Аугментация (музыка)
В западной музыке и теории музыки увеличение ( от позднелатынского augmentare — увеличивать) — это удлинение ноты или расширение интервала .
Увеличение — это композиционный прием, при котором мелодия , тема или мотив представлены более длинными нотами, чем использовались ранее. Увеличение - это также термин, обозначающий пропорциональное удлинение значения отдельных форм нот в старых обозначениях за счет окраски, использования знака пропорции или символа обозначения, такого как современная точка. Мажорный или совершенный интервал , расширенный на хроматический полутон, представляет собой увеличенный интервал, и этот процесс можно назвать увеличением.
Увеличение состава
[ редактировать ]Мелодия или серия нот увеличиваются , если длина нот увеличивается; Таким образом, увеличение является противоположностью уменьшения , при котором значения нот укорачиваются. Например, мелодия, первоначально состоящая из четырех дрожаний ( восьмых нот ), дополняется, если позже вместо нее появляются четыре четверти ( четвертные ноты ). Эта техника часто используется в контрапунктической музыке, например, в « каноне путем увеличения» (« per augmentationem »), в котором ноты в следующем голосе или голосах длиннее, чем ноты в ведущем голосе, обычно в два раза превышающие исходную длину. [1] Музыка Иоганна Себастьяна Баха дает примеры такого применения:
Также возможны другие соотношения увеличения, например 1:3 (утроенное значение ноты) и 1:4 (учетверенное значение ноты). [2] Мотив также дополняется за счет увеличения его продолжительности . [3]
Увеличение можно также найти в более поздних, неконтрапунктических пьесах, таких как Пасторальная симфония (Симфония № 6) Бетховена , где мелодическая фигура впервые прозвучала на вторых скрипках в начале части «Штурма» (« Die Sturm») . "): [4]
снова слышится в дополненной и транспонированной версии в последних десяти тактах той же части:
Примеры увеличения можно найти в разделах развития частей сонатной формы , особенно в симфониях Брамса и Брукнера. [2] и в изменчивых лейтмотивах опер Вагнера , которые претерпевают всевозможные трансформации по мере того, как персонажи меняются и развиваются в разворачивающейся драме. «Лейтмотивы накапливают смысл, расширяя и реализуя свой музыкальный потенциал». [5]
В «Докторе на Парнасе», первой части своей «Детской угловой сюиты», Дебюсси использует увеличение в юмористическом ключе. Он открывается энергичной пародией на техническое исследование такого педагогического композитора, как Клементи . [6] включая, казалось бы, бесконечный поток быстрых полукваверов:
В такте 33 это энергичное движение стихает, переходя к мечтательному пассажу в тональности ре-бемоль, где первые фигуры пьесы движутся с половинной скоростью:
По словам Фрэнка Доуэса, в этой пьесе «возникает в воображении забавная картина ребенка, который тренируется, начиная с самых лучших побуждений, утомляясь и явно зевая от скуки в части ре-бемоль». [6] Слушать.
Увеличение в обозначениях
[ редактировать ]
Увеличение интервалов
[ редактировать ]
Увеличенный интервал — это интервал, полученный из мажорного интервала или совершенного интервала путем его расширения на хроматический полутон , то есть интервал расширяется на полутон, но позиции нотоносцев не изменяются (изменяется только случайное ). Например, увеличенная квинта — это хроматическая квинта на полутон шире, чем идеальная квинта : начиная с интервала от C до G, который представляет собой идеальную квинту шириной в семь полутонов, оба интервала от C ♭ до G и от C до G ♯. представляют собой увеличенные квинты, охватывающие восемь полутонов, но те же нотные линии. Напротив, интервал от B ♯ до G не является увеличенной квинтой (это второстепенная шестая): хотя его ширина составляет восемь полутонов, он охватывает шесть нотных позиций и, таким образом, является шестой, а не квинтой; это диатонический полутон шире, чем идеальная квинта. Увеличенная кварта ( A4 ) — единственный увеличенный интервал, который появляется в диатонических гаммах (в до мажоре он встречается между F и B). Стандартные сокращения для увеличенных интервалов — AX, то есть увеличенная треть = A3. [7]
| Расширенный унисон | Дополненная секунда | Дополненная треть | Дополненная четвертая | Дополненная пятая | Дополненная шестая | Дополненная седьмая |
|---|---|---|---|---|---|---|
 |  |  |  |  |  |  |
Хороший пример этого можно увидеть в левой части Шопена знаменитой прелюдии ми минор , соч . 28, № 4. [ нужна ссылка ] Многие последовательности аккордов меняются: верхняя или нижняя нота увеличивает или уменьшает следующий аккорд по мере развития музыки.
 Расширенное триада на C |
 Увеличенная доминирующая седьмая аккорд на C |
— Увеличенный аккорд это аккорд, который содержит увеличенный интервал, почти всегда пятую часть аккорда. Расширенное трезвучие — это мажорное трезвучие , пятая часть которого повышена на хроматический полутон; это основная гармония всей шкалы тонов .
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Джеппесен, Кнуд. Контрапункт: полифонический вокальный стиль шестнадцатого века . пер. Глен Хейдон. Нью-Йорк: Dover Publications. 1992. ISBN 978-0-486-27036-4 . п. 235
- ^ Jump up to: а б «Увеличение и уменьшение» в Гарвардском музыкальном словаре , 2-е изд. обр. и увеличенный (1969). Вилли Апель, изд. Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета
- ^ Форте, Аллен (1979/1962). Тональная гармония в концепции и практике , стр.391. Третье издание. ISBN 0-03-020756-8 .
- ^ Булливант, Роджер. «Увеличение (ii)» . Гроув Музыка онлайн . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 21 августа 2011 г. (нужна подписка)
- ^ Скратон, Р. (2016, стр. 204) Кольцо истины: Мудрость Вагнера Кольцо Нибелунга.» Лондон, Аллен Лейн.
- ^ Jump up to: а б Дауэс, Ф. (1969, стр. 34) Фортепианная музыка Дебюсси. Лондон, публикации BBC.
- ^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. Я , стр.54. ISBN 978-0-07-294262-0 .