Шампмол

Шампмол в 1686 году. можно увидеть похожие на коттеджи скиты монахов Вокруг главного монастыря с колодцем Моисея посередине.

Филипп Смелый и его жена преклоняют колени в портале монастырской церкви. Клаус Слютер и мастерская.

У каждого из монахов-хористов в его ските была одна из этих картин, вероятно, как единственное украшение. Кливлендский художественный музей .

Шартрез -де-Шаммоль , формально Шартрез-де-ла-Сент-Трините-де-Шаммоль , — картезианский монастырь на окраине Дижона , который сейчас находится во Франции, но в 15 веке был столицей герцогства Бургундского . Монастырь был основан в 1383 году герцогом Филиппом Смелым как династическое место захоронения герцогов Валуа Бургундских . и действовал до тех пор, пока не был распущен в 1791 году, во время Французской революции .

Назван «величайшим проектом эпохи, известной своей экстравагантностью». он был щедро обогащен произведениями искусства, и разбросанные остатки его коллекции остаются ключом к пониманию искусства того периода.

Основание

Покупка земли и добыча материалов начались в 1377 году, но строительство началось только в 1383 году. под руководством архитектора Дрюэ де Даммартена из Парижа, который ранее проектировал герцогский замок в Слюи и был помощником в работе в Лувре . По словам Джеймса Снайдера, его работа в Шампмоле была «несколько консервативной модификацией зданий поздней готики Парижа». Комитет советников из Дижона руководил строительством по поручению герцога, который часто бывал в других местах. К 1388 году церковь была освящена, и большая часть строительства, вероятно, завершена. Монастырь был построен для двадцати четырех монахов-хористов вместо обычных двенадцати в картезианском доме. и еще два были посвящены празднованию рождения в 1433 году Карла Смелого . Они жили полуотшельнической жизнью в своих маленьких домиках, а не в часовне. Были также нерукоположенные монахи, слуги, послушники и другие работники.

Когда Чампмол был основан, он находился «в двух выстрелах стрелы» за городскими воротами. но сейчас находится в границах современного города. В то время в городе проживало около 10 000 жителей, и он был крупнейшим в самой Бургундии , хотя и меньше, чем города территорий в Нидерландах, недавно унаследованные герцогом через его жену. Но Бургундия удерживалась более надежно, чем зачастую неспокойные города на севере, и представляла собой высший титул династии. Более шестидесяти членов Капетингов Бургундского дома , которых Валуа сменил в 1361 году, всего двумя десятилетиями ранее, были похоронены в аббатстве Сито к югу от Дижона. Шампмоль должен был составить конкуренцию Сито, Сен-Дени , где были похоронены короли Франции, и другим династическим местам захоронения.

В некотором противоречии с картезианской миссией спокойного созерцания, посетители и паломники поощрялись, а расходы на гостеприимство возмещались герцогами. В 1418 году папские индульгенции были предоставлены тем, кто посещал Колодец Моисея , что еще больше воодушевляло паломников. У герцогской семьи была частная молельня с видом на церковь (ныне разрушенную), хотя на самом деле их посещения были редкими. Герцогские отчеты, которые, к счастью, сохранились, показывают, что крупные заказы на картины и другие работы для завершения строительства монастыря продолжались примерно до 1415 года, а дальнейшие работы добавлялись после этого герцогами и другими жертвователями более медленными темпами.

Отчеты о Шампмоле сохранились настолько подробно, что Мартин Варнке синтезировал на их основе взгляд на формирующийся статус придворных художников и «автономное сознание искусства и художников». это отличало мир искусства раннего Нового времени .

Гробницы герцогов

См. Также: Могила Филиппа Смелого.

Династии Валуа в Бургундии оставалось менее ста лет до основания монастыря, и количество гробниц никогда не приближалось к числу гробниц их предшественников Капетингов в Сито. были. Всего было установлено два памятника. оба в одном стиле с расписными алебастровыми изображениями со львами у ног и ангелами с распростертыми крыльями у голов. Под плитой, на которой покоились чучела, были установлены небольшие неокрашенные (высотой около 40 см) «плеранты» или плакальщики («плачущие» — традиционный английский термин) среди готического узора . описал их Йохан Хейзинга в книге «Убыль средневековья» как «самое глубокое выражение траура, известное в искусстве, похоронный марш в камне».

Гробницы герцогов теперь перенесены в «Зал де Гард» их дворца в Дижоне.

Филипп Смелый умер в 1404 году, а его жена Маргарита III, графиня Фландрская , — в следующем году. Она решила похоронить свои останки вместе с останками своих родителей в Лилле , а Филипп уже более двадцати лет планировал установить для себя единственный памятник, заказав Жана де Марвиля в 1381 году. Работы начались только в 1384 году и продвигались медленно, с Клаус Слютер был назначен ответственным в 1389 году. После смерти герцога в 1404 году только двое скорбящих и каркас были готовы; Джон Бесстрашный дал Слютеру четыре года на завершение работы, но через два года он умер. Его племянник и помощник Клаус де Верв взял на себя управление скульптурами и завершил их в 1410 году. Чучела были написаны Малуэлем.

Иоанн выразил желание, чтобы его собственная могила, на этот раз двойная с его герцогиней Маргаритой Баварской , напоминала могилу его отца, но ничего не было сделано, даже после его смерти в 1419 году, до 1435 года, а в 1439 году де Верве умер без сумев найти подходящий алебастр . В 1443 году испанец Жан де ла Уэрта заключил контракт и прислал рисунки для чучел. Он завершил большинство элементов, но не изображения, прежде чем покинуть Дижон в 1456 году. Был приглашен еще один мастер, и памятник наконец был установлен в 1470 году, когда сам Филипп Добрый уже умер. Похоже, он не предусмотрел себе памятник и первоначально был похоронен в Брюгге , где и умер. Его сын Карл Смелый через несколько лет приказал вернуть останки в Шампмол, но памятник так и не планировался. Сам Карл был переселен из Нанси в Брюгге своим правнуком Карлом V в 1558 году.

Вторая гробница повторяет дизайн первой, но, учитывая, что ее исполнение длилось почти столетие, можно увидеть стилистические различия, хотя некоторые «плеранты» второй гробницы в точности копируют таковые первой. Записано, что Филипп Добрый поместил свой портрет в хор, где уже были портреты двух предыдущих герцогов. Считается, что ни один из них не сохранился в оригинале, но сохранившиеся портреты могут быть их копиями.

После революции и продажи монастыря гробницы были аккуратно перенесены в Дижонский собор в 1792 году, поскольку было признано их историческое значение. Но в следующем году собор был превращен в Храм Разума , а изображения подверглись вандализму, так что то, что сейчас можно увидеть, является реконструкцией. Многие элементы, в том числе десять «плерантов», были изъяты благородными мародерами.

Галерея гробниц

• 
  Филипп Смелый с «Ретаблем распятия» позади.
• 
  « Плеранты » или скорбящие под могилой Филиппа.
• 
  Два « плеранта » из более поздней гробницы.
• 
  Иоанн Бесстрашный и Маргарита Баварская

Произведения искусства из Шампмола

Мельхиор Бродерлам , Благовещение и посещение (1393–1399), левая панель пары; ( Дижон , Музей изящных искусств)

«Последнее причастие и мученичество Сен-Дени» , Анри Бельшоз , 1416 год. Лувр.

Шампмоль был задуман как экспонат, а его художественное содержание, теперь рассеянное, представляет собой большую часть лучших монументальных произведений в отличие от иллюминированных рукописей французского и бургундского искусства того периода, . Без работ, которые оставались в Шампмоле до XVIII века, Клаус Слютер , Жак де Берзе , Мельхиор Бродерлам , Анри Беллешоз , Жан Малуэль и Жан де Бомец остались бы лишь именами, известными из документальных записей.

Все еще в Чампмоле

На портале церкви находятся очень важные скульптуры Клауса Слютера и его мастерской, в том числе коленопреклоненные фигуры Филиппа и его герцогини. Нижние части Колодца Моисея ( Puits de Moise пророков в натуральную величину, ) сохранились, включая шесть фигур ветхозаветных предсказавших Мессию , большая часть остальных была разрушена, по-видимому, больше из-за выветривания, чем из-за Революции.

В музеях Дижона

Большинство экспонатов находится в Музее изящных искусств, в том числе в бывшем дворце герцогов. Фрагменты колодца Моисея и другие подобные предметы находятся в Археологическом музее. Ниже приведены лишь основные работы в Дижоне:

• Два расписных и позолоченных резных деревянных ретабла , которые являются почти единственными сохранившимися работами фламандского скульптора Жака де Берзе , а также единственными полными нидерландскими резными алтарями до конца 15 века. Внешние панели большего размера - единственные сохранившиеся картины Мельхиора Бродерлама и очень важные произведения для отслеживания развития ранней нидерландской живописи . Бродерлам также расписал и позолотил резьбу де Берце.
• Гробницы (фактически всегда кенотафы ) герцогов Бургундских; в музее находятся гробницы Филиппа Смелого и его сына Иоанна Бесстрашного с женой Маргаритой Баварской . Чучела представляют собой реконструкции XIX века по старым рисункам и гравюрам оригиналов, уничтоженных во время революции. Около десяти «плерантов» также являются копиями освобожденных или утерянных оригиналов.
• Погребальная корона Филиппа Смелого из латуни и стекла.
• Голова и туловище распятого Христа из колодца Моисея.
• Ретабль Святого Георгия , расписной алтарь начала XV века, вероятно, подаренный одним из монахов, чей донорский портрет появляется у подножия распятого Христа.
• Одно из распятий из двух скитов, добавленных в 1433 году.
• Два алтаря Шарля-Андре ван Лоо , которые заменили старые работы (одну Ретабль Святого Георгия ) в 1741 году.

В другом месте

Один из рельефных триптихов из слоновой кости работы мастерских Эмбриачи , 1397 год.

• Лувр , « Мученичество Сен-Дени» Анри Бельшоза, тондо Пьеты . Жана Малуэля и одна из 24 картин с изображением распятия для монастырей монахов Жана де Бомеца, все из которых являются самыми известными произведениями каждого художника
• Вашингтон, Национальная галерея искусств , «Благовещение» Яна ван Эйка ; две другие панели триптиха, записанные в Шампмоле в 1791 году, утеряны.
• Gemäldegalerie, Берлин , большая Мадонна с Младенцем , заново открытая только в 1960 году и теперь переданная в аренду Gemäldegalerie, приписывается Жану Малуэлю. Считается, что берлинская картина была одной из крыльев диптиха Шампмоля, напротив портрета Иоанна Бесстрашного.
• Кливлендский художественный музей , единственная сохранившаяся из 24 картин Жана де Бомеца. и четыре «плёрантные» фигурки из гробницы Филиппа.
• Балтимор, Художественный музей Уолтерса , половина «Антверпенско-Балтиморского полиптиха» ок. 1400.
• Антверпен, остальные три сцены «Антверпенско-Балтиморского полиптиха».
• Музей Клюни, Париж , два рельефных триптиха из кости и слоновой кости работы ведущей итальянской мастерской Эмбриачи , подаренные герцогом Филиппом в 1393 году.
• Чикаго ( Институт искусств Чикаго ), фигура из позолоченного и раскрашенного деревянного распятия работы де Берце и Бродерлама.

Галерея

• 
  У основания Колодца Моисея изображены пророки, предсказавшие пришествие Христа.
• 
  Пьета , Жана Малуэля придворного художника Филиппа, Лувр , 1400–1415 гг.
• 
  Сцена из алтаря Жака де Берзе , Дижон.
• 
  Благовещение Яна ван Эйка , примерно 1434–1436 гг., Вашингтон.

Более поздняя история

Монастырь сегодня, с усеченной церковью.

После смерти в 1477 году Карла Смелого собственно Бургундия была силой возвращена Франции; Короли, все еще происходящие от герцогов через Габсбургов и другие пути, продолжали поддерживать монастырь и время от времени посещать его. Небольшой ущерб был нанесен при осаде Дижона в 1513 году и во время Религиозных войн во Франции , но по существу монастырь оставался в состоянии 15-го века, пока в 1770-х годах не было решено обновить его. Алтари Святых Дени и Георгия были заменены новыми картинами Шарля-Андре ван Лоо в 1741 году; обе новые картины сейчас находятся в Дижонском музее. Реконструкция 1770-х годов включала разрушение некоторых средневековых частей, но за Французской революцией последовали еще большие разрушения. Монастырь был закрыт в 1791 году, а 4 мая, через пять дней после ухода монахов, здания и землю купил Эммануэль Крете (1747–1808), позже ставший министром внутренних дел при Наполеоне с титулом графа де Шаммоля. Он разрушил большую часть зданий и церкви. В 1833 году поместье было куплено местным департаментом под психиатрическую лечебницу, и было построено множество новых зданий.

Сегодня в этом здании находится психиатрическая больница, а «аллергия ля шартрез» — местное выражение, обозначающее развитие психического расстройства. Посетители могут увидеть скульптуры Слютера, и большая часть их содержимого находится в Дижонском музее, а гробницы и резные ретабли расположены в бывшем дворце герцогов.

Ссылки

• Досье из Дижонского музея (на французском языке)
• Гельфанд, Лаура Д. (2005), Сара Блик, Рита Текиппе, ред.: Y Me Tarde в искусстве и архитектуре паломничества позднего средневековья в Северной Европе и на Британских островах , 2005, BRILL, ISBN   90-04-12332-6
• Гельфанд, Лаура Д. (1994); Нидерландские религиозные диптихи пятнадцатого века; Истоки и функции , 1994. Университет Кейс Вестерн Резерв.
• Джуги, Софи. Скорбящие: Скульптура гробницы Бургундского двора . Париж: 1; Первое издание, 2010 г. ISBN   978-0-3001-5517-4
• Линдквист, Шерри CM; «Женщины в Чартерхаусе» в книге «Архитектура и гендерная политика в Европе раннего Нового времени» , под ред. Хелен Хиллс, Ashgate Publishing, Ltd., 2003 г., ISBN   0-7546-0309-1
• Снайдер, Джеймс ; Искусство Северного Возрождения , 1985, Гарри Н. Абрамс, ISBN   0-13-623596-4
• Воан, Ричард; Филипп Смелый, Формирование Бургундского государства , Boydell Press, 2002, ISBN   0-85115-915-X
• Уайт, Джон . Искусство и архитектура в Италии, 1250–1400 гг ., Лондон, Penguin Books, 1966, 2-е изд. 1987 г. (ныне серия Йельского университета по истории искусства). ISBN   0-14-056128-5

Дальнейшее чтение

• Библиография с выставки в Кливленде
• Флигель, Стивен Н. и др. . Искусство Бургундского двора: покровительство Филиппа Смелого и Иоанна Бесстрашного, 1364–1419 гг . Каталог выставки. Кливленд: Художественный музей Кливленда, 2004.
• Линдквист, агентство Sherry CM, «Визуализация и общество в Шартрез-де-Шаммоль» , 2008, Ашгейт, ISBN   978-0-7546-6046-0
• Монже, Сиприен. Шартрез Дижона , 3 полета, Монтрей-сюр-Мер, Турне, 1898–1905 гг.