Алессандро Маньяско

Алессандро Маньяско
Автопортрет
Рожденный	( 1667-02-04 ) 4 февраля 1667 г. Генуя , Генуэзская Республика
Умер	12 марта 1749 г. (1749-03-12) (82 года) Генуя , Генуэзская Республика
Национальность	итальянский
Образование	Валерио Кастелло , Филиппо Аббьяти
Известный	Рисование
Движение	Барокко

Алессандро Маньяско (4 февраля 1667 – 12 марта 1749), также известный как Лиссандрино , был итальянским художником позднего барокко, работавшим в основном в Милане и Генуе . Он наиболее известен стилизованными, фантастическими, часто фантасмагорическими жанровыми или пейзажными сценами. Отличительный стиль Маньяско характеризуется фрагментарными формами, переданными быстрыми мазками и стремительными вспышками света.

Жизнь

Он родился в Генуе в семье мелкого художника Стефано Маньяско, учился у Валерио Кастелло и, наконец, у Филиппо Аббьяти (1640–1715) в Милане. За исключением 1703–09 (или 1709–11). работая во Флоренции у великого герцога Козимо III , Маньяско подвизался в Милане до 1735 года, когда вернулся в родную Геную. Маньяско часто сотрудничал с размещением фигур в пейзажах Тавеллы и руинах Клементе Спера в Милане.

Зрелый стиль

Иосиф, толкующий сны

После 1710 года Маньяско преуспел в создании небольших гипохромных полотен с жуткими и мрачными пейзажами и руинами или переполненных интерьеров, населенных маленькими, часто сияющими и мультяшно вытянутыми персонажами. Люди на его картинах часто представляли собой почти разжиженных нищих, одетых в лохмотья, изображенных мерцающими нервными мазками. Часто они касаются необычных тем, таких как службы в синагогах, собрания квакеров, сходки разбойников, катастрофы и допросы инквизиции . Его отношение к этим предметам в целом неясно.

Столетие спустя его назовут «художником-романтиком: он рисовал искренними штрихами и гениальной выразительностью маленькие фигурки в готических церквях; или в одиночестве отшельников и монахов; или негодяев, собравшихся на городских площадях; солдат в казармах». Историк искусства и критик Луиджи Ланци назвал его Серкоцци своей школы; тем самым введя его в круг последователей Бамбоччанти . Он указывает, что у Маньяско были «фигуры размером чуть больше пяди… написанные с юмором и восторгом», но не так, как если бы этот эффект был намерением художника. Ланци говорит, что эти эксцентричные изделия любил Джованни Гастоне Медичи . великий герцог Флоренции Маньяско также нашел современное покровительство своим работам среди известных семей и коллекционеров Милана, например, семей Арезе и Каснеди. Эта серия покровителей подчеркивает тот факт, что Маньяско пользовался большим уважением среди посторонних, чем его собратьев-генуэзцев; как отмечал Ланци, «его смелый штрих, хотя и соединенный с благородной задумкой и правильным рисунком, не привлек в Генуе, потому что он далек от отделки и соединения оттенков, которым следовали (генуэзские) мастера». В двадцатом веке Рудольф Виттковер высмеивал его как «одинокого, напряженного, странного, мистического, экстатического, гротескного и оторванного от триумфального курса венецианской школы» с 1710 года.

Истоки его стиля

Отшельник в пустыне

Влияние на его творчество неясно. Некоторые подозревают влияние свободного живописного стиля его венецианского современника Себастьяно Риччи (1659–1734), генуэзца Доменико Пиолы (1627–1703) и Грегорио де Феррари , хотя самый выдающийся из троих, Риччи, писал в более монументальном стиле. и мифический стиль, и на самом деле эти художники могли находиться под влиянием Маньяско. Маньяско, вероятно, находился под влиянием миланского иль Мораццоне (1573–1626) в эмоциональном качестве своих работ. Некоторые из его полотен (см. ил. (q.)) напоминают Сальватора Розы романтические морские пейзажи и его близость к картинам разбойников. Миниатюрный масштаб фигур Маньяско по отношению к пейзажу сравним с Клода Лоррена более воздушными изображениями . Хотя использование им фигур оборванных нищих сравнивают с жанровым стилем Джузеппе Марии Креспи , фигуры Креспи крупнее, отчетливее и индивидуальнее, и вполне возможно, что сам Креспи мог повлиять на Маньяско. Другие указывают на влияние последнего времени. Итальянские художники-жанристы эпохи барокко — Роман Бамбоччанти , а в его экзотической сценографии — широко распространенные гравюры француза Калло .

Наследие

Работы Маньяско, возможно, повлияли на Марко Риччи , Джузеппе Баззани , Франческо Маффеи и знаменитых художников de accesso (на ощупь) Джанантонио и Франческо Гварди в Венеции.

Его изображения пыток в «Инквизиции» (или, возможно, названные «Допросы в тюрьме ») являются нетипичным предметом для итальянских картин эпохи барокко, как и его изображения религиозных церемоний евреев и квакеров. Однако, по словам Виттковера, остается нерешенным, «сколько квиетизма , критики или фарса ушло на создание его картин».

Избранные работы

• 
  Прирученная сорока (1707–08) Метрополитен-музей
• 
  Допросы в тюрьме (ок. 1710 г.) Музей истории искусств
• 
  Бандитти на отдыхе (с Клементе Спера) (ок. 1710 г.) Эрмитаж
• 
  Вечеринка в саду в Альбаро Страда Нуова Музеи Генуя
• 
  Цыганский свадебный банкет (1730–1735 гг.) Лувр
• 
  Распутство и невежество уничтожают частную коллекцию искусств и наук (1735–1740).
• 
  Музей изящных искусств монахинь Страсбурга
• 
  Еврейские похороны , холст, масло, 87 х 117 см, Музей искусства и истории иудаизма
• 
  Христос в Галилейском море (ок. 1740 г.) Национальная художественная галерея Вашингтона, округ Колумбия
• 
  Экзорцизм волн (ок. 1735 г.), Мемориальная художественная галерея Рочестера, штат Нью-Йорк.
• 
  Христос в сопровождении Ангелов . Около 1705 года . Музей Прадо . Мадрид. Маньяско и Перуццини.
• 
  Мастерская художника . ш. 1720. Настоящая Академия изящных искусств Сан-Фернандо . Мадрид.

Рисование	Даты	Сайт	Связь
Собрание квакеров	1695	Уффици , Флоренция
Феодосий, отогнанный из Церкви святителем Амвросием	1700-10	Институт искусств Чикаго
Христос в сопровождении ангелов	в. 1705 г.	Музей Прадо , Мадрид	[1]
Христос и самаритянка	1705-10	Музей Гетти , Лос-Анджелес	[2]
Ноли Ме Тангере	1705-10	там же	[3]
Сцена охоты	1710	Уодсворт Атенеум
Мулпоезд и замок	1710	Лувр	[4]
Вакханальная сцена	1710-е годы	Эрмитаж	[5]
Остановка разбойников	1710-е годы	там же	[6]
Пейзаж с прачками	1710-20	Художественный музей Мичиганского университета	[7]
Инквизиция или Допросы в тюрьме	1710-20	Художественно-исторический музей	[8]
Искушение Святого Антония	1710-20	Лувр	[9]
Пейзаж с пастухами	в. 1710-30	Художественный музей Сан-Паулу , Сан-Паулу	[10]
Пульчинелла поет с семьей и лютнистом	1710-35	Колумбийский художественный музей , Южная Каролина	[11]
Три монаха-камальдолита во время молитвы	1713-14	Рейксмузеум	[12]
Три монаха-капуцина медитируют в своем скиту	1713-14	там же	[13]
Христос, которому поклоняются две монахини	в. 1715 г.	Академия	[14]
Разграбление города	1719-25	Национальный музей Брукенталя , аббатство Зайтенштеттен, Сибиу
Сатира о дворянине в нищете	1719-25	Детройтский институт искусств	[15]
Мастерская художника	в. 1720 г.	Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо , Мадрид	[16]
Вакханалия	1720-30	Центр Гетти в Лос-Анджелесе	[17]
Триумф Венеры	1720-30	там же	[18]
Интерьер с монахами	1725	Музей Нортона Саймона	[19]
Игроки, солдаты и бродяги	1720-30	Государственная галерея Штутгарта	[20]
Ужин Пульчинеллы и Коломбины	1725-30	Художественный музей Северной Каролины , Роли	[21]
Синагога	1725-30	Кливлендский художественный музей
Посвящение монаха-францисканца	в. 1730 г.	Художественный музей Эль-Пасо , Техас	[22]
Похороны монаха-францисканца	в. 1730 г.	Художественный музей Эль-Пасо	[23]
Глава монахов	1730-1740	Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо , Мадрид	[24]
Кощунственное ограбление	1731	предназначен для церкви Сициано , сейчас в Quadreria Arcivescovile , Милан.	[25]
Экзорцизм волн	после 1735 г.	Мемориальная художественная галерея , Рочестер, Нью-Йорк	[26]
Пейзаж с путешественниками	1735-1740	Художественный музей Нового Орлеана
Бдительные монахи в трапезной	1736-37	Гражданский музей Бассано- дель-Граппа	[27]
Фигуры перед бурным морем	что. 1740 г.	Художественный музей Гонолулу
Вход в больницу		Музей изящных искусств , Бухарест
Пейзаж с камальдольскими монахами		Музей Джаннетино Луксора , Генуя	[28]
Брачный банкет		Лувр
Молящиеся монахи		Музей изящных искусств, Гент	[29]
Прием в саду		Палаццо Бьянко , Генуя
Берег моря		Эрмитаж	[30]
Ужин в Эммаусе		Монастырь Св. Франческо в Альбаро, Генуя
Прирученная сорока		Метрополитен-музей	[31]
Два отшельника в лесу		Лувр	[32]
Отшельник в пустыне		Музей Ласаро Гальдиано , Мадрид	[33]
Без названия			[34]

Ссылки

• Рафаэлло Сопрани, Карло Джузеппе Ратти (редактор), Жизнеописания генуэзских художников, скульпторов и архитекторов ; Во втором издании исправлено, дополнено и дополнено примечаниями Карло Джузеппе Ратти. Первый том Stamperia Casamara из Cinque Lampadi, с разрешения начальства, Генуя, 1769 г. Страницы 155–164.
• Герман Восс, Вновь открытая картина Алессандро Маньяско , в журнале Burlington Magazine , LXXI, стр. 171–177. Лондон 1937 г.
• Выставка картин Алессандро Маньяско , предоставленная во временное пользование, каталог выставки, Durlacher Bros, Нью-Йорк.
• Международная выставка «Золотые ворота» , Калифорнийский дворец изящных искусств, Сан-Франциско, 1940 год.
• Мария Поспишил, Маньяско . Флоренция, 1944 г.
• Бенно Гейгер , Маньяско . Бергамо 1949 г.
• Антонио Морасси, Мостра дель Маньяско , каталог выставки, Бергамо, 1949 г.
• Ренато Роли, Алессандро Маньяско , Милан, 1964 г.
• В.Маньони, Алессандро Маньяско , Рим, 1965 г.
• Алессандро Маньяско , каталог выставки, Луисвилл-Анн-Арбор, 1967 г.
• Фауста Франкини Гуэльфи, Алессандро Маньяско . Генуя, 1977 год
• Спайк, Джон Т. (1986). Центро Ди (ред.). Джузеппе Мария Креспи и возникновение жанровой живописи в Италии . п. 87.
• Фауста Франкини Гуэльфи, Алессандро Маньяско . Сончино (Кр) 1991
• Виттковер, Рудольф (1993). Искусство и архитектура Италии, 1600-1750 гг . Книги Пингвинов, История искусства Пеликана. п. 478.
• Л.Мути – Д.Де Сарно Приньяно, Маньяско . Фаэнца 1994 г.
• Алессандро Маньяско 1667-1749 . Каталог выставки. Милан 1996 г.
• К. Геддо, Алессандро Маньяско: критическая судьба без границ , там же, стр. 39–50
• Джейн Тернер (куратор), Словарь искусств . 20, стр. 95–96. Нью-Йорк, Гроув, 1996 год. ISBN   1-884446-00-0

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Алессандро Маньяско, на Викискладе?
• Франчини Гуэльфи, Фауста (2006). «МАГНАСКО, Алессандро» . Биографический словарь итальянцев , том 67: Макки – Маласпина (на итальянском языке). Рим: Институт итальянской энциклопедии . ISBN  978-8-81200032-6 .