Английский музыкальный ренессанс

Хьюберт Парри (задний л.), Александр Маккензи (фронт с.) И Чарльз Вильерс Стэнфорд (фронт р.) В 1910 году с Эдвардом Германом (назад р.) И Дэном Годфри (фронт л.

Английский музыкальный ренессанс был гипотетическим развитием в конце 19 -го и начале 20 -го века, когда британские композиторы, часто те, которые лекции или обучались в Королевском музыкальном колледже , были освобождены от иностранных музыкальных влияний, начали писать в отчетливо национальная идиома и равна достижению композиторов в материковой Европе. Идея в то время приобрела значительную валюту, при поддержке выдающихся музыкальных критиков, но в последней части 20 -го века была менее широко распространена.

Среди композиторов, отстаиваемых сторонниками теории Хьюберт Парри , Чарльз Вилльерс Стэнфорд и Александр Маккензи . Авторы, которые выдвинули теорию, включали Фрэнсиса Хюффера и Д.А. Фуллер Мейтленд , в то время как она получила дальнейшее повышение от критиков Фрэнка Хоуса и Питера Дж. Пири .

Концепция

Термин возник в статье критика Джозефа Беннетта в 1882 году. В своем обзоре в «Дейли телеграфе» первой симфонии Хьюберта Парри он написал, что работа дала «столичное доказательство того, что английская музыка прибыла в период эпохи Возрождения». ^{[ 1 ]} Беннетт разработал эту тему в 1884 году, выделяя за похвалу, ныне забытую симфонию Фредерика Коуэна ( Скандинавская симфония ) и одинаково забытые оперы Артура Горинга Томаса ( Эсмеральда ), Чарльза Виллиерс Стэнфорд ( Савонарола ) и Александра Маккензи ( Колумба ). ^{[ 1 ]}

Джозеф Беннетт (Top) и Ja Fuller Maitland

Идея английского музыкального эпохи Возрождения была занята музыкальным критиком Times , Фрэнсисом Хьюффером и его преемником Д.А. Фуллером Мейтлендом . ^{[ 1 ]} Последний стал наиболее усердным сторонником теории. Его книга в 1902 году английская музыка в XIX веке ^{[ n 1 ]} подразделяется на две части: «Книга I: до эпохи Возрождения (1801–1850)» и «Книга II: Ренессанс (1851–1900)». ^{[ 3 ]} Тезис Фуллера Мейтленда состоял в том, что, хотя «было бы абсурдно претендовать на место рядом с Бетховеном или Шубертом» для более ранних британских композиторов, таких как Макфаррен и Стерндейл Беннетт , не было абсурдно делать это для его любимых британских композиторов конца 19 -го века. ^{[ 2 ]} Королевский музыкальный колледж , центр теории эпохи Возрождения, был явно основан «чтобы позволить нам конкурировать с немцами». ^{[ 4 ]}

Фуллер Мейтленд считал Стэнфорда и Парри выдающимися композиторами эпохи Возрождения. в высшем уровне среднего класса Оба были выпускниками Oxbridge , как и Fuller Maitland, и оба были профессорами в музыкальных колледжах. Писатель Мейрион Хьюз описывает мир Фуллера Мейтленда как одного из инсайдеров и посторонних. ^{[ 5 ]} Фуллер Мейтленд отверг британских композиторов, которые не соответствовали его шаблону, в частности, Салливан , Элгар и Делиус . Хьюз писал: «Частые набеги Салливана на то, что рассматривалось как сомнительная сфера оперетты, сразу же удалило его из уравнения. Элгар никогда не был соперником, с его неакадемическим, более низким классом класса в сочетании с прогрессивными тенденциями, в то время как« Фриц » Делиус был просто недостаточно английским ». ^{[ 5 ]} Тот же автор предполагает, что отвращение Фуллера Мейтленда к сэру Фредерику Коуэну было вызвано антисемитизмом. ^{[ 5 ]}

Основной проблемой движения была коллекция и сохранение английских народных песен . Стэнфорд, Парри и Маккензи были членами-основателями и вице-президентами Общества народных песен с 1898 года. Это был еще один барьер между движением эпохи Возрождения и посторонними. Салливан и Элгар считали народную музыку ни важной, ни интересной, ^{[ 6 ]} И Элгар был дополнительно дистанцирован от эпохи Возрождения, установленной своей антипатией к английской музыке периодов Тюдора и раннего Стюарта , которые Фуллер Мейтленд и другие с энтузиазмом распространялись. ^{[ 7 ]}^{[ N 2 ]}

Те, кто идентифицирован как ведущие композиторы музыкальной теории эпохи Возрождения, достигли позиций власти и влияния в музыкальном мире. Маккензи стал директором Королевской музыкальной академии ; А в Королевском музыкальном колледже Парри сменил Джордж -Гроув в качестве режиссера, а Стэнфорд был профессором композиции, с учениками, включая Артура Блисса , Фрэнка Бридж , Герберта Хауэллса , Густава Холста , Джона Ирландии и Ральфа Воугана Уильямса . ^{[ 9 ]} Композитор сэр Джон Стейнер писал: «Парри и Стэнфорд быстро получают абсолютный контроль над всей музыкой, священной или светской, в Англии, а также над нашими провинциальными фестивалями и концертными обществами, а также с другими исполнительными органами». ^{[ 10 ]}

Разногласия

Бернард Шоу в качестве музыкального критика высмеивал понятие английского музыкального эпохи Возрождения во главе с Парри, Стэнфордом и Маккензи, назвав их работы как «фиктивная классика» ^{[ 11 ]} и характеризуя их как «Общество взаимного восхищения»: ^{[ 12 ]}

[Что я должен верить, в разацию выдающихся музыкантов? Если вы сомневаетесь, что [Oratorio] Eden [Stanford's Oratorio] является шедевром, спросите доктора Парри и доктора Маккензи, и они будут аплодировать его небу. Конечно, мнение доктора Маккензи является окончательным; Ибо он не является ли он композитором создателя Вени, гарантированным как отличная музыка профессора Стэнфорда и доктора Парри? Вы хотите знать, кто такой Parry? Почему, композитор Блейльной Пары сирен, относительно достоинств, с которыми вы должны только обратиться к доктору Маккензи и профессору Стэнфорду. ^{[ 11 ]}

Музыколог Колин Итаок пишет, что термин «английский музыкальный ренессанс» несет в себе неявное предложение о том, что британская музыка подняла себя до уровня, равного лучшему, который мог предложить континент »; Среди континентальных композиторов того периода были Брамс , Чайковский , Двохак , Фаре , Брукнер , Малер и Пуччини . Эта идея была спорной в то время и позже, хотя она сохранила своих приверженцев в 20 -м веке. Объект отмечает, что еще в 1966 году Фрэнк Хоуз , преемник Хюффера и Фуллер Мейтленд в «Таймс» , заявил, что английский музыкальный ренессанс был «историческим фактом». ^{[ 13 ]}

В 1993 году Роберт Стрейлинг и Мейрион Хьюз утверждали, что сторонники движения были «самозваной и самосохраняющейся олигархией», базирующейся в Королевском музыкальном колледже в Лондоне. Гроув, Парри и Воган Уильямс были «династическими деятелями эпохи Возрождения». ^{[ 14 ]} Стрэдлинг и Хьюз утверждали, что этот élite был целеустремленным до такой степени, что содействует своей концепции британской музыки, направляя всех местных композиторов, которые не соответствовали его эстетическим взглядам. ^{[ 14 ]} Композитор Томас Данхилл написал, что когда он учился в Королевском колледже при Парри, «считалось едва ли приличным упомянуть имя Салливана с одобрением в здании». ^{[ 15 ]} Элгар, о котором писал Фуллер Мейтленд, Ричард Штраус назвал «первым прогрессивным английским музыкантом». ^{[ 16 ]}

Разбор Фуллера Мейтленда и других, что «английское музыкальное ренессанс» принесла британскую музыку в мировой класс, в отличие от названия книги 1904 года немецкого писателя Оскара Адольфа Германа Шмитца: Дас Лэнд Оне Мусик: Энглиш Геселлшафтспроблем - » Земля без музыки: проблемы английского общества ». ^{[ 17 ]}

Дальнейшее чтение

Классические истории английского музыкального эпохи Возрождения: ^{[ 18 ]}

Фрэнк Хоус . Английский музыкальный ренессанс (Лондон: Secker & Warburg, 1966)
Питер Дж. Пири . Английский музыкальный ренессанс (Лондон: Victor Gollancz Ltd., 1979)
Майкл Тренд. Музыкаторы: английский музыкальный ренессанс от Элгара в Бриттен (Нью -Йорк: Ширмер книги, 1985)
Хьюз, Мейрион и Стрейлинг, Роберт. Английский музыкальный ренессанс: строительство и деконструкция (1993), пересмотрено 2 -е изд. Как английский музыкальный ренессанс 1840-1940 гг.: Построение национальной музыки (2001)
Кароли, Отто . Современная британская музыка: вторая британская музыкальная ренессанс (1994)

Примечания и ссылки

Примечания

^ Фуллер Мейтленд использовал термин «английский», чтобы включить ирландский Стэнфорд и шотландский Маккензи и всех других неанглийских британских композиторов. ^{[ 2 ]}
^ Элгар назвал Тюдор композиции «музейными пьесами». Салливан был менее пренебрежительным по поводу музыки тудоров; В исследовании музыки Салливана Гервас Хьюз определяет случайные преднамеренные отголоски Томаса Морли и его немного более позднего современного Джона Доуленда . ^{[ 8 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Eatock, p. 88
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Somewares, P. 53
^ Бертон, Найджел. «Салливан пересмотрел: посмотрите, как судьбы», The Musical Times , Vol. 141, № 1873 (зима, 2000), с. 15–22
^ Гроув, Джордж, цитируется в Schaarwächter
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Макхейл, Мария. Обзор: пресса 1850–1914 . Английский музыкальный гг ренессанс и
^ Хьюз, с. 143; и обрезки и Хьюз, с. 140
^ Кеннеди, с. 8; и обрезки и Хьюз, с. 41
^ Хьюз, с. 144
^ Carnegie, Moir, Rev. Розмари Фирман. «Маккензи, сэр Александр Кэмпбелл (1847–1935)» ; Диббл, Джереми. «Парри, сэр (Чарльз) Хьюберт Гастингс, Баронет (1848–1918)» ; и Фирман, Розмари. «Стэнфорд, сэр Чарльз Вильерс (1852–1924)» , - все в Оксфордском словаре национальной биографии , издательство Оксфордского университета, 2004 г., доступ 21 сентября 2011 года (требуется подписка)
^ Stainer, сэр Джон, цитируется в Stradling и Hughes p. 52
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Шоу, с. 429
^ Eatock, p. 90
^ Хаус, Фрэнк. Английский музыкальный ренессанс (1966), с. 32, цитируется в Eatock, p. 90
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Onderdonk, Джулиан. «Английский музыкальный ренессанс, 1860–1940 . гг
^ Хьюз, с. 3
^ Рид, с. 61
^ Вообще П. 57
^ Оуэн, Ceri (2016). «Создание английского голоса: исполнение национальной идентичности во время английского музыкального эпохи Возрождения» . Музыка двадцатого века . 13 (1): 77–107. doi : 10.1017/s1478572215000183 . ISSN 1478-5722 . S2CID 191680798 .

Источники

Eatock, Colin (2010). «Концерты Crystal Palace: формирование Canon и английский музыкальный ренессанс». Музыка 19-го века . 34 (1). Калифорнийский университет: 87–105. doi : 10.1525/ncm.2010.34.1.087 . ISSN 0148-2076 .
Хьюз, Гервас (1959). Музыка сэра Артура Салливана . Лондон: Макмиллан. OCLC 500626743 .
Кеннеди, Майкл (1970). Элгар: оркестровая музыка . Лондон: BBC. OCLC 252020259 .
Рид, WH (1946). Элгар . Лондон: Дент. OCLC 8858707 .
Schaarwächter, Jürgen (2008). «Погоня за мифом и легендой:« Британский музыкальный ренессанс »в« земле без музыки » ». Музыкальные времена . 149 (1904): 53–59. doi : 10.2307/25434554 . JSTOR 25434554 .
Шоу, Г. Бернард (1981). Дэн Лоуренс (ред.). Музыка Шоу: полная музыкальная критика Бернарда Шоу, том 2 (1890–1893) . Лондон: голова Бодли. ISBN 0-370-31271-6 .
Стрейлинг, Роберт; Мейрион Хьюз (2001). Английский музыкальный ренессанс, 1840–1940 гг.: Построение национальной музыки . Манчестер: издательство Манчестерского университета. ISBN 0-7190-5829-5 .

[3] Фуллер Мейтленд использовал термин «английский», чтобы включить ирландский Стэнфорд и шотландский Маккензи и всех других неанглийских британских композиторов. ^{[ 2 ]}

[10] Элгар назвал Тюдор композиции «музейными пьесами». Салливан был менее пренебрежительным по поводу музыки тудоров; В исследовании музыки Салливана Гервас Хьюз определяет случайные преднамеренные отголоски Томаса Морли и его немного более позднего современного Джона Доуленда . ^{[ 8 ]}

[e88-1] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Eatock, p. 88

[mt-2] Jump up to: ^а ^{беременный} Somewares, P. 53

[burton-4] Бертон, Найджел. «Салливан пересмотрел: посмотрите, как судьбы», The Musical Times , Vol. 141, № 1873 (зима, 2000), с. 15–22

[5] Гроув, Джордж, цитируется в Schaarwächter

[mchale-6] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Макхейл, Мария. Обзор: пресса 1850–1914 . Английский музыкальный гг ренессанс и

[7] Хьюз, с. 143; и обрезки и Хьюз, с. 140

[8] Кеннеди, с. 8; и обрезки и Хьюз, с. 41

[9] Хьюз, с. 144

[dnb-11] Carnegie, Moir, Rev. Розмари Фирман. «Маккензи, сэр Александр Кэмпбелл (1847–1935)» ; Диббл, Джереми. «Парри, сэр (Чарльз) Хьюберт Гастингс, Баронет (1848–1918)» ; и Фирман, Розмари. «Стэнфорд, сэр Чарльз Вильерс (1852–1924)» , - все в Оксфордском словаре национальной биографии , издательство Оксфордского университета, 2004 г., доступ 21 сентября 2011 года (требуется подписка)

[12] Stainer, сэр Джон, цитируется в Stradling и Hughes p. 52

[gbs-13] Jump up to: ^а ^{беременный} Шоу, с. 429

[14] Eatock, p. 90

[15] Хаус, Фрэнк. Английский музыкальный ренессанс (1966), с. 32, цитируется в Eatock, p. 90

[notes-16] Jump up to: ^а ^{беременный} Onderdonk, Джулиан. «Английский музыкальный ренессанс, 1860–1940 . гг

[17] Хьюз, с. 3

[18] Рид, с. 61

[19] Вообще П. 57

[20] Оуэн, Ceri (2016). «Создание английского голоса: исполнение национальной идентичности во время английского музыкального эпохи Возрождения» . Музыка двадцатого века . 13 (1): 77–107. doi : 10.1017/s1478572215000183 . ISSN 1478-5722 . S2CID 191680798 .

[ 1 ]

[ n 1 ]

[ 3 ]

[ 2 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ N 2 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 8 ]