✖


Jump to content

Линн Чедвик

Линн Рассел Чедвик
Рожденный ( 1914-11-24 ) 24 ноября 1914 г.
Барнс, Лондон , Англия
Умер 25 апреля 2003 г. (25 апреля 2003 г.) (88 лет)
Липиат-Парк , Глостершир , Англия
Национальность Британский
Образование Лондон
Известный Скульптура, рисунок
Движение Модернизм , Геометрия страха
Награды CBE

Линн Рассел Чедвик , CBE RA (24 ноября 1914 — 25 апреля 2003) — английский скульптор и художник. Большая часть его работ представляет собой полуабстрактную скульптуру из бронзы или стали. Его работы находятся в коллекции МоМА в Нью-Йорке. [1] Тейт Лондоне в [2] и Центр Жоржа Помпиду в Париже. [3]

Ранняя жизнь и образование

[ редактировать ]

Чедвик родился в пригороде Барнса на западе Лондона и посещал школу Мерчанта Тейлорса в Нортвуде . Там он выразил желание стать художником, хотя его учитель искусства предположил, что архитектура — более реалистичный вариант. Соответственно, Чедвик стал чертежником-стажером, работая сначала в офисах архитекторов Дональда Гамильтона, затем Ойгена Карла Кауфмана и, наконец, у Родни Томаса. [4] Чедвик черпал большое вдохновение у Томаса, чей интерес к современной европейской архитектуре и дизайну оказал значительное влияние на его развитие. [5] Его обучение архитектурному рисованию было единственным формальным образованием, которое он получил как художник. Он вспоминал: «Это научило меня тому, как составлять вещи, формальное упражнение в композиции, на самом деле оно не имеет ничего общего со зданием, которое оно представляет». [6]

Военная служба

[ редактировать ]

В апреле 1941 года, ранее отказник от военной службы по убеждениям , [7] Чедвик вызвался служить в ВВС флота . [5] а в 1941–1944 годах служил пилотом во время Второй мировой войны, сопровождая атлантические конвои .

Начало работы скульптора

[ редактировать ]
Скульптура на ступеньках Ереванского каскада .

После войны Чедвик вернулся к Родни Томасу, где занялся дизайном выставочных стендов. [5]

В марте 1946 года он выиграл приз в размере 50 фунтов стерлингов на конкурсе текстильного дизайна, что привело к заключению контракта на производство большего количества дизайнов для Зики и Лиды Ашер, которые продвигали конкурс по удалению буквы «s» и владели фирмой по текстильному дизайну. Примерно в то же время Чедвику было поручено изготовить выставочные стенды для Aluminium Development Corporation. [8]

Чедвик сконструировал свой первый мобильный телефон примерно в 1947 году, основанный на идеях, впервые предложенных Родни Томасом. [5] Очень немногие из этих работ сохранились; они делались из проволоки, пробкового дерева и имели вырезанные из меди и латуни формы, часто похожие на рыб, а иногда и цветные. Некоторые из них были включены в качестве декоративных элементов на выставочные стенды, а другие нашли дом среди Томаса и его окружения. Позже он разработал наземные опоры для мобильных телефонов, превратив их в то, что он назвал «стойлами». В то же время он занимался дизайном тканей и мебели. [9]

Вспоминая этот период, Чедвик сказал:

На самом деле я хотел создать что-то вроде осязаемого объекта, осязаемого объекта. Я действительно хотел заниматься этим, а не заниматься нематериальными вещами, такими как архитектура, которая была для меня немного неосязаемой, потому что в моем случае это означало рисование за рисунком за рисунком для проектов, которые так и не были реализованы. В моем случае я хотел сделать это, чтобы иметь перед собой некую реальность. [6]

Липиат Парк

[ редактировать ]

Желая лучшей семейной жизни и большего пространства для работы, Чедвик покинул Лондон в 1947 году, в конце концов поселившись в деревушке Аппер-Коберли, недалеко от Челтнема . Здесь он превратил хозяйственные постройки в рабочую мастерскую, в которой работал над своими проектами и первыми скульптурами. [10]

В сентябре 1958 года Чедвик купил Липиат-Парк , исторический особняк в Глостершире. Здание построено в неоготическом стиле, с хозяйственными постройками и пристройками к дому как в 1800, так и в 1870 году были пристроены. «Это место стоило столько же, сколько дом с тремя спальнями… и оно никому не было нужно, так что… . Я одолжил деньги и приехал сюда. Это было вроде как чудесно, каждый год обживать еще одну комнату». [11] Он устроил мастерскую в средневековой часовне, где установил кузнечный наковальню. Чедвик поставил перед собой задачу восстановить дом и сад. В 1986 году он купил прилегающую землю в долине Тоадсмур и начал размещать там свои работы. [12]

Художественная карьера

[ редактировать ]

В августе 1949 года один из маленьких мобильных телефонов Чедвика был установлен в витрине магазина Gimpel Fils , пропагандировавшего современное британское искусство. [13] [14] [15] В следующем году он провел там свою первую персональную выставку, которая привлекла внимание критиков и получила несколько крупных заказов: две для Фестиваля Британии комплекса 1951 года «Башня и кипарис» и одна, «Зеленый палец » для в парке Баттерси. скульптуры под открытым небом Выставка в этом году [5]

Весной 1950 года британские архитекторы, художники и дизайнеры планировали празднование Британского фестиваля 1951 года . Джейн Дрю поручила Чедвику изготовить крупногабаритный подвесной мобиль для башни ее ресторана Tower Mobile на берегу реки в Лондоне. Затем архитектор Миша Блэк поручил Чедвику сделать большую неподвижную скульптуру для сада ресторана Regatta Stabile (Кипарис), сделанную из медных листов и латунных стержней. [16] Эта работа была важной тем, что продемонстрировала переход Чедвика от дизайнера к скульптору. [17]

В апреле 1951 года Чедвик получил заказ от Совета по делам искусств Великобритании на большую скульптуру «Рыболов» , также для Фестиваля Британии. Картина выставлялась в галерее Тейт с осени 1951 года по большую часть 1952 года. [18]

Работая в этом более крупном масштабе, Чедвик быстро осознал, что методы, необходимые для сварки железа, стали, латуни и меди, требуют изучения, поэтому летом 1950 года он записался на курсы сварки в Школе сварки Британской кислородной компании в Криклвуде. , север Лондона. [10] Чедвик чувствовал, что это решит проблему создания больших произведений, подходящих для общественных арен. [19]

В марте 1951 года его пригласили на выставку Американской группы художников-абстракционистов в Нью-Йорке. [10]

В январе 1952 года Чедвика попросили представить отборочную комиссию XXVI Венецианской биеннале , в результате чего он стал одним из восьми молодых британских скульпторов, приглашенных для участия в биеннале, включая Роберта Адамса , Кеннета Армитиджа , Рега Батлера , Джеффри Кларка. , Бернард Медоуз , Эдуардо Паолоцци и Уильям Тернбулл . Критическая реакция была чрезвычайно положительной. [20] Поэт и искусствовед Герберт Рид написал предисловие к каталогу этой выставки под названием « Новые аспекты британской скульптуры» . [21] Он описал работу Чедвика в интерпретации, которая впоследствии стала общепринятой, поместив ее рядом с цитатами из книги Т.С. Элиота « Бесплодная земля» на фоне Холодной войны : [22]

Эти новые образы принадлежат иконографии отчаяния и неповиновения; и чем невиновнее художник, тем эффективнее он передает коллективную вину. Вот образы полета, рваных когтей, «бегущих по дну безмолвных морей», ободранной плоти, разочарованного секса, геометрии страха. [23]

Успех биеннале значительно повысил репутацию Чедвика. Кеннет Армитидж вспоминал, что он быстро превратился из практически неизвестного артиста в имя международного масштаба. [24]

Чедвик не ходил в художественную школу и не имел формального образования скульптора. Перенеся свой опыт архитектурного рисовальщика в свою скульптурную технику, он начал сваривать уникальным и новаторским способом. [10] Он начал разрабатывать технику, сочетающую твердую форму с пластической энергией своих ранних работ, создавая «арматуру» из сварных стальных стержней и метод композиции, который играл на выразительном потенциале каркаса и «скелетов» его фигур. , одновременно создавая прочное тактильное «тело». [25] Чедвик строил свои скульптуры, используя геометрические пространственные рамы, которые он называл «рисованием стальных стержней». [26] Он создавал скульптуры из железа, бронзы и стали, которые развивались от мобильных до форм насекомых, форм животных и групп мужских и женских фигур.

В 1954 году он открыл для себя материал «Столит», промышленное каменное соединение гипса и железных опилок, которое можно было наносить влажным перед схватыванием, а после высыхания шлифовать для достижения желаемой поверхности Чедвика - иногда текстурированной, иногда гладкой. Он не использовал глину или другие материалы для лепки. Открытие новой техники стало огромным поворотным моментом в методе работы Чедвика.

К концу 1950-х годов он начал отливать из бронзы. [11] Долгое время Чедвик был единственной технической силой в производстве своих работ. (Только в 1971 году он открыл литейный завод в Липиате по литью ювелирных изделий и небольших изделий из бронзы.)

Венецианская биеннале 1956 г.

[ редактировать ]

В 1956 году Британский совет выбрал Чедвика в качестве одного из ведущих скульпторов, представляющих Великобританию на XXVIII Венецианской биеннале. Он был удостоен Международной премии в области скульптуры, став неожиданным победителем и превзойдя фаворита Альберто Джакометти , а также Сезара Бальдаччини и Жермен Ришье , что сделало его самым молодым лауреатом премии за всю историю. [5] После такого критического признания о Чедвике говорили как о естественном преемнике Генри Мура на посту ведущего британского скульптора и посла искусств. [27]

После биеннале эта выставка побывала в Вене, Мюнхене, Париже, Амстердаме и Брюсселе, а затем прибыла в Лондон. В мае 1957 г. в галерее Сайденберг состоялась первая персональная выставка Чедвика в США. Также в 1957 году Воздушная лига Британской империи поручила ему сделать скульптуру в память о перелете туда и обратно через Атлантический океан на дирижабле R34 в 1919 году. Чедвик сделал макет , но жалобы на работу привели к тому, что заказ был прекращен. .

Чедвик показан в документальном фильме 1964 года « 5 британских скульпторов (Работа и разговор)» американского кинорежиссера Уоррена Форма . Многие гравюры Чедвика выставлялись в галерее Тейт Британия в Лондоне.

Спустя годы

[ редактировать ]

В 1960-е годы работы Чедвика, которые критики помещали в эстетику послевоенной чувствительности, стали жертвой изменения моды во время подъема поп-арта. Тем не менее, он продолжал получать стабильный поток государственных заказов и частных продаж – особенно в Италии, Дании и Бельгии. [5] Чедвика пригласили принять участие в выставке «Скульптура в городе» на четвертом Фестивале двух миров в Сполето, Италия, в июле 1962 года, чтобы создать большую уличную скульптуру вместе с девятью другими скульпторами, включая Дэвида Смита и Александра Колдера . Результатом стала «Две крылатые фигуры» (1962), его первая стальная скульптура, изготовленная на сталелитейном заводе Italsider в Генуе. [28] За этот период Чедвик и Смит стали хорошими друзьями и оставались ими до ранней смерти Смита в 1965 году. [5]

В эссе-каталоге выставки скульптур и рисунков Чедвика в Музее современного искусства в Рио-де-Жанейро в январе 1962 года Герберт Рид отметил, что Чедвик укрепил свой стиль и тематику с тех пор, как выиграл Премию скульптуры 1956 года в Венеции, сказав... «Он по-прежнему озабочен состояниями внимания или настороженности в фигуре человека или животного. Его цель — зафиксировать момент максимальной интенсивности, и он делает это самым прямым способом — сведением телесных отношений к их магнетическим линиям. силы"... [29]

В 1960-е годы Чедвик начал работать в более абстрактном стиле, создавая такие работы, как «Кинг» (1964), на которые повлияли фигуры острова Пасхи, а также серию красочных скульптур «Пирамиды» и «Сплит» — чистые геометрические формы. изготовлен из пластика Formica на дереве. Он также продолжал создавать абстрактные человеческие формы; мужские фигуры обычно имели блочные прямоугольные головы (как видно из произведения « Наблюдатели » 1960 года ), тогда как женские головы имели форму более изящных ромбовидных или пирамидальных форм.

К концу 1960-х годов Чедвик работал со сложными группами фигур, особенно с серией «Электра». Он также ввел в свои бронзовые работы полированные грани, которые подчеркивали некоторую часть анатомии фигуры, например «Три Электры». [29]

Примерно в 1968 году Чедвик создал работы, в которых использовалась матовая патина поверх некоторых частей бронзы, но лица или грудь были отполированы до яркого золотого блеска - техника, уже встречавшаяся в работах скульпторов, включая Армитиджа. [30] Этот метод появился в «Электрах» Чедвика и, по словам Чедвика, возник из-за его желания «получить немного контраста и цвета».

Длинная серия стоящих, сидящих и лежащих пар, над которыми Чедвик работал в период с 1968 по 1990 год, предлагает бесконечно малые корректировки в отношениях мужских и женских фигур друг к другу — неуловимое «отношение», которое для Чедвика было всей выразительной точкой скульптуры. . [31]

В 1973 году Чедвик начал одевать свои фигуры в плиссированные драпировки – фигуры часто были крылатыми, с развевающимися плащами, как, например, в «Паре шагающих фигур – Юбилей» 1977 года . [32] Это продолжалось и в 1980-х годах, когда такие работы, как « Сильный ветер», преувеличивали влияние ветра. [29] Сидящие пары в одежде также начали появляться на скамейках, поскольку Чедвик начал исследовать, насколько далеко он может продвинуть свой метод в сторону натурализма .

В 1985 году он был назначен кавалером Ордена искусств и литературы , а в 1993 году стал командором Ордена искусств и литературы . В 1988 году он был назначен Орденом Андреса Белло первой степени. , Венесуэла [14] [33]

Чедвик вернулся к работе со сталью впервые с 1962 года в 1989 году. Используя этот метод, Чедвик создал серию «зверей», которые различались по размеру и часто были монументальными. [29] Эти работы из сварных листов нержавеющей стали стали заключительным этапом развития Чедвиком своей уникальной техники. [34] Серия началась с фильма «Восходящий зверь» (1989) с названиями, отсылающими к конкретным первобытным состояниям действия: «Зверь предупрежден I» (1990); «Воющий зверь I» (1990); и «Крадущийся зверь I» (1990). Говорят, что Чедвик восхищался свойствами стали; какой бы пасмурной ни была погода, какая-то грань скульптур ловила и отражала свет.

В том же году Чедвика снова пригласили на Венецианскую биеннале, для которой он создал две монументальные фигуры под игривым названием «Назад в Венецию, 1988». [5] Также в 1988 году он был удостоен звания почетного члена Университетского колледжа Бат-Спа в Бате. [33]

В 1991 году он представил мотив пары женских фигур, поднимающихся и спускающихся по коротким лестничным маршам, запечатленных в противоположном движении. Этот мотив также будет сочетаться с одной фигуркой High Wind. [35] В следующем, 1992 году, Чедвик провел свою первую британскую ретроспективу в Йоркширском парке скульптур .

В 1995 году он прекратил работать, заявив: «Есть не так уж много вещей, которые можно сказать, и только так много способов сказать это, и я сделал это сейчас». [36]

Чедвик был назначен старшим королевским академиком Королевской академии искусств в Лондоне в 2001 году. [5]

Чедвик умер в Липиат-парке в 2003 году, в том же году, когда ему устроили крупную ретроспективную выставку в галерее Тейт Британия. [33] Он похоронен среди сосен возле места, где он обычно сидел и думал, с видом на долину Тоадсмур. [35] У него остались жена Ева, два сына и две дочери. [14]

В 2014 году, к столетнему юбилею со дня его рождения, были опубликованы резонне-каталог и биография, четыре его скульптуры были показаны во дворе Анненберга Королевской академии в Лондоне, а компания BlainSouthern организовала выставки своих работ в своих коммерческих галереях в Берлине, Лондоне. и Нью-Йорк. [37] [38]

Личная жизнь

[ редактировать ]

В 1942 году он женился на Анн Секорд, от которой у него родился сын Саймон. [7] В 1959 году Чедвик женился на Фрэнсис Джеймисон (ум. 1964) и имел двух дочерей, Сару и Софи. В июне 1965 года он женился на Еве Райнер, и вместе у них родился сын Даниэль. Ева, приехавшая в Великобританию беженкой из Будапешта, останется его постоянной спутницей, а также летописцем и каталогизатором его работ. [39] [14]

Награды и признание

[ редактировать ]
  • 1953 Почетная грамота и приз на международном конкурсе скульптур «Неизвестный политзаключенный». [40]
  • 1956 Международная премия в области скульптуры на Венецианской биеннале.
  • 1964 Кавалер Ордена Британской Империи.
  • 1985 Французский кавалер Ордена искусств и литературы.
  • 2001 Королевский академик , Великобритания.

Публичные коллекции

[ редактировать ]

Работы Чедвика представлены в коллекциях крупнейших учреждений и галерей по всему миру, в том числе:

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б с д и Фарр и Чедвик 2014 .
  2. ^ Перейти обратно: а б Фарр и Чедвик 2014 , с. 41.
  3. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 212.
  4. ^ Птица 2014 , с. 28.
  5. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж «Линн Чедвик» . «Дейли телеграф» . Лондон. 26 апреля 2003 года . Проверено 17 июля 2014 г.
  6. ^ Перейти обратно: а б Левин, П. (1988). Чедвик: Художник и его работа . Спрут, Ван Мантгем и Де Доус Б.В./Лейден, Нидерланды. п. 55. ИСБН  978-0-85331-548-3 .
  7. ^ Перейти обратно: а б Птица 2014 .
  8. ^ Коллинз 2006 , с. 16.
  9. ^ «Художники | Линн Чедвик» . Блейн Южный . Проверено 17 июля 2014 г.
  10. ^ Перейти обратно: а б с д Коллинз 2006 , с. 18.
  11. ^ Перейти обратно: а б Коллинз 2006 , с. 20.
  12. ^ Овертон, Том (2009). «Линн Чедвик (1914–2003)» . Британский Совет – Британский павильон в Венеции. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 1 февраля 2016 года .
  13. ^ Птица 2014 , с. 39.
  14. ^ Перейти обратно: а б с д Маллали, Теренс (28 апреля 2003 г.). «Некролог: Линн Чедвик» . Хранитель . Проверено 17 июля 2014 г.
  15. ^ Люси-Смит 1998 .
  16. ^ Коллинз 2006 , с. 17.
  17. ^ Люси-Смит 1998 , с. 10.
  18. ^ Коллинз 2006 , стр. 18–19.
  19. ^ Птица 2014 , с. 45.
  20. ^ Птица 2014 , с. 58.
  21. ^ Коллинз 2006 , с. 19.
  22. ^ Птица 2014 , с. 59.
  23. ^ Читать 2014 год .
  24. ^ Птица 2014 , с. 61.
  25. ^ Читать 2014 , с. 8.
  26. ^ Птица 2014 , с. 8.
  27. ^ Птица 2014 , с. 9.
  28. ^ Коллинз 2006 , с. 21.
  29. ^ Перейти обратно: а б с д Коллинз 2006 , с. 22.
  30. ^ Птица 2014 , с. 143.
  31. ↑ Майкл Берд в книге «Линн Чедвик: Скульптор на международной арене» , 2019 г. Упоминается Луи Гербером в статье « Линн Чедвик: Скульптор на международной сцене » на сайте Cosmopolis.ch, 19 декабря 2022 г.
  32. ^ Птица 2014 , с. 150.
  33. ^ Перейти обратно: а б с «Линн Чедвик – Биография» (PDF) (пресс-релиз). Виллер. Архивировано из оригинала (PDF) 25 июля 2014 года.
  34. ^ Птица 2014 , с. 11.
  35. ^ Перейти обратно: а б Коллинз 2006 , с. 23.
  36. ^ Чедвик, Сара (2014). Линн Чедвик. Скульптуры в парке Липиат . Блейн. ISBN  978-0-9926634-1-4 .
  37. ^ Вулльшлагер, Джеки (27 апреля 2014 г.). «Линн Чедвик, Королевская академия художеств, Лондон, и Блейн Саузерн, Лондон – обзор» . Файнэншл Таймс . Лондон . Проверено 17 июля 2014 г.
  38. ^ Глиделл, Колин (22 апреля 2014 г.). «Линн Чедвик делает новые успехи» . «Дейли телеграф» . Лондон. Архивировано из оригинала 22 апреля 2014 года . Проверено 17 июля 2014 г.
  39. ^ Птица 2014 , с. 135.
  40. ^ «Линн Чедвик» . Тейт. 2014 . Проверено 23 апреля 2014 г.
  41. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 289.
  42. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 165.
  43. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 157.
  44. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 214.
  45. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 337.
  46. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 320.
  47. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 162.
  48. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 731.
  49. ^ Перейти обратно: а б Фарр и Чедвик 2014 , с. 328.
  50. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 540.
  51. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 239.
  52. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 177.
  53. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 200.
  54. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 290.
  55. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 172.
  56. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 313.
  57. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 377.
  58. ^ «Уличная скульптура» . ursinus.edu . Проверено 12 февраля 2020 г.
  59. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 48.
  60. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 170.
  61. ^ Го, Кэтрин (13 марта 2016 г.). «В СДМА переход из хранилища на открытый воздух» . Sandiegouniontribune.com . Проверено 7 декабря 2018 г.
  62. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 591.
  63. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 574.
  64. ^ «Обмен: Форма Насекомого» . Exchange.umma.umich.edu . Проверено 14 января 2021 г.
  65. ^ Фарр и Чедвик 2014 , с. 64.
  66. ^ Линн Чедвик: Пара на художественной тропе Seat Canary Wharf. Группа Кэнэри-Уорф. Проверено 16 февраля 2023 г.
  67. ^ Линн Чедвик «Прогулки искусств». 4 апреля 2018 г. Проверено 7 января 2024 г.
  68. ^ Линн Чедвик (1914-2003). «Сидящая пара», 1989–1990 гг. Бронза, Эд. 9/9. 255 х 331 х 224 см. Земля Гонконга. Проверено 8 января 2024 г.
  69. ^ Линн Чедвик (1914-2003). «Мужчина в высокой шляпе и женщина в высокой шляпе, 1968. Бронза, Ред. ¾. 232 х 75 х 75 см и 237 х 75 х 75 см. Земля Гонконга. Проверено 8 января 2024 г.

Ссылки

[ редактировать ]
  • Берд, Майкл (2014). Линн Чедвик . Лунд Хамфрис. ISBN  978-1-84822-135-2 .
  • Коллинз, Джоан (2006). Коллекция в Липиат-парке: Линн Чедвик . Рудер Финн Пресс, Нью-Йорк. ISBN  978-1-932646-19-1 .
  • Фарр, Деннис; Чедвик, Ева (2014). Линн Чедвик Скульптор . Лунд Хамфрис. ISBN  978-1-84822-150-5 .
  • Люси-Смит, Эдвард (1998). Линн Чедвик . Международная художественная книга. ISBN  978-0-9531759-1-8 .
  • Прочтите, Герберт (2014). Новые аспекты британской скульптуры, XXVI Венецианская биеннале: Британский павильон, exh.cat .
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Линн Чедвик .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lynn_Chadwick&oldid=1217908008"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 8bb86a4867189d0de29258b4b07719dd__1712580600
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/8b/dd/8bb86a4867189d0de29258b4b07719dd.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Lynn Chadwick - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)