Ганс Балушек

Автопортрет , 1918 год.

Ганс Балушек (9 мая 1870 — 28 сентября 1935) — немецкий художник, график и писатель.

Балушек был видным представителем немецкого критического реализма и поэтому стремился с яркой откровенностью изобразить жизнь простого народа. Его картины посвящены рабочему классу Берлина. Он принадлежал к движению Берлинского сецессиона , группе художников, интересующихся современными тенденциями в искусстве. Тем не менее, при жизни он был наиболее широко известен своими причудливыми иллюстрациями к популярной детской книге « Путешествие маленького Питера на Луну» (немецкое название: Peterchens Mondfahrt ).

Ганс Балушек после 1920 года был активным членом Социал-демократической партии Германии , которая в то время еще исповедовала марксистский взгляд на историю.

Жизнь

Ганс Балушек, 1930 год.

Дождь , 1917 год.

Детство и юность (1870–1889)

Ганс Балушек родился 9 мая 1870 года в Бреслау , в то время шестом по величине городе Германии (ныне Вроцлав , Польша), в семье Франца Балушека, геодезиста и инженера путей сообщения, и его жены. У него было три сестры, две из которых умерли от туберкулеза в детстве. После франко-прусской войны и основания Германской империи в 1871 году Франц стал независимым инженером железных дорог и какое-то время жил в гораздо меньшем городе Хайнау (ныне Хойнув , Польша). Именно в детстве Ганс Балушек увлекся железными дорогами, что позже отразилось в его картинах.

В 1876 году семья с шестилетним Гансом переехала в Берлин, где в течение следующего десятилетия пять раз меняла место жительства, живя в нескольких недавно построенных квартирах, построенных специально для рабочих. Берлин оказался в разгаре экономического кризиса после паники 1873 года , но Францу Балушеку повезло сохранить работу на железной дороге, и он смог поддержать свою семью в стиле kleinbürgerlich (мелкобуржуазный) среди менее богатых пролетарских соседей семьи.

После начальной школы Ганс Балушек в возрасте 9 лет поступил в Асканскую гимназию, среднюю школу в районе Темпельхоф-Шёнеберг в Берлине, которая предлагала учебные программы по гуманитарным и естественным наукам.

В 1880-х годах на молодого Балушка произвела глубокое впечатление берлинская выставка картин русского художника Василия Верещагина , чьи работы изображали ужасы войны, особенно русско-турецкой войны 1877–1878 годов . Эти картины широко обсуждались в художественных кругах Берлина, где их графический реализм стал для некоторых шоком. Балушек начал копировать картины и писать свои военные сцены в манере Верещагина, влияние которой можно обнаружить в некоторых более поздних работах Балушека.

В 1887 году его отец устроился на работу на железной дороге на большом немецком острове Рюген , и семья переехала в соседний Штральзунд , где Балушек завершил гимназическое образование. В Штральзунде на него повлиял преподаватель Макс Шютте, который учил своих студентов принципам социализма, особенно подчеркивая взаимосвязь между экономическими и социальными проблемами, и который в конечном итоге был уволен из-за своих левых политических взглядов. Балушек и его одноклассники посвятили себя изучению политических произведений Толстого и Золя популярных в то время . Когда Балушек сдал Abitur (выпускной экзамен) в 1889 году и окончил гимназию , он заявил, что хочет стать художником.

Ранние годы художника (1890–1894).

После окончания школы Балушек был принят в Берлинский университет искусств (Universität der Künste), где познакомился с немецким художником Мартином Бранденбургом , с которым ему пришлось сохранить дружбу на всю жизнь. Университет, однако, оставался довольно консервативным, несмотря на множество новых тенденций в искусстве, таких как широко популярный французский импрессионизм . Обучение сосредоточено на традиционных методах и истории искусства.

Балушек жил в районе Шенеберг в Берлине. Его самый ранний известный альбом для рисования датируется 1889 годом и включает в себя автопортрет, на котором он изображен в студенческой одежде. Среди его ранних работ — военные и военные сцены, а также изображения уличной жизни Штральзунда и Берлина. В 1890-е годы он создавал иллюстрации классовых различий и пролетарской жизни в Берлине, в которых окончательно отошел от традиционных техник.

Балушек покинул университет искусств в 1893 году и начал работать как независимый художник, сосредоточившись теперь почти исключительно на социально-классовых различиях, что сделало его аутсайдером на сцене консервативного искусства вильгельминовской Германии . Тем временем он читал левые произведения Герхарта Гауптмана , Толстого , Ибсена , Иоганна Шлафа и Арно Хольца и находился под сильным влиянием литературы натурализма .

Художественное развитие (1894–1914).

Железнодорожный вокзал Большого города , 1904 год.

Парк развлечений Хазенхайде , 1895 год.

Город рабочих , 1920 год.

Здесь семья может приготовить кофе , 1895 год.

Основной период художественного развития Баклушек начался в 1894 году и продлился два десятилетия, вплоть до начала Первой мировой войны в 1914 году. Балушек отождествлял себя с оппозицией традиционному репрезентативному искусству и наладил отношения с художниками в кругу, где доминировал импрессионист Макс Либерман (позже классифицированный как нацистами как практиком « дегенеративного искусства »). Картины Балушека этого периода изображают жизнь на окраине Берлина, где процветало строительство фабрик, жилых комплексов и железных дорог. Его любимыми темами были фабрики, кладбища и, прежде всего, простые рабочие Берлина. Например, его работа 1894 года «Полдень» ( Миттаг ) изображает женщин с детьми, приносящих корзины с обедом своим мужчинам, работающим на фабриках, и напоминает «бесконечную тяжелую работу» жизни рабочего класса с ее постоянным повторением повседневных задач. В «Свободном вечере железнодорожника» ( Eisenbahner-Feierabend ) 1895 года эта тема представлена ​​отдельным рабочим, который, уставший, возвращается с работы на фоне железнодорожных сооружений, дымовых труб и проводов трамвая, и его приветствуют встревоженные дети.

В то время Балушек поддерживал дружеские отношения с поэтом-авангардистом Рихардом Демелем , известным такими стихами, как «Рабочий человек» ( Der Arbeitmann ) и «Четвертый класс » ( Vierter Klasse ). Балушек создал иллюстрацию для обложки Демеля «Женщина и мир » ( Weib und Welt сборника стихов ), вышедшего в 1896 году.Балушек установил отношения с несколькими писателями левого толка, в том числе с поэтом и драматургом Арно Хольцем , наиболее известным благодаря сборнику стихов «Фантаз» (1898), описывающему голодающих художников берлинского района Веддинг. Хольц был для Балушека ключевой фигурой литературного натурализма и духовным наставником. Примерно в это же время Балушек разработал свой собственный стиль живописи, используя акварели и гуаши технику ; он редко писал маслом. Поверхность сначала была подготовлена ​​масляно-меловым карандашом, который, по мнению Балушека, был особенно восприимчив к серым городским тонам рабочего Берлина.

Во второй половине 1890-х годов Балушек постепенно получал признание на берлинской художественной сцене, особенно после выставок в 1895, 1896 и 1897 годах с Мартином Бранденбургом . Хотя Балушек ранее выставлялся в небольших галереях, это было его первое знакомство с широкой публикой. В то время как Либерман и другие художники рисовали пролетарские темы, работы Балушека теперь считались новыми и необычными. Берлинский коллекционер произведений искусства Карл Брохан отметил, что «прямая честность» «кусочков жизни» Балушека была «тревожно провокационна». Его изображение бесчеловечной среды обитания и мрачных условий труда за часто блестящим фасадом общества показало, по словам искусствоведа Вилли Пастора, «что за кулисами скрыто нечто большее, чем уютная история».

На этих выставках искусствоведы с изумлением бродили от картины к картине, которую некоторые из них находили лишенной вкуса и изысканности. В таких работах, как «Парк развлечений Хазенхайде» (1895) , поверхностное праздничное настроение контрастирует с кислыми выражениями лиц предполагаемых весельчаков. В фильме «Здесь семья может варить кофе» (1895) похожее настроение вызывают измученные и морщинистые лица женщин, а в «Тингл-клубок» (1890) патриотически оформленный интерьер ночного клуба контрастирует с рискованным выступлением проститутки. В берлинском парке развлечений курящий подросток-рабочий контрастирует с ребенком, надувающим воздушный шарик, а акварель « Новые дома » (1895) изображает монотонные ряды пустующих новых многоквартирных домов возле фабрики.

В конце XIX века берлинская художественная сцена раскололась на два лагеря из-за недовольства художников-новаторов официально разрешенными выставками в городских музеях. Под руководством импрессиониста Вальтера Лейстикова в 1892 году была создана художественная группа «XI», и Балушек был приглашен для участия в XI выставках. В 1898 году многие члены XI, также возглавляемые Лейстиковым, сформировали Берлинский сецессион , в том числе Балушек, который стал секретарем группы. В состав Сецессиона также вошли немецкие художники Кете Кольвиц , Отто Нагель и Генрих Зилле , а также пропагандировались французский импрессионизм , пуантилизм и символизм . Балушек регулярно дебютировал на выставках Сецессиона, становясь фоном для консервативных критиков. Например, граф Вальдемар фон Ориола, депутат рейхстага от Национал-либеральной партии, назвал его работу «безудержной пародией на эстетические нормы».

В 1900 году Балушек влюбился в актрису театра Шарлотту фон Пазатку-Липинский. Художественное признание в любви к ней он написал в виде сказочной картины, в которой предстал в образе эльфа, дарящего розу даме, похожей на Пзатку-Липинскую. Они поженились в 1902 году и переехали в дом в районе Тиргартен в Берлине. Однако их первоначально романтический брак оказался бездетным и не приносил личного удовлетворения, и в 1913 году они развелись.

Балушек был описан в 1904 году как первый в серии монографий Германа Эссвайна под названием «Современные иллюстраторы» , в которую позже вошли Эдвард Мунк , Тулуз-Лотрек и Обри Бердсли . Эссвейн выделил не только популярные сказочные иллюстрации Балушека, но и его суровые изображения жизни берлинского рабочего класса.

В 1908 году Балушек стал членом совета директоров Берлинского Сецессиона, в этом качестве он стал участвовать во все более спорных дебатах. Появление экспрессионизма привело к спорам среди членов Сецессиона. Например, Макс Бекманн жаловался на «одну наглую наглость за другой» со стороны художников нового поколения, а Либерманн препятствовал проведению выставки Сецессиона с участием Анри Матисса . В 1910 году более авангардная отколовшаяся группа «Новый Сецессион», возглавляемая Георгом Таппертом и Максом Пехштейном , организовала «выставку работ, отвергнутых Берлинским Сецессионом». Внутренние разногласия достигли пика в 1913 году, что ускорило отставку 42 художников Сецессиона, включая весь совет директоров, в том числе Балушека. В том же году Балушек, которому тогда было 43 года, женился на Ирен Дрёссе, 25-летней бывшей студентке факультета искусств. Их брак выдержал испытание временем, и во время Первой мировой войны Ирен родила двух дочерей.

Развитие во время Первой мировой войны (1914–1918)

Военная зима , 1917 год.

Первая мировая война оказала глубокое влияние на художественную сцену Берлина и на отдельных художников. Объявление Германией войны России и Франции привело к разрядке сдерживаемой напряженности, которая накапливалась десятилетиями из-за напряженных международных отношений и повторяющихся кризисов.

Даже в художественном сообществе были оптимистические патриотические выражения, хотя некоторые немецкие художники, такие как Кольвиц и Нагель, не участвовали в волне народного энтузиазма. Балушек и Либерманн были среди тех, кто внес свой вклад в журнал искусствоведа Пауля Кассирера «Военное время» ( Kriegszeit ), попытку продемонстрировать поддержку военных усилий со стороны художественного сообщества, а также в еженедельное издание « Журнал художников войны» ( Künstlerblätter zum Krieg ). Несколько бывших членов Сецессиона, в том числе Бекманн и Эрих Хекель , пошли добровольцами в немецкую армию.

Патриотическая позиция Балушека противоречила его давнему отвращению к монархии Гогенцоллернов, но, возможно, отражала скрытое недовольство повсеместным влиянием французского искусства в Германии. В 1915 году он внес около двух десятков рисунков на военную карту, изданную под эгидой ассоциации госпиталей. Он включал в себя иллюстрации современного оружия, сопровождаемые «ярким патриотическим текстом», а также жуткие изображения боевых сцен и полевых госпиталей.

Хотя в свои 40 лет Балушек пошел добровольцем на военную службу, а в 1916 году был направлен резервистом сначала на Западный фронт, затем на Восточный фронт. Во время службы в армии он рисовал более торжественные изображения батальных сцен. (Его близкий друг Мартин Бранденбург, сепаратист, был тяжело ранен в бою, потерял глаз и умер от ран после войны в 1919 году.) На картине Балушека 1917 года « На родину» ( Zur Heimat ) изображен солдатский гроб. с медалями, загружаемыми для отправки в Германию, и напоминает о патриотической жертве солдата. Окончание войны в 1918 году с ее катастрофическим исходом для Германии глубоко потрясло Балушека, и он держался на расстоянии от революции, породившей Веймарскую республику . Его художественные произведения сократились до нескольких иллюстраций и автопортрета, на котором он изображен с мрачным выражением лица.

• Первая мировая война
• 
  Атака - (с изображением немецких войск)
• 
  Полевой госпиталь
• 
  Война
• 
  Поражение – (С изображением русских войск)
• 
  Наказание – (с изображением убитых франктирёров )
• 
  Заснежено
• 
  декабрь
• 
  Церковное окно

Веймарские годы (1918–35).

Иллюстрация на обложке Балушека, 1919 год.

Для Балушека-художника последующие годы прошли во власти иллюстраций к сказкам, а те, которые он внес в « Путешествие Маленького Петра на Луну » ( Peterchens Mondfahrt ) в 1919 году, до сих пор считаются классикой детской литературы. Балушек иллюстрировал другие детские книги, в том числе «Что нам говорит календарь» ( Was der Kalender erzählt ), «В сказочную страну» ( In's Märchenland ) и «О маленьких людях, маленьких животных и мелочах» ( Von Menschlein, Tierlein, Dinglein ), появившиеся в 1919, 1922 и 1924 годы соответственно. Он также иллюстрировал издание «Сказок братьев Гримм» 1925 года. Тем временем он создавал плакаты и рекламные материалы для театра и кино, а также рисунки костюмов для продюсеров и образные сцены из берлинской жизни для знаменитого винного бара Lutter & Wegner.

Как и многие другие художники, Балушек после войны оказался в кризисе, но воспользовался представившейся возможностью и решил заняться культурно-просветительской деятельностью. Он поддержал производство фильма « Путешествие матери Краузе к счастью» (1919), в котором была изображена жестокость бедности и восхвалялся коммунизм как спасительная сила. В 1920 году он был среди основателей Народной школы Большого Берлина (Volkshochschule Gross-Berlin) и преподавал там живопись.

Балушек также был среди основателей Лиги пролетарской литературы (Bund für proletarische Literatur), а в 1924 году был назначен членом литературного консультативного совета «книжного кружка» Социал-демократической партии. Он вступил в партию в 1920 году и был председателем представителей художников округа Шенеберг . Он стал советником мэра Густава Бёсса и сыграл ведущую роль в создании Бюро благосостояния берлинских художников, председателем которого он какое-то время был.

• Путешествие на Луну, 1919 год.
• 
  Лунная пушка
• 
  Ночь
• 
  Дворец Ночной Феи
• 
  Звездный луг
• 
  Битва с Человеком на Луне
• 
  Назад Домой
• 
  Иллюстрация из «Путешествия на Луну».

Иллюстрация Балушека на обложке книги «Сто лет немецких железных дорог».

Балушек иллюстрировал ряд периодических изданий, в том числе «Социал-демократическое иллюстрированное национальное знамя» ( Illustrierte Reichsbannerzeitung ), а также школьные учебники и романы; его увлечение железнодорожным транспортом видно на иллюстрациях этого периода. Он принадлежал к левому крылу социал-демократов и был доволен деятельностью коммунистов, значительной политической силы в Веймарской Германии. Его картина «Будущее» ( Zukunft ) появилась на титульном листе коммунистического журнала « Серп и молот» в 1920 году. Балушек был среди 10 немецких художников левого толка, принявших участие в международной антивоенной конференции 1924 года в Амстердаме. В 1929–31 годах он был директором Художественной выставки Большого Берлина.

• 
  Судьи Берлинского Сецессиона (1908 г.), слева направо: Фриц Климш , Август Галл , Вальтер Лейстиков , Ганс Балушек, Пауль Кассирер , Макс Слефогт (сидит), Джордж Моссон (стоит), Макс Крузе (стоит), Макс Либерманн (сидит) ), Эмиль Рудольф Вайс (стоя), Ловис Коринт (стоя).
• 
  Балушек открывает Художественную выставку Большого Берлина в 1931 году.

Могила Балушека

Запрещено нацистами

Как и следовало ожидать, после того, как нацисты пришли к власти в январе 1933 года, они заклеймили Балушека «художником-марксистом» и отнесли его работы к так называемому дегенеративному искусству ( entartete Kunst ). Его сняли со всех должностей и запретили участвовать в выставках.

Ганс Балушек умер 28 сентября 1935 года в Берлине в возрасте 65 лет и был похоронен на Вильмерсдорфском лесном кладбище в Штансдорфе, к югу от Берлина, недалеко от Потсдама.

Послевоенные события

Ганс Балушек не входит в число самых известных художников Берлинского сецессиона. В послевоенной Западной Германии ему уделялось сравнительно мало внимания, тогда как в Восточной Германии его прославляли за его левые темы, а его работы часто воспроизводились в качестве иллюстраций в различных публикациях. Экспонаты его работ были организованы в годовщины его смерти, в частности, в Музее Меркишес в Восточном Берлине. В 1981 году мемориальная доска была установлена ​​на доме, который он занимал в районе Шенеберг в Берлине.

небольшой парк в Шенеберге ( Hans-Baluschek-Park После воссоединения в 2004 году его именем был назван ).

Избранные произведения

• Избранные произведения
• 
  Прибытие экспресса , 1909 год.
• 
  Уголок большого города , 1929 год.
• 
  Железнодорожный вокзал , 1929 год.
• 
  Служба занятости , 1931 год.
• 
  Холод , 1917 год.
• 
  Распродажа рождественских елок 1930 г.
• 
  Глубокий снег , 1918 год.
• 
  Летний фестиваль , 1909 год.
• 
  Сиротская улица, Берлин , 1927 год.
• 
  Фонтан у городских ворот , 1935 год.

Источники

• Маргит Брохан: Ганс Балушек. 1870–1935. Художник, рисовальщик, иллюстратор . 2-е расширенное издание. Музей Брохана, Берлин, 2002 г., ISBN   3-9807894-0-3 .
• Герман Эссвейн: Ганс Балушек . Пайпер, Мюнхен и Лейпциг, 1910 год.
• Ганс Маковски: Ганс Балушек. В: Искусство и художники. Иллюстрированный ежемесячный журнал по изобразительному и декоративному искусству. Издательство Бруно Кассирера, Берлин, 1903 г. (том 1), стр. 331–338.
• Гюнтер Мейснер : Ганс Балушек . Verlag der Kunst, Дрезден, 1985.
• Фридрих Вендель: Ганс Балушек - Монография . Дитц Нахф., Берлин, 1924 г.

Дальнейшее чтение

• Под редакцией Тобиаса Хоффмана и Фабиана Райффершайдта. СЕКРЕТНЫЕ КОДЫ. ПЕРЕЧИТАЙТЕ КАРТИНУ ГАНСА БАЛУЩЕКА! . 1-е изд. Музей Брохана, Берлин, 2024 г.
• Брохан, Маргит. Ганс Балушек. 1870–1935. Художник, рисовальщик, иллюстратор . 2-е изд. Музей Брохана, Берлин, 2002 г., ISBN   3-9807894-0-3
• Эссвейн, Герман. Ганс Балушек . Пайпер, Мюнхен и Лейпциг, 1910 год.
• Готвальдт, Альфред. Поэзия рельсов. Воспоминания о Гансе Балушеке, железнодорожном художнике в Берлине . В: История железных дорог 41 (2010), стр. 68–72.
• Мейснер, Гюнтер. Ганс Балушек . Verlag der Kunst, Дрезден, 1985.
• Вендель, Фридрих . Ганс Балушек - Монография . Дитц Нахф., Берлин, 1924 г.

Внешние ссылки

• Работы Ганса Балушека или о нем в Internet Archive
• Литература Ганса Балушека и о нем в Немецкой национальной библиотеки каталоге
• Янка Имвольде, Лутц Вальтер Ханс Балушек dhm.de (на немецком языке)
• «Произведения Ганса Балушека» . Zeno.org (на немецком языке).
• Ганс Балушек на IMDb
• Томас Носке: Ганс Балушек . В: www.epoche2.de , 2007 г.
• Запись Ханса Балушека в Список имен художников Союза.
• Краткая биография Балушека