Олимп (музыкант)
Олимп (или Олимпос , по-гречески : Ὄλυμπος ) — имя двух древнегреческих музыкантов, один из которых мифический , живший до Троянской войны и предположительно принесший в Грецию инструментальную музыку. [ 1 ] и один, по-видимому, реальный, живший в VII веке до нашей эры. Оба музыканта были связаны с аулетической музыкой, зародившейся во Фригии . [ 2 ] Возможно, что старший и мифический Олимп был изобретен по какой-то ошибке относительно младшего и исторического Олимпа.
Мифический Олимп
[ редактировать ]
Старший Олимп принадлежит к мифической генеалогии мизийских и фригийских флейтистов: Гиагниса , Марсия и Олимпа, каждому из которых приписывалось изобретение флейты и под чьими именами мы имеем мифическое изображение борьбы между фригийскими флейтами. аулетическая и греческая кифародическая музыка: некоторые писатели считали его отцом [ 3 ] (вместо сына, или ученика, и любимого [ 4 ] [ 5 ] ) Марсия, но приведенная выше генеалогия была общепринятой.
Говорят, что Олимп был уроженцем Мисии и жил до Троянской войны . Приписываемые ему сочинения представляли собой старинные мелодии, приспособленные для поклонения определенным богам , происхождение которых было настолько древним, что его невозможно было узнать, подобно тем, которые приписывались Олену и Филаммону . Олимп нередко появляется на произведениях искусства в образе мальчика, иногда наставленного Марсием, а иногда как свидетеля и оплакивающего свою судьбу. [ 6 ] После того, как с его отца заживо содрали кожу, Аполлон отдал остальную часть его тела на Олимп для захоронения. [ 7 ] Говорят также, что он учился у мифологического бога Пана игре на флейте , и до сих пор существуют многочисленные древние произведения искусства, изображающие их борьбу. [ 8 ] [ 9 ]
Настоящий Олимп
[ редактировать ]Исторический Олимп был фригийцем и, возможно, принадлежал семье местных музыкантов, поскольку, как говорили, он произошел от первого Олимпа. ставит его Плутарх во главе аулетической музыки, как Терпандер стоял во главе кифародической музыки ; и из-за его изобретений в этом искусстве Плутарх даже приписывает ему, а не Терпандеру, честь быть отцом Греческая музыка. [ 2 ] Что касается его возраста, Суды относят его к царю Мидасу , сыну Гордия , но это нам ни о чем не говорит, поскольку это были попеременно имена всех фригийских царей до времен Креза . Возможно, он жил после Терпандра и до Фалета , то есть между 30-й и 40-й Олимпиадой , 660–620 гг. до н. э. Хотя Олимп и был фригийцем по происхождению, его следует причислить к греческим музыкантам; по всем сведениям, местом его художественной деятельности является Греция, а его подданные - греки; и у него были греческие ученики, такие как Кратес и Гиеракс. [ 2 ] Фактически, его можно считать натурализовавшим в Греции музыку флейты , которая ранее была почти свойственна Фригии. Этот вид музыки допускал гораздо большие вариации, чем лира ; и, соответственно, Олимпу приписывают несколько новых изобретений. Величайшим из его изобретений было изобретение третьей системы, или рода музыки, энгармонической .
мелодий ( nomoi Из приписываемых ему ) наиболее важным был Harmatios nomos , скорбная и страстная мелодия, о ритме которой мы можем составить представление из отрывка из « Ореста» , Еврипида посвященного это, как говорит нам сам отрывок. панихида Говорят в честь убитого Пифона также была сыграна , что на Олимпе в Дельфах на флейте в лидийском стиле. Аристофан упоминает скорбную мелодию, настроенную на несколько флейт ( ксинаулия ), хорошо известную в Афинах под названием Олимп. [ 10 ] Но едва ли можно предположить, чтобы музыка его была вся скорбная; ном в честь Афины , по крайней мере, должен был иметь иной характер. Некоторые античные писатели приписывают ему Номоса Орфиоса , которого Геродот приписывает Ариону .
Олимп был великим изобретателем как в ритме, так и в музыке. К двум существующим видам ритма — изону , у которого арсис и тезис равны (как в « Дактиле» и «Анапесте» ), и диплазии , у которого арсис вдвое длиннее тезиса ( как в « Ямбе» и «Трохее») ), он добавил третий, гемиолион , у которого длина арсиса равна двум кратким слогам, а тезиса - трем, как в критическом ступня, пеоны и вакхическая ступня, хотя есть некоторые сомнения, использовалась ли последняя форма на Олимпе.
не упоминается Ни о каких стихах, сочиненных Олимпом, . Некоторые писатели утверждают, что неразрывная связь древнейших произведений музыки и поэзии не позволяет предполагать, что он сочинял музыку без слов. Не вдаваясь в этот трудный и обширный вопрос, достаточно заметить, что какие бы слова ни были первоначально связаны с его музыкой, они были вытеснены сочинениями более поздних поэтов. Из лириков, приспособлявших свои сочинения к номам Олимпа, главным Стесихор Гимерский был . [ 2 ]
Примечания
[ редактировать ]- ^ Дж. М. Эдмондс (2007). лира Греческая ООО «Вайлдсайд Пресс». ISBN 978-1434491305 . (ред. <Согласно Плутарху (в «О музыке ») Александр (в «Сборниках о Фригии» ) написал, что это так. >)
- ^ Jump up to: а б с д Плутарх, Муз.
- ^ Аполлодор , 1.4.2
- ^ Псевдо-Плутарх, О музыке , 7 .
- ^ Филострат, Жизнеописания софистов , 2.5.5 .
- ^ Суда , Олимп ; Плутарх , на Муз. ; Аполлодор, 1.4.2; Гигине Басни о 165 и 273; Овидий , Метаморфозы 6.393; Проперций , Элегии 3,3; Павсаний , Описание Греции 10.30.9
- ^ Гигин, Басни 165
- ^ Древнее искусство и его остатки: или Руководство по археологии искусства, стр. 501–502, получено из Google Книги.
- ^ Христианство и мифология Джона М. Робертсона, стр. 351, получено из Google Книги.
- ^ Аристофан, Эквит. 9
Ссылки
[ редактировать ]- Аполлодор , Библиотека с английским переводом сэра Джеймса Джорджа Фрейзера, FBA, FRS в 2 томах, Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета; Лондон, William Heinemann Ltd., 1921. ISBN 0-674-99135-4. Интернет-версия в цифровой библиотеке Персея. Греческий текст доступен на том же сайте .
- Гай Юлий Гигин , Фабулы из «Мифов о Гигине», переведенные и отредактированные Мэри Грант. Публикации Канзасского университета по гуманистическим исследованиям. Онлайн-версия в текстовом проекте Topos.
- Павсаний , Описание Греции с английским переводом WHS Jones, Litt.D., и HA Ormerod, MA, в 4 томах. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета; Лондон, William Heinemann Ltd., 1918 г. ISBN 0-674-99328-4 . Онлайн-версия в цифровой библиотеке Персея.
- Павсаний, «Описание Греции». 3 тома . Лейпциг, Тойбнер. 1903. Греческий текст доступен в цифровой библиотеке Персея .
- Публий Овидий Назон , «Метаморфозы» в переводе Брукса Мора (1859–1942). Бостон, Cornhill Publishing Co., 1922 год. Интернет-версия в цифровой библиотеке Персея.
- Публий Овидий Назон, «Метаморфозы». Хьюго Магнус. Гота (Германия). Фридр. Андре. Пертес. 1892. Латинский текст доступен в цифровой библиотеке Персея .
- Секст Проперций , Элегии из «Очарования». Винсент Кац. пер. Лос-Анджелес. Солнце и Луна Пресс. 1995. Интернет-версия в цифровой библиотеке Персея. Латинский текст доступен на том же сайте .
В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Смит, Уильям , изд. (1870). Словарь греческой и римской биографии и мифологии . {{cite encyclopedia}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )