благодаря характерным ролям, которые он создал в балетах Леонида Мясина , включая роль Кота в «Кикиморе» (1916), Баттисты в «Женщинах хорошего юмора» (1917), Искра (Денди) в «Треуголке» (1919), Сноб в «Фантастическом бутике» (1919), [ 32 ] [ 33 ] и Корвьелло в «Пульчинелле» (1920). [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] Среди других его оригинальных ролей был «Петух на насесте» в «Ле Ренаре» (1923) в постановке Брониславы Нижинской . [ 37 ] [ 38 ]

Ненадолго покинув Ballets Russes в 1924 году, Идзиковский в 1925 году вернулся в труппу. [ 39 ] Он танцевал с Александрой Даниловой в постановке « Джек в коробке » на музыку покойного Эрика Сати , хореография Джорджа Баланчина . [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ] Однако, когда в 1929 году неожиданно умер Сергей Дягилев , балетный мир потерял не только талантливого импресарио, но и его труппу, поскольку «Русский балет рухнул». [ 44 ] [ 45 ]

[ редактировать ]
Лидия Лопокова в 1922 году.

В 1924 году, оба в отпуске из Ballets Russes, Идзиковский появился со своей частой партнершей по танцам Лидией Лопоковой в лондонском Колизее . [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] Ее также привлекло Soirées de Paris, новое танцевальное представление, организованное Этьеном де Бомоном. [ 49 ] Это был потенциальный конкурент Дягилева. «Художественные соображения» заставили Лопокову «с энтузиазмом отреагировать на предложение Мясина о месте в его новой труппе». Идзиковски тоже подписал. Мясин на «Парижском вечере» писал хореографию для новых балетов, в том числе «Меркурия» . Пикассо разработал декор. Это был первый и единственный сезон «Вечера», проходивший в Париже. [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]

«Будучи приглашенным артистом балета Вик-Уэллса в начале 1930-х годов, г-н Идзиковски придал престиж своего имени молодой труппе, которая сейчас является британским Королевским балетом ». [ 54 ] [ 55 ] Он разработал главную мужскую роль в Свидание балете-дивертисменте « », поставленном Эштоном в 1933 году. «Главную пару «любовников» исполняли Алисия Маркова и Станислас Идзиковски». [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] Труппой Вик-Уэллса руководил де Валуа , «выпускник» «Русского балета». [ 59 ] Для Вик-Уэллса Идзиковски также исполнил свою известную роль Синей Птицы в переработанной одноактной « Свадьбе Авроры » и своего Арлекина в «Карнавале» . [ 60 ] [ 61 ]

С 1928 по 1930 год Идзиковский руководил собственной балетной труппой. [ 62 ] Позже он участвовал в коммерческом производстве фильмов: «Боги просят милостыню» (1934), [ 63 ] Карнавал (1935) и Пег из Олд Друри (1935). [ 64 ] В течение нескольких лет, начиная с 1939 года, Идзиковский работал балетмейстером Инглесби Моны Международного балета . [ 65 ]

Забронируйте у Бомонта на Cecchetti

[ редактировать ]
Чекетти, около 1900 г.

В 1918 году Энрико Чекетти (1850-1928), к тому времени известный танцор, балетмейстер и педагог, [ 66 ] [ 67 ] открыл школу в Лондоне. Идзиковский, его бывший ученик, присоединился к группе друзей и соратников, решительно пропагандируя его «русско-итальянский» метод обучения студентов. По настоянию Чекетти Идзиковский начал работать с маэстро. [ 68 ] а позже с балетоманом Сирилом В. Бомонтом , чтобы сохранить и систематизировать Чеккетти метод обучения . До этого времени оно в основном разрабатывалось и передавалось устно. [ 69 ]

Демонстрация основных позиций и упражнений была проведена Чекетти и Идзиковски с комментариями, которые затем были нарисованы Рэндольфом Швабе и сведены Бомонтом в письменный текст. Сотрудничество привело к тому, что Бомонт и Идзиковски стали соавторами технического руководства, завершенного в 1922 году. [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ] [ 73 ] [ 74 ]

«Каждый ученик устроен по-разному, как физически, так и по темпераменту, так что каждому требуется адаптация урока для удовлетворения его собственных особых потребностей».

«Какова же квалификация опытного профессора? Во-первых, его школа — источники его собственных знаний. Во-вторых, его репутация преподавателя и его заслуги как танцора. В-третьих, его личные качества; он должен быть добросовестным, терпеливым, и хороший приверженец дисциплины. В-четвертых, его способности как практического демонстратора, так и теоретического представителя...»

«[По мере того, как ваш опыт увеличивается, вы можете с пользой изучать родственные искусства: пантомиму, музыку, живопись, рисунок и скульптуру. ... Стремитесь выяснить, почему эти произведения доставляют вам удовольствие. Таким образом, вы узнаете, что подразумевается под изящество и красота. Старайтесь применять эти же принципы в своем собственном искусстве». [ 75 ]

лондонская танцовщица Селия Франка . Позже ученицей Идзиковского стала [ 76 ] Франка стал первым художественным руководителем Национального балета Канады и сооснователем Национальной балетной школы Канады ; оба учреждения используют метод Чекетти. В 1922 году Бомонт основал Общество Чекетти . [ 77 ] который объединился с ISTD в 1924 году. [ 78 ]

Как преподаватель балета в Лондоне

[ редактировать ]

Будучи балетмейстером, он преподавал артистам различных балетных трупп. С 1933 года он преподавал, в конечном итоге в собственной танцевальной студии в Лондоне. Там ему аккомпанировала на фортепиано его давняя партнерша Ванда Эвина (1891–1966). С 1916 года их связывали романтические отношения. Эвина была британкой, профессиональной танцовщицей и опытной пианисткой. [ 79 ] [ 80 ] Он также работал с Королевской академией танца . [ 81 ] [ 82 ]

Среди его учениц была Марго Фонтейн . Она помнила его как приглашенного учителя в первые годы ее жизни в Сэдлерс-Уэллс под руководством Нинетт де Валуа , то есть в середине 1930-х годов:

«Моим фаворитом был Станислас Идзиковский, которого ласково называли Идзи, блестящий танцор, работавший в балете Дягилева. Он был миниатюрным, щеголеватым и точным, довольно хорошо говорил по-английски с резким польским акцентом. Суровый, но никогда недобрый, он точно знал чего он ожидал от своих учеников, и ясно объяснял, как этого добиться». [ 83 ]

После смерти мадам Эвины он ушел из балета в возрасте 72 лет. [ 84 ]

Описания Иджиковского

[ редактировать ]

«Он тих, хотя и оживлен в разговоре, но угрюм и чувствителен в высшей степени». «Ростом он невысокий… Его туловище и конечности как у спортсмена. Мускулистое развитие его икр и бедер исключительное. … [Его] скулы высокие…, волнистые волосы… почти белый..., [с] глубоко посаженными, голубыми глазами». [ 85 ]

«Он преподавал в костюме жесткого цвета, жилете, гетрах и уличной обуви. Несмотря на все это, он все равно мог совершить двойной тур в воздухе и занять идеальную пятую позицию». [ 86 ]

«Как описать эти трудные шаги, выполняемые с легкостью, из-за которой обычному зрителю они кажутся элементарными, в то время как профессиональный наблюдатель, колеблющийся между изумлением и восторгом, с трудом может поверить своим глазам». [ 87 ]

Изображения онлайн

[ редактировать ]

«Искусство Станисласа Иджиковского» (Лондон, 1926 г.) представляет собой тонкий том, изданный ограниченным тиражом в 350 экземпляров и содержащий шесть произведений изобразительного искусства, двенадцать фотографий и пять страниц текста. Перед титульным листом помещен Глина Филпота монохромный портрет . В тексте Сирила В. Бомонта Идзиковски описывается в различных ролях и в балете. На эскизе Рэндольфа Швабе изображен танцор в костюме, сидящий в своей гримерке. Ниже представлены четыре цветных изображения Идзиковского в балетных позах, репродукции картин Веры Уиллоуби. Наконец, на двенадцати рекламных фотографиях он изображен в различных костюмах своих хореографических ролей. [ 88 ]

Существует короткое видео {1:32} низкого качества с участием Идзиковски и Лидии Лопоковой . Эти двое часто были в паре. Вот они в костюмах Арлекина и Коломбины в балете «Карнавал» . Лопокова была замужем за Джоном Мейнардом Кейнсом , английским экономистом. [ 89 ] [ 90 ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Бомонт (1926), стр.1. Вдохновленный просмотром балета Чайковского , он отправился в балетную школу. Его отец был скульптурой.
  2. ^ Кеглер (1977). с.269 (Идзиковский: Театр Вельки, Чекетти), с.110 (Чеккетти: переезжает в Театр Вельки в 1902 г.).
  3. ^ «Энрико Чекетти» на сайте Чекетти: в Театре Вельки 1902-1905.
  4. ^ «Станислас Изидковский» на сайте Чекетти : учителя.
  5. ↑ Возможно, связано с оперой-буфф «Али-Баба» Шарля Лекока .
  6. ^ Бомонт (1926), стр. 1-2: Бергер, дебют, Лондон, Белль , Павлова, Дягилев, Чекетти. Затем компания отправилась в тур по Америке.
  7. ^ Ссылка на Оксфорд: Чеккетти, лондонский театр «Эмпайр», 1911 г., Павлова, 1912 г., Кослофф, 1913 г., «Русские балеты», 1914 г.
  8. ^ Гарафола (1998), Вельки, Чекетти, англизированное название, Вест-Энд, Ballets Russes.
  9. ^ «Станислас Идзиковский» на сайте Чекетти : о Павловой, Ballets Russes.
  10. ^ Оксфордский справочник: годы в Ballets Russes.
  11. ^ Contra : Кеглер (1977), стр.269 (в BR: 1914–1926, 1928–1929).
  12. ^ Бомонт (1926), стр. 2, 4 (техника).
  13. ↑ Оксфордская справка: «Хотя он был необычно невысоким, он был великолепным виртуозом с необыкновенным прыжком и перенял многие икры Нижинского…».
  14. ^ Гарафола (2005): Леонид Мясин также был «заменой Нижинского» (стр. 60). Танцовщик Мясин «берёт на себя роли Нижинского в «Петрушке» , «Клеопатре» , «Шехеразаде» и «Послеполуденного отдыха фавна » (с. 185).
  15. ^ Мур (2014), стр.5: «Вацлав Нижинский, возможно, величайший гений танца двадцатого века».
  16. ^ См. Нижинская (1981), стр. 472–487: Уход Нижинского из «Русского балета» в 1913 году.
  17. ^ Бомонт (1926), стр.2: Первые роли Идзиковского в «Русском балете»: «Карнавал», «Петрушка», «Роза».
  18. ^ Станислас Идзиковски на сайте Чекетти : его роли.
  19. ^ Баланчин (1954), по ролям Нижинского в «Карнавале» с.79, «Петрушке» с.268, «Призраке Розы» с.356.
  20. ^ Бомонт (1926), стр.3 (цитаты Арлекина в «Карнавале» ).
  21. ^ Бомонт (1926), стр.2 (цитата Нижинского).
  22. ↑ Дэвид Адамс: Сначала многие считали Идзиковского «дублером Нижинского, но [он] был так же хорош во всех отношениях, как и сам великий человек».
  23. ^ Бомонт (1926), стр. 2, 4, 5: классическая балетная техника.
  24. ^ Оксфордский справочник: техника.
  25. ^ Грант (1950, 1982), высота , стр. 45 («высота, достигаемая при пружинящих шагах [прыжках]»), батарея , стр. 22-23 («ноги бьются вместе или одна нога бьется о другую»), удары р .23 («во время прыжка резким ударом икр вместе»).
  26. ^ Баланчин (1954), стр. 336-354: Спящая красавица ; на стр.353: Нижинский в 1911 году в па-де-деусе [в роли Синей птицы]; в 336, 475: Идзиковски в роли Синей Птицы в Лондоне, 1921 год; в 348: роль Синей Птицы.
  27. ^ Нижинская (1982), стр. 207-210: Нижинский и Синяя птица в 1907 году в Мариинском театре , Санкт-Петербург; Чехи и Синяя птица в 1890 году.
  28. ^ Бомонт (1926), стр.4: Идзиковски и Спящая красавица , стр. 3: Очарованная принцесса .
  29. ^ Жирафола (1989), стр. 100–100. 342-344, на 343 ( Лидия Лопокова и Идзиковский в «Спящей царевне »), ср. пп. 408–409.
  30. ↑ Грескович (2000), стр.71, хореография 1890 года для «Синей птицы» Чекетти, вероятно, была разработана самим танцором-учителем». Ср. 291-292, 425.
  31. ^ Кеглер (1977), цитата.
  32. ^ Мясин (1968), стр. 135-136. Хореограф Мясин приводит такое описание сцены из балета «Фантастический бутик», где игрушки оживают. Идзи сыграл «сноба»:

    «Когда ему дали кусок дыни, Идзиковский, блестяще импровизируя, съел его, словно играя на губной гармошке. Чтобы развеять его самомнение, я заставил продавца дынь сбить его тачкой, но, подпрыгнув, в воздух, он остановился с поклоном и поднятой рукой, чтобы покрутить усы».

  33. ↑ Баланчин (1954), стр.58, описывает ту же сцену в другой версии: торговец дынями нарезает кусок для сноба, который вскоре «спотыкается о торговца только для того, чтобы снова подняться в результате механического чуда».
  34. ^ Бомонт (1926), стр. 3-5 (пять балетных ролей).
  35. ^ Гарафола (1989), стр. 406-408 (пять балетов плюс «Спящая принцесса »). Кикимора в 1917 году включена в «Русские сказки» (с.406), также известные как «Детские сказки» (с.336).
  36. ^ Оксфордский справочник (пять балетов).
  37. ^ Баер (1986), стр.74 ( Ле Ренар , музыка Игоря Стравинского ), ср. стр. 29-30. Для «Русского балета» Les Fâcheux (1924) «Станислас Идзиковский, бравурный танцор, [был] выбран Нижинской на роль Лисандры, учителя танцев». Однако, поскольку возник спор по поводу влажной краски костюма, Дягилев попросил Нижинскую станцевать этого забавного персонажа, первоначально созданного Мольером (Баер, стр. 41).
  38. ^ Гарафола (1989), стр.409: Нижинская в роли Лисы, Идзиковский в роли петуха в Ле Ренаре (1923).
  39. ^ Оксфордский справочник. Он и Лидия Лопокова ушли
  40. ^ Кеглер (1977), стр.277: Джек в коробке .
  41. ^ Гарафола (1989), стр.409: «Джек в коробке» с Даниловой и Идзиковски.
  42. ^ Веб-сайт каталога Баланчина . Он создал роль Марионетки.
  43. ↑ Кочно (1970), с.243, Джек в коробке .
  44. ^ Гарафола (1989), стр. 157 (цитата). Смерть Дягилева застала компанию «врасплох» и привела к ее «упадку» (с.376).
  45. ^ Кеглер (1977), с. 50: В течение 20 лет Дягилев руководил «балетом своего времени во всех его формах, вплоть до своей смерти в 1929 году, после чего [его] труппа распалась».
  46. ↑ Оксфордские предпочтения: «Он покинул труппу [Ballets Russes] в 1924 году, чтобы танцевать с Лопоковой в Колизее и с «Парижскими вечерами» графа де Бомона».
  47. ↑ Некролог The New York Times : в паре с Лопоковой.
  48. ^ См., Гарафола (1989), стр. 216: Колизей.
  49. ^ Бомонт отличается от соавтора книги Чекетти.
  50. ^ Гарафола (2005), стр. 171 (цитаты), 172 («Стас» тоже), 173-178 (Мясин), 175, 176, 177 («Стас»). Soirées de Paris были похожи на Ballets Suédois , оба были недавно основанными конкурентами Ballets Russes (стр. 171, 177).
  51. ^ Кочно (1970), стр. 256-257 (о Mercure ). Хотя друзья Дягилева смотрели на «Бомона как на соперника». Помимо его ближайших соратников, «ведущими танцовщиками новой труппы были Лопухова и Идзиковский, а балетмейстером — Мясин, все дезертиры из его собственной труппы» (стр. 256). Вечера длились недолго; Mercure (с. 257). Затем в репертуар Дягилева вошел
  52. ^ Мясин (1968), стр. 158–160, 162. Для «Парижских вечеров» Мясин написал пять балетов (стр. 158), включая «Меркурий» (стр. 159–160). Он не упоминает о конкуренции с «Русским балетом» Дягилева.
  53. ^ Кеглер (1977), стр.491: Парижские вечера 1924 года.
  54. ↑ Некролог The New York Times : цитата о Вик-Уэллсе.
  55. ^ Оксфордская справка: Идиковски в качестве «приглашенного художника» в Вик-Уэллсе.
  56. ^ Grekovic (2000), p.88 (quote re Les Rendezvous ).
  57. ^ Balanchine (1954), pp. 309-310: Markova and Idzikowski.
  58. ^ Кеглер (1977), стр.439: Идзиковски в «Свидании» .
  59. ^ Жирафола (1989), стр. 100–100. 376-377: Выпускники Дягилева.
  60. ^ Дэвид Адамс, «Станислас Идзиковски».
  61. ^ См., Baer (1986), стр. 28, 29: хореография Нижинской 1922 года одноактного балета « Свадьба Авроры» из пятиактной «Спящей принцессы» .
  62. ^ Оксфордская ссылка: Станислас Идзиковски.
  63. ^ См., Кёглер (1977), стр.224.
  64. ^ Станислас Идзиковски на IMDb (3 фильма).
  65. ^ Независимый некролог: Мона Инглесби.
  66. ^ Хоманс (2010), стр. 241-242. Чекетти «обучил большинство танцоров Дягилева [Ballets Russes]» (стр. 291–292).
  67. ^ Баланчин (1954), стр.471.
  68. ^ См. Мясин (1968), стр. 167–168 (Идзиковский и Чекетти читают книгу).
  69. ^ «Сирил Бомонт» на веб-сайте Чечетти : эволюция метода восходит к 1820-м годам и Карло Блазису .
  70. ^ Бомонт и Идзиковски (1922, редакция 1932 г.; переиздание 2003 г.).
  71. ^ «Сирил Бомонт» на сайте Чечетти : более подробное и немного другое повествование о композиции книги.
  72. ^ «Энрико Чекетти» на сайте Чекетти .
  73. ^ Некролог The New York Times : книга.
  74. ^ Баланчин (1954), стр.475: книга 1922 года.
  75. ^ Бомонт и Идзиковски (2003), стр. 18 и 20 (цитаты).
  76. ^ Амвросий и Франка (1954, 1974), с. [vii]: «Эта книга посвящается М. СТАНИСЛАСУ ИДЗИКОВСКИ как небольшой знак нашего уважения, почтения и привязанности со стороны Селии Франки (его благодарной ученицы) и Кей Эмброуз (его искренней поклонницы) ».
  77. ^ «Сирил Бомонт» на сайте Чечетти .
  78. ^ Кеглер (1977), стр.110.
  79. ^ Sokolova (1960, 1989), Wanda Evina: girlfriend of Stanislas in 1916, p.86; Ballets Russes dancer, pp. 102, 136, 229.
  80. ^ «Станислас Идзиковски» на ( сайте Чекетти ) Скотта. «Мадам Эвина танцевала с Идзи в труппе Дягилева», а позже стала пианисткой в ​​его студии.
  81. ^ «Станислас Идзиковский»» на ( сайт Чекетти ) Адамса.
  82. ^ Оксфордский справочник: преподавание.
  83. ^ Источники (1975, 1976), с. 52.
  84. ^ «Станислас Идзиковский» на ( сайте Чекетти ) Адамса.
  85. ^ Бомонт (1926), стр. 2-3.
  86. ^ Дэвид Адамс, «Станислас Идзиковски».
  87. ^ Бомонт (1926), стр.4, о балете «Сильфиды» .
  88. ^ См. ниже, Внешние ссылки: веб-сайт «Искусство Станисласа Идзиковского» .
  89. ^ Хоманс (2010), стр. 410-411 (муж Кейнс).
  90. ^ См. Внешние ссылки: «Русский балет в кино...» с очень коротким клипом на youtube.com.

Библиография

[ редактировать ]

Начальный

[ редактировать ]
Соавтор
  • Сирил В. Бомонт и Станислас Идзиковски, Руководство по теории и практике классического театрального танца (метод Чекетти) (Лондон: Beaumont Press 1922, ред. 1932), предисловие Энрико Чекетти. Переиздано как «Метод классического балета Чеккетти: теория и техника» (Минеола: Dover Publications, 2003).

вторичный

[ редактировать ]
  • Нэнси Ван Норман Баер, Бронислава Нижинская. Наследие танцора (Музей изящных искусств Сан-Франциско, 1986).
  • Джордж Баланчин , Полное собрание рассказов о великих балетах Баланчина (Нью-Йорк: Doubleday, 1954).
  • Марго Фонтейн , Марго Фонтейн: Автобиография (Нью-Йорк: Кнопф 1975, 1976),
  • Линн Гарафола , Русские балеты Дягилева (Оксфордский университет, 1989).
  • Линн Гарафола, Наследие танца двадцатого века (Уэслианский университет, 2005).
  • Robert Grekovic, Ballet. A complete guide (London: Robert Hale 2000).
  • Дженнифер Хоманс, «Ангелы Аполлона». История балета (Нью-Йорк: Random House, 2010).
  • Борис Кочно , Дягилев и русские балеты (Нью-Йорк: Харпер и Роу, 1970).
  • Леонид Мясин , Моя жизнь в балете (Лондон: Macmillan, 1968).
  • Бронислава Нижинская , Ранние мемуары (Нью-Йорк: Холт Райнхарт Уинстон, 1982).
  • Ричард Шид, «Русский балет» (Secaucus: Wellfleet Press, 1989).
  • Лидия Соколова , Танцы для Дягилева. Мемуары (Лондон: Джон Мюррей, 1960, переиздание, Сан-Франциско, 1989), под редакцией Роберта Бакла .
    • Кей Эмброуз с Селией Франка , Букварь для студенток балета (Нью-Йорк: Кнопф, 1954, 1974).
    • Гейл Грант, Техническое руководство и словарь классического балета (Нью-Йорк: Kamin Dance Pub. 1950, 3-е изд. Дувр, 1982).
  • Линн Гарафола и Нэнси Ван Норман Баер, редакторы журнала «Русский балет и его мир» (издательство Йельского университета, 1999).
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Stanislas_Idzikowski&oldid=1156295629"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 9d427e907cbb9783d03163d7a7e39b8f__1684722660
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/9d/8f/9d427e907cbb9783d03163d7a7e39b8f.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Stanislas Idzikowski - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)