Автопортрет в образе солдата
| Автопортрет в образе солдата | |
|---|---|
 | |
| Художник | Эрнст Людвиг Кирхнер |
| Год | 1915 |
| Середина | Холст, масло |
| Размеры | 69 см × 61 см (27 × 24 дюйма) |
| Расположение | Мемориальный художественный музей Аллена , Оберлин , Огайо |
«Автопортрет в образе солдата» , или Selbstbildnis als Soldat — экспрессионистская , написанная маслом на холсте картина немецкого художника Эрнста Людвига Кирхнера . Киршнер создал это самоизображение в 1915 году, после своего увольнения с военной службы по состоянию здоровья во время Первой мировой войны . [ 1 ] Размеры произведения искусства составляют 69 сантиметров в высоту и 61 сантиметр в ширину. [ 2 ] Картина впервые была выставлена в «Städtische Galerie» в Германии между 1916 и 1919 годами и в настоящее время находится в Мемориальном художественном музее Аллена в Огайо, США . [ 3 ] Критические интерпретации картины связывают ее резкий экспрессионистский стиль и множество символических элементов с социально-политическими потрясениями в Германии во время Первой мировой войны. «Автопортрет солдата» можно рассматривать как свидетельство нестабильного психического и физического здоровья Киршнера, а также как критику хаотичной нестабильности в Германии в начале 20 века. [ 4 ]
Тема сообщения
[ редактировать ]«Автопортрет в образе солдата» изображает Киршнера в виде худощавого и практичного солдата в форме 75-го Мансфельдского полка полевой артиллерии. [ 5 ] Он стоит в мастерской художника , занимая видное место на переднем плане произведения искусства. Позади него изображена обнаженная женская фигура, расположенная перед черным полотном. Солдат держит окровавленную культю своей правой руки, которая контрастирует с изображением его левой руки, деформированной и похожей на коготь. [ 6 ] Солдатская военная форма окрашена в насыщенные синие и красные цвета. Цвет кожи как солдата, так и женской фигуры болезненно-желтый. Работа представляет собой обрезанную композицию , созданную путем обрамления фигур яркими оранжевыми и зелеными оттенками, используемыми на заднем плане. [ 7 ] И Киршнер, и обнаженная женская фигура нарисованы не в масштабе. Мемориальный художественный музей Аллена сообщает, что «у солдата удлиненное лицо и другие размытые черты, а плечи женщины непропорциональны плечам истинного человека». [ 8 ]
Исторический и социально-политический контекст
[ редактировать ]«Автопортрет солдата» Киршнера был написан в 1915 году, через год после начала Первой мировой войны . Толчком к участию Германии в Первой мировой войне стал ее союз с Австро-Венгрией , которая объявила войну Сербии 28 июля 1914 года после убийства эрцгерцога Франца Фердинанда . [ 9 ] Немецкое вторжение в Бельгию в 1914 году привело к тому, что Великобритания объявила войну Германии . Система альянсов Первой мировой войны противопоставляла центральные державы , включая Германию, Австро-Венгрию, Османскую империю и Болгарию, союзным державам , которые скомпрометировали Россию, Францию, Великобританию и Соединенные Штаты. [ 10 ] На протяжении всей войны нематериальный и материальный уровень жизни и гражданские свободы в Германии были крайне низкими. В книге Мэри Кокс «Первая мировая война и блокада Германии , 1914–1919» говорится, что «экономическая война в Германии была преднамеренной и направлена на быстрое разрушение всей экономической и финансовой системы Германии». А также «разрушение коммуникационных и финансовых систем Германии». [ 11 ] Кокс также заявляет, что «блокада была виновата в апатии немецкой молодежи и ее растущей вовлеченности в преступную деятельность». [ 12 ] Матиас Блюм утверждает, что «экономические и физические лишения» Первой мировой войны оставили в Германии «глубокие шрамы различного рода». [ 13 ] В конечном итоге британская военно-морская блокада Германии, установленная с 1914 по 1915 год для ограничения поставок продовольствия, нефти и оружия, вызвала «преднамеренный голод среди граждан», болезни и смерть, что привело к полному снижению социокультурной и политической стабильности. [ 14 ]
Окопная война характеризовала Первую мировую войну и привела к продолжительным перестрелкам через траншеи. Артиллерийский огонь вызвал то, что сейчас называют посттравматическим стрессовым расстройством (ПТСР). Психическое и физическое здоровье солдат подвергалось еще большей опасности из-за убожества окопов, где трупы, крысы, ядовитая вода, очень низкие температуры, болезни и недоедание были обычным явлением. [ 15 ] Киршнер был уволен с действительной военной службы по причине физической и умственной неполноценности. Впоследствии он страдал от «военного невроза и депрессии», которые подпитывали пристрастие к наркотикам и алкоголю, что привело к серьезному ухудшению здоровья в годы после 1915 года. [ 16 ]
Визуальный анализ
[ редактировать ]
На картине «Автопортрет солдата» Киршнер курит сигарету, свободно свисающую с его губ. Обычный анализ этого предполагает, что Киршнер решил изобразить себя в состоянии мысли. Это основано на твердом приоритете курения как «символа метаморфического воображения, в то время как табак сам по себе отравляет разум». [ 17 ] В «Автопортрете солдата Эрнста Людвига Кирхнера» Питер Спрингер постулирует, что темно-голубые глаза солдата излучают безжизненность и подчеркивают постоянную озабоченность ужасами войны через отражение в синей военной форме. [ 18 ] Киршнер использует интенсивный ярко-синий цвет для создания ткани униформы. Этот тональный выбор резко контрастирует с более светлыми, болезненно-желтыми оттенками кожи солдата. Критическая интерпретация произведения подчеркивает, как выбор цвета истощает лицо солдата, подчеркивая его слабость и уныние. [ 19 ] Джеффри «Диагноз искусства: нервный срыв Эрнеста Людвига Киршнера». К. Ароносон и Манодж Рамачандрам считают, что использование желтушно-зеленого и кроваво-красного цветов подчеркивает, что травма возникла недавно и не зажила. Очень похоже на психологические шрамы Киршнера от военной службы. [ 20 ] Киршнер сопоставил свою культю с длинными искривленными пальцами левой руки, похожими на когти. Историки искусства предположили, что искажение этих пальцев предназначено для создания кисти для руки. [ 21 ] Для многих искусствоведов примечательно вымышленное представление Киршнера как человека с ампутированной конечностью. Образы самоампутации могут подчеркнуть потерю и страх, которые Киршнер испытывает по поводу своих художественных способностей и мужественности после военной службы. [ 22 ] За своим самоизображением Киршнер включил обнаженную женскую фигуру. Использование резких черных контуров для обозначения истощенной фигуры женщины имитирует сильное влияние примитивизма . [ 23 ] Питер Спрингер, среди прочих, предполагает, что отношения между самоизображением Киршнера и женской фигурой намекают на напряжение и враждебность. [ 24 ] Предполагается, что различия в масштабах между двумя субъектами подчеркивают коррупцию власти и дисбаланс гендерной автономии и ответственности. [ 25 ]
Тщательный отбор и объединение визуальных и символических особенностей в «Автопортрете солдата» можно рассматривать как окончательное осуждение Киршнером воинской повинности. [ 26 ] Мемориальный художественный музей Аллена утверждает, что преувеличенное описание Киршнером тяжелых психологических и физических последствий военной службы лежит в основе «непоколебимого, почти патологического страха перед последствиями войны для него самого как художника и человека». [ 27 ] Точно так же Клаудия Зибрехт сообщает, что «благодаря своему искусству Кирхнер явил себя миру как человек, искалеченный опытом войны, и как человек, чье довоенное существование и мужское «я» были искоренены». [ 28 ]
Стиль и техники
[ редактировать ]«Автопортрет солдата» отмечен отличительным экспрессионистским стилем Киршнера и близостью к влияниям примитивизма.
Экспрессионизм
[ редактировать ]Экспрессионизм процветал примерно между 1905 и 1920 годами в Европе, зародившись в Германии перед Первой мировой войной. Кирхнер был одним из основателей и видным защитником Die Brücke , группы экспрессионистов, основанной в 1905 году. Экспрессионизм был озабочен выражением эмоций и повышенной индивидуальностью в отличие от буржуазной жизни, подпитываемой индустриализацией и урбанизацией . [ 29 ] Движение символизировало художественный бунт против традиционной эстетики, техник и оценок искусства. [ 30 ] Экспрессионизм выступал за выражение «внутренних эмоций, а не внешних впечатлений». [ 31 ] Усиление и искажение формы и цвета, часто ненатуралистических по оттенку, было центральным элементом экспрессионизма. «Автопортрет солдата» Киршнера олицетворяет экспрессионизм посредством изображения ужасов войны и внутренней психики Киршнера, а также индивидуальных символических размышлений о тревоге, инвалидности и страданиях. [ 32 ] Техническое применение масляной краски для создания «Автопортрета солдата» также передает влияние экспрессионизма. Питер Спрингер утверждает, что тонкие, резкие направленные линии работы и кажущаяся непостоянство нанесения краски вызывают нервную активность Киршнера при создании работы. [ 33 ]
Примитивизм
[ редактировать ]«Автопортрет в образе солдата» также демонстрирует влияние примитивизма , особенно благодаря андрогинной обнаженной женской фигуре Киршнера и использованию тонких, резких контуров, чтобы подчеркнуть «отрывочную абстракцию, маскуподобную жесткость и резкую стилизацию» формы. [ 34 ] «Примитивное искусство», относящееся к искусству и ритуальным объектам древних культур, особенно из регионов Африки и Центральной Азии, было большой страстью Киршнера и еще одной причиной осуждения его искусства как « дегенеративного » во время нацистского режима. [ 35 ]
Технические примечания
[ редактировать ]В каталоге Мемориального художественного музея Аллена (AMAM) представлены ключевые технические примечания к «Автопортрету в образе солдата». В музее отмечают, что «краска наносится равномерно видимыми мазками, полностью покрывающими землю. Формы обведены черным, цвета проработаны по мокрому». [ 36 ] Что касается презентации и сохранности работ, в каталоге AMAM указано, что «исходный холст полотняного переплетения представлял собой линию, повторно натянутую на пружинный подрамник типа ICA и покрытую синтетическим лаком в 1956 году». [ 37 ] Картина находится в хорошем состоянии, если не считать того, что «задняя часть подкладочного холста была обработана алюминиевой краской, а края покрыты черной лентой. С тех пор эта лента оставила пятна по периметру первоначальной окрашенной поверхности». [ 38 ] В конечном счете, AMAM отмечает, что «незначительные покраски и заливки по углам и вдоль верхнего края» произведения искусства являются единственными существенными признаками ухудшения качества. [ 39 ]
Классификация нацистской эпохи как «дегенеративное искусство»
[ редактировать ]Конфискация и осуждение «Автопортрета солдата» национал-социалистами глубоко сформировали политическую идентичность и известность произведения. Нацистский режим, действовавший в Германии с 1933 по 1945 год, поддерживал сильную антибольшевистскую программу, которая сводилась к яростному неприятию современного искусства. В 1937 году «Автопортрет солдата» Киршнера, среди других работ, был конфискован национал-социалистами и заклеймен как « дегенерат ». [ 40 ] Нацистский режим «подавлял искусство, содержание которого они воспринимали как угрозу традиционным ценностям и институтам». [ 41 ] Это способствовало устранению многих движений современного искусства, включая дадаизм , кубизм , футуризм и конструктивизм . [ 42 ] Шестой отдел имперского министерства общественного просвещения и пропаганды (Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda) отвечал за конфискацию и отправку « Автопортрета солдата» на склад в Берлине. [ 43 ] В 1937 году «Автопортрет в образе солдата» был представлен в рамках выставки «Дегенеративное искусство», организованной Адольфом Циглером . [ 44 ] Автопортрет Киршнера был переименован в «Солдат с шлюхой» и выставлен вместе с 650 работами, которые, как утверждалось, лежат в основе «морального разложения общества и [] размывания [] традиционных семейных ценностей». [ 45 ] Осуждение работ Киршнера как «дегенеративных» предшествовало его самоубийству менее чем через год в 1938 году. [ 46 ]
Провенанс и выставки
[ редактировать ]Провенанс
[ редактировать ]| Год | Галерея или частное лицо во владении | Город | Страна |
|---|---|---|---|
| 1916–1919 | Муниципальная галерея
(Дрезденская городская художественная галерея) |
Дрезден | Германия |
| 1919 | Получено арт-дилером Людвигом Шамесом. | Франкфурт | Германия |
| 1919–1937 | Музей Штеделя
(Также известный как Städelsches Kunstinstitut и Stâdtische Galerie) |
Франкфурт | Германия |
| 1937–1943 | Конфисковано национал-социалистами во время нацистского режима ( имперское министерство народного просвещения и пропаганды ) после классификации как « дегенеративное искусство ». Хранится на складе вместе с другими подобными незаконными произведениями искусства. | Берлин | Германия |
| 1943–1945 | Курт Фельдхойссер | Германия | |
| 1945-неизвестно | Мари Фельдхойссер (мать Курта, которая приобрела его коллекцию после его смерти во время немецкого воздушного налета) | Нью-Йорк | Соединенные Штаты |
| Неизвестный-1950 | Галерея Вэйхэ | Бруклин, Нью-Йорк | Соединенные Штаты |
| 1950 – настоящее время | Мемориальный художественный музей Аллена (Оберлин-колледж) | Оберлин, Огайо | Соединенные Штаты |
Выставки
[ редактировать ]| Год | Название выставки | Характер выставки | Название галереи | Город | Страна |
|---|---|---|---|---|---|
| 1936 | большевизм | Группа |
Здание библиотеки Немецкого музея |
Мюнхен | Германия |
| 1937 | Выставка дегенеративного искусства | Группа | Немецкий институт археологии, расположенный в Хофгартене. | Мюнхен | Германия |
| 1939 | Великие антибольшевики
(Большая антибольшевистская выставка) |
Группа | Это была передвижная выставка, организованная Рейхспропагандалейтунгом в поддержку нацистов «антибольшевистской» кампании . | Различные крупные города | Германия |
| 1952 | В квартире и раунде | Группа | Ассоциация современного искусства | Цинциннати | Соединенные Штаты |
| 1952 | Эрнст Людвиг Кирхнер | Индивидуальный | Галерея Курта Валентина | Нью-Йорк | Соединенные Штаты |
| 1954 | Картины и рисунки пяти веков: коллекция Мемориального художественного музея Аллена. | Группа | М. Кнодлер и компания | Нью-Йорк | Соединенные Штаты |
| 1957 | Война и ее последствия: 1914–1925 гг. | Группа | Музей Буша-Райзингера в Гарвардском университете | Кембридж | Соединенные Штаты |
| 1958 | Эрнст Людвиг Кирхнер, немецкий экспрессионист. | Индивидуальный | Художественный музей Северной Каролины | Роли | Соединенные Штаты |
| 1960 | Что такое современное искусство? | Группа | Художественный музей Толедо | Толедо | Соединенные Штаты |
| 1961 | Логика современного искусства | Группа | Художественный музей Нельсона-Аткинса | Канзас-Сити | Соединенные Штаты |
| 1962 | Коллекция американского университета: произведения искусства из Мемориального художественного музея Аллена, Оберлин, Огайо | Группа | Совет Лондонского графства | Лондон | Великобритания |
| 1966 | Сокровища Мемориального художественного музея Аллена. | Группа | Институт искусств Миннеаполиса | Соединенные Штаты | |
| 1968–69 | Эрнст Людвиг Кирхнер | Индивидуальный | Художественный музей Сиэтла | Сиэтл | Соединенные Штаты |
| 1968–69 | Эрнст Людвиг Кирхнер | Индивидуальный | Художественный музей Пасадены и Музей изящных искусств | Бостон | Соединенные Штаты |
| 1978 | Немецкий и австрийский экспрессионизм, Искусство в бурную эпоху | Группа | Чикаго | Соединенные Штаты | |
| 1979–80 | Эрнст Людвиг Кирхнер | Индивидуальный | Национальная галерея | Берлин | Германия |
| 1985 | Немецкое искусство ХХ века, живопись и скульптура 1905–1985 гг. | Группа | Лондон | Великобритания | |
| 1991 | «Дегенеративное искусство»: судьба авангарда в нацистской Германии. | Группа | Музей искусств округа Лос-Анджелес | Лос-Анджелес | Соединенные Штаты |
| 1991 | «Дегенеративное искусство»: судьба авангарда в нацистской Германии. | Группа | Институт искусств Чикаго | Чикаго | Соединенные Штаты |
| 1991 | «Дегенеративное искусство»: судьба авангарда в нацистской Германии. | Группа | Смитсоновский институт | Вашингтон | Соединенные Штаты |
| 2014 | Великая война в портретах | Группа | Национальная портретная галерея | Лондон | Великобритания |
В приведенной выше таблице не содержится достаточной информации о выставке после 1991 года из-за отсутствия информации на веб-сайте Мемориального художественного музея Аллена .
Сноски
[ редактировать ]- ^ «Биография Эрнста Людвига Киршнера» Музей Киршнера в Давосе. По состоянию на 18 февраля 2020 г. http://www.kirchnermuseum.ch/en/el-kirchner/
- ^ Мемориальный художественный музей Аллена «Немецкое экспрессионистское искусство», по состоянию на 30 сентября 2019 г. http://www2.oberlin.edu/amam/Kirchner_SelfPortrait.htm
- ^ Мемориальный художественный музей Аллена «Немецкое экспрессионистское искусство», по состоянию на 30 сентября 2019 г. http://www2.oberlin.edu/amam/Kirchner_SelfPortrait.htm
- ^ Элеонора. Ф. Моузман. «Э. Л. Кирхнер, Чешский кубизм и изображение духа в портретной живописи, 1915–1918» Пространство между 4, № 1 (2008): 12–34
- ^ Джеффри. К. Ароносон и Манодж Рамачандрам. «Диагноз искусства: «нервный срыв» Эрнеста Людвига Киршнера» Журнал Королевского медицинского общества 103, № 3 (2010) 112–113.
- ^ «Автопортрет Киршнера в образе солдата (1915)» Художник, рисующий самого себя (EPPH). По состоянию на 18 февраля 2020 г. https://www.everypainterpaintshimself.com/article/kirchners_self_portrait_as_soldier_1915.
- ^ Элеонора. Ф. Моузман. «Э. Л. Кирхнер, Чешский кубизм и изображение духа в портретной живописи, 1915–1918» Пространство между 4, № 1 (2008): 12–34
- ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–3.
- ^ Дэвид. Э Кайзер. «Германия – истоки Первой мировой войны». Журнал современной истории 55, № 3 (1983): 442–474.
- ^ Дэвид. Э Кайзер. «Германия – истоки Первой мировой войны». Журнал современной истории 55, № 3 (1983): 442–474.
- ^ Николас Ламберт, доступ через Мэри. Э Кокс. «Первая мировая война и блокада Германии, 1914–1919», в книге « Голод в войне и мире». Под редакцией Мэри. Э. Кокс, 1–51. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2019. стр. 18.
- ^ Мэри. Э Кокс. «Первая мировая война и блокада Германии, 1914–1919», в книге « Голод в войне и мире». Под редакцией Мэри. Э. Кокс, 1–51. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2019. стр. 24.
- ^ Маттиас Блюм. «Правительственные решения до и во время Первой мировой войны и уровень жизни в Германии во время радикального естественного эксперимента» Исследования по экономической истории 48, № 4 (2011): 556–558
- ^ Кокс, «Блокировка Германии», стр. 18.
- ^ Маттиас Блюм. «Правительственные решения до и во время Первой мировой войны и уровень жизни в Германии во время радикального естественного эксперимента» Исследования по экономической истории 48, № 4 (2011): 556–567
- ^ Томас. В. Гетгенс и Аня Фершнер. «Рисунки Апокалипсиса Эрнста Людвига Кирхнера» Getty Research Journal 6 (2014): 84–85
- ^ «Автопортрет Киршнера в образе солдата (1915)» Художник, рисующий самого себя (EPPH). По состоянию на 18 февраля 2020 г. https://www.everypainterpaintshimself.com/article/kirchners_self_portrait_as_soldier_1915.
- ^ Питер Спрингер, Автопортрет Эрнста Людвига Киршнера в солдатском образе. (Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2002.) 119–129.
- ^ «Эрнст Людвиг Кирхнер, Автопортрет солдата» Smart History. По состоянию на 18 февраля 2020 г. https://smarthistory.org/kirchner-self-portrait-as-a-soldier/
- ^ Джеффри. К. Ароносон и Манодж Рамачандрам. «Диагноз искусства: «нервный срыв» Эрнеста Людвига Киршнера» Журнал Королевского медицинского общества 103, № 3 (2010) 112–113.
- ^ "Автопортрет Киршнера в образе солдата (1915)", EPPH
- ^ Джеффри. К. Ароносон и Манодж Рамачандрам. «Диагноз искусства: «нервный срыв» Эрнеста Людвига Киршнера» Журнал Королевского медицинского общества 103, № 3 (2010) 112–113.
- ^ Л. Д. Эттлингер. «Немецкий экспрессионизм и примитивное искусство». Журнал Burlington Magazine 110, вып. 781 (1968): 191–201.
- ^ Спрингер, Питер. «Автопортрет Эрнста Людвига Кирхнера в образе солдата». (Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2002.) 112–140.
- ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», АМАМ, 1–7.
- ^ Клаудия Зибрехт, «Образ солдата: изображения и концепции военной мужественности от освободительных войн до Первой мировой войны в Германии» Журнал военных и культурных исследований 5, вып. 3 (2012) 261–275
- ^ "Немецкое экспрессионистское искусство", АМАМ, 1.
- ^ Клаудия Зибрехт, «Образ солдата: изображения и концепции военной мужественности от освободительных войн до Первой мировой войны в Германии» Журнал военных и культурных исследований 5, вып. 3 (2012) 269
- ^ Клегг, Элизабет «Киршнер: экспрессионизм и город Дрезден и Берлин 1905–1918», журнал Apollo Magazine 158, вып. 500 (2003): 55–56
- ^ Клегг, Элизабет «Киршнер: экспрессионизм и город Дрезден и Берлин 1905–1918», журнал Apollo Magazine 158, вып. 500 (2003): 55–56
- ^ Меган. Э Метте. «Икона героического «вырождения»: Путешествие автопортрета Эрнста Людвига Киршнера в образе солдата» Тезисы с отличием Оберлинского колледжа (2016): 8
- ^ Биография Эрнст Людвиг Кирхнер Музей Киршнера в Давосе. По состоянию на 18 февраля 2020 г. http://www.kirchnermuseum.ch/en/el-kirchner/
- ^ Спрингер, Киршнер, 120–140.
- ^ Спрингер, Киршнер, 131–133.
- ^ Нил Леви. «Судите сами!» - Выставка «Дегенеративное искусство» как политическое зрелище» The MIT Press 85, (1998): 41–64.
- ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–7.
- ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–7.
- ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–8.
- ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–8.
- ^ Мэри-Маргарет Гоггин. «Достойное» против «дегенеративного» искусства» Art Journal 50, № 4 (1991) 84–90
- ^ Мэри-Маргарет Гоггин. «Достойное» против «дегенеративного» искусства» Art Journal 50, № 4 (1991) 89
- ^ Олаф Петерс. «Страх и пропаганда: национал-социализм и концепция «дегенеративного искусства»» Социальные исследования: международное ежеквартальное издание 83, № 1 (2016) 39–66
- ^ Олаф Петерс. «Страх и пропаганда: национал-социализм и концепция «дегенеративного искусства»» Социальные исследования: международное ежеквартальное издание 83, № 1 (2016) 39–66
- ^ Нил Леви. «Судите сами!» - Выставка «Дегенеративное искусство» как политическое зрелище» The MIT Press 85, (1998): 41–64.
- ^ Гоггин, «Достойное» и «дегенеративное» искусство», 89.
- ^ «Биография Эрнста Людвига Киршнера» Музей Киршнера в Давосе. По состоянию на 18 февраля 2020 г. http://www.kirchnermuseum.ch/en/el-kirchner/
- ^ Меган. Э Метте. «Икона героического «вырождения»: Путешествие автопортрета Эрнста Людвига Киршнера в образе солдата» Тезисы с отличием Оберлинского колледжа ( 2016) 1–5
- ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 2–3.
- ^ «Немецкое экспрессионистское искусство», AMAM, 3–4.
- ^ Меган. Э Метте. «Икона героического «вырождения»: Путешествие автопортрета Эрнста Людвига Киршнера в образе солдата» Тезисы с отличием Оберлинского колледжа ( 2016) 1–5
Источники
[ редактировать ]- Абрахамс, Саймон. «Автопортрет Киршнера в образе солдата (1915)» Художник, рисующий самого себя (EPPH). Последнее изменение: 29 октября 2013 г. https://www.everypainterpaintshimself.com/article/kirchners_self_portrait_as_soldier_1915.
- Ароносон, Джеффри. К. и Рамачандрам, Манодж. «Диагноз искусства: «нервный срыв» Эрнеста Людвига Кирхнера» Журнал Королевского медицинского общества 103, № 3 (2010): 112–113.
- Блюм, Матиас. «Правительственные решения до и во время Первой мировой войны и уровень жизни в Германии во время радикального естественного эксперимента» Исследования по экономической истории 48, № 4 (2011): 556–567
- Клегг, Элизабет «Киршнер: экспрессионизм и город Дрезден и Берлин 1905–1918», журнал Apollo Magazine 158, вып. 500 (2003): 55–56
- Кокс, Мэри. E. «Первая мировая война и блокада Германии, 1914–1919», в книге « Голод в войне и мире». Под редакцией Мэри. Э. Кокс, 1–51. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2019.
- Эттлингер, Л.Д. «Немецкий экспрессионизм и примитивное искусство». Журнал Burlington Magazine 110, вып. 781 (1968): 191–201.
- Гетгенс, Томас. В. и Фершнер, Аня. «Рисунки Апокалипсиса Эрнста Людвига Кирхнера» Getty Research Journal 6 (2014): 83–102
- Ну и дела, Малком. «Эрнст Людвиг Кирхнер», The Burlington Magazine 145, № 1206 (2003): 661–662.
- Гоггин, Мэри-Маргарет. «Достойное» против «дегенеративного» искусства», Art Journal 50, № 4 (1991): 84–92.
- Гамбургер, Дэниел. «Немецкое экспрессионистское искусство» Мемориальный художественный музей Аллена , последнее изменение 13 июня 2015 г. http://www2.oberlin.edu/amam/Kirchner_SelfPortrait.htm
- Кайзер, Дэвид. Э. «Германия и истоки Первой мировой войны». Журнал современной истории 55, № 3 (1983): 442–474.
- Корнфельд, Э.В. и Штауффер, Кристина, Э. «Биография Эрнста Людвига Киршнера» Музей Киршнера в Давосе. Последнее изменение: 1992 г. http://www.kirchnermuseum.ch/en/el-kirchner/.
- Ланжели, Эдвина. «Замечательный экспрессионизм Эрнста Людвига Киршнера». Другой. Последнее изменение: 6 апреля 2016 г. https://www.anothermag.com/art-photography/8551/the-remarkable-expressionism-of-ernst-ludwig-kirchner .
- Леви, Нил. «Судите сами!» - Выставка «Дегенеративное искусство» как политическое зрелище» The MIT Press 85, (1998): 41–64.
- Метте, Меган Э. «Икона героического «вырождения»: Путешествие автопортрета Эрнста Людвига Киршнера в образе солдата» Тезисы с отличием Оберлинского колледжа (2016) 1–64
- Моузман, Элеонора. Ф. «Э. Л. Кирхнер, Чешский кубизм и изображение духа в портретной живописи, 1915–1918» Пространство между 4, № 1 (2008): 12–34
- Петерс, Олаф. «Страх и пропаганда: национал-социализм и концепция «дегенеративного искусства»» Социальные исследования: международное ежеквартальное издание 83, № 1 (2016) 39–66
- Роггенкамп, Шон. «Эрнст Людвиг Кирхнер, Автопортрет в образе солдата» Умная история. Последнее изменение: 7 июня 2016 г. https://smarthistory.org/kirchner-self-portrait-as-a-soldier/ .
- Зибрехт, Клаудия. «Образ солдата: изображения и концепции военной мужественности от освободительных войн до Первой мировой войны в Германии» Журнал военных и культурных исследований 5, вып. 3 (2012): 261–275.
- Спрингер, Питер. Рука и голова: Автопортрет Эрнста Людвига Киршнера в солдатском образе. Перевод Сьюзен Рэй. Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 2002.