Параноидальная фантастика

Параноидальная фантастика — это термин, который иногда используется для описания литературных произведений , в которых исследуется субъективная природа реальности и то, как ею могут манипулировать силы, находящиеся у власти. ^[1] Эти силы могут быть внешними, например, тоталитарное правительство, или внутренними, например, психическое заболевание персонажа или отказ принять суровость мира, в котором он находится.

История

Элементы параноидальной фантастики можно увидеть в произведениях конца 19 — начала 20 века. В некоторых романах Федора Достоевского фигурируют параноидальные и психологически неуравновешенные персонажи, действие которых происходит на мрачном фоне модернизирующейся России . Франц Кафка , в частности, был известен своими преувеличенными описаниями того, что он изображал в своих произведениях как реальную жизнь, чтобы усилить абсурдность жизненных тем, которые они передавали. Точно так же работы Джорджа Оруэлла , хотя и не столь преувеличенные, подтвердили практику использования антиутопической литературы, чтобы по-новому взглянуть на весьма распространенные темы, включая идентичность и личные желания.

Термин «параноидальная фантастика» был впервые придуман для обозначения сенсационных и необычных историй как причудливых и, следовательно, выходящих за рамки литературной фантастики. начиная с Первой мировой войны Однако, , модернисты начали исследовать более странные темы жизни в искусстве в ответ на ^{[ нужна ссылка ]} темы смерти эффективно механизированы и с ними невозможно играть из-за графических изображений войны. В результате модернистская литература имела тенденцию исследовать смысл и конструкцию реальности, отходя от прогрессивной причинно-следственной структуры реалистической фантастики к более сложному и бессвязному изображению реальности. ^[2]

После мировой войны Второй абсурдисты продвинули этот фокус еще на шаг дальше, поместив эти общие темы в сюрреалистические и фантастические декорации, превратив то, что в противном случае было бы обыденным, в отличительные, выдающиеся концепции, тем самым превратив жанр параноидальной фантастики в законный.

Филипа К. Дика чаще всего считают прародителем современной параноидальной фантастики. Его работы родились из паранойи и галлюцинаций; у него были внезапные видения мест, в которых он никогда не был, и событий, свидетелем которых он никогда не был, возможно, из -за височной эпилепсии или активного воображения. Эти видения были настолько яркими, что Дик записал их на бумаге, всегда классифицируя их как всего лишь «спекулятивные мысли» и, таким образом, выходящие за рамки обычного мышления. ^[3]

Большинство работ Дика начинаются без происшествий в, казалось бы, обычной обстановке, затем переходят в сюрреалистическую фантазию , где персонажи обнаруживают, что то, что они считали реальным, на самом деле было заблуждением. На протяжении всех своих работ Дик поддерживал баланс между ожидаемыми чертами жанра научной фантастики, к которым они также были отнесены, и эксцентричными и тревожными элементами, исходящими из его ума. ^[4] Постоянной темой в его работах является то, как реальность воспринимается и по-разному воспринимается людьми в зависимости от их образа мышления.

Характеристики

По своей сути, параноидальная художественная литература относится конкретно к произведениям о спекуляциях и возможных заговорах людей, находящихся у власти, рассказанных ненадежным рассказчиком . ^[4] Однако самым популярным типом параноидальной фантастики оказался тот, в котором Вселенная на первый взгляд кажется определенной и реальной, но при ближайшем рассмотрении оказывается обманчивой и намеренно вводящей в заблуждение. ^{[ нужна ссылка ]} В этих произведениях либо поднимаются вопросы о реальности мира, в котором живут персонажи, либо проводится различие между миром фантазий и его реальностью.

Параноидальная фантастика часто пересекается со многими другими жанрами, чаще всего с фантастикой -антиутопией , научной фантастикой и фильмом-нуар , разделяя многие из ее основных тем и литературных приемов. Однако в целом параноидальная литература избегает явно определенных тем и конкретных мотивов в пользу аллегорий и двусмысленной символики , чтобы подчеркнуть сказочную и нереальную природу мира персонажей. ^[5] Например, чисто антиутопические произведения обычно исследуют механизмы и мотивы тоталитарного государства, направленного на то, чтобы держать своих людей под контролем, тогда как произведения параноидальной фантастики больше концентрируются на влиянии государства на психическое и эмоциональное благополучие его жителей , и его последствия для декадентского состояния общества. Джорджа Оруэлла «Девятнадцать восемьдесят четыре» можно рассматривать как баланс того и другого, изображая партию, подавляющую свободу воли посредством строго определенных формулировок и постоянного контроля, а также посредством психологических пыток и искажения точек зрения людей на то, что истинно, а что нет. ЛОЖЬ.

Чтобы еще больше повысить свой « магический реализм », произведения параноидальной фантастики часто используют общие приемы и архетипы из других жанров, включая структуру детективного решения, повороты сюжета или философские темы, чтобы создать сюрреалистический тон и атмосферу страха и ужаса. Сюжеты также имеют тенденцию быть причудливыми и иногда футуристическими, чтобы подчеркнуть присущую им абсурдность и изобретательность, но при этом сохранять некоторую долю реализма, чтобы прокомментировать, насколько на первый взгляд нереалистичные истории могут на самом деле (часто пугающе) быть ближе к реальной жизни, чем можно было бы подумать на первый взгляд. первый взгляд. ^[5]

Иногда параноидальная литература решительно подразумевает, а иногда и прямо признает, что созданный ею мир — ложь или иллюзия. В этом случае в центре сюжета будет борьба главного героя между физическим и духовным; то есть реальный мир, в котором они находятся, по сравнению с миром, который они хотят видеть и в который они хотят верить. Здесь причиной фантазии являются внутренние желания, сомнения и подозрения главного героя. Такие работы, как правило, более интроспективны и ориентированы на личность, чем на сообщество или режим. ^{[ нужна ссылка ]}

Авторы

Фильмы

См. также

Ссылки

^ Постмодернистская перспектива: параноидальный глаз. Новая история литературы . Том 28, номер 1, зима 1997 г., стр. 87-109.
^ Лай, Джон (1997). «Некоторые атрибуты модернистской литературы».
^ Дэвис, Эрик. «Божественное вмешательство Филипа К. Дика». Архивировано 5 декабря 2006 г. в Wayback Machine.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Странные слова: параноик».
^ Перейти обратно: ^а ^б «Параноидальная фантастика».
^ С любовью, Дилан (30 января 2014 г.). «Параноидальная научная фантастика Филипа К. Дика во многом стала нашей повседневной реальностью» . Бизнес-инсайдер . Проверено 8 декабря 2015 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Пайк, Дэвид Лоуренс (январь 2012 г.). Канадское кино с 1980-х годов: в самом сердце мира . Университет Торонто Пресс. п. 54. ИСБН 978-1442612402 . Проверено 8 декабря 2015 г.
^ Вест, Джейсон П. (2009). Постмодернистский гуманизм Филипа К. Дика . Пугало Пресс. п. 6 . ISBN 978-0810862128 .
^ Крэнфордтиг, Джейсон. «Филип К. Дик о пророках научной фантастики сегодня вечером» . Проводной . Проверено 8 декабря 2015 г.
^ Грант, Кэти (29 мая 2004 г.). «Просто капелька паранойи» . Зритель . Проверено 6 июля 2021 г.
^ Данцигер, Мари А. (1 января 1997 г.). Текст/Контртекст: Постмодернистская паранойя у Сэмюэля Беккета, Дорис Лессинг и Филипа Рота (1-е изд.). Питера Лэнга Паблишинга Инк. ISBN 978-0820428710 .
^ Хэнсон, Мэтт (19 октября 2019 г.). «Выносливость Сартра: выхода нет» . Американский интерес . Проверено 6 июля 2021 г.
^ Тотин, Корин (12 августа 2020 г.). «Друг Мира существует в очень странном пространстве» . Больной Фликс . Проверено 9 марта 2022 г.

[1] Постмодернистская перспектива: параноидальный глаз. Новая история литературы . Том 28, номер 1, зима 1997 г., стр. 87-109.

[2] Лай, Джон (1997). «Некоторые атрибуты модернистской литературы».

[3] Дэвис, Эрик. «Божественное вмешательство Филипа К. Дика». Архивировано 5 декабря 2006 г. в Wayback Machine.

[paranoid-4] Перейти обратно: ^а ^б «Странные слова: параноик».

[sanmasonic-5] Перейти обратно: ^а ^б «Параноидальная фантастика».

[6] С любовью, Дилан (30 января 2014 г.). «Параноидальная научная фантастика Филипа К. Дика во многом стала нашей повседневной реальностью» . Бизнес-инсайдер . Проверено 8 декабря 2015 г.

[pike-7] Перейти обратно: ^а ^б Пайк, Дэвид Лоуренс (январь 2012 г.). Канадское кино с 1980-х годов: в самом сердце мира . Университет Торонто Пресс. п. 54. ИСБН 978-1442612402 . Проверено 8 декабря 2015 г.

[8] Вест, Джейсон П. (2009). Постмодернистский гуманизм Филипа К. Дика . Пугало Пресс. п. 6 . ISBN 978-0810862128 .

[9] Крэнфордтиг, Джейсон. «Филип К. Дик о пророках научной фантастики сегодня вечером» . Проводной . Проверено 8 декабря 2015 г.

[10] Грант, Кэти (29 мая 2004 г.). «Просто капелька паранойи» . Зритель . Проверено 6 июля 2021 г.

[11] Данцигер, Мари А. (1 января 1997 г.). Текст/Контртекст: Постмодернистская паранойя у Сэмюэля Беккета, Дорис Лессинг и Филипа Рота (1-е изд.). Питера Лэнга Паблишинга Инк. ISBN 978-0820428710 .

[12] Хэнсон, Мэтт (19 октября 2019 г.). «Выносливость Сартра: выхода нет» . Американский интерес . Проверено 6 июля 2021 г.

[13] Тотин, Корин (12 августа 2020 г.). «Друг Мира существует в очень странном пространстве» . Больной Фликс . Проверено 9 марта 2022 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

v т и Повествование
Character	Antagonist Archenemy Character arc Character flaw Characterization Confidant Deuteragonist False protagonist Focal character Foil Gothic double Hamartia Hero Anti Byronic Tragic Narrator Protagonist Stock character Straight man Supporting character Title character Tritagonist Villain
Plot	Ab ovo Action Backstory Origin story Chekhov's gun Cliché Cliffhanger Conflict Deus ex machina Dialogue Dramatic structure Eucatastrophe Foreshadowing Flashback Flashforward Frame story In medias res Kishōtenketsu MacGuffin Pace Plot device Plot twist Poetic justice Red herring Reveal Self-insertion Shaggy dog story Stereotype Story arc Story within a story Subplot Suspense Trope
Setting	Alternate history Backstory Crossover Dreamworld Dystopia Fictional location city country universe parallel Utopia Worldbuilding
Theme	Irony Leitmotif Metaphor Moral Moral development Motif Deal with the Devil Conflict between good and evil Self-fulfilling prophecy Time travel
Style	Allegory Bathos Comic relief Diction Figure of speech Imagery Mode Mood Narration Narrative techniques Hook Show, don't tell Stylistic device Suspension of disbelief Symbolism Tone
Structure	Act Act structure Three-act structure Freytag's Pyramid Exposition/Protasis Rising action/Epitasis Climax/Peripeteia Falling action/Catastasis Denouement/Catastrophe Linear narrative Nonlinear narrative films television series Premise Types of fiction with multiple endings
Form	Drama Fabliau Flash fiction Folklore Fable Fairy tale Legend Myth Tall tale Gamebook Narrative art Narrative poetry Epic poetry Novel Novella Parable Short story Vignette
Genre (List)	Autobiography Biography Fiction Action fiction Adventure Comic Crime Docu Epistolary Ergodic Erotic Historical Mystery Nautical Paranoid Philosophical Picaresque Political Pop culture Psychological Religious Rogue Romance Chivalric Prose Saga Satire Speculative fiction Fantasy Gothic Southern Horror Magic realism Science Hard Utopian and dystopian Underwater Superhero Theological Thriller Urban Western Nonfiction Novel Creative
Narration	Diegesis First-person Second-person Third-person Third-person omniscient narrative Subjectivity Unreliable narrator Multiple narrators Stream of consciousness Stream of unconsciousness
Tense	Past Present Future
Related	Dominant narrative Fiction writing Continuity Canon Reboot Retcon Parallel novel Prequel / Sequel Genre List Literary science Literary theory Narrative identity Narrative paradigm Narrative therapy Narratology Metafiction Political narrative Rhetoric Glossary Screenwriting Storytelling Tellability Verisimilitude