Переписчик

Переписчик - это человек , который делает дубликации того же самого. ограничивается музыкальными переписчиками, которые используются музыкальной индустрии для производства аккуратных копий из композитора или аранжировщика рукописи Современное использование этого термина в основном . Однако этот термин иногда используется для художников, которые делают копии картин других художников.

Музыкальные переписчики

JS Bach Виолончели № 1 , BWV 1007, в почерке Анны Магдалены Баха ^{[ 1 ]}

До 1990 -х годов большинство переписчиков работали вручную, чтобы аккуратно написать результаты и отдельные инструментальные детали, используя каллиграфию , бумагу для персонала и часто правитель. Производство запчастей для всего оркестра из полного счета было огромной задачей. В 1990 -х годах переписчики начали использовать коммерческие авторы - компьютерные программы, которые являются музыкальными нотациями, эквивалентными текстового процессора . (Такие программы включают Sibelius , Finale , Musescore , Lilypond и многие другие ). Компания Schoundwriters позволяет композитору или авторитету песен входить в мелодии, ритмы и тексты в свои композиции в компьютер с помощью компьютерной мыши или клавиатуры или воспроизводив ноты на инструменте MIDI -оборудованного. После того, как композиция полностью введена в программу написания компоновки, компьютер может быть проинструктировано распечатать детали для всех различных инструментов.

Как рукописное, так и компьютерное копирование требует значительного понимания музыкальных обозначений , теории музыки , музыкальных стилей и соглашений о различных стилях музыки (например, в отношении соответствующих орнаментов, правил гармонии , относящихся к случайным и т. Д.), А также сильное внимание к деталям и детализации и и подробности прошлые конвенции. Иоганна Себастьяна Баха Вторая жена , Анна Магдалена , регулярно копировала композиции своим мужем, а иногда и другими композиторами, например, « Bist du Bei Mir » в записной книжке для Анны Магдалена Бах . ^{[ 2 ]} У Людвига Ван Бетховена были спорные отношения со своими переписчиками, которые часто совершали ошибки, которые оставались некорректированными до появления изданий Urtext ; Некоторые музыкологи посвятили много усилий для выявления переписчиков Бетховена. ^{[ 3 ]}

В музеях

Программы переписчика управляются рядом музеев, которые предлагают разрешения представителям общественности. ^{[ 4 ]} Эти позволяют артистам гранта доступ к музеям, что позволяет им производить свои собственные копии произведений искусства. ^{[ 4 ]} Копиристы копируют, чтобы улучшить свои навыки или получить финансовую выгоду, продавая свою работу. ^{[ 5 ]}

История

Лувр в Париже был одним из первых музеев , которые позволили художникам копировать искусство в 1793 году. ^{[ 6 ]} Вскоре последовали другие крупные музеи, такие как Метрополитен -музей искусств (MET) в Нью -Йорке в 1872 году. ^{[ 6 ]} Чтобы стать переписчиком в 1880 году в Лувре, было достаточно простой просьбы в офисе секретаря. ^{[ 6 ]} Получив разрешение на использование музея, дополнительный мольберт в течение года. художник был предоставлен ^{[ 6 ]} Это традиция, которая все еще происходит во многих программах для переписчиков сегодня, но доступность разрешений в 21 веке более ограничена.

Разрешения являются возобновляемыми, художники часто завершают более одного сеанса. ^{[ 6 ]} Кредитисты по -прежнему должны следовать определенным традициям, таким как необходимость прикрыть пол тканью, чтобы предотвратить повреждение полов галереи на Мет. ^{[ 7 ]}

Известные артисты, такие как Пикассо, начали практиковать свое искусство в качестве переписчиков в музеях. ^{[ 8 ]} Утилита этой программы часто подчеркивалась, например, такие артисты, как Пол Сезанн и Сеннино Сеннини . ^{[ 9 ]} Ингрес и Делакроа очень подчеркнули ценность обучения у других художников, отправляясь в Лувр и обнаружив их художественных личностей. ^{[ 10 ]} Преимущества копирования были рассмотрены в исследовании Okada и Ishibashi (2004). Было обнаружено, что копирование заставило участников оценивать и сравнивать свой собственный художественный стиль с другими, что привело к более творческим произведениям по сравнению с контрольной группой. ^{[ 11 ]}

Разрешения

В некоторых центрах доступность разрешений была значительно сокращена с течением времени из -за популярности программы. ^{[ 8 ]} В настоящее время существуют процессы отбора, включающие представление портфеля , а также список потенциальных произведений, которые художник хотел бы скопировать. При успешном заявлении художники обычно могут скопировать свой первый или второй выбор. ^{[ 12 ]} Разрешения, как правило, передаются местным жителям, ^{[ 12 ]} Поскольку художники должны будут провести много времени в галерее.

Выбор искусства

Музеи позволяют художникам выбирать из разных предметов в своей коллекции. Их выбор подлежит определенным условиям, таким как проблемы безопасности и является ли часть в постоянной коллекции. ^{[ 12 ]} В 1880 году только два переписчика были разрешены в Paint the Mona Lisa в Лувре в одно время из -за ее популярности. ^{[ 6 ]} Прадо запрещает копирование определенных работ, таких как Лас Менинас , потому что они привлекают толпы. ^{[ 13 ]} Некоторые переписчики имели возможность зарабатывать на жизнь, продавая свои копии, сделанные в Prado, однако переписчикам становится гораздо сложнее сделать это в 21 -м веке. ^{[ 14 ]}

Подделки

Художники часто рисуют выбранную область работы из -за временных ограничений или индивидуалистических стилистических решений. ^{[ 6 ]} Однако, чтобы препятствовать и предотвратить продажу точных подделок, копия должна отличаться по размеру или масштабу. В Met работа переписчика должна отличаться в своих размерах на 10% по сравнению с исходной работой. ^{[ 7 ]} По завершении работа переписчика, произведенная в Лувре, подвергается экзамену, чтобы проверить наличие подделок. Одним из таких нарушений было бы, если бы работа была менее чем на одну пятую или меньше, чем оригинал. После проверки копия затем отпечатана и подписана членом персонала копирования Лувра. ^{[ 8 ]}

Разница между подделкой и копией включает в себя намерение за действием; Копия основана на честности и не пытается заменить оригинал. ^{[ 15 ]} В конце 19 -го века количество копий, которые были проданы под ложными предложениями, было высоким из -за отсутствия какого -либо значительного законодательного сдерживания. ^{[ 15 ]} Лечение подделок искусства было не таким серьезным, как другие виды подделки, такие как легальные документы, в результате чего наказание было смертью (до 1832 года). ^{[ 16 ]} Рассуждение о отсутствии судебных ограничений было связано с незначительным экономическим воздействием. Другая причина, по которой количество подделок было высоким, заключается в том, что было сложнее определить копию из -за недостатков технологий. ^{[ 17 ]}

Гендерные стереотипы

Копирование в 19 веке не было ограничено полом с точки зрения доступности. Тем не менее, гендерные стереотипы были распространены независимо от того, что женщины -переписчики часто осуждали как лишность творчества. Мужские переписчики рассматривались как использование опыта как способ улучшить свои художественные способности. ^{[ 15 ]} Эти перспективы отражали современные заблуждения о женщинах, не имеющих интеллекта и, таким образом, уступают их коллегам -мужчинам. ^{[ 15 ]} Эти отношения означали, что женщин редко обвиняли в мошенничестве, потому что это подразумевало бы хранение умственных навыков (обмана). ^{[ 18 ]} Первоначально только мужчины были профессиональными переписчиками, и женщины принимали более низкий рейтинг, такой как любитель.

Будучи женской переписчицей в 19 -м веке регулярно имели негативные последствия для репутации женщины из -за высокого риска клеветы и проклятия. ^{[ 19 ]} Природа их работы означала, что мужчинам было относительно легко взаимодействовать с ними, например, сопровождая их в галерею. ^{[ 19 ]} В результате слухи часто распространяются и часто приводят к разрушению позиции женщины в обществе. ^{[ 19 ]}

Смотрите также

Ссылки

^ "Колизовая кабель Баха № 1 в G Major в рукописи Анны Магдалена" , Гарри Виммер, Wimmercello.com
^ «DB Mus.ms. Bach P 225 (2. Notenbüchlein der Am Bach, 1725)» , Берлинская государственная библиотека - Фонд прусского культурного наследия , Bach Digital
^ Тайсон, Алан (осень 1970). «Заметки о пяти переписчиках Бетховена» 23 3 Журнал Американского музыказологического общества , с. 439–471 JSTOR 830615 doi : 10.2307/830615
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Программа переписчика» . Метрополитен Музей искусств . Архивировано с оригинала 2015-08-22 . Получено 6 мая 2021 года .
^ Франциско Мартин Ортис - ЛОСЯ ДЕЛ Прадо на YouTube (на испанском)
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин Райт, Маргарет (май 1880). "Переписчики в Лувре". Арт -любитель . 2 (6): 116–117. JSTOR 25627088 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Программа Met Posist: Условия и условия» (PDF) . Метрополитен Музей искусств . Архивировано (PDF) из оригинала 2016-03-28 . Получено 6 мая 2021 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Стюарт, Джессика (16 ноября 2017 г.). «Как квалифицированные переписчики покидают Лувр с шедевром каждый год» . Мое современное искусство встретилось . Архивировано из оригинала 2017-11-22 . Получено 6 мая 2021 года .
^ Книга искусства Сеннино Сеннини ; Современный практическое трактат о живописи Quattrocento . Лондон: Г. Аллен и Unwin. 1899.
^ Рефф, Теодор (1964). «Копилисты в Лувре, 1850–1870». Художественный бюллетень . 46 (4): 552–559. doi : 10.1080/00043079.1964.10788799 .
^ Ishibashi, Kentaro; Окада, Такеши (2004). «Как копирование произведений искусства влияет на художественное творчество студентов» . Труды ежегодного собрания Общества когнитивной науки . 26 : 618–623 - через Escholarship .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Медлен, Кейси (15 марта 2018 г.). «Как художники копируют шедевры во всемирно известных музеях» . Искусственный . Архивировано с оригинала 2018-03-30 . Получено 6 мая 2021 года .
^ Запретные силы Порры] (на испанском). 2019.
^ « Повседневная жизнь с переписчиками». Голос Кончи Монтеро Веласко » . www.museodelprado.es . 2018 . Получено 2021-05-06 .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Вскармливание 2006 , с. 35
^ Щелковая 2006 , с. 21
^ Щелковая 2006 , с. 36
^ Щелковая 2006 , с. 34
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Мусаккио, Жаклин Мари (осень 2011 г.). «Заполнение галерей Европы: переписчика Эмма Конант церкви в Париже и Риме» . Искусство девятнадцатого века по всему миру . 10 (2): 2–24.

Источники

Вскармливание, Авива (2006). «Несовершенное удвоение: фальсификатор и переписчик». Обман; Арт -подделка и идентичность в девятнадцатом веке . Лондон: издательство Корнелльского университета. С. 19–52. ISBN 9780801444609 Полем JSTOR 10.7591/j.ctv2n7hsv.5 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с переписчиками в Wikimedia Commons

[1] "Колизовая кабель Баха № 1 в G Major в рукописи Анны Магдалена" , Гарри Виммер, Wimmercello.com

[2] «DB Mus.ms. Bach P 225 (2. Notenbüchlein der Am Bach, 1725)» , Берлинская государственная библиотека - Фонд прусского культурного наследия , Bach Digital

[3] Тайсон, Алан (осень 1970). «Заметки о пяти переписчиках Бетховена» 23 3 Журнал Американского музыказологического общества , с. 439–471 JSTOR 830615 doi : 10.2307/830615

[:0-4] Jump up to: ^а ^{беременный} «Программа переписчика» . Метрополитен Музей искусств . Архивировано с оригинала 2015-08-22 . Получено 6 мая 2021 года .

[5] Франциско Мартин Ортис - ЛОСЯ ДЕЛ Прадо на YouTube (на испанском)

[:1-6] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и ^фон ^глин Райт, Маргарет (май 1880). "Переписчики в Лувре". Арт -любитель . 2 (6): 116–117. JSTOR 25627088 .

[:2-7] Jump up to: ^а ^{беременный} «Программа Met Posist: Условия и условия» (PDF) . Метрополитен Музей искусств . Архивировано (PDF) из оригинала 2016-03-28 . Получено 6 мая 2021 года .

[:3-8] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Стюарт, Джессика (16 ноября 2017 г.). «Как квалифицированные переписчики покидают Лувр с шедевром каждый год» . Мое современное искусство встретилось . Архивировано из оригинала 2017-11-22 . Получено 6 мая 2021 года .

[9] Книга искусства Сеннино Сеннини ; Современный практическое трактат о живописи Quattrocento . Лондон: Г. Аллен и Unwin. 1899.

[10] Рефф, Теодор (1964). «Копилисты в Лувре, 1850–1870». Художественный бюллетень . 46 (4): 552–559. doi : 10.1080/00043079.1964.10788799 .

[11] Ishibashi, Kentaro; Окада, Такеши (2004). «Как копирование произведений искусства влияет на художественное творчество студентов» . Труды ежегодного собрания Общества когнитивной науки . 26 : 618–623 - через Escholarship .

[:4-12] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Медлен, Кейси (15 марта 2018 г.). «Как художники копируют шедевры во всемирно известных музеях» . Искусственный . Архивировано с оригинала 2018-03-30 . Получено 6 мая 2021 года .

[13] Запретные силы Порры] (на испанском). 2019.

[14] « Повседневная жизнь с переписчиками». Голос Кончи Монтеро Веласко » . www.museodelprado.es . 2018 . Получено 2021-05-06 .

[Briefel35-15] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Вскармливание 2006 , с. 35

[FOOTNOTEBriefel200621-16] Щелковая 2006 , с. 21

[FOOTNOTEBriefel200636-17] Щелковая 2006 , с. 36

[FOOTNOTEBriefel200634-18] Щелковая 2006 , с. 34

[:6-19] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Мусаккио, Жаклин Мари (осень 2011 г.). «Заполнение галерей Европы: переписчика Эмма Конант церкви в Париже и Риме» . Искусство девятнадцатого века по всему миру . 10 (2): 2–24.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

Базы данных управления авторитетом
Национальный	Соединенные Штаты Чешская Республика 2 Израиль
Другой	Нара