Клятва на теннисном корте (Дэвид)
Клятва на теннисном корте (фр. Le Serment du Jeu de paume ) — неполная картина французского -неоклассика художника Жака-Луи Давида , написанная между 1790 и 1794 годами и изображающая титульную клятву на теннисном корте в Версале, одно из основополагающих событий Французская революция .
Политические развороты и финансовые трудности привели к тому, что Давиду так и не удалось закончить полотно размером 400 на 660 см, которое сейчас находится в Национальном музее замка Версаль .
Описание
[ редактировать ]Показано, что все депутаты смотрят на Байи как на способ продемонстрировать свою поддержку. Единственный человек, отказавшийся принять присягу, Мартин-Даух , изображен в правом нижнем углу и представляет собой контрапункт общему энтузиазму. Дэвид также детально прорисовал все лица, чтобы каждая фигура была узнаваема. Наверху большие окна с улыбающимися фигурами публики.
-
Эскиз Барера лица -
Эскиз к игре Дэвида «Клятва пальмы» -
Эскиз маслом Давида для Le Serment du Jeu de Paume ( музей Карнавале ) -
Эскизы Дэвида -
Эскиз лица Приора де ла Марна
Символическая интерпретация
[ редактировать ]В XVIII веке клятва имела священное значение и гарантировала, что человек будет верен своему слову, как в «Клятве Горациев» Давида . Во время Французской революции коллективные клятвы, такие как клятва на теннисном корте, считались фактором национального единства и национального единогласия. Присяга на теннисном корте – доромантическая , почти единогласная, почти полностью принадлежащая среднему классу и без народного насилия – прежде всего считалась предвестником революции 1789 года и также показала, что национальный суверенитет состоит из личной воли каждого человека.
На картине Дэвида также изображен монах Дом Жерль рядом с протестантским пастором Жан-Полем Рабо Сент-Этьеном , что символизирует новую эпоху религиозной толерантности. Ветер, дующий в окна и колышущий шторы, также символизирует ветер Революции, дующий через Францию.
На этой картине изображено третье сословие, собравшееся на крытом теннисном корте после того, как король Людовик XVI запер зал собраний в Версале, отказавшись изменить систему голосования. Именно тогда Генеральные штаты провозгласили себя Национальным собранием Франции.
История
[ редактировать ]Первые гравюры, изображающие «Клятву на теннисном корте», появились только в 1790 году, когда Дэвид убедил Якобинский клуб организовать национальную подписку на создание картины, изображающей это событие. Он выставил рисунок своей запланированной картины пером и коричневой тушью в Лувре в 1791 году, но у него не было достаточно денег, чтобы довести его до конца, поскольку подписка была получена только на 10%. Таким образом, Национальное Учредительное собрание решило вместо этого финансировать работу из государственной казны, пополнив ее за счет продажи гравюр с картины. [ 1 ]
Дэвид открыл студию в бывшем монастыре Ле-Фейян для проведения заседаний депутатов, а затем встречался в соседнем зале Манеж . Однако к 1793 году он сам был слишком занят в качестве депутата, чтобы закончить свой эскиз к картине, а политическая жизнь Франции больше не способствовала работе — Мирабо , один из героев 1789 года, был объявлен врагом революции. открытие его тайной переписки с Людовиком XVI , и теперь общественное мнение считало его предателем. Большое количество депутатов Национального Учредительного собрания были признаны врагами Правительства общественной безопасности . Поэтому Дэвид оставил работу незавершенной, и подписчики забрали у него гравюру. [ 2 ]
Давида 1810 года «Распространение орлиных штандартов» и его «Леонид в Фермопилах» 1814 года были непосредственно вдохновлены « Клятвой на теннисном корте» . [ 3 ] Начиная с конца 18 века, произведение также перепечатывали и адаптировали несколько художников. Среди них были Огюст Кудер в 1848 году и Люк-Оливье Мерсон в 1883 году. [ 4 ]
В 1820 году Давид уступил права на гравюру Жана Пьера Мари Жазе «Клятва теннисного корта» Даниэлю Изоару де Мартуре. [ 5 ] Само полотно было наконец приобретено в 1836 году королевскими музеями для Лувра, где оно выставлялось с 1880 года. [ 6 ]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Филипп Борд, «Клятва пальмовой игры» Жака-Луи Давида. Художник, его окружение и его время с 1789 по 1792 год , Réunion des musées nationalaux, 1983, с. 50.
- ^ Филипп Борд, соч. цитируется, с. 57.
- ^ Французский неоклассицизм: рисунки из провинциальных музеев , Éditions des musées nationalaux, 1974, стр. 144.
- ^ Альберт Матье, Революционные анналы: орган Общества исследований Робеспьера , том 2, Доусон-Франция, 1965, стр. 222.
- ^ Филипп Борд, соч. цитируется, с. 88.
- ^ Филипп Борд, соч. цитируется, с. 182.
