Пульс (музыка)

В теории музыки пульс темп — это серия равномерно распределенных ударов (слышимых или подразумеваемых), которые задают и являются основой для ритма . Напротив, ритм всегда слышен и может отходить от пульса. Таким образом, хотя ритм может оказаться слишком сложным для полного соответствия неподготовленному слушателю, почти любой слушатель инстинктивно подстраивается под пульс, просто равномерно постукивая, несмотря на ритмические различия во времени звуков, сопровождающих пульс. ^{[ 1 ]}

Определения

Простой рисунок из четырех барабанов , рок-барабанная установка. Несмотря на наличие восьмых нот, есть четвертная доля. Играть

Темп – это скорость пульса. Если пульс станет слишком быстрым, он превратится в гул ; слишком медленный будет воспринят как несвязанные звуки. ^{[ 2 ]} Когда период любого непрерывного удара быстрее 8–10 в секунду или медленнее 1 в 1,5–2 секунды, его нельзя воспринимать как таковой. ^{[ 2 ]} «Музыкальный» пульс обычно определяется в диапазоне 40–240 ударов в минуту. Пульс – это не обязательно самый быстрый или самый медленный компонент ритма, а тот, который воспринимается как основной. это чаще всего обозначается как четвертная нота В настоящее время при написании (см. тактовый размер ).

Пульс связан с ритмом (группировкой), ударами и метром и отличается от них:

Пульс — это один из ряда регулярно повторяющихся, точно эквивалентных («недифференцированных») стимулов. Подобно тиканию метронома или часов, импульсы отмечают равные единицы во временном континууме... Ощущение регулярных импульсов, однажды установившись, имеет тенденцию сохраняться в уме и мускулатуре слушателя, даже если звук остановился... Человеческий разум имеет тенденцию навязывать некую организацию таким равным импульсам. ...

[Пульс — это] важная часть музыкального опыта. Пульс не только необходим для существования метра («не может быть метра без лежащего в его основе пульса, определяющего единицы измерения»), но он вообще, хотя и не всегда, лежит в основе и усиливает ритмический опыт.

Метр — это измерение количества импульсов между более или менее регулярно повторяющимися акцентами. Таким образом, чтобы счетчик существовал, некоторые импульсы в серии должны быть акцентированы (отмечены для сознания) относительно других. Таким образом, когда импульсы подсчитываются в метрическом контексте, они называются ударами .
- Леонард Б. Мейер и Купер (1960) ^{[ 3 ]}

Группы импульсов

Хотя идеальные импульсы идентичны, когда импульсы имеют различную акцентированность , образуются группы импульсов из двух или трех импульсов, такие как сильный-слабый и сильный-слабый-слабый. ^{[ 4 ]} и любая более длинная группа может быть разбита на такие группы по два и три человека. На самом деле существует естественная тенденция перцептивно группировать или дифференцировать идеальный пульс таким образом. Повторяющаяся группа импульсов с регулярным акцентом называется метром .

Импульсы могут возникать на нескольких уровнях метрик – см. рисунок. Группы импульсов можно разделить на синхронные , если все импульсы на более медленных уровнях совпадают с импульсами на более высоких уровнях, и на несинхронные , если нет.

Изохронный или равноотстоящий импульс на одном уровне, в котором используются различные группы импульсов (а не только одна группа импульсов на всю деталь), создает импульс на (более медленном) множественном уровне , который не является изохронным (поток 2+3... на уровне восьмой ноты создаст импульс четвертной ноты + четвертную ноту с точкой в качестве множественного уровня).

См. также

Источники

^ Fitch, В. Текумсе и Розенфельд, Эндрю Дж. (2007).
^ Jump up to: ^а ^б П. Фрайсс, Les Structures Rhythmiques , Erasme Paris, 1956, H. Восприятие времени Вудро в «Справочнике по экспериментальной психологии», изд. СС Стивенс, Уайли, Нью-Йорк, 1951 г., оба цитируются по адресу http://www.zeuxilogy.home.ro/media/manifesto.pdf. Архивировано 22 июля 2011 г. на Wayback Machine ( zeuxilogy.home.ro. Архивировано 6 марта 2012 г.). в Wayback Machine )
^ Купер, Гросвенор и Мейер, Леонард Б. Мейер (1960). Ритмическая структура музыки , стр.3-4. Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-11521-6 / ISBN 0-226-11522-4 .
^ Винолд, Аллен (1975). «Ритм в музыке двадцатого века», аспекты музыки двадцатого века . Виттлих, Гэри (ред.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-049346-5 .

[1] Fitch, В. Текумсе и Розенфельд, Эндрю Дж. (2007).

[perception-2] Jump up to: ^а ^б П. Фрайсс, Les Structures Rhythmiques , Erasme Paris, 1956, H. Восприятие времени Вудро в «Справочнике по экспериментальной психологии», изд. СС Стивенс, Уайли, Нью-Йорк, 1951 г., оба цитируются по адресу http://www.zeuxilogy.home.ro/media/manifesto.pdf. Архивировано 22 июля 2011 г. на Wayback Machine ( zeuxilogy.home.ro. Архивировано 6 марта 2012 г.). в Wayback Machine )

[3] Купер, Гросвенор и Мейер, Леонард Б. Мейер (1960). Ритмическая структура музыки , стр.3-4. Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-11521-6 / ISBN 0-226-11522-4 .

[Winiold-4] Винолд, Аллен (1975). «Ритм в музыке двадцатого века», аспекты музыки двадцатого века . Виттлих, Гэри (ред.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-049346-5 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]