Кровь на полу (картина)
Кровь на полу (Живопись, 1986) [ 1 ] написанная маслом на холсте в 1986 году — картина британского художника Фрэнсиса Бэкона, . На панели изображены сильные брызги крови, образовавшиеся из капель краски, на голом полу цвета холста, который может быть деревянной доской или трамплином, на резком плоском оранжевом фоне. [ 2 ] На переднем плане находятся две подвешенные лампочки: одна белая, одна расплавленно-желтая, [ 2 ] и выключатель света.
Картина 1986 года считается кульминацией позднего периода творчества Бэкона и отражает его растущий пессимизм в более позднем возрасте, выраженный через строгую, тонкую манеру письма; панель была описана как «поразительно простая». [ 3 ] Это связано с его картиной «Кровь на тротуаре» (1988) , завершенной два года спустя в гораздо более холодных коричневых и бледно-зеленых тонах. [ 4 ]
Описание
[ редактировать ]Крупный масштаб картины подчеркивает лужу крови и придает ей первостепенное значение в произведении. Выключатель света и лампочки служат только для освещения брызг, но на месте происшествия, в частности, отсутствует владелец крови или какое-либо объяснение того, как она там оказалась. По мнению Джозефа Харриса, предметом портрета становится сама кровь. [ 5 ]
Картина чрезвычайно упрощена. Любое чувство перспективы притупляется. Есть несколько элементов, создающих впечатление реалистичного трехмерного пространства; за исключением подвесных светильников, но даже их расположение на полу нелогично; их отправная точка находится глубоко в живописном пространстве, но лампочки словно нависают над полом. По словам искусствоведа Дениса Фарра, эта дедуктивная плоскость «усиливает чувство дезориентации». [ 3 ] Его интенсивность и узость фокуса напоминают монументальную скульптуру и вызывают немедленный шок, а также более глубокие предчувствия и отчаяние. [ 3 ]
Узоры
[ редактировать ]Многие из наиболее уважаемых поздних работ Бэкона представляют собой переосмысление мотивов его более ранних шедевров. Фоновые цвета « Крови на полу» отсылают к тяжелым и густо раскрашенным фигурам переднего плана его работ начала и середины 40-х годов, в частности, « Три этюда фигур у подножия распятия» , в то время как смесь темно-красных цветов, образующих брызги крови, возвращается к его раннее использование изображений из медицинских учебников, особенно его интерес к внутренней части рта. [ 6 ]
Лампочки были повторяющимся мотивом на протяжении всей его карьеры, особенно заметно они появлялись на центральной панели «Триптиха» в мае – июне 1973 года . [ 4 ]
О картине Бэкон сказал: «Вещи не так шокируют, если им не придать запоминающуюся форму. В противном случае она просто разбрызгивается о стену. Это должно быть что-то большее, чем просто кровь, забрызганная о стену. Это то, что отражается в вашей психике... это нарушает всю атмосферу, в которой вы находитесь. вы живете большей частью того, что называется искусством, ваш взгляд просто течет. Это может быть очаровательно или приятно, но это вас не меняет». [ 2 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Смит, 102
- ^ Jump up to: а б с Пеппиатт, 192 года.
- ^ Jump up to: а б с Фарр и др., 202.
- ^ Jump up to: а б « Посвящение Бэкону ». Tate Etc. , выпуск 14, осень 2008 г. Проверено 16 июня 2017 г.
- ^ Харрис, 44 года.
- ^ Смит, 18 лет.
Источники
[ редактировать ]- Фарр, Деннис; Пеппиатт, Майкл; Ярд, Салли. Фрэнсис Бэкон: Ретроспектива . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1999. ISBN 978-0-8109-2925-8
- Харрис, Джозеф. Верлаг Питер Ланг, 20014. ISBN 978-3-0391-0163-4
- Пеппиатт, Майкл. Анатомия загадки . Вествью Пресс, 1996. ISBN 978-0-8133-3520-9
- Шмид, Виланд . Фрэнсис Бэкон: обязательства и конфликт . Мюнхен: Престель, 1996. ISBN 978-3-7913-1664-2