Лейтмотив

Лейтмотив, связанный с призывом рожка Зигфрида в опере Рихарда Вагнера 1876 года «Зигфрид» .

Лейтмотив или Лейтмотив ^{[ 1 ]} ( / ˌ l aɪ t m oʊ ˈ t iː f / ) — «короткая, повторяющаяся музыкальная фраза ». ^{[ 2 ]} связанный с конкретным человеком, местом или идеей. Оно тесно связано с музыкальными концепциями idee fixe или девиза-темы . ^{[ 2 ]} Орфографический лейтмотив представляет собой частичную англицизацию немецкого лейтмотива ( ВЛИЯНИЕ: [laɪtmoˌtiːf] ^ⓘ), буквально означающее «ведущий мотив» или «ведущий мотив». Музыкальный мотив определяется как «короткая музыкальная идея… мелодичная, гармоническая или ритмичная, или все три». ^{[ 1 ]} Заметная повторяющаяся фигура , музыкальный фрагмент или последовательность нот, имеющая особое значение в композиции или характерная для нее : «наименьшая структурная единица, обладающая тематической идентичностью». ^{[ 3 ]}

В частности, такой мотив должен быть «четко идентифицирован, чтобы сохранить свою идентичность при изменении при последующих появлениях», независимо от того, будет ли такая модификация с точки зрения ритма , гармонии , оркестровки или аккомпанемента. Его также можно «в сочетании с другими лейтмотивами, чтобы предположить новое драматическое состояние» или развитие. ^{[ 1 ]} Эта техника особенно связана с операми Рихарда Вагнера , и особенно с его «Кольцом Нибелунгов» , хотя он не был ее создателем и не использовал это слово в связи со своей работой.

обычно короткая Хотя мелодия , она также может представлять собой последовательность аккордов или даже простой ритм . Лейтмотивы могут помочь связать произведение в единое целое, а также дать возможность композитору передать историю без использования слов или добавить дополнительный уровень к уже существующей истории.

По ассоциации это слово также использовалось для обозначения любой повторяющейся темы (независимо от того, подвергается ли она трансформации в процессе развития) в литературе или (метафорически) жизни вымышленного персонажа или реального человека. Иногда он также используется при обсуждении других музыкальных жанров, таких как инструментальные пьесы, музыка для кино и видеоигр , иногда взаимозаменяемо с более общей категорией темы .

Классическая музыка

Ранние случаи классической музыки

Использование характерных коротких повторяющихся мотивов в оркестровой музыке восходит к началу семнадцатого века, например, «Орфей Монтеверди » . Во французской опере конца восемнадцатого века (например, в произведениях Глюка , Гретри и Меюля ) можно выделить «мотив воспоминаний», который может повторяться в важный момент сюжета, чтобы установить связь с более ранними событиями. Однако их использование не является обширным и систематическим. Сила этой техники использовалась в начале девятнадцатого века композиторами романтической оперы, такими как Карл Мария фон Вебер , где повторяющиеся темы или идеи иногда использовались в сочетании с конкретными персонажами (например, Самиэль в «Вольном стрелке» с аккордом сочетается уменьшенная седьмая часть ). ^{[ 2 ]} Впервые слово «лейтмотив» в печати использовал критик Фридрих Вильгельм Йенс при описании творчества Вебера, хотя это было только в 1871 году. ^{[ 1 ]}

Мотивы иногда фигурировали и в чисто инструментальной музыке периода романтизма . Близкая идея музыкальной idée fixe (т.е. объекта фиксации — термин, заимствованный из медицины и также встречающийся в литературных произведениях того периода) была использована Гектором Берлиозом в его «Фантастической симфонии» (1830). ^{[ 4 ]} В этом чисто инструментальном программном произведении (с подзаголовком « Эпизод из жизни художника... в пяти частях ») присутствует повторяющаяся мелодия, представляющая объект навязчивой привязанности художника и изображающая его присутствие в различных реальных и воображаемых ситуациях. ^{[ 4 ]}

Хотя, возможно, это и не соответствует строгому определению лейтмотива, в некоторых операх Верди присутствуют схожие тематические мелодии, часто вводимые в увертюры или прелюдии и повторяющиеся, чтобы отметить присутствие персонажа или вызвать определенное чувство. В «Силе судьбы » вступительная тема увертюры повторяется всякий раз, когда Леонора чувствует вину или страх. В «Трубадуре » тема первой арии Азучены повторяется всякий раз, когда она вспоминает ужас того, как ее мать была сожжена заживо, и разрушительную месть, которую она тогда попыталась отомстить. В «Дон Карлосе» есть по крайней мере три лейтмотива, которые регулярно повторяются в пяти действиях: первый связан с бедностью и страданиями от войны, второй связан с молитвами вокруг могилы Карлоса V, а третий представлен как дуэт дона Карло и маркиза Позы, после чего подчеркнут чувства искренней дружбы и преданности.

Вагнер

Götterdämmerung Лейтмотив героизма Зигфрида, вариация мотива его звукового сигнала, из пролога к первому акту оперы Вагнера , четвертой части его цикла «Кольцо» . Тема шире и более богато оркестрована, чем ее предыдущие появления, что предполагает появление героического Зигфрида. характер.

Более зловещая версия мотива вызова рожка, выраженная как наполовину уменьшенное седьмое арпеджио , «музыка темной силы и великолепия», встречается в «Дозорах Хагена» ближе к концу первого акта Götterdämmerung . Хаген, который в конечном итоге убивает Зигфрида, обдумывает способы использования заблудшего героя для достижения своих целей. ^{[ 5 ]}

Рихард Вагнер — самый ранний композитор, наиболее тесно связанный с концепцией лейтмотива. В его цикле из четырех опер «Кольцо Нибелунгов» (музыка к которому написана в 1853–1869 гг.) используются сотни лейтмотивов, часто связанных с конкретными персонажами, вещами или ситуациями. Хотя некоторые из этих лейтмотивов встречаются только в одной из опер, многие повторяются на протяжении всего цикла. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} поднял вопрос о том, как музыка может лучше всего объединить разрозненные элементы сюжета музыкальной драмы Вагнер в своем эссе «Опера и драма» (1851) ; техника лейтмотивов соответствует этому идеалу. ^{[ 8 ]}

Некоторые разногласия окружали использование этого слова в кругу самого Вагнера: Вагнер никогда не разрешал использование слова «лейтмотив» , используя такие слова, как Grundthema (основная идея) или просто «Мотив» . Его предпочтительное название для этой техники было Hauptmotiv (основной мотив), который он впервые использовал в 1877 году; ^{[ 2 ]} единственный раз, когда он использовал слово «Лейтмотив» , он имел в виду «так называемые лейтмотивы».

Это слово получило распространение благодаря слишком буквальной интерпретации музыки Вагнера Гансом фон Вольцогеном , который в 1876 году опубликовал Leitfaden (путеводитель или руководство) по Кольцу . В нем он утверждал, что выделил и назвал все повторяющиеся мотивы цикла (мотив «Рабства», мотив «Копья» или «Договора» и т. д.), часто приводящие к абсурдности или противоречиям с реальной практикой Вагнера. ^{[ 9 ]} Некоторые из выявленных им мотивов начали появляться в опубликованных партитурах опер, вызвав раздражение Вагнера; его жена Козима Вагнер процитировала его слова: «Люди подумают, что вся эта чушь сделана по моей просьбе!». ^{[ 10 ]} Фактически сам Вагнер никогда публично не называл ни один из своих лейтмотивов, предпочитая подчеркивать их гибкость ассоциаций, роль в музыкальной форме и эмоциональное воздействие. Практика наименования лейтмотивов, тем не менее, продолжалась, проявляясь в работах выдающихся вагнеровских критиков Эрнеста Ньюмана , Дерика Кука и Роберта Донингтона . ^{[ 5 ]}

Полученные списки лейтмотивов также вызвали насмешки антивагнеровских критиков и композиторов (таких как Эдуард Ганслик , Клод Дебюсси и Игорь Стравинский ). Они отождествляли этот мотив с собственным подходом Вагнера к сочинению музыки, высмеивая впечатление от созданной им музыкальной «адресной книги» или списка «гардеробных номеров».

Однако более поздние комментаторы защищали использование Вагнером этого лейтмотива. По словам Пьера Булеза , «музыка Вагнера была первой музыкой, в которой формы никогда не возвращаются буквально, никогда не повторяются. По мере развития музыки она несет в себе все тематические элементы, связывая их по-новому, ставя их в разные отношения друг к другу». , показывая их в незнакомом свете и придавая им неожиданный смысл». Булез добавляет: « Лейтмотивы на самом деле не что иное, как светофоры, с которыми их ошибочно сравнивали, поскольку они обладают двойным достоинством – поэтическим и драматическим, а также формальным. Они важны для структуры как музыки, так и драмы, поскольку а также к различным персонажам и ситуациям. Их эволюция — это своего рода «переплетение времени», интеграция прошлого и настоящего, и они также подразумевают драматическое развитие». ^{[ 11 ]}

После Вагнера

Со времен Вагнера использование лейтмотивов подхватили многие другие композиторы. Рихард Штраус использовал это устройство во многих своих операх и нескольких симфонических поэмах . Несмотря на свои иногда резкие комментарии в адрес Вагнера, Клод Дебюсси использовал лейтмотивы в своей опере «Пеллеас и Мелизанда» (1902). Арнольд Шенберг использовал сложный набор лейтмотивов в своем хоровом произведении «Гурре-Лидер» (завершено в 1911 году). Альбана Берга Лейтмотивы используются и в опере «Воццек» (1914–1922). ^{[ 1 ]} Лейтмотив был также главной особенностью оперы «Бессмертный час» английского композитора Ратленда Боутона . Его постоянно повторяющиеся, запоминающиеся мелодичные лейтмотивы в значительной степени способствовали широкой популярности оперы. В » Прокофьева « Пете и волке (1936) каждый персонаж или животное имеет свой лейтмотив, играемый на определенном инструменте.

Критика концепции лейтмотива

Критик Теодор В. Адорно в своей книге «В поисках Вагнера» (написанной в 1930-е годы) высказывает мнение, что вся концепция лейтмотива ошибочна. Мотив не может быть одновременно носителем выражения и музыкальным «жестом», поскольку это сводит эмоциональное содержание к механическому процессу. Он отмечает, что «даже во времена Вагнера публика проводила грубую связь между лейтмотивами и личностями, которые они характеризуют», потому что врожденные психические процессы людей не обязательно соответствовали тонким намерениям или оптимистическим ожиданиям Вагнера. Он продолжает:

вырождение лейтмотива ... При этом неявно вырождается оно ведет непосредственно к киномузыке , где единственная функция лейтмотива состоит в том, чтобы объявить героев или ситуации, чтобы позволить зрителям легче сориентироваться. ^{[ 12 ]}

Развлечение

Во « Челюсти франшизе » основная «акулья» тема, сочиненная Джоном Уильямсом в 1975 году, выделяется как напряженный мотив, представляющий собой простой чередующийся рисунок из нот , E и F. двух ^{[ 13 ]}
В первом фильме «Звездные войны» непосредственно связанных с людьми и концепциями, и расширил эту концепцию в следующих фильмах оригинальной трилогии (например, к 1977 года Джон Уильямс использовал большое количество тем , присутствие Дарта Вейдера , другого к понятию Звезды Смерти , и еще одного к понятию Силы ). Позже Уильямс снова обратился к этому материалу для трилогии-приквела, начавшейся в 1999 году, а затем снова для трилогии-сиквела, начавшейся в 2015 году, каждый раз создавая новые темы, включая старые. Другие композиторы использовали некоторые из знаковых лейтмотивов Уильямса в дополнительных материалах. ^{[ 14 ]}
В фильме 1989 года «Бэтмен » Дэнни Эльфман сочинил героическую тему для главного героя, которая также используется в более позднем фильме . ^{[ 15 ]}
В «Титанике» (1997) композитор Джеймс Хорнер использовал ряд повторяющихся лейтмотивов, связанных с романтикой, трагедией и катастрофой фильма. ^{[ 16 ]}
Джон Уильямс написал музыку для первых трех фильмов о Гарри Поттере , начиная с 2001 года, и лейтмотивы широко используются для представления конкретных персонажей, чувств и мест, в первую очередь трека под названием « Тема Хедвиг» . Хотя Уильямс не написал музыку к остальной части франшизы, эта тема постоянно возвращалась в музыку более поздних композиторов Патрика Дойла , Николаса Хупера , Александра Деспла и Джеймса Ньютона Ховарда , когда они работали над финальными фильмами и спин-оффами. ^{[ 17 ]}
В серии фильмов «Властелин колец» , начиная с 2001 года, композитор Говард Шор широко использует огромное количество взаимосвязанных лейтмотивов, чтобы передать идеи, поддерживающие конкретных персонажей, места и общий ландшафт Средиземья . Его музыка примечательна тем, что не существует единой «главной темы» сериала, но этот титул могли бы носить несколько из них, включая темы Братства , Кольца Власти , Лотлориэна , Шира , Изенгарда , Мордора , Рохана , и Гондор . Вариации этих тем передают изменения, которые происходят с соответствующими сюжетами на протяжении всей трилогии. В приквеле «Хоббит» трилогии , который выйдет в 2012 году, Шор вновь обращается к некоторым из этих тем, одновременно вводя новые лейтмотивы для некоторых новых персонажей. ^{[ 18 ]} и сделал это снова для шоу «Властелин колец: Кольца власти» вместе с Беаром МакКрири . ^{[ 19 ]}
созданная Хансом Циммером , Клаусом Бадельтом и Джеффом Занелли , «Пираты Карибского моря», Серия фильмов состоит из нескольких мотивов и тем, связанных с главными героями, злодеями и настроениями, начиная с 2003 года. Одним из ярких мотивов является « Он пират », который ассоциируется с с пиратами в целом и героическими последовательностями действий, в которых они участвуют. Помимо общих лейтмотивов, отдельные персонажи, такие как Джек Воробей , Дэви Джонс , Анжелика и Салазар, имеют свои собственные уникальные мотивы. ^{[ 20 ]}
«Темный рыцарь» В трилогии есть несколько повторяющихся тем и мотивов Бэтмена, злодейских персонажей и боевых сцен, написанных Хансом Циммером и Джеймсом Ньютоном Ховардом, начиная с 2005 года. ^{[ 21 ]}
Оригинальный саундтрек к видеоигре Minecraft 2009 года содержит ряд узнаваемых лейтмотивов, написанных C418 , наиболее заметным из которых является основная мелодия, представленная в заглавной песне саундтрека «Minecraft», которая обычно служит лейтмотивом для окружающего мира. ^{[ 22 ]} Одна и та же мелодия появляется во всем саундтреке, например, в «Двери» и «Мутации». Другие треки с популярными лейтмотивами включают « Sweden », «Wet Hands», «Haggstrom», «Subwoofer Lullaby», «Mice on Venus» и «Danny». ^{[ 23 ]}
Хотя кинематографическую вселенную Marvel критиковали за отсутствие знаковых лейтмотивов в постоянно расширяющемся репертуаре фильмов и шоу, ^{[ 24 ]} две повторяющиеся темы особенно заметны ближе к концу третьей фазы : Алана Сильвестри тема для команды Мстителей и тема Людвига Йоранссона для сеттинга Ваканды . ^{[ 25 ]}
премьера которого состоится в 2015 году, Премьера фильма «Гамильтон: американский мюзикл», использует несколько лейтмотивов для представления персонажей и укрепления связей, сочиненных и написанных в основном Лин-Мануэлем Мирандой . Почти все персонажи имеют фирменный лейтмотив; например, то, как имя Александр Гамильтон . поется ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}
В Тоби Фокса к саундтреке его видеоигре Undertale (2015), который был хорошо принят критиками как часть успеха игры, тематические и характерные связи часто изображаются с использованием лейтмотивов. ^{[ 28 ]} В частности, «Надежды и мечты» и «СПАСЕНИЕ мира», две темы финальных боссов игры, возвращают многие важные лейтмотивы, слышимые на протяжении всей игры. ^{[ 29 ]} Фокс продолжил использовать лейтмотивы в саундтреке к своей Deltarune следующей игре . ^{[ нужна ссылка ]}

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Арнольд Уиттолл (2001). «Лейтмотив (от нем. Leitmotiv: «ведущий мотив»)». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.16360 . ISBN 978-1-56159-263-0 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Кеннеди, Майкл (1987). Краткий Оксфордский музыкальный словарь . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-311320-6 .
^ Уайт, Джон (1976). Анализ музыки . Прентис-Холл. стр. 26–27. ISBN 9780130332332 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Бриттан, Франческа (2006). «Берлиоз и патологическая фантастика: меланхолия, мономания и романтическая автобиография» . Музыка XIX века . 29 (3): 211–239. дои : 10.1525/ncm.2006.29.3.211 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Донингтон, Роберт (1976). «Кольцо» Вагнера и его символы . Фабер и Фабер Лимитед. п. 226. ИСБН 978-0571048182 .
^ Миллингтон, Барри, изд. (2001) [1992]. Компендиум Вагнера: Путеводитель по жизни и музыке Вагнера . Темза и Гудзон. стр. 234–235. ISBN 978-0500282748 .
^ Граут, Дональд ; Уильямс, Гермина (2003). Краткая история оперы (4-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-11958-5 .
^ Саттон, Ричард (1979). Бербидж, Питер (ред.). Товарищ Вагнера . Лондон: Издательство Кембриджского университета. стр. 345–346. ISBN 0-571-11450-4 .
^ Грей, Томас, изд. (2009). Рихард Вагнер и его мир . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-571-11450-4 .
^ Вагнер, Козима (1978) [1878–1883]. Грегор-Деллин, Мартин ; Мак, Дейтрих (ред.). Дневники Козимы Вагнер . Том. 2. Перевод Скелтона, Джеффри . Харкорт Брейс Йованович. ISBN 978-0151226368 .
^ Булез, Пьер (1990). Наттиез, Жан-Жак (ред.). Ориентиры: Сборник сочинений . Перевод Купера, Мартина . Издательство Гарвардского университета. п. 251. ИСБН 978-0674643765 .
^ Адорно, Теодор В. (2009) [1952]. В поисках Вагнера . Перевод Ливингстона, Родни. Лондон: Версо. ISBN 978-1844673445 .
^ Матессино, Майкл (24 сентября 1999 г.). «Письмо в ответ на «Исследование челюстей ». Острая увертюра, призванная закрыть век » . Рейтинг фильмов ежемесячно . Архивировано из оригинала 17 октября 2006 года . Проверено 17 декабря 2006 г.
^ Росс, Алекс (3 января 2018 г.). «Полевой путеводитель по музыкальным лейтмотивам « Звездных войн » . Житель Нью-Йорка . Проверено 11 августа 2021 г.
^ Дорщук, Роберт Л. (октябрь 1989 г.). «Дэнни Эльфман – Агония и экстаз результативности Бэтмена » . Клавиатура . Том. 15, нет. 10. Публикации GPI. стр. 82–95 . Проверено 12 января 2018 г.
^ «Джеймс Хорнер – Титаник» . Мфайлы . Проверено 1 января 2016 г.
^ Робертс, Мэдди Шоу (8 сентября 2020 г.). «Саундтрек к Гарри Поттеру: «Тема Хедвиг» и все, что нужно знать о волшебной музыке франшизы» . Классический FM (Великобритания) . Проверено 4 августа 2021 г.
^ Кин, Пол (5 августа 2021 г.). «Говард Шор во «Властелине колец» : как использовать технику лейтмотивов, чтобы создать шедевр?» . TakeTones.com . Проверено 11 августа 2021 г.
^ Макуч, Эдди (21 июля 2022 г.). «Говард Шор из LOTR возвращается в «Кольца власти » вместе с композитором God of War » . ГеймСпот . Проверено 25 июля 2022 г.
^ Швайгер, Дэниел (16 мая 2011 г.). «Аудио: На счет с Хансом Циммером» . Журнал «Киномузыка» . Проверено 7 августа 2011 г.
^ Д., Спенс (13 июня 2005 г.). «Бэтмен против Ганса Циммера и Джеймса Ньютона Ховарда, часть 2» . ИГН . Проверено 1 декабря 2006 г.
^ Хорнси, Джейми (31 января 2018 г.). «Непреходящая сила » Minecraft процедурно-генерируемой музыки . theboar.org . Проверено 20 сентября 2022 г.
^ Цай, Раймонд (17 мая 2019 г.). «Обзор: немецкий музыкант, известный благодаря последнему саундтреку к Minecraft C418, «Швеция» » . Инсайдер средней школы. Лос-Анджелес Таймс . Проверено 21 мая 2023 г.
^ Симфоническая вселенная Marvel . Проверено 25 апреля 2024 г. - через www.youtube.com.
^ Рейнольдс, Джереми (9 мая 2018 г.). «Вот почему музыка в фильмах о супергероях Marvel такая незабываемая» . Питтсбург Пост-Газетт . Архивировано из оригинала 26 июля 2021 года . Проверено 26 июля 2021 г.
^ thatiranianphantom (12 августа 2016 г.). « Гамильтон и Лейтмотив» . Тамблер . Проверено 10 июня 2021 г.
^ Данбар, Александра; Морган-Эллис, Эстер М. (2020). «4.2.1: Лин-Мануэль Миранда – Хэмилтон » . В Морган-Эллис, Эстер М. (ред.). Резонансы: вовлечение музыки в ее культурный контекст . Далонега, Джорджия: Издательство Университета Северной Джорджии. ISBN 978-1-940771-31-1 .
^ Ю, Джейсон (6 апреля 2016 г.). «Исследование лейтмотивов и их использования для формирования повествования в Undertale – Часть 1 из 2» . Разработчик игры . Проверено 23 декабря 2022 г.
- (14 апреля 2016 г.). «Исследование лейтмотивов и их использования для формирования повествования в Undertale – Часть 2 из 2» . Разработчик игры . Проверено 23 декабря 2022 г.
^ «Бит-бокс Note Block: слушая надежды и мечты из Undertale » . СШАгеймер . 2 мая 2016 г. Архивировано из оригинала 2 мая 2016 г. Проверено 23 декабря 2022 г.

[:1-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Арнольд Уиттолл (2001). «Лейтмотив (от нем. Leitmotiv: «ведущий мотив»)». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.16360 . ISBN 978-1-56159-263-0 .

[:0-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Кеннеди, Майкл (1987). Краткий Оксфордский музыкальный словарь . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-311320-6 .

[3] Уайт, Джон (1976). Анализ музыки . Прентис-Холл. стр. 26–27. ISBN 9780130332332 .

[Brittan2006-4] Перейти обратно: ^а ^б Бриттан, Франческа (2006). «Берлиоз и патологическая фантастика: меланхолия, мономания и романтическая автобиография» . Музыка XIX века . 29 (3): 211–239. дои : 10.1525/ncm.2006.29.3.211 .

[:2-5] Перейти обратно: ^а ^б Донингтон, Роберт (1976). «Кольцо» Вагнера и его символы . Фабер и Фабер Лимитед. п. 226. ИСБН 978-0571048182 .

[6] Миллингтон, Барри, изд. (2001) [1992]. Компендиум Вагнера: Путеводитель по жизни и музыке Вагнера . Темза и Гудзон. стр. 234–235. ISBN 978-0500282748 .

[7] Граут, Дональд ; Уильямс, Гермина (2003). Краткая история оперы (4-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-11958-5 .

[8] Саттон, Ричард (1979). Бербидж, Питер (ред.). Товарищ Вагнера . Лондон: Издательство Кембриджского университета. стр. 345–346. ISBN 0-571-11450-4 .

[9] Грей, Томас, изд. (2009). Рихард Вагнер и его мир . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-571-11450-4 .

[10] Вагнер, Козима (1978) [1878–1883]. Грегор-Деллин, Мартин ; Мак, Дейтрих (ред.). Дневники Козимы Вагнер . Том. 2. Перевод Скелтона, Джеффри . Харкорт Брейс Йованович. ISBN 978-0151226368 .

[11] Булез, Пьер (1990). Наттиез, Жан-Жак (ред.). Ориентиры: Сборник сочинений . Перевод Купера, Мартина . Издательство Гарвардского университета. п. 251. ИСБН 978-0674643765 .

[12] Адорно, Теодор В. (2009) [1952]. В поисках Вагнера . Перевод Ливингстона, Родни. Лондон: Версо. ISBN 978-1844673445 .

[13] Матессино, Майкл (24 сентября 1999 г.). «Письмо в ответ на «Исследование челюстей ». Острая увертюра, призванная закрыть век » . Рейтинг фильмов ежемесячно . Архивировано из оригинала 17 октября 2006 года . Проверено 17 декабря 2006 г.

[14] Росс, Алекс (3 января 2018 г.). «Полевой путеводитель по музыкальным лейтмотивам « Звездных войн » . Житель Нью-Йорка . Проверено 11 августа 2021 г.

[15] Дорщук, Роберт Л. (октябрь 1989 г.). «Дэнни Эльфман – Агония и экстаз результативности Бэтмена » . Клавиатура . Том. 15, нет. 10. Публикации GPI. стр. 82–95 . Проверено 12 января 2018 г.

[16] «Джеймс Хорнер – Титаник» . Мфайлы . Проверено 1 января 2016 г.

[17] Робертс, Мэдди Шоу (8 сентября 2020 г.). «Саундтрек к Гарри Поттеру: «Тема Хедвиг» и все, что нужно знать о волшебной музыке франшизы» . Классический FM (Великобритания) . Проверено 4 августа 2021 г.

[18] Кин, Пол (5 августа 2021 г.). «Говард Шор во «Властелине колец» : как использовать технику лейтмотивов, чтобы создать шедевр?» . TakeTones.com . Проверено 11 августа 2021 г.

[19] Макуч, Эдди (21 июля 2022 г.). «Говард Шор из LOTR возвращается в «Кольца власти » вместе с композитором God of War » . ГеймСпот . Проверено 25 июля 2022 г.

[20] Швайгер, Дэниел (16 мая 2011 г.). «Аудио: На счет с Хансом Циммером» . Журнал «Киномузыка» . Проверено 7 августа 2011 г.

[21] Д., Спенс (13 июня 2005 г.). «Бэтмен против Ганса Циммера и Джеймса Ньютона Ховарда, часть 2» . ИГН . Проверено 1 декабря 2006 г.

[22] Хорнси, Джейми (31 января 2018 г.). «Непреходящая сила » Minecraft процедурно-генерируемой музыки . theboar.org . Проверено 20 сентября 2022 г.

[23] Цай, Раймонд (17 мая 2019 г.). «Обзор: немецкий музыкант, известный благодаря последнему саундтреку к Minecraft C418, «Швеция» » . Инсайдер средней школы. Лос-Анджелес Таймс . Проверено 21 мая 2023 г.

[24] Симфоническая вселенная Marvel . Проверено 25 апреля 2024 г. - через www.youtube.com.

[25] Рейнольдс, Джереми (9 мая 2018 г.). «Вот почему музыка в фильмах о супергероях Marvel такая незабываемая» . Питтсбург Пост-Газетт . Архивировано из оригинала 26 июля 2021 года . Проверено 26 июля 2021 г.

[26] thatiranianphantom (12 августа 2016 г.). « Гамильтон и Лейтмотив» . Тамблер . Проверено 10 июня 2021 г.

[27] Данбар, Александра; Морган-Эллис, Эстер М. (2020). «4.2.1: Лин-Мануэль Миранда – Хэмилтон » . В Морган-Эллис, Эстер М. (ред.). Резонансы: вовлечение музыки в ее культурный контекст . Далонега, Джорджия: Издательство Университета Северной Джорджии. ISBN 978-1-940771-31-1 .

[28] Ю, Джейсон (6 апреля 2016 г.). «Исследование лейтмотивов и их использования для формирования повествования в Undertale – Часть 1 из 2» . Разработчик игры . Проверено 23 декабря 2022 г.
- (14 апреля 2016 г.). «Исследование лейтмотивов и их использования для формирования повествования в Undertale – Часть 2 из 2» . Разработчик игры . Проверено 23 декабря 2022 г.

[29] «Бит-бокс Note Block: слушая надежды и мечты из Undertale » . СШАгеймер . 2 мая 2016 г. Архивировано из оригинала 2 мая 2016 г. Проверено 23 декабря 2022 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

v т и Opera Термины по происхождению
English	Breeches role Chest voice Concert performance Duodrama Head voice Insertion aria Mad scene Melodrama Monodrama Number Opera house Patter song Prompter Sung-through Surtitles
French	Claque Coup de glotte Divertissement Encore Entr'acte Haute-contre Intermède Overture Répétiteur Roulade Timbre Tragédie en musique Travesti
German	Fach Gesamtkunstwerk Kammersänger Kapellmeister Leitmotif Literaturoper Regieoper Singspiel Sitzprobe Spieloper Sprechgesang
Italian	Aria Aria di sorbetto Arioso Banda Bel canto Bravura Brindisi Burletta Cabaletta Cadenza Cantabile Castrato Cavatina Chiaroscuro Coloratura Comprimario Contralto Convenienze Da capo aria Diva Falsetto Falsettone Fioritura Impresario Intermezzo Legato Libretto Licenza Maestro Melodramma Messa di voce Mezzo-soprano Musico Opera seria Ossia Passaggio Pasticcio Portamento Prima donna Recitative Ritornello Sinfonia Solita forma Soprano Soprano sfogato Spinto Squillo Stagione Stile rappresentativo Tenore contraltino Tenore di grazia Tessitura Verismo Vibrato
Other	Hovsångare

v т и Повествование
Character	Antagonist Archenemy Character arc Character flaw Characterization Confidant Deuteragonist False protagonist Focal character Foil Gothic double Hamartia Hero Anti Byronic Tragic Narrator Protagonist Stock character Straight man Supporting character Title character Tritagonist Villain
Plot	Ab ovo Action Backstory Origin story Chekhov's gun Cliché Cliffhanger Conflict Deus ex machina Dialogue Dramatic structure Eucatastrophe Foreshadowing Flashback Flashforward Frame story In medias res Kishōtenketsu MacGuffin Pace Plot device Plot twist Poetic justice Red herring Reveal Self-insertion Shaggy dog story Stereotype Story arc Story within a story Subplot Suspense Trope
Setting	Alternate history Backstory Crossover Dreamworld Dystopia Fictional location city country universe parallel Utopia Worldbuilding
Theme	Irony Leitmotif Metaphor Moral Moral development Motif Deal with the Devil Conflict between good and evil Self-fulfilling prophecy Time travel
Style	Allegory Bathos Comic relief Diction Figure of speech Imagery Mode Mood Narration Narrative techniques Hook Show, don't tell Stylistic device Suspension of disbelief Symbolism Tone
Structure	Act Act structure Three-act structure Freytag's Pyramid Exposition/Protasis Rising action/Epitasis Climax/Peripeteia Falling action/Catastasis Denouement/Catastrophe Linear narrative Nonlinear narrative films television series Premise Types of fiction with multiple endings
Form	Drama Fabliau Flash fiction Folklore Fable Fairy tale Legend Myth Tall tale Gamebook Narrative art Narrative poetry Epic poetry Novel Novella Parable Short story Vignette
Genre (List)	Autobiography Biography Fiction Action fiction Adventure Comic Crime Docu Epistolary Ergodic Erotic Historical Mystery Nautical Paranoid Philosophical Picaresque Political Pop culture Psychological Religious Rogue Romance Chivalric Prose Saga Satire Speculative fiction Fantasy Gothic Southern Horror Magic realism Science Hard Utopian and dystopian Underwater Superhero Theological Thriller Urban Western Nonfiction Novel Creative
Narration	Diegesis First-person Second-person Third-person Third-person omniscient narrative Subjectivity Unreliable narrator Multiple narrators Stream of consciousness Stream of unconsciousness
Tense	Past Present Future
Related	Dominant narrative Fiction writing Continuity Canon Reboot Retcon Parallel novel Prequel / Sequel Genre List Literary science Literary theory Narrative identity Narrative paradigm Narrative therapy Narratology Metafiction Political narrative Rhetoric Glossary Screenwriting Storytelling Tellability Verisimilitude