тонизирование

В музыке отличного тонизирование — это обработка высоты звука, от общей тоники («начальной ноты» произведения), в качестве временной тоники в композиции . В западной музыке тональной произведение воспринимается слушателем как находящееся в определенной тональности. Тонический аккорд имеет доминантный аккорд ; в тональности до мажор тонический аккорд — до мажор, а доминантный аккорд — соль мажор или соль доминантная септаккорд . Доминантный аккорд, особенно если это доминантная седьмая часть, воспринимается западными композиторами и слушателями, знакомыми с музыкой, как разрешающий (или «ведущий») тонике из-за использования ведущей ноты в доминантном аккорде. — Тонизированный аккорд это аккорд, отличный от тонического аккорда, к которому переходит доминантный или доминантный септаккорд. Когда доминантный или доминантный септаккорд используется перед аккордом, отличным от тоники, этот доминантный или доминантный септаккорд называется вторичной доминантой . ^{[ 2 ]} Когда аккорд тонизируется, этот нетонический аккорд временно звучит как тонический аккорд.

Примеры

Используя анализ аккордов римских цифр , аккорд с надписью «V/ii» (в просторечии называемый «пять из двух») будет относиться к аккорду V другой тональности; в частности, тональность, названная в честь аккорда II оригинального тоника. Обычно это соответствует аккорду ii (исходной тональности). В этой ситуации ii был тонизирован.

Например, в пьесе в тональности до мажор аккорд ii — ре минор, потому что D — вторая ступень гаммы до мажор. Нота D является минорной, потому что для построения трезвучия поверх D, используя только высоту звука, доступную в тональности до мажор, т. е. без диезов и бемолей, трезвучие должно быть минорным, отдельные ноты D, F и A. Аккорд V/ii состоит из нот аккорда V в тональности ii (тональности ре минор). В этом примере в V/ii используются ноты A, C# и E (образующие аккорд A мажор). В тональности ре минор доминантным является аккорд ля мажор. В тональности до мажор до-диез является случайным. Часто можно найти примеры тонизирования, ища случайности, поскольку в тонизировании всегда присутствуют случайности. Однако важно отметить, что обратное неверно: то, что это случайность, не означает, что это определенно случай тонизирования.

Тонизировать можно только мажорные и минорные аккорды. Уменьшенные и увеличенные аккорды не могут быть тонизированы, поскольку они не представляют собой устойчивые ключевые области в западной музыке. Например, аккорд си-минор (B, D, F#), встречающийся в любой из тесно связанных с ним тональностей, может быть тонизирован мажорным аккордом F# (V/V), поскольку си-минор также представляет собой ключевую область - тональность си-минор. Однако уменьшенный аккорд B (B, D, F) не может быть тонизирован, поскольку «B уменьшенный» не может быть стабильной ключевой областью; нет ключевой области, в западной классической музыке в которой B, D и F - высоты звука, составляющие уменьшенный аккорд B - в качестве первой, третьей и пятой ступеней гаммы соответственно. Это справедливо для всех уменьшенных и увеличенных аккордов.

Тонизация может длиться несколько аккордов. Взяв приведенный выше пример с последовательностью аккордов V/ii → ii, можно расширить эту последовательность назад. Вместо просто V/ii → ii может быть iv/ii → V/ii → ii (кроме того, если подумать о последнем аккорде в последовательности: ii, как i/ii, становится понятно, почему словосочетание «временная тоника» — см. выше — часто используется в отношении тонизирования). Хотя восприятие разное ^{[ 3 ]} Как правило, если аккорд рассматривается как тоника дольше, чем фраза, прежде чем вернуться к предыдущей ключевой области, то обработка считается модуляцией к новой тональности. ^{[ 4 ]}

Модуляция

В песне до мажор, если композитор на короткое время рассматривает другую тональность как тонику (например, аккорд II, ре минор), чередуя A7 (ноты A, C#, E и G) и ре минор, а затем возвращается к тонике (до мажор), это тонизирование тональности ре минор. Однако если песня до мажор переходит в тональность ре минор и остается в этой второй, новой тональности значительный период времени, то это обычно считается модуляцией к новой тональности (в данном случае от до мажора к ре минор). По сути, ре минор стал новой тональностью песни.

«Вторичная доминанта подобна миниатюрной модуляции: на мгновение гармония выходит из диатонических аккордов тональности». ^{[ 5 ]}

См. также

Вторичный аккорд ведущего тона

Ссылки

^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. I , седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill), с. 270. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ Бартлетт, Кристофер и Стивен Г. Лайтц (2010). Выпускной обзор тональной теории. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 137. ISBN 978-0-19-537698-2
^ Костка, Стефан и Дороти Пейн (2003). Тональная гармония , с. 289. «Граница между модуляцией и тонизацией... четко не определена в тональной музыке и не предназначена для этого». ISBN 0-07-285260-7 .
^ Голден, Роберт (1997). Гармоническая практика в тональной музыке , Нью-Йорк: WW Norton, с. 366. ISBN 0-393-97666-1
^ Бенвард и Сакер (2003), с. 272.

[B&S-1] Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. I , седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill), с. 270. ISBN 978-0-07-294262-0 .

[2] Бартлетт, Кристофер и Стивен Г. Лайтц (2010). Выпускной обзор тональной теории. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, стр. 137. ISBN 978-0-19-537698-2

[3] Костка, Стефан и Дороти Пейн (2003). Тональная гармония , с. 289. «Граница между модуляцией и тонизацией... четко не определена в тональной музыке и не предназначена для этого». ISBN 0-07-285260-7 .

[4] Голден, Роберт (1997). Гармоническая практика в тональной музыке , Нью-Йорк: WW Norton, с. 366. ISBN 0-393-97666-1

[5] Бенвард и Сакер (2003), с. 272.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]