Рюи Блас и Блазе Руэ

Ruy Blas and the Blasé Roué — это бурлеск, написанный А.С. Торром (псевдоним Фред Лесли) и Гербертом Ф. Кларком на музыку Мейера Лутца . Он основан на Виктора Гюго « драме Рюи Блас» . Продюсером произведения выступил Джордж Эдвардс . Как и во многих бурлесках Gaiety, название представляет собой каламбур.

После проб в Бирмингеме, начавшихся 3 сентября 1889 года, Руи Блас и Blasé Roué открылись в Лондоне 21 сентября 1889 года в театре Gaiety и дали 289 представлений. В актерский состав вошли Нелли Фаррен , Фред Лесли , Мэрион Худ , Летти Линд , Сильвия Грей , Линда Вернер , Бланш Мэсси, Элис Янг, Чарльз Дэнби, Фред Стори и Бен Натан. ^{[ 1 ]} Произведение гастролировало по британским провинциям и по всему миру и было переработано как минимум один раз за время своего тиража. Первоначально он включал карикатуру на Генри Ирвинга в сцене, в которой некоторые актеры были одеты в костюмы балетных девушек. Ирвинг, никогда не видевший спектакль, возразил, и лорд Чемберлен (британский театральный цензор, который также не видел спектакль) запретил карикатуру. ^{[ 2 ]}

Фон

Этот вид бурлеска , или «травестии», был популярен в Британии в викторианскую эпоху . Другие примеры включают «Богемский Г-юрл и неприступный полюс» (1877 г.), «Синюю бороду» (1882 г.), «Ариэль» (1883 г., автор Ф. К. Бернанд ), «Галатею или перевернутый Пигмалион» (1883 г.), « Маленький Джек Шеппард» (1885 г.), Монте-Кристо-младший. ( 1886 ), Мисс Эсмеральда (1887), Франкенштейн, или Вампиры. Жертва (1887), Мазепа , Фауст в курсе событий (1888), Кармен в курсе данных (1890), Зола Эллен слишком поздно (1891) и Дон Жуан (1892, на слова Адриана Росса ). ^{[ 3 ]}

Фред Лесли , Мэрион Худ и Нелли Фаррен на премьере в Бирмингеме

Джон Холлингсхед руководил Театром «Гейети» с 1868 по 1886 год как местом проведения эстрады, континентальной оперетты , легкой комедии и многочисленных музыкальных бурлесков, сочиненных или аранжированных музыкальным руководителем театра Вильгельмом Мейером Лутцем. Холлингсхед называл себя «лицензированным торговцем ногами, короткими юбками, французскими экранизациями, Шекспиром , вкусовыми и музыкальными очками». ^{[ 4 ]} В 1886 году Холлингсхед передал управление театром Джорджу Эдвардсу , которого он нанял в 1885 году. Эдвардс расширил формат бурлеска с одного акта до полнометражных пьес с оригинальной музыкой Лутца вместо партитур, составленных из популярных мелодий, как это было раньше. до этого обычный курс. Хореографом и танцмейстером театра под руководством Холлингсхеда и Эдвардса был Джон Д'Обан . ^{[ 5 ]} Нелли Фаррен , как «главный мальчик» театра, играла в «Гейети» более 20 лет, с 1868 года. Между 1885 и 1891 годами она играла одну из главных ролей с Фредом Лесли , который написал многие из самых популярных бурлесков «Гейети» под своим псевдонимом». АС Торр». ^{[ 6 ]} В начале 1890-х годов, когда бурлеск вышел из моды, Эдвардс сменил фокус театра с музыкального бурлеска на новый жанр эдвардианской музыкальной комедии . ^{[ 7 ]}

«Рюи Блас» был написан в ознаменование открытия театра «Гейети» и возвращения в Вест-Энд чрезвычайно популярной труппы «Гейети» под руководством Фаррена и Лесли, гастролировавших в США и Австралии. Первые сцены либретто содержат много намеков на это возвращение. ^{[ 8 ]} В своей рецензии критик Клемент Скотт отметил не только новую пьесу, но и косметический ремонт театра, который, по его мнению, «заслуживает высшей похвалы». ^{[ 9 ]} Декорации и костюмы, как обычно, были одними из главных достопримечательностей шоу «Гейети». Перси Андерсона . Особое восхищение вызвали костюмы ^{[ 8 ]}

Сцена, против которой Генри Ирвинг возражал, представляла собой комический танец, исполненный на па-де-катр Лутца из «Фауста до наших дней» , в котором Фред Лесли, Бен Натан, Чарльз Дэнби и Фред Стори были нарисованы похожими на Ирвинга, Уилсона Барретта , Дж. Л. Тула. и Эдвард Терри . ^{[ 9 ]} Лесли и его коллеги не только изображали четырех актеров, но и носили нижние юбки, подражая женщинам-звездам, которые танцевали под ту же мелодию в более ранней работе. Рецензируя премьеру в Бирмингеме, The Era широко намекнула, что эта сцена вульгарна и ее следует исключить, а в обзоре лондонской премьеры газета выразила сожаление, что ее намек не был принят. ^{[ 8 ]}^{[ 10 ]}

Бросать

Руи Блас — Нелли Фаррен
Дон Цезарь де Базан — Фред Лесли
Королева Испании — Марион Худ
Донна Элто — Летти Линд
Донна Кристина — Сильвия Грей
Герцогиня Аджио Унсертанти – Линда Вернер
Тарара, трубач - Бланш Мэсси (ошибочно указана как Бланш Мэсси)
Офицер – Элис Янг
Дон Саллюст – Чарльз Дэнби (позже заменен Далтоном Соммерсом) ^{[ 1 ]}
Майор Домо — Бен Натан
Придворный врач - Фред Стори
Серайонес – Уильям Бенсон

Слуги, пажи, лорды, дамы, альгаузилы, дворяне, музыканты и т. д. и т. д.

Музыкальные номера

Акт I

Хор, «Болеро»
Песня «Злодей» – Дон Саллюстий
Хор «Слава нашей королеве»
Песня «Песня моего сердца» - Королева Испании.
Хор «Частные спектакли»
Трио "Razzle Dazzle" - Руи Блас, Дон Цезарь и Дон Саллюст
Not Alone, «Испанский танец» — Донна Кристина
Эксцентричный танец – Придворный врач
Дуэт и па-де-де, «Мамин совет» – Рюи Блас и Дон Цезарь
Финал: «Нас обнаружили»

Акт II

Песня и дуэт «Свистящая колыбельная» – Дон Цезарь и Руи Блас
Песня «Цветочная песня» - Королева Испании.
Хор «Спокойной ночи»
Песня: «Придерживайтесь виски, к которому вы привыкли - Дон Цезарь».
Дуэт «Я только что получил провод» - Руи Блас и Дон Цезарь
Дуэт «Джонни Джонс и его сестра Сью» – Донна Этто и Дон Саллюст.
Летти Линд Вальс (сочинен К. Пастоном Купером и танцует Летти Линд)
Pas de quatre, «Blanc et noir» — Руи Блас, Донна Этто, Дон Цезарь и придворный врач
Финал, «Хор подметателей»

Акт III

Хор фанатов
Па-де-де – Донна Кристина и придворный врач
Танец "Ригодон"
Песня "Какая цена?" — Руи Блас
Песня "Love's Message" - Королева Испании.
Па-де-де – Рюи Блас и Донна Этто
Не одинокий — Дон Цезарь
Шаг четвертый – Дон Цезарь, Дон Саллюст, майор Домо и придворный врач.
Финал

Краткое содержание

Акт I – Тронный зал королевского дворца.

Королева Испании недовольна и, как только она остается одна, говорит об этом («Цветочная песня»). Руи Блас и Дон Цезарь вводятся в королевский дворец в качестве бродячих игроков. Дон Саллюст, коррумпированный придворный чиновник, имеет личные причины желать унизить королеву, и он убеждает Руя и Цезаря переодеться женщинами и подать заявку на должности в королевском дворе. Их принимают, и Саллюст обвиняет королеву в том, что она тайно провозит в ее личные покои мужчин, замаскированных под женщин. Руй и Цезарь арестованы и заключены в тюрьму.

Акт II
Сцена 1 – Камеры для преступников первого класса

Руй и Цезарь обнаруживают, что их заточение чрезвычайно роскошное, но, несмотря на его привлекательность, они сбегают при попустительстве королевы.

Сцена 2 – Интерьер дома дона Саллюста.

Руй и Цезарь пытаются ограбить сейф дона Саллюста и обнаруживают, что он заперт внутри него. Его отпускают, но его тут же арестовывают, поскольку в его сейфе найдены украденные им драгоценности королевы.

Акт III – Дворцовые сады

Руи Блас покоряет сердце королевы разными смелыми поступками, в том числе корридой. Его провозглашают королем, а Дон Цезарь назначается на пост лорда-камергера, освобожденный опальным Саллюстием.

Критический прием

Критики обычно рассматривали либретто как отход от старых традиций бурлеска, потому что его сходство с оригинальным произведением было косвенным, а также потому, что «Рюи Блас » Гюго не был достаточно известен в Англии, чтобы стать плодотворным предметом для пародии. В «Театре » Клемент Скотт писал: «Что касается пьесы, на которой должен быть основан бурлеск, за исключением первого акта, где за ней следят довольно внимательно, мы слышим лишь мало о ней». ^{[ 9 ]} Журнал Moonshine зашел так далеко, что назвал Рюя Бласа «вероятно, худшим бурлеском, который когда-либо видели… поскольку он не дает ни малейшей карикатуры на оригинал». ^{[ 11 ]}

Театральная газета «Эра» сообщила, что, несмотря на занимательность новой пьесы, в ней мало сюжета, комментируя: «А теперь травестия, теряя некоторые свои старые атрибуты – связный сюжет, например, и тому подобное. детали - так много почерпнул из комической оперы, так много из феерии и так много из мюзик-холлов, что заполняет весь счет от обеда до почти полуночи». ^{[ 8 ]} С другой стороны, спектакли, музыка и постановка неизменно получали высокую оценку. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б Холлингсхед, с. 57
^ Холлингсхед, стр. 57–58.
^ Программа для Кармен до данных , заархивированных 10 декабря 2008 г. в Wayback Machine.
↑ Сайт Arthur Lloyd Music Hall (на Gaiety). Cuttings. Архивировано 4 января 2008 г. на Wayback Machine, по состоянию на 1 марта 2007 г.
^ «Театральный юмор в семидесятых», The Times , 20 февраля 1914 г., стр. 9
^ Стюарт, Морис. «Искра, которая зажгла костер», Новости Гилберта и Салливана (Лондон), весна 2003 г., Лондон: Общество Гилберта и Салливана.
^ Ганзл, Курт. «Мюзиклы», Лондон: Карлтон (1995), с. 56 ISBN 0-7475-2381-9 ; Хайман, Алан. «Годы веселья», Лондон: Касселл (1975), с. 64 ISBN 0-304-29372-5
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Рюи Блас и пресыщенное Руэ», The Era, 7 сентября 1889 г., стр. 8
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Рюи Блас и пресыщенное Руэ», Театр , 1 октября 1889 г., с. 212
^ Эра , 14 сентября 1889 г., с. 10
^ «Рюи Блас», Moonshine , 3 мая 1890 г., стр. 207

Ссылки

Адамс, Уильям Давенпорт. Словарь драмы . (1904) Чатто и Виндус
Холлингсхед, Джон. Старое доброе веселье: история и воспоминания . (1903) Лондон: Театр Gaiety Co.

Внешние ссылки

[Holl57-1] Jump up to: ^а ^б Холлингсхед, с. 57

[2] Холлингсхед, стр. 57–58.

[3] Программа для Кармен до данных , заархивированных 10 декабря 2008 г. в Wayback Machine.

[cuttings-4] Сайт Arthur Lloyd Music Hall (на Gaiety). Cuttings. Архивировано 4 января 2008 г. на Wayback Machine, по состоянию на 1 марта 2007 г.

[5] «Театральный юмор в семидесятых», The Times , 20 февраля 1914 г., стр. 9

[6] Стюарт, Морис. «Искра, которая зажгла костер», Новости Гилберта и Салливана (Лондон), весна 2003 г., Лондон: Общество Гилберта и Салливана.

[7] Ганзл, Курт. «Мюзиклы», Лондон: Карлтон (1995), с. 56 ISBN 0-7475-2381-9 ; Хайман, Алан. «Годы веселья», Лондон: Касселл (1975), с. 64 ISBN 0-304-29372-5

[era-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и «Рюи Блас и пресыщенное Руэ», The Era, 7 сентября 1889 г., стр. 8

[scott-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Рюи Блас и пресыщенное Руэ», Театр , 1 октября 1889 г., с. 212

[10] Эра , 14 сентября 1889 г., с. 10

[11] «Рюи Блас», Moonshine , 3 мая 1890 г., стр. 207

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]