Восемь линий
 |
«Восемь строк» — произведение американского -минималиста композитора Стива Райха , первоначально называвшееся «Октет» .
История
[ редактировать ]Под первоначальным названием «Октет » произведение было заказано Hessischer Rundfunk (Радио Франкфурт) и завершено в апреле 1979 года. Премьера состоялась на Радио Франкфурт 21 июня 1979 года участниками Нидерландского духового ансамбля под управлением Рейнберта де Леу. ( Райх 2002 , 98). Первоначально она была написана для струнного квартета , двух фортепиано и двух духовых музыкантов, каждый из которых играл на кларнете , бас-кларнете и флейте , а также на пикколо . Райх перезаписал его в 1983 году, чтобы облегчить исполнение, добавив второй струнный квартет и изменив название « Восемь строк » . Дополнительные две скрипки решают «трудности, связанные с довольно неуклюжей игрой двойных нот в мелодии», а дополнительные альт и виолончель «позволяют разбивать быстрые восьмые ноты между… двумя музыкантами», чтобы предотвратить утомление ( Reich 2002 , 119). Первоначально партии духовых инструментов были задуманы для двух кларнетистов, дублирующих как бас-кларнет, так и флейту, а также пикколо, хотя сразу после мировой премьеры во Франкфурте в 1979 году использовались десять музыкантов, разделив партии духовых инструментов между четырьмя музыкантами. Композитор считал это совершенно обычным вариантом, отмечая при этом, что «будь то восемь, девять или десять исполнителей, произведение всегда в музыкальном отношении является произведением». октет » ( Райх 2002 , 98).
В 1985 году New York City Ballet балетмейстер Джером Роббинс поставил на эту музыку одноименный балет ( Кисельгофф, 1985 ).
Райх сделал новую запись для своего бокс-сета Works 1965–1995 1997 года .
Анализ
[ редактировать ]структура, но не звучание еврейской кантилляции На композицию, особенно мелодий флейты и пикколо, повлияла ( Райх 2002 , 113–14, 118).
Работа отлита единым движением продолжительностью от 15 до 18 минут, в быстром темпе. 5
4 метра . Его ядро — синкопированное фортепианное остинато , наложенное на транспонированные и сдвинутые версии самого себя. Деревянные духовые и струнные играют фрагментированные версии этих фигур в унисон с фортепиано, а также собственные мелодии и медленные гудения на заднем плане. В произведении широко используется имитационная полифония и поэтапное построение мелодий. [ нужна ссылка ]
Работа разделена на пять разделов. Первая и третья части имеют схожую текстуру быстрых фигур фортепиано, виолончели и бас-кларнета, а вторая и четвертая части отмечены устойчивыми тонами виолончели. Пятый и последний раздел объединяет эти материалы. Однако разделение между разделами предполагает плавные переходы с некоторым перекрытием частей. В результате часто бывает трудно определить, когда заканчивается один раздел и начинается следующий ( Reich 2002 , 99).
Ссылки
[ редактировать ]- Киссельгоф, Анна (16 февраля 1985 г.). Роббинса «Городской балет: Восемь строк » . Нью-Йорк Таймс .
- Райх, Стив (2002). Сочинения о музыке, 1965–2000 гг . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-511171-0 .
