Наследие фильма

Фильм «Наследие» — это критический термин для обозначения группы или цикла британских фильмов конца 20-го века , которые, как утверждалось, изображали Соединенное Королевство десятилетий до Второй мировой войны в ностальгической манере. Хотя этот термин первоначально использовался для полемического обсуждения жанра кино , его использование расширилось, и теперь он также используется более широко для обозначения исторических фильмов с высококачественной визуальной ценностью, в том числе снятых во Франции, других европейских странах и вне.

Многие, но не все, исторические фильмы были адаптированы из классической литературы XIX и начала XX веков. критиков Однако для левых политических фильм-наследие определялся более центральным образом:

• Особый эстетический подход («эстетика «наследия» или «музея»), отмеченный скрупулезным вниманием к деталям того времени и использованием великолепных сцен английского пейзажа, который, как утверждалось, имел консервативное идеологическое воздействие.
• Воспринимаемая связь с ростом с 1970-х годов индустрии наследия и открытием наследия (величественных домов и т. д.) как рыночного товара.
• Официальное продвижение политически консервативных, сторонников свободного предпринимательства и представлений о британском наследии , ориентированных на высший класс , последовательными британскими консервативными правительствами 1980-х годов под руководством Маргарет Тэтчер .

Во времена промышленного упадка Великобритании, стагнации экономического роста, политической поляризации и социальных волнений фильмы о культурном наследии были привлекательными для многих, поскольку они создавали ностальгический образ Британии как процветающей, могущественной и социально сплоченной нации. Многие кинематографические и телевизионные фильмы были посвящены Британской империи , особенно британскому владычеству в Индии. Однако, хотя эти фильмы прославляют и романтизируют прошлое, они также критикуют репрессивные ограничения британского общества и превосходство, высокомерие и контролируемость правящих классов. Морис (1987) и «Другая страна» (1984) были озабочены сексуальными репрессиями и нетерпимостью английского общества в начале 20 века, а «Жара и пыль» (1983) и «Путешествие в Индию» (1984) критиковали невежество британских властей в Индии. и неравенство колониализма . Другие критики отмечают, что изображения, темы и перспективы, представленные в исторических фильмах, разнообразны, а не однородны , и многие из них представляют собой романтические повествования, что позволяет предположить, что удовольствия, которые они предлагают зрителям, более разнообразны и менее консервативны, чем те, которые предполагались в их оригинальных фильмах. критики.

Критические дебаты

Фильм о наследии подвергся критике с социалистической точки зрения за романтизированное изображение прошлого, акцент на буржуазии или аристократии, а не на рабочем классе , а также за увлечение роскошной обстановкой, одеждой и образом жизни. Критики утверждали, что фильмы свели прошлое к щедрому потребительскому опыту, представляя его как зрелище, а не предлагая зрителям историческое или критическое понимание. Этот аргумент был сильно окрашен более широкими, политизированными и поляризованными дебатами вокруг британского кино, культуры и общества, проходившими в эпоху Тэтчер, включая аналогичную критику самой индустрии наследия , яростную оппозицию тэтчеризму среди многих британских кинематографистов и других видных деятелей культуры. и контратаки на «антитэтчерские» фильмы (напротив, почти всегда действие которых происходит в современной Британии) со стороны сторонников Тэтчер в британских СМИ.

Еще одним важным направлением критической дискуссии вокруг фильмов о наследии является утверждение (с феминистской и про- ЛГБТ -позиции), что, в отличие от своей консервативной репутации, многие фильмы являются весьма прогрессивными в своей гендерной и сексуальной политике. Многие из самых любимых исторических фильмов сосредоточены на сильных и сложных женских персонажах (больше, чем во многих других популярных жанрах фильмов), а некоторые фокусируются непосредственно на личных проблемах, социальном положении, правах женщин и ЛГБТ , что остается актуальным и глубоким. переходя к современной аудитории. Короче говоря, хотя исторический фильм стал популярным благодаря тому, что позволил уйти от настоящего – особенно в разделенном социальном и политическом климате Британии 1980-х годов – полная картина привлекательности, политики и личной ценности фильмов для зрителей более сложна.

Не все британские фильмы, снятые с 1980 года и действие которых происходит в историческом прошлом, являются фильмами наследия. Фильм о наследии можно отличить от исторических фильмов, в которых используется более застенчивый, менее натуралистический и даже анахроничный подход к показу повествований, действие которых происходит в прошлом («фильм пост-наследия»); и из тех, действие которых происходит в более поздние десятилетия (обычно с 1940-х годов), в которых основное внимание уделяется персонажам из обычного или рабочего класса , биографическим сюжетам ( биографические фильмы ) и / или популярной культуре («ретро-фильм» или «фильм альтернативного наследия»).

Кино

• Огненные колесницы (1981)
• Другая страна (1984)
• Путешествие в Индию (1985)
• Комната с видом (1985)
• Морис (1987)
• Маленькая Доррит (1987)
• Горсть пыли (1988)
• Летняя история (1988)
• Куда ангелы боятся ступить (1991)
• Говардс Энд (1992)
• Индокитай (1992)
• Земли теней (1993)
• Остатки дня (1993)
• Безумие короля Георга (1994)
• Чувство и чувствительность (1995)
• Эмма (1996)
• Элизабет (1998)
• Влюбленный Шекспир (1998)
• Гордость и предубеждение (2005)
• Речь короля (2010)

Ссылки

Библиография

• Дэйв, Пол (июль 1997 г.). «Буржуазная парадигма и наследие кино» (PDF) . Новый обзор левых (224): 111–126 . Проверено 14 ноября 2023 г.
• Дайер, Ричард (1995). «Наследие кино в Европе». В Винсендо, Жинетт (ред.). Энциклопедия европейского кино . Касселл. ISBN  978-0304341641 .
• Хигсон, Эндрю (2003). Английское наследие, английское кино: костюмированная драма с 1980 года . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0199259021 .
• Хигсон, Эндрю (1993). «Представление национального прошлого: ностальгия и стилизация в фильме о наследии». Фридман, Лестер (ред.). Начались пожары: британское кино и тэтчеризм . УКЛ Пресс. ISBN  978-1857280722 .
• Монк, Клэр (2002). «Возвращение к дебатам о британском наследии и кино». В Монке, Клэр; Сарджант, Эми (ред.). Британское историческое кино: история, наследие и костюмированный фильм . Психология Пресс. ISBN  978-0415238106 .
• Монк, Клэр (2011a). «Дебаты о кинонаследии: от текстовой критики к аудитории». Аудитория фильмов наследия: исторические фильмы и современная аудитория в Великобритании . стр. 10–24. doi : 10.3366/edinburgh/9780748638246.003.0001 . ISBN  9780748638246 .
• Лакетт, Мойя (2000). «Имидж и нация в британском кино 1990-х годов». В Мерфи, Роберт (ред.). Британское кино 90-х годов . Британский институт кино. ISBN  978-0851707624 .
• Паури, Фил (2000). «На пороге между прошлым и настоящим: Альтернативное наследие». В Эшби, Жюстин; Хигсон, Эндрю (ред.). Британское кино, прошлое и настоящее . Рутледж. ISBN  978-0415220613 .
• Видаль, Белен (2012). Фильм наследия: нация, жанр и репрезентация . Лондон и Нью-Йорк: Wallflower Press. ISBN  978-0-231-16203-6 .
• Фойгтс-Вирхов, Эккарт, изд. Джейнспоттинг и не только: ретровидения британского наследия с середины 1990-х годов . Гюнтер Нарр Верлаг. ISBN  978-3823360964 .
• Уильямс, Майкл (2005). «Комната с видом на геев? Сексуальность, зрелищность и комната с видом ». В Ферби, Жаклин; Рэнделл, Карен (ред.). Экранные методы: сравнительные чтения по киноведению . Уолфлауэр Пресс. ISBN  978-1904764342 .
• Воллен, Тана (1991). «За нашими плечами: ностальгическая экранизация 1980-х». В углу, Джон; Харви, Сильвия (ред.). Предприятие и наследие: перекрестные течения национальной культуры . Психология Пресс. ISBN  978-0415047029 .

Дальнейшее чтение

• Винсендо, Жинетт, изд. (2001). «Номера без вида». Кино/Литература/Наследие . Британский институт кино. ISBN  978-0851708416 .
  • Кэрнс, Крейг. Номера без вида . стр. 3-6 .
  • Монк, Клэр. Сексуальность и наследие . стр. 6-11 .
• Эли, Джефф (3 мая 2019 г.). «История, наследие и национальное прошлое в британском кино 1980-х и 1990-х годов». Ин Хилл, Джон (ред.). Компаньон британского и ирландского кино . дои : 10.1002/9781118482889 . ISBN  9781118477519 . Проверено 3 ноября 2023 г.
• Гибсон, Памела Черч (2002). «От Танцующей королевы до гипсовой девственницы: Елизавета и конец английского наследия?». Журнал популярного британского кино . 5 : 133–142. ISSN   1461-104X .
• Хьюисон, Роберт (1987). Индустрия наследия: Великобритания в условиях упадка . Метуэн Лондон. ISBN  978-0413161109 .
• Хигсон, Эндрю (2011). Кино Англия: культурно английское кинопроизводство с 1990-х годов . Нью-Йорк и Лондон: IB Tauris. ISBN  978-1-84885-454-3 .
• Килпи, Харри (22 февраля 2002 г.). Британский исторический фильм: его история и общая классификация (выступление). Институт Ренвалля, Хельсинкский университет.
• Кремер, Люсия (2005). «Оскар Уайльд как объект индустрии английского наследия». Обзор ирландских исследований . 13 (3): 359–367. дои : 10.1080/09670880500172015 . S2CID   143954074 .
• Монк, Клэр (2011b). «Киноаудитория наследия 2.0: Аудитория исторических фильмов и фан-культура в Интернете». Участие: Журнал исследований аудитории и приема . 8 (2): 431–477.
• Пиддак, Джулианна (2004). Современный костюмированный фильм: пространство, место и прошлое . Академик Блумсбери. ISBN  978-1844570249 .
• Вортель, Элиза (2011). «От истории к Haecceity: пространственное переосмысление прошлого в кино пост-наследия» . Alphaville: Журнал кино и экранных средств массовой информации . дои : 10.33178/альфа.2.05 . hdl : 10468/689 .
• Райт, Патрик (1985). О жизни в старой стране: национальное прошлое современной Британии . Мичиганский университет. ISBN  978-0860911272 .