Маски и бергамаски
Masques et Bergamasques , op. 112, это оркестровый люкс Габриэля Форе . Он был организован композитором от случайной музыки, которую он предоставил для театрального развлечения, заказанного для Альберта I, принца Монако в 1919 году. В оригинальном партитуре было восемь чисел, в том числе две песни для тенора и хорный отрывок. Эти цифры не были включены в опубликованный люкс, который имеет четыре движения.
История
[ редактировать ]В 1918 году Рауль Гунсбург , менеджер Опры де Монте-Карло , пригласил Фауре написать короткую работу для театра. [ 1 ] Импункт пришел от друга Форе и бывшего учителя Камиллы Сен-Санс , который предложил принцу Альберту, чтобы он должен поручить Форе, чтобы написать короткую работу для театра Монте-Карло. Опера Форе Пенелопа (1913) была премьера там, и хотя он чувствовал, что Гансбург не полностью оценил оперу, Форе принял новую комиссию. [ 2 ] Он был директором Парижской консерватории , и его официальные обязанности ограничили время, которое он имел для композиции. [ 3 ] Для предложенного «хореографического диверсионата », также объявленного «Комиди Лирикой», он повторно использовал материал из более ранних композиций. [ 4 ]
Форе предложил историю, основанную на стихотворении «Клер де Люн» из коллекции «Галантес» Пола Верлэйн (1869). Форе установил стихотворение на музыку в 1887 году. [ 5 ] Название новой работы было взято из первых строк стихотворения. [ n 1 ] Либреттист Пенелопа , Рене Фахуа , предоставил сценарий соответственно. В начале 20 -го века Комедия Делл'арте 16 и 17 веков вдохновил ряд музыкальных произведений, в том числе Пьеррот мелодрама Шенберга Лунайр (1912) и Пулцинелла балет Стравинского ( 1920). [ 6 ] История Фахуа имеет труппу Комедию, шпионю за любовными встречами аристократов в своей аудитории. [ 7 ] Пейзаж для производства был основан на Ватто . «L'Escarpolette» [ 8 ]
Производство в Монте-Карло было таким успешным, что Альберт Карре сделал работу в Опера-Комике в Париже в марте 1920 года, где в течение следующих тридцати лет она проводилась более чем 100 раз. Ученый Форе Жан-Мишель Некту описывает его как парадоксальный, что наиболее часто выполняемая сценическая работа Фаре также является его наименее амбициозной. [ 9 ]
Счет
[ редактировать ]Восемь движений дивертиса были почти все, что было извлечено из более ранних работ Форе:
- Ouverture (из заброшенной симфонии 1869 года)
- Pastorale (единственное совершенно новое движение)
- Мадригал (соч. 35, 1884; для хора и оркестра)
- Самый сладкий путь (соч. 87, № 1; для тенора и оркестра)
- Менуэт (многократно переработана из симфонии 1869 года)
- Клер де Люн (соч. 46, № 2; для тенора и оркестра)
- Гавотта (из симфонии 1869 года)
- Паван (на. 50, 1887)
Набор, извлеченный из работы, остался одной из самых популярных работ Форе. Он был опубликован Durand et Cie в 1919 году. [ 10 ] Он забит за 2 флейты , 2 гобо , 2 кларнета , 2 бассуна , 2 рога , 2 трубы , тимпани , арфу и струны . [ 10 ] КОМНАТ, УНАЧЕНИЕ ИГРУЗИЯ около 14 минут, [ 11 ] состоит из четырех из чисто оркестровых движений:
- Открытие
Движение находится в 2/2 времени в мажор F -MARE, отмеченном Allegro Molto Vivo , с метрономом минимума -стрит = 152. Он начинается с быстрой, легкой темы, отмеченной Leggiero и сохраняет нехваток темпа, включая два отрывка, отмеченные эспресс . [ 12 ] После первого выступления Форе написал своей жене: « Рейнальдо Хан говорит, что OUVERTURE звучит как Моцарт, подражая Форе - забавную идею». [ 13 ] Типичное игровое время увертюры составляет около 3,5 минут. [ 11 ]
- Менуэт
Второе движение, в течение 3/4 в мажоре F, является отмеченным темпом Di Minuetto Allegro Moderato , с метрономом, отмеченной промежуточной точкой = 108. В движении нет динамических крайностей: самая тихая маркировка - это пианино и самая громкая, сильная . [ 14 ] Nectoux комментирует, что движение граничит с Pastiche, и отмечает, что его наиболее характерная фраза принята с указанием примечания из предварительных предложений Форе 1910 года для фортепиано, op. 103 [ 15 ] У Minuet есть типичное время игрового времени меньше 3 минут. [ 11 ]
- Гавот
Третье движение в D Minor. Это отмечен Аллегро Виво ; Metronome, Crotchet = 100. Средняя секция отмечена переключением на D Major, прежде чем движение возобновит первую тему в D Minor. [ 16 ] Как и OUVERTURE, Gavotte взята из одной из самых ранних композиций Форе. Nectoux относится к фортепиано с 1869 года, а оркестровая версия в значительной степени такая же, как в Masques et Bergamasques в Suite d'orchester, op. 20 (1873–74). [ 15 ] Типичное игровое время Гавотта составляет чуть более 3 минут. [ 11 ]
- Пастораль
Набор заканчивается движением в D Major, за 6/4, отмеченным Андантино Транкилло , у пунктирного минимума = 46. [ 17 ] Пасторал является единственной частью люкса, специально написанного для отказа 1919 года. Нектуально оценивает его как «винтажную фейре», ссылаясь на «последовательные гармоники блока, широкие мелодические скачки… сопоставление мелодичных сегментов, чтобы сформировать экспозицию и легкость, с которой разворачиваются события». По его мнению, сладость движения смягчена выразительными гармоническими столкновениями, такими как D Sharp против E Natural, и C Sharp против D естественным. [ 18 ] Поскольку движение приближается к своему выводу, Форе возвращает первую тему OUVERTURE как контрмелодию. [ 19 ] Движение заканчивается тихо, но, по мнению Некту, композитор был прав, чтобы переместить пасторал с своего места в начале диверсиса, чтобы быть последним движением номера: «Без сомнения, венчающая слава макес и бергамаски » и «Финальное прощание» Фаре с оркестром ». [ 18 ] Пастораль - самое длинное из четырех движений в номере, с типичным игровым временем около 4 минут. [ 11 ]
Ссылки
[ редактировать ]Примечания, ссылки и источники
[ редактировать ]Примечания
[ редактировать ]- ^ «Ваша душа - это выбранная пейзаж/который будет очаровательными масками и бергамаски/играет в люю и танцует и почти/грустно под их причудливой маскировкой». На английском языке «Ваша душа - это тонкий пейзаж/где бродячие очаровательные маски и бергамаски/играют в люцу и танцы и кажутся почти/грустными под их маскировкой». [ 6 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Nectoux, с. 335–336
- ^ Nectoux, p. 326
- ^ Джонс, с. 110
- ^ Nectoux, стр. 337–338
- ^ Nectoux, p. 172
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный Schiavo, Paul. Примечания к Сиэтле Symphony Media CD SSM1004, 2014
- ^ Дюшен, с. 196; и Nectoux, стр. 336–337
- ^ Nectoux, p. 338
- ^ Nectoux, p. 339
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный «Masques et Bergamasques» , Международный проект библиотеки музыкальных баллов, полученный 3 марта 2018 года
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный в дюймовый и Timings from recordings conducted by Ernest Ansermet (Decca CD 00028947854876, 2013), Neville Marriner (Decca CD 00028941055224, 2007), Michel Plasson (EMI CD 0724357373258, 2000), and Yan Pascal Tortelier (Chandos CD CHAN9416, 1995)
- ^ Fauré pp. 1-21
- ^ Саутон, Николас, Примечания к Alpha CD Alpha228, 2016
- ^ Форе, стр. 22-35
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный Некту, с. 338
- ^ Форе, стр. 36-51
- ^ Fauré, p. 52
- ^ Подпрыгнуть до: а беременный Некту, с. 337
- ^ Fauré, p. 61
Источники
[ редактировать ]- Дюшен, Джессика (2000). Габриэль, я сделал Лондон: Файдон. ISBN 978-0-7148-3932-5 .
- Форе, Габриэль (1920). Маски и бергамаски. КОНАТЫ ОРКЕСТРА . Париж: А. Дюран и Филс. OCLC 844205321 .
- Джонс, Дж. Барри (1989). Габриэль Форе - жизнь в письмах . Лондон: BT Batsford. ISBN 978-0-7134-5468-0 .
- Nectoux, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе - музыкальная жизнь . Роджер Николс (транс). Кембридж: издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-23524-2 .
