Джон Рич (продюсер)

Джон Рич, как показано в каталоге-резонне Уильяма Хогарта.

Джон Рич, с гравюры 1750 года.

Богатый, как Арлекин, ок. 1720 г.

Джон Рич (1692–1761) был выдающимся режиссером и театральным менеджером в Лондоне 18 века . Он открыл Новый театр в Линкольнс-Инн-Филдс в 1714 году, которым руководил, пока не построил Королевский театр Ковент-Гарден в 1732 году. Он управлял Ковент-Гарденом до 1761 года, ставя все более роскошные постановки. Он популяризировал пантомиму на английской сцене и сам играл танцующего и немого Арлекина с 1717 по 1760 год под сценическим псевдонимом «Лунь». Версия слуги Рича, Арлекино, отошла от бедного, растрепанного, громкого и грубого персонажа к красочно одетому, молчаливому Арлекину , исполняющему причудливые трюки, танцы и магию. На решение Рича стать немым персонажем повлиял его непривлекательный голос, о котором он хорошо знал. а британское представление о персонаже Арлекина во многом было вдохновлено выступлениями Рича.

Биография

Богатый как менеджер театра

Точная дата рождения Джона Рича не установлена. Он был крещен 19 мая 1692 года в Сент-Эндрю, Холборн, старший сын менеджера театра Кристофера Рича , умершего 4 ноября 1714 года, и его жены Сары (урожденной Бьюли).

Кристофер Рич оставил своему старшему сыну три четверти своей доли в театре Lincoln's Inn Fields и связанный с ним патент в своем завещании. Оставшуюся четверть получил младший брат Джона Рича, Кристофер Мосьер Рич (1693–1774). В то время театр еще находился на реконструкции. и представления начались только 14 декабря 1714 года. Два брата с самого начала вместе взяли на себя управление театром, но с годами Кристофер Мойер постепенно отказался от активного участия.

Театр Рича стал специализироваться на том, что современники называли « спектаклем ». Сегодня мы могли бы назвать их « спецэффектами ». Его постановки были направлены на то, чтобы представить настоящие пушечные выстрелы, животных и многочисленные иллюзии битвы. В частности, Джон Рич преувеличил театральность зрелищ Реставрации , создав новую форму наемной драмы, предназначенную исключительно для создания роскошного сценического искусства . Работа Рича подверглась резкой критике со стороны некоторых, были опубликованы открытые письма, в которых его работа обвинялась в разложении культуры и морали сцены.

Когда Александр Поуп написал первую версию «Дунсиады» , а тем более второе и третье издания, Рич предстает главным симптомом возрастной болезни и ухудшения вкуса. В своей «Dunciad Variorum» 1732 года он изображает Джона Рича ангелом богини Дулнесс:

Бессмертный богач! как спокойно он сидит, непринужденно
Средние снега бумаги и лютый град гороха;
И гордится приказами своей госпожи выполнять,
В вихре едет, и бурю направляет» (III л. 257–260).

За время работы в качестве продюсера и режиссера Рич неоднократно ссорился со своими конкурирующими менеджерами, включая Колли Сиббера . Поуп резюмирует битву между Друри-Лейн Сиббера и Линкольнс-Инн Филдс Рича так:

«Здесь кричит весь Друри, там весь Линкольнз-Инн;
Соперничающие театры поднимают нашу империю (Дулнесса),
Одинаковы их труды, одинаковая их похвала».

1728 год был годом, когда Рич поставил Джона Гэя » «Оперу нищего . Спектакль прошел настолько успешно: было представлено 62 спектакля, что, как известно, пьеса «сделала Гея богатым, а Рича геем». Джон Гей был давним другом Поупа и частым его сотрудником.

Через пару лет после успеха «Оперы нищего » Рич перевел свою труппу из Линкольнс-Инн Филдс в новый театр в Ковент-Гардене. До сих пор распространено заблуждение, что Рич построил театр Ковент-Гарден на доходы от «Оперы нищего» . Истинные факты стали доступны по крайней мере с 1906 года, когда была опубликована история театра Генри Сакса Уиндема. Рич сделал то, что мог бы сделать любой предприниматель: он разместил рекламу для инвесторов, собрал деньги и на эти деньги построил театр. Полное документальное подтверждение этих событий до сих пор существует: копия его предложений , подписанных всеми потенциальными инвесторами, находится в Британской библиотеке . Последующее распределение акций для каждого инвестора вносится в Реестр сделок Миддлсекса в Лондонском столичном архиве , а записи банка Хоара на Флит-стрит показывают, когда были получены деньги. Эти факты теперь можно найти в других источниках. и показать, что прибыль от «Оперы нищих» никоим образом не была задействована. В « Обзор Лондона» даже включено приложение с именами всех инвесторов. Театр Рича открылся в 1732 году и был первым из трех театров на этом месте, ныне известном как Королевский оперный театр . Рич поручил некоторым из великих художников-пейзажистов своего времени нарисовать декорации для театра, в том числе Джорджу Ламберту .

«Линкольнс-Инн» Рича, а затем «Ковент-Гарден», театры на протяжении всей его жизни конкурировали с «Друри-Лейн» Сиббера . Действительно, два театра дважды в один и тот же вечер ставили одну и ту же пьесу: «Ромео и Джульетта» и «Король Лир» в 1756–1757 годах. Компания Рича также поставила ряд шекспировских пьес, которые сегодня редко можно увидеть, в том числе «Цимбелин» . Сиббера» В «Апологии он винит Рича в деградации и стремительном росте затрат на постановку пьес. По общему мнению сатириков, Сиббер был так же виновен, как и Рич.

Хотя соперники, возможно, плохо изобразили его, Рич заработал репутацию хорошего менеджера среди других игроков, благодаря хорошей деловой практике, а также поддержке актеров, покинувших сцену.

Примерно в 1735 году Джон Рич вместе со своим художником-декоратором Джорджем Ламбертом основал Клуб бифштексов , который собирался по субботам в зале театра Ковент-Гарден.

Георг Фридрих Гендель

В 1734 году Рич начал сотрудничать с Георгом Фридрихом Генделем , разрешив исполнение его опер и ораторий в его новом театре Ковент-Гарден. Однако оперы уже вышли из моды и потеряли свою популярность. Через пару лет выступления были прекращены. С другой стороны, выступления ораторий оказались чрезвычайно успешными. Они исполнялись в те дни Великого поста , когда театральные представления были запрещены лордом -камергером , и удобно заполняли нишу в театральном календаре. Выступления стали ежегодными и продолжались еще долго после смерти Генделя и Рича.

Богатый как исполнитель

Рич начал свою работу в роли Арлекина «Лунь» в 1717 году, одетый в купальник с ромбовидными заплатками и маску, поддерживая тишину, которая стала нормой для персонажа пантомимы. К 1728 году Рич стал синонимом роскошных (и успешных) постановок. Он исполнил несколько ролей в роли персонажа «Арлекина», будучи менеджером в Lincoln's Inn Fields, в том числе Арлекина Доктора Фауста. Его хвалили за стиль движений, позволяющий каждой конечности рассказывать историю, как, например, в «Арлекине-волшебнике» , где он изобразил арлекина, вылупившегося из яйца. По словам Сома Дженинса в «Искусстве танца» , Рич был прекрасным танцором, известным своим возвышением:

Этот Пиндар Рич презирает вульгарные дороги,
И парит на высоте орла среди облаков,
В то время как более скромные Танцоры, боясь, как они поднимаются,
Но внизу, среди цветущего Тимьяна, гудит:
Теперь мягко и медленно он изгибает кружащийся Круг,
Теперь поднимается высоко над веселым Связанным,
Теперь взлетает вверх, слишком быстро для взгляда Смертного,
Теперь падает невредимым с какой-то огромной высоты;
Подобно Протею , в тысяче Видов виден,
Иногда Бог , иногда Арлекин .

После смерти Рича пантомиму критиковали за то, что она утратила артистизм, который он демонстрировал в своих выступлениях, и вместо этого больше полагалась на зрелища и хоровые номера. Лишь после его смерти многие из его соперников, включая Дэвида Гаррика , признали его работы. Гаррик даже сказал, что его выступления в пантомимах не имели себе равных в его время.

«Слава Рича»: Джон Рич берет на себя управление (по-видимому, вторгается) в свой новый театр Ковент-Гарден. ( карикатура на Хогарта )

Частная жизнь

Джон Рич женился на Генриетте Бреревуд 7 февраля 1717 года в Сент-Клемент-Дэйнс; у них был сын, который умер в младенчестве. Генриетта умерла в сентябре 1725 года, и тогда Рич завязал отношения с одной из актрис его труппы, Эми Смитис. Ее имя цитируется в споре по поводу задержки оформления завещания по завещанию Рича в 1779 году. У них было четыре дочери, которые дожили до взрослого возраста: Генриетта (1727 г.), Шарлотта (около 1727 г.?), Мэри (1730 г.) и Сара (1733 г.). Рич считал их своими законными детьми, хотя брака пока не обнаружено. Эми умерла в ноябре 1737 года и была похоронена как «Эми, жена мистера Дж. Рича» 1 декабря в семейной гробнице в Хиллингдоне. В этот период Рич также родил двоих детей от другой своей актрисы, Энн Бенсон - Чарльз Рич родился в 1729 году, но больше о нем ничего не известно; и за ним последовала Кэтрин Бенсон около 1730 года. В своем завещании Рич признал Кэтрин своей «родной дочерью» и оставил ей завещание. Наконец, в 1744 году Рич женился на Присцилле Уилфорд, которая использовала сценический псевдоним миссис Стивенс. Она пережила его, и состояние Рича в конечном итоге было разделено поровну между ней и четырьмя дочерьми.

Племянницей Рича от Присциллы Уилфорд была Мэри Балкли , которая при жизни тренировалась и выступала в театре Ковент-Гарден.

Ссылки

• «Богатый, Джон» . Словарь национальной биографии . Лондон: Смит, Элдер и компания 1885–1900.

Внешние ссылки

• Запись в Энциклопедии истории театра о Rich