Игра на барабанах (Рейх)
«Барабанная игра» — произведение минималиста композитора- Стива Райха , написанное в 1970–1971 годах. [ 1 ] Райх приступил к сочинению произведения после короткого визита в Гану и наблюдения за музыкой и музыкальными ансамблями там, особенно под руководством главного барабанщика Анло Эве Гидеона Алорвойи. Его визит был прерван из-за заражения малярией . Критик классической музыки К. Роберт Шварц описывает это произведение как «первый шедевр минимализма». [ 2 ]
Композиционный стиль
[ редактировать ]Поэтапность
[ редактировать ]В произведении использована фирменная техника Райха – фазировка . Фазировка достигается, когда два исполнителя или один проигрыватель и запись воспроизводят один повторяющийся паттерн в унисон, обычно на одном и том же инструменте. Один игрок слегка меняет темп, а другой остается постоянным, и в конечном итоге два игрока рассинхронизируются друг с другом на одну или несколько долей. Они могут либо остаться там, либо двигаться дальше, в зависимости от фигуры.
Другие методы
[ редактировать ]К. Роберт Шварц охарактеризовал игру на барабанах как «переходное» произведение между ранними, более строгими сочинениями Райха и его более поздними произведениями, использующими менее строгие формы и структуру. Шварц также отметил, что Райх использовал в этой работе три новых для него метода: [ 3 ]
- «процесс постепенной замены пауз на доли (или паузы на доли) внутри постоянно повторяющегося ритмического цикла», или «ритмическое построение» и «ритмическая редукция»
- одновременное сочетание инструментов разного тембра
- включение человеческих голосов в имитацию звуков ударных инструментов в ансамбле, включая свистящие эффекты
Инструментарий и форма
[ редактировать ]Всего для работы требуется 9 перкуссионистов. При наличии дополнительных исполнителей произведение могут исполнять 12 или 13 исполнителей.
Работа разбита на четыре части, в каждой из которых используется следующий инструментарий: [ 3 ]
- Часть первая: 4 пары настроенных барабанов бонго , на которых играют двусторонними деревянными палочками (и один мужской голос, согласно оригинальной партитуре)
- Часть вторая: 3 маримбы , 2 или 3 женских голоса.
- Часть третья: 3 глокеншпиля , свистун и пикколо.
- Часть четвертая: полный ансамбль
Длина произведения может варьироваться в широких пределах, поскольку количество повторов каждого такта зависит от исполнителей. Продолжительность записи пьесы составляет от 55 до 84 минут.
Вся пьеса построена вокруг одного повторяющегося ритма длиной 12/8. Этот ритм выстраивается нота за нотой в технике «замены пауз на доли», встречающейся в других произведениях Райха, таких как «Музыка для деревяшек» , «Октет» , «Музыка для 18 музыкантов » и других. После того, как ритм полностью выстроен, двое игроков переходят к тому состоянию, когда они играют один и тот же паттерн на расстоянии одной четверти друг от друга, а остальные игроки на бонго играют получившиеся паттерны, которые можно услышать в результате комбинации поэтапные схемы.
В остальной части пьесы по-прежнему используются техники замены долей и пауз, фазировки и результирующие паттерны в четырех частях. Переходы заключаются в следующем:
- Часть 2 начинается с того, что три игрока на маримбе играют точно такой же повторяющийся рисунок, что и игроки на бонго, постепенно нарастая, а игроки на бонго затухают.
- Часть 3 начинается аналогично; трое игроков в глокеншпиль начинают удваивать маримбы (которые к настоящему времени играют в своих верхних диапазонах), постепенно усиливаясь, в то время как маримбы исчезают.
- Часть 4 начинается после того, как часть 3 уменьшает свою текстуру до одного игрока в глокеншпиль, играющего одну повторяющуюся ноту из исходного паттерна. Игроки на маримбе и бонго присоединяются и снова выстраивают рисунок, нота за нотой, пока не начнут играть все девять перкуссионистов. Пьеса обрывается внезапно, по сигналу.
Вариации в движении 4
[ редактировать ]В конце четвертой части, в частях 7–9 наблюдается вариация ритмического рисунка, которую Райх использует на протяжении всего произведения. Вместо повторения одних и тех же мотивов с разным ритмическим интервалом Райх оставляет ноту в каждом конечном паттерне в этих частях. Это заметил Адам Сливински, участник ударного квартала Sō Percussion . Со Перкуссион выступал и преподавал игру на барабанах . Сначала Сливински подумал, что это могло быть случайно, и решил написать Райху по электронной почте, чтобы узнать, не допустил ли композитор ошибку. Райх ответил, что это не ошибка, но так звучит лучше, так как вся композиция будет звучать слишком тяжело. Сливински отмечает, что он был удивлен таким ответом, поскольку знал, что Райх строго придерживается процессов, которые он использовал в своих композициях. [ 4 ] Хотя это верно для его более ранних работ, в более поздних работах Райх больше отклонялся от строгих процессов.
Сотрудничество
[ редактировать ]Такие хореографы, как Лаура Дин , Энн Тереза Де Кеерсмакер и Жинетт Лорен , сотрудничали с Райхом в танцевальных постановках в программе «Барабанная игра» . [ 5 ] [ 6 ]
Записи
[ редактировать ]- 1971 – Гэри Берк, Стив Чемберс, Бен Хармс, Расс Хартенбергер, Фрэнк Маефски, Арт Мерфи, Джеймс Огден, Джеймс Прейсс (ударные); Джон Гибсон (ударные, пикколо); Стив Райх (ударные, голос, свист); Джей Клейтон, Джоан Ла Барбара , Джуди Шерман (голос) (John Gibson + Multiples Inc. 72-750125; ограниченное издание из 500 подписанных и пронумерованных экземпляров с напечатанной и подписанной партитурой, выпущенное в 1972 году). Записано 16 декабря 1971 года в концертном зале Town Hall, Нью-Йорк . Продолжительность 1:21:35
- 1974 — Боб Беккер, Корнелиус Кардью , Стив Чемберс, Тим Ферхен, Бен Хармс, Расс Хартенбергер, Джеймс Прейсс, Глен Велес (ударные); Стив Райх (ударные, свист); Лесли Скотт (пикколо); Джей Клейтон, Джоан Ла Барбара (голос) ( Deutsche Grammophon 3 LP 2740 106; выпущено на компакт-диске в серии 20th Century Classics в 1996 году, снова как часть серии 20/21 Echo в 2003 году и снова как часть C20 серии . в 2012 г. Переиздан на виниле в 2016 г.) 1:24:29.
- 1987 - Стив Райх и музыканты ( None such / Elektra 79170; также включен в альбом Steve Reich: Works 1965–1995 ). Продолжительность 56:42.
- 2002 – Ансамбль «Иктус» (Кипарис CYP5608). Продолжительность 54:49.
- 2005 – Со Перкуссия ; Эрик Лессер (пикколо); Ребекка Армстронг, Джей Клейтон (голос) (Cantaloupe Music CA21026). Продолжительность 1:14:02.
- 2018 — Группа Колина Карри , Synergy Vocals. (Колин Карри Records CCR0001). Продолжительность 55:07.
- 2018 – Кот-кролик (Linn Records CKD 582). Продолжительность 1:10:02. [ 7 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Поттер, Кейт (январь 1986 г.). «Стив Райх: мысли к своему 50-летию». Музыкальные времена . 127 (1715): 13–17. дои : 10.2307/965345 . JSTOR 965345 .
- ^ Шварц, К. Роберт. Минималисты , с. 73, (Файдон; 1996) ( ISBN 0 7148 3381 9 )
- ^ Перейти обратно: а б Шварц, К. Роберт (лето 1982 г.). «Стив Райх: Музыка как постепенный процесс, часть II». Перспективы новой музыки . 20 (1/2): 225–286. дои : 10.2307/942414 .
- ^ Сливински, Адам (23 сентября 2013 г.). «Распаковка так называемых законов природы» Дэвида Лэнга » . adamsliwinski.blogspot.com . Проверено 10 августа 2021 г.
- ^ Коэн, Сельма Жанна (весна 1976 г.). «Обзор книг Симоны Форти и др.». Журнал эстетики и художественной критики . 34 (3): 346–351. JSTOR 430022 .
- ^ Дэниел Фельзенфельд (16 октября 2001 г.). «Стив Райх: Игра на барабанах » . andante.com (сайт в настоящее время несуществующий) . Архивировано из оригинала 30 сентября 2005 года . Проверено 6 апреля 2008 г.
- ^ Linn Records - Райх: Игра на барабанах
Внешние ссылки
[ редактировать ]- «Анализ игры Стива Райха на барабанах и использование им африканских полиритмов» , запись в блоге 2001 г., Али Момени
- Выступление 2017 года на YouTube , L'ensemble de percussion de l' Université de Moncton и Университета Маунт-Эллисон ансамбль ударных инструментов
- Статья , NewMusicBox , 9 декабря 1971 г. (веб-публикация от 1 апреля 2003 г.). Архивировано 22 июня 2013 г. на Wayback Machine.
